祁劇南路聲腔來(lái)源考

尹伯康

〔摘要〕祁劇南路聲腔，從其演出劇目之來(lái)源、劇目演出戲路、裝扮、代角體制以及獨(dú)特腔調(diào)考察，系來(lái)自江西宜黃腔。

〔關(guān)鍵詞〕南路聲腔劇目來(lái)源戲路裝扮

清代乾隆中葉，花部崛起。清李斗《揚(yáng)州畫(huà)舫錄》稱：“兩淮鹽務(wù)，例蓄花、雅兩部，以備大戲。雅部即昆山腔。花部為京腔、秦腔、弋陽(yáng)腔、梆子腔、羅羅腔、二簧調(diào)，統(tǒng)謂之亂彈。”發(fā)生在湖南的便是各地方大戲劇種彈腔的傳入。彈腔主要有南、北二路，統(tǒng)稱南北路。南路聲腔和北路聲腔分別在不同時(shí)期從不同地區(qū)傳入，先后在不同劇種中匯合，促使劇種的最后形成。

南路即京劇和一般劇種所稱的“二黃”，也即是《揚(yáng)州畫(huà)舫錄》中的“二簧調(diào)”。其起源有三說(shuō)：一說(shuō)源于徽班，一說(shuō)源于漢調(diào)，一說(shuō)源于宜黃腔。祁劇南路源于何處、何腔，需要作些探討。

首先還是從傳統(tǒng)劇目入手。建國(guó)初期，祁劇保留的傳統(tǒng)劇目九百余個(gè)，其中演唱南路———包括弋板（即平板、四平調(diào)）、南弋（南路、弋板間唱）、安春（即安慶調(diào)、吹腔）的劇目二百一十余個(gè)。這些南路劇目的形成，有以下幾種情況。一是由高昆劇目“改調(diào)歌之”而產(chǎn)生的南路劇目，如出自《封神》的《文王吐子》、《文王訪賢》、《比干挖心》、《公明歸天》，出自《南華堂》的《度白儉》、《田氏劈棺》，出自《三元記》的《雪梅吊孝》，以及《八義圖》、《全家?！?、《三天香》全本和高腔《上天梯》的下半本《鐵燈臺(tái)》（《雙麒麟》）。二是由搭橋戲、連臺(tái)戲演成鐵本的，如出自《粉妝樓》的鐵本中，有《鬧米府》中的《翠娥代嫁》、《鬧鎮(zhèn)江》中的《巧云替死》唱南路，搭橋戲《孟麗君》可連演一個(gè)月，其中有南路、弋板和反安春等唱腔。三是其他劇種少見(jiàn)的特有劇目，如《馬剛打匣》、《節(jié)孝坊》、《金玉墜》、《小金鐲》（含《向婿請(qǐng)罪》）、《陰陽(yáng)報(bào)》（含《賣子投巖》）、《太平賢》（本事不詳）。其中少數(shù)劇目由祁陽(yáng)戲班藝人編寫(xiě)。四是從其他兄弟劇種傳入的劇目，這類劇目是南路劇目的主體。

兄弟劇種傳入的劇目，以來(lái)自宜黃腔的劇目較多，計(jì)有《清官冊(cè)》、《藥茶記》、《三官堂》、《寶蓮燈》、《龍鳳翔》（宜黃戲稱《雙救駕》）、《萬(wàn)里侯》（高懷德事）、《奇雙會(huì)》、《雙貴圖》、《判雙釘》、《打金冠》、《打登州》、《慶陽(yáng)圖》、《生銅棍》以及《五雷陣》的散折《陰五雷》、《下河?xùn)|》的散折《河?xùn)|斬延》，南轉(zhuǎn)北的《肉龍頭》，聲腔復(fù)雜的《四國(guó)齊》、《鬧沙河》（以上宜黃腔劇目系來(lái)自西秦腔）；還有《上天臺(tái)》和《蘆花河》散折《哭尸破陣》（宜黃戲來(lái)自秦腔）；《對(duì)金錢(qián)》、《瑞羅帳》（宜黃戲叫《錦羅帳》）為宜黃戲自編劇目。

來(lái)自徽班的有《反昭關(guān)》、《蘆花休妻》（徽班叫《蘆花絮》）、《山伯訪友》、《漆匠嫁女》、《五臺(tái)會(huì)兄》、《金蓮調(diào)叔》、《梅龍戲鳳》、《打櫻桃》，生活小戲《李大打更》等散折，和《二度梅》、《雙合印》整本。

來(lái)自漢班的有《雙盡忠》、《瓊林宴》、《翠屏山》、《龍鳳閣》、《合銀牌》整本和《馬武奪魁》、《孫氏祭江》、《司馬洗宮》（漢班叫《紅逼宮》）、《清風(fēng)亭》等散折①。民國(guó)十幾年祁劇向漢劇學(xué)了《貴妃醉酒》，改為北路和弋板混唱。

祁劇弋板戲《尤查關(guān)》和《王祥吊孝》，不見(jiàn)于宜黃腔、徽班、漢班而見(jiàn)于秦腔，《尤查關(guān)》在《綴白裘》中唱梆子腔、京腔，系北方劇目，二劇可能直接來(lái)自秦腔。祁劇南路戲《開(kāi)基圖》，又叫《銅橋渡》，演洪武登基事，有朱元璋和陳友諒“拈鬮”分疆土情節(jié)，兩次拈鬮，朱都拈了“南京立帝”，陳拈了“九江為王”，此劇一般劇種少見(jiàn)而見(jiàn)于江西寧河戲，東河戲有《九江為王》，應(yīng)是祁劇與江西劇種交流劇目。祁劇演唱南弋的《五龍捧圣》，一般劇種少見(jiàn)而見(jiàn)于京劇，出自《永慶升平》；演唱南路的《錯(cuò)中錯(cuò)》，是祁劇“新六曲”之一，系河北梆子演員田際云編演的劇目②。祁劇南路陰皮戲《劉備哭關(guān)》，據(jù)說(shuō)系桂劇移植京劇劇目而傳到祁劇的。此外還有大量難以判斷來(lái)歷的劇目，不加闡述了。

從上列劇目看，祁劇南路劇目來(lái)自宜黃戲班的較來(lái)自徽班、漢班的多。值得注意的還有幾點(diǎn)：第一，有些祁劇與宜黃戲共有的劇目，如《對(duì)金錢(qián)》、《瑞羅帳》、《鬧沙河》等，不僅不見(jiàn)于徽班、漢班，其他劇種也少見(jiàn)。第二，二者在劇目的命名上，也有共同的傳統(tǒng)習(xí)慣，即整本戲多用三個(gè)字命名，整本中之散折用四個(gè)字命名，而且絕大部分劇目的命名都是相同的。第三，祁劇南路劇目來(lái)自宜黃戲的幾乎全部是整本戲，按照戲曲發(fā)展規(guī)律，除了一些不見(jiàn)于整本的雜曲戲以外，就整本和散折而言，一般是整本產(chǎn)生在先，歷史較長(zhǎng)，后來(lái)才單獨(dú)演出整本中的折子戲。因此，宜黃戲傳入祁劇的劇目大都是早期劇目。

其次，宜黃戲傳入祁劇的劇目中，有些劇目的特殊戲路也是一樣的。比如《三官堂》一劇，二劇種都有《女審》一折，不演鍘美而以團(tuán)圓結(jié)局③，這種戲路僅見(jiàn)于淮劇和京劇等少數(shù)劇種。又如《四國(guó)齊》中的《花園跑馬》，宜黃戲早期在演“跑馬”時(shí)，演員身上都扎馬形，腳踏鼓點(diǎn)而作出種種跑馬舞姿④。據(jù)祁劇老藝人說(shuō)，早期的祁劇演這段戲時(shí)，演員也是扎紙馬的，一節(jié)馬頭，一節(jié)馬尾，用繩子吊在兩肩上，二十世紀(jì)二十年代，鎮(zhèn)上扎故事游街，還有這種裝扮，只是舞臺(tái)上逐漸不用了。此外，如《清官冊(cè)》、《雙貴圖》、《龍鳳翔》等劇，二劇種的主要散折都是相同的。

第三，祁劇和宜黃戲以及江西的一些劇種在扮演行當(dāng)上也有不少共同之處。比如江西的“二凡”戲有種小生開(kāi)臉戲，如《反昭關(guān)》之伍辛、《龍虎斗》之呼延贊、《定中原》之姜維，均以小生行應(yīng)工，但都勾花臉⑤。祁劇這些戲也以小生應(yīng)工，《定中原》姜維和《雙帶箭》王伯當(dāng)開(kāi)紅臉，《龍虎斗》呼延贊和《金水橋》秦英、《反昭關(guān)》武辛、《魚(yú)藏劍》僚王、《羅通掃北》羅瓊均開(kāi)紅霸霸臉，《斬三妖》楊戩開(kāi)紅四塊玉。祁劇小生開(kāi)臉的還有薛葵（如《打金冠》，開(kāi)黑四塊玉）、姚剛（如《上天臺(tái)》，開(kāi)三剛臉》、龍彪（如《大鬧淮安》，開(kāi)黑虎臉），以及《判雙釘》之包拯等人物?！杜须p釘》包拯由小生開(kāi)黑臉，不掛須（贛劇亦如此），因當(dāng)時(shí)包拯才十六歲，直到《審寇》（審寇承御之魂）才掛須，當(dāng)場(chǎng)掛須。所有上述人物，在漢劇中是以二凈或十雜應(yīng)工，在徽劇中則多以娃娃凈應(yīng)工。又，贛劇有大旦扮演的“三頂半紫金冠”之說(shuō)。所謂“三頂半紫金冠”，即《宮門(mén)帶》、《老君堂》中的李世民、《祭風(fēng)臺(tái)》中的周瑜和《清官冊(cè)》中的趙德芳（算半頂），均由大旦代小生扮演⑥。祁劇同樣如此，一堂小王子戲如李世民（《宮門(mén)掛帶》、《秦王吊孝》等）、劉秀（《夜探蘆山》等）；紫金冠戲如周瑜（《黃鶴樓》、《三氣周瑜》等）、羅成（《戰(zhàn)山》、《降唐》等）、呂布、楊宗保等人物的戲，均由正旦扮演。《清官冊(cè)》中的趙德芳則由小旦代。這種代角體制，是早期戲班人手少、角色分配不過(guò)來(lái)產(chǎn)生的結(jié)果。

第四，祁劇有一種大吶伴奏的南路戲，演唱南路卻不用胡琴而用大嗩吶吹奏，稱為“吹南路”，或稱“大吶戲”。如《采石磯》、《祥梅寺》和《銅橋渡》中的《分疆土》、《打金冠》中的《薛剛反唐》、《蘆花河》中的《哭尸破陣》，以及《龍虎斗》中趙匡胤坐高臺(tái)時(shí)的唱腔等，都是“吹南路”。這在宜黃戲中稱“嗩吶二凡”，在徽劇和京劇中稱“嗩吶二黃”。其起源有兩種說(shuō)法：一說(shuō)是由徽調(diào)“高撥子”演變而成，后來(lái)進(jìn)一步演變?yōu)槎S；一說(shuō)源于宜黃腔，是宜黃腔早期的演唱形式。但從祁劇“吹南路”的特點(diǎn)來(lái)看，幾乎沒(méi)有殘存“高撥子”的任何痕跡。就劇目看，盡管《龍虎斗》在徽劇、贛劇和祁劇中都唱這種腔調(diào)，但祁劇的角色裝扮則與贛劇相同。因此，祁劇的這種“吹南路”演唱形式，很有可能出自宜黃腔。

以上幾種資料，充分說(shuō)明了祁劇南路與宜黃腔的密切關(guān)系。但是祁劇的弋板、安春畢竟明顯地來(lái)自徽班，且有不少來(lái)自徽班的南路戲，加之徽商的足跡遍布江南，那么祁劇南路是否有可能源于徽調(diào)呢？這還得從劇種之間交流的歷史淵源來(lái)進(jìn)行探討。

清乾隆末葉，是花部諸腔十分活躍的時(shí)期，也是徽班向外發(fā)展的時(shí)期。但從有關(guān)資料來(lái)看，這時(shí)徽班演唱的劇目仍以昆曲、吹腔為主，二黃戲并不多。如乾隆五十七年（1792）檀萃在昆明主持育才書(shū)院時(shí)，邀請(qǐng)徽班陽(yáng)春部在白鶴街老朗宮演出的二十三個(gè)劇目中，絕大部分是昆曲劇目⑦。又據(jù)嘉慶十五年（1810）頃成書(shū)的《聽(tīng)春新詠》中徽部諸伶所演的劇目統(tǒng)計(jì)，五十九個(gè)劇目中，昆曲亂彈各半，確知為二黃者僅《蕭后打圍》與《戲鳳》兩出⑧。又從婺源徽班演出的“七十二本老戲”來(lái)看，二黃戲也不多，近半數(shù)是演唱吹腔和高撥子的⑨。由此可見(jiàn)，徽劇雖以二黃著稱，但在乾、嘉年間的演出劇目，仍以昆曲、吹腔、高撥子為多。值得注意的是：一些徽班有影響的二黃戲或吹腔戲如《雪擁蘭關(guān)》、《快活林》等，也沒(méi)有傳到祁劇中來(lái)，祁劇的《文公走雪》（即《雪擁蘭關(guān)》）仍唱高腔，《快活林》唱北路。又從《江西宜黃腔劇目百種》中列出的二黃戲來(lái)看，有些徽班劇目如《百忍堂》、《萬(wàn)壽亭》、《忠義緣》、《雌雄劍》、《大紅袍》、《蓮花庵》、《報(bào)恩寺》、《大香山》等，傳入了江西贛劇或東河戲，也沒(méi)能傳入祁劇?；谏鲜觯瞻喽S對(duì)于祁劇不但影響甚微，而且二者交流的年代也是較晚的?；照{(diào)不能成為祁劇南路聲腔之源，而只是流，其平板和安慶調(diào)對(duì)祁劇產(chǎn)生了影響，而高撥子則祁劇根本沒(méi)有。

至于祁劇與漢劇的接觸，則更是晚近的事。據(jù)老藝人反映：祁陽(yáng)班曾于光緒中葉架排去湖北，在黃鶴樓唱過(guò)戲。其他交流情況極少。祁劇來(lái)自漢劇的南路戲可能是通過(guò)其他劇種傳來(lái)的。如鄂籍名伶余三勝的拿手戲《兩狼山》（祁劇的《李陵碑》唱南路）以及《翠屏山》、《合銀牌》等劇，便是常德漢劇、荊河戲常演的看家戲?！恶R武奪魁》、《紅逼宮》、《清風(fēng)亭》、《龍鳳閣》等劇，則是我省以彈腔為主的大戲劇種共有的江湖戲。互相傳演，是習(xí)以為常的。

現(xiàn)在，又要回到祁劇南路之源的探討了。祁劇有一出頗有來(lái)歷的南路整本戲《全家?！?，曾經(jīng)是清乾隆年間在江西演出的高腔劇目。乾隆四十五年（1780）“江西巡撫郝碩復(fù)奏查辦戲曲“的奏折所禁演的三出戲中，就有此劇。據(jù)周貽白先生考察：此劇有兩種本子，一為陜西秦腔（義興堂石印本），一為湖南亂彈（長(zhǎng)湘印刷局印本）。前者演黑水國(guó)駙馬韓有奇與其子韓擒虎陣前相會(huì)事；后者又名《韓府上壽》，演韓有奇歸國(guó)后，其子韓擒龍中狀元，為父母做壽請(qǐng)封事⑩?，F(xiàn)在一般劇種只有最后一折，名為《全家福祿》，實(shí)即《韓府上壽》。過(guò)去唱壽戲時(shí)多唱此劇。祁劇和衡陽(yáng)湘劇則有全本，其中《土牢勸婚》一折，寫(xiě)公主勸韓有奇成親，通過(guò)兩把椅子做戲，可演一個(gè)小時(shí)。這些情況說(shuō)明，祁劇此劇并非秦腔本，亦非長(zhǎng)湘印本，而確系江西的高腔本改成，并且是演出本，1945年還在廣東南雄“三慶臺(tái)”演出過(guò)?，F(xiàn)在，江西的二凡戲中已不見(jiàn)此劇，也許是乾隆間禁演以后，江西已不演出，或者是后來(lái)失傳，而在江西巡撫管轄不到的湖南由祁劇藝人繼續(xù)上演，一直保留下來(lái)，有昆腔本，但常作南路演出。此劇由高腔改昆腔，又改彈腔，改彈腔時(shí)不作北路演唱而作南路演唱，說(shuō)明南路在祁劇中形成較早，并且與江西關(guān)系密切。其實(shí)，早在明代即已形成湖南與贛南藝術(shù)交流的歷史通道了，無(wú)須多加論述。

綜上所述，祁劇南路聲腔源于江西宜黃腔，形成以后，又曾受到徽班影響，吸收了徽調(diào)的平板和安慶調(diào)吹腔，以及徽、漢班的一些劇目。至于宜黃腔如何由甘肅的西秦腔演變而來(lái)，情況比較復(fù)雜，非本書(shū)的研究范圍，就不作探討了。

（責(zé)任編輯文鍵）

注釋：

①以上所列劇目參閱《中國(guó)戲曲劇種大辭典》“宜黃戲”、“徽劇”、“漢劇”條，《中國(guó)戲曲志·江西卷》“宜黃戲”條和1981年湖北省戲劇工作室編印的《漢劇劇目表》。

②見(jiàn)陶君起著《京劇劇目初探》374、428頁(yè)。

③⑥見(jiàn)萬(wàn)葉《江西宜黃腔劇目百種》（《江西戲曲論壇》1982.2）

④見(jiàn)《中國(guó)戲曲劇種大辭典》“宜黃戲”條（792頁(yè)）。

⑤⑧見(jiàn)蘇子?！稄逆脑椿瞻嗫匆它S腔入皖的變化》（《江西戲曲論壇》1981.3）

⑦⑨⑩見(jiàn)周貽白著《中國(guó)戲劇史長(zhǎng)編》。