電視節(jié)目主持人的體態(tài)語及實(shí)踐運(yùn)用研究

王巖

【摘 要】話語語言并不是電視節(jié)目主持人與觀眾溝通的唯一方式，電視節(jié)目主持人的眼神、表情、身姿、手勢、修飾等體態(tài)語言也是與觀眾的交流、溝通方式。本文運(yùn)用文獻(xiàn)法、案例法對電視節(jié)目主持人的體態(tài)語進(jìn)行了研究。在必要性上，電視節(jié)目主持人必須準(zhǔn)確完善地使用各種體態(tài)語，使觀眾通過主持人的體態(tài)語言更好地接受信息。本文的研究結(jié)果表明，不同的體態(tài)語傳達(dá)不同的意義。體態(tài)語要與有聲語言配合使用，這樣才能達(dá)到更好的效果，使節(jié)目收視率增加。電視節(jié)目主持人的修養(yǎng)決定著體態(tài)語的內(nèi)涵和水平。要從根本上提升體態(tài)語，需要提高電視節(jié)目主持人的個(gè)人修養(yǎng)、也需要進(jìn)行必要的形體語言訓(xùn)練，還需要在節(jié)目中合理的著裝及化妝。

【關(guān)鍵詞】電視節(jié)目主持人；體態(tài)語；涵義；有聲語言；配合

電視主持是語言的藝術(shù)。電視節(jié)目主持人是節(jié)目的線索，對節(jié)目的順利進(jìn)行起著重要的作用。話語語言是電視節(jié)目主持人的基本工具。不過話語語言并不是與觀眾溝通的唯一方式，電視呈現(xiàn)出來的是畫面，觀眾也可以從電視節(jié)目主持人的眼神、表情、身姿、手勢、著裝、化妝方面對節(jié)目進(jìn)行解讀。與美國等廣播電視業(yè)發(fā)達(dá)的西方國家相比，我國的電視節(jié)目主持人出現(xiàn)的較晚，在節(jié)目主持上還不怎么成熟。

一、電視節(jié)目主持人的體態(tài)語和功能

（一）體態(tài)語的定義與語境

體態(tài)語也叫副語言、非語言交流、人體語言、身態(tài)語言、形體語言、行為語言等。這些不同的稱謂說明了體態(tài)語內(nèi)涵的豐富，也指出了體態(tài)語最突出的特征——不是人用嘴說出來的語言?！绑w態(tài)語是利用身體的姿態(tài)，即身體姿態(tài)、肢體動(dòng)作、面部表情等動(dòng)作為傳遞信息、交流思想感情的輔助工具的非語言符號”。體態(tài)語具體又可包括目光語、表情語、手勢語和姿態(tài)語等。隨著體態(tài)語在電視節(jié)目領(lǐng)域中研究的深入，人們又對各種體態(tài)語進(jìn)行了更細(xì)的劃分，如姿態(tài)語又可分為坐姿、站姿和走姿。

（二）體態(tài)語的正面作用

電視節(jié)目主持人的體態(tài)語，與有聲語言有著明顯的區(qū)別，它依靠主持人面部表情、手勢、身體動(dòng)作及服飾等傳播信息、交流感情，它是主持人的內(nèi)心思維、內(nèi)在情感的外部顯現(xiàn)。電視節(jié)目主持人在向觀眾傳達(dá)信息、表達(dá)感情時(shí)，不僅要通過主持人的口頭語言，還要通過主持人的體態(tài)語言來傳遞。電視語言的感染力要由于廣播語言的一個(gè)重要原因就是受眾可以清晰地感受到主持人的體態(tài)語言。這種體態(tài)語言通過眼神、面部肌肉運(yùn)動(dòng)、手勢、身姿等諸多無聲的態(tài)勢將“廬山”全面目細(xì)致地展現(xiàn)在了觀眾的面前。

（三）體態(tài)語的負(fù)面作用

如果體態(tài)語運(yùn)用得不好，也會(huì)引起負(fù)面作用，同時(shí)也影響主持人在觀眾心目中的形象，并對主持人所傳達(dá)的節(jié)目信息產(chǎn)生懷疑，進(jìn)而破壞節(jié)目的效果。表情和服飾的夸張與做作會(huì)讓節(jié)目變味兒。全國著名的娛樂節(jié)目湖南電視臺(tái)的《快樂大本營》在一個(gè)時(shí)期內(nèi)，男、女主持開始出怪相、擠眉弄眼，嘴張的大得可怕，穿的衣服也很奇異，弄得怪里怪氣。他們這樣的體態(tài)語言破壞了節(jié)目在開始階段形成的歡樂、幽默、清新的風(fēng)格。動(dòng)作的模仿與機(jī)械會(huì)讓節(jié)目顯得呆板與冷酷。有些主持人在主持節(jié)目過程中，動(dòng)輒就伸出兩根手指，對著觀眾和攝象機(jī)亂比劃一通，很難與節(jié)目內(nèi)容匹配。

二、面部頭部語言體態(tài)語的運(yùn)用

（一）眼睛的體態(tài)語

眼睛是心靈的窗戶。人們常說會(huì)說話的眼睛?！跋才范紝懺谀樕稀保茄劬s是面部表情的重要組成部分。有些主持人的眼光，過于熱情、親密；或過于冷漠呆滯；或眼大無神，目光分散；或東張西望，不善注視，如此等等，都與他們?nèi)狈τ醚劬鬟f信息的技巧有關(guān)。運(yùn)用眼睛來加強(qiáng)溝通，是電視節(jié)目主持人發(fā)揮體態(tài)語言功能的主要手段，特別是新聞節(jié)目的主持人經(jīng)常是只能小半個(gè)身子露出鏡頭，眼睛的傳神作用就顯得更突出。眼神是對一個(gè)人心理活動(dòng)的反饋，也是傳達(dá)人的內(nèi)心感情非常有效的途徑。電視節(jié)目主持人需要做到“正眼”看人。在與嘉賓接觸時(shí)，目光親切、自然，不能隨意游離，否則會(huì)顯得心不在焉；在面對觀眾時(shí)，目光要平視鏡頭。用提詞器時(shí)，眼睛要用余光看、時(shí)間要短、眼神要敏捷，不能讓呆滯的目光破壞整體儀態(tài)。

（二）笑容的體態(tài)語

電視節(jié)目主持人在做節(jié)目時(shí)，展露的面部表情是最豐富的。面部表情會(huì)潛移默化的影響著嘉賓與受眾。電視節(jié)目主持人一定要靈活運(yùn)用以“笑”為主的面部語言。笑又大笑、狂笑、微笑、冷笑等多種類型，每一種類型的笑都有不同的語言涵義。微笑是應(yīng)用的最多的一種笑。大笑、狂笑、冷笑所代表的語言涵義相對比較簡單。微笑所發(fā)出的訊息內(nèi)容是很豐富的。它因不同場合、不同情況表示出愉快、友好、親切、贊同、歡迎等多種意思，也可以表示否定、拒絕等涵義。主持人的微笑一般有兩種情況，就主持人的個(gè)性而言，有天生的愛笑和不愛笑，如 中央電視臺(tái)新聞節(jié)目主持人海霞就是天生的愛笑；就節(jié)目的內(nèi)容而言，有嚴(yán)肅和活潑之分，新聞節(jié)目用的笑很少，娛樂節(jié)目用的笑最多，后者的節(jié)目主持人時(shí)刻要保持一張笑臉。主持人要根據(jù)不同節(jié)目的性質(zhì)靈活把握笑的尺寸。

（三）頭部的體態(tài)語

頭語在新聞節(jié)目、訪談節(jié)目中相對比較簡單。在新聞播報(bào)中，主持人的屏幕形象是近景或特寫，頭部占據(jù)了很大的一塊熒屏面積，觀眾對每一個(gè)細(xì)節(jié)都看的非常清楚、也會(huì)非常敏感，所以主持人頭部的動(dòng)作不宜太大，咬文嚼字時(shí)頭部不能晃動(dòng)、震顫，否則會(huì)給人一種不夠穩(wěn)重的感覺。在訪談?lì)惞?jié)目中與嘉賓交流時(shí)，表示認(rèn)定、贊同就點(diǎn)頭；表示否認(rèn)、反對就搖頭。但是目前這類節(jié)目中存在著連連點(diǎn)頭的傾向，給人以唯唯諾諾的感覺。訪談?lì)惞?jié)目中，主持人不能失去自我，不能讓觀眾感覺是嘉賓的拖兒，對各種問題、各種事情主持人要表現(xiàn)出自我的判斷。在娛樂節(jié)目中，支持人大可把頭部的體態(tài)語運(yùn)用的豐富一些。

三、肢體動(dòng)作體態(tài)語的運(yùn)用

（一）手勢

手勢也是一種語言，輕輕地?cái)[弄纖纖玉手，有力地?fù)]動(dòng)一雙大手，都表達(dá)了一定的意義。手勢我們每個(gè)人都會(huì)打，但要確切地弄清各種手勢的涵義就困難了。隨著電視節(jié)目國際交流的增加、中外交往的頻繁，在節(jié)目中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)不同國籍的人。手勢在各國有不同的表達(dá)意義，不同的文化背景賦予了手勢不同的交際功能。比如，在中國豎起大拇指表示“好”，而美國人對這個(gè)手勢的理解是“壞”的意思。英達(dá)曾經(jīng)主持的《夫妻劇場》，是手勢應(yīng)用非常復(fù)雜的一檔節(jié)目。有一個(gè)時(shí)期出場的的嘉賓夫妻都是跨國夫妻，不是妻子是美國的，就是丈夫是日本的?！皬臅?huì)話含意方面講，體態(tài)語的特性主要有社會(huì)性、民族性和模糊性”。在這個(gè)節(jié)目中，英達(dá)充分地考慮到了不同國家的人對手勢語言的不同理解，進(jìn)而他運(yùn)用的手勢就非常的恰當(dāng)。

（二）站姿與走姿

俗話說舉手投足，站姿與走姿是體態(tài)語的另一個(gè)重要方面。站姿與走姿是相輔相成的，尤其是在現(xiàn)場直播節(jié)目中節(jié)目主持人經(jīng)常要邊走邊說，做到站和走協(xié)調(diào)、走和說協(xié)調(diào)。良好的站姿與走姿首先把把握一個(gè)與被訪問者、參與演播者的距離分寸。人類普遍有私人空間的概念。霍爾區(qū)域定律表明，“0——46厘米為親密區(qū)；46——122厘米為朋友區(qū)；122——366厘米為社交禮儀區(qū)；而366厘米以上是公共區(qū)”。 站姿與走姿所體現(xiàn)的體態(tài)語是要根據(jù)距離范圍進(jìn)行解釋的。因而，電視節(jié)目主持人要根據(jù)節(jié)目對象的不同把握合理的距離尺度。

（三）坐姿

電視節(jié)目主持人經(jīng)常是以坐的姿態(tài)出現(xiàn)在觀眾面前的。比如在新聞節(jié)目、電視談話節(jié)目中主持人幾乎從節(jié)目開始做到節(jié)目結(jié)束。一個(gè)好的電視主持人，應(yīng)該把坐姿運(yùn)用的恰如其分。電視節(jié)目主持人的坐姿可以分為端坐、傾坐、靠坐和側(cè)坐，各種坐姿適用于不同類型的節(jié)目。端坐適用于新聞時(shí)政類電視談話節(jié)目中，以新聞聯(lián)播節(jié)目為代表。在新聞聯(lián)播的整個(gè)播出過程中，電視節(jié)目主持人始終要保持端坐，不能出現(xiàn)傾坐、靠坐和側(cè)坐。這樣可以保持住新聞的嚴(yán)謹(jǐn)性。

四、提升體態(tài)語的方法

（一）提高個(gè)人修養(yǎng)

電視節(jié)目主持人的修養(yǎng)決定著體態(tài)語的內(nèi)涵和水平。如英達(dá)在主持《夫妻劇場》時(shí)，如果沒有對各國文化的了解，就不會(huì)注意到面對不同國籍的人要運(yùn)用不同的手語。電視節(jié)目主持人的修養(yǎng)包括文化修養(yǎng)、道德修養(yǎng)、業(yè)務(wù)修養(yǎng)等不同的層次。每個(gè)層次都需要艱苦的鍛煉、學(xué)習(xí)，經(jīng)過修煉然后才會(huì)有修養(yǎng)。比如說，英達(dá)面對著眾多國外嘉賓，能主持好節(jié)目是文化修養(yǎng)好的表現(xiàn)。在娛樂節(jié)目中，有些電視節(jié)目主持人一個(gè)勁地挖苦嘉賓、不斷地宣揚(yáng)拜金思想是道德修養(yǎng)不好的表現(xiàn)?！遏斣ビ屑s》中魯豫能開合有度，以輕松詼諧的形式從容主持節(jié)目是業(yè)務(wù)修養(yǎng)好的表現(xiàn)。

通過提高個(gè)人修養(yǎng)可以養(yǎng)成電視節(jié)目主持人和電視節(jié)目的內(nèi)在風(fēng)格。電視節(jié)目主持人的內(nèi)在風(fēng)格靠的是主持人的文化底蘊(yùn)。新聞播報(bào)類節(jié)目的主持人有固定的稿件，發(fā)揮余地少，對文化底蘊(yùn)是一種隱性的要求。電視談話節(jié)目主持人、綜藝節(jié)目主持人對自身文化底蘊(yùn)的要求相對較高，這種節(jié)目需要主持人進(jìn)行現(xiàn)場發(fā)揮，而這樣就要求主持人擁有一個(gè)良好的文化底蘊(yùn)，以便在節(jié)目的主持過程中能夠講的出，講的準(zhǔn)，講得好。

（二）必要的形體語言訓(xùn)練

“作為主持人的非語言符號的形體語言，在電視的傳播方式中更是起到了舉足輕重的作用” 。觀眾對這種語言是通過形體感知的。在低級層次上，電視節(jié)目主持人展示美的形象，可以起到悅目的效果，在高級層次上，恰當(dāng)?shù)卣故拘蜗罂梢詡鬟f體態(tài)語言，讓自身和節(jié)目更有感召力。

電視節(jié)目主持人的形體語言訓(xùn)練包括形體語言元素訓(xùn)練、形體語言創(chuàng)作訓(xùn)練、形體語言傳播訓(xùn)練幾個(gè)方面。形體語言元素訓(xùn)練具體有線與形、形與神、平衡與對稱、動(dòng)作與反動(dòng)作、速度與律動(dòng)、節(jié)奏與意象等，這些訓(xùn)練旨在提高對電視節(jié)目主持人自身形體狀態(tài)的自覺意識(shí)和調(diào)控能力。形體語言創(chuàng)作訓(xùn)練是訓(xùn)練電視節(jié)目主持人的形體語言表達(dá)能力。形體語言傳播訓(xùn)練是訓(xùn)練的重點(diǎn)?！肮?jié)目主持人是在電子媒體中，以個(gè)體行為出現(xiàn)，代表著媒介群體觀念，用有聲語言、形態(tài)能動(dòng)地操作和把握著節(jié)目進(jìn)程，直接、平等地進(jìn)行大眾傳播活動(dòng)的人” ，電視節(jié)目主持人的一切體態(tài)語言都要著眼于傳播。電視節(jié)目主持人應(yīng)樹立起牢固的節(jié)目意識(shí)，結(jié)合不同形態(tài)、不同定位的節(jié)目，在熒屏之后反復(fù)訓(xùn)練自己的體態(tài)語言，逐漸形成既與節(jié)目相契合又獨(dú)具個(gè)性魅力的、有聲語言和形體語言相得益彰的表達(dá)方式。

（三）合理的服裝搭配及妝容

普通人的服裝暴露的場合有限，既可以穿給別人看，也可以穿給自己看。但電視節(jié)目主持人的服裝確實(shí)百分之百穿給別人看的，并且暴露在龐大的受眾的目光之下。電視節(jié)目主持人的著裝要遵循兩個(gè)基本原則，一是要同節(jié)目的風(fēng)格相符合，二是和主持人自身的風(fēng)格相符合。如果是新聞時(shí)政類電視談話節(jié)目，就要穿得莊重，不能穿的太休閑。如果是生活類電視談話節(jié)目，就可以穿的休閑隨意一；如果是娛樂類電視談話節(jié)目，就可以穿的前衛(wèi)一些。比如在綜藝節(jié)目中，電視節(jié)目主持人本身就是一個(gè)看點(diǎn)，刻意或稍帶夸張的著裝會(huì)給觀眾帶來新奇敢，有利于提高節(jié)目的吸引力。電視節(jié)目主持人的著裝要符合自身的特點(diǎn)，如李詠古怪、洋氣的著裝與他的沉著老練就不怎么符合，魯豫的休閑裝與她的清新、親切、隨和就很符合。

電視節(jié)目主持人的化妝原則與著裝原則基本類似，最主要的是侍應(yīng)節(jié)目的風(fēng)格。電視談話節(jié)目是與嘉賓、觀眾展開心靈的交流，主持人化淡妝顯得親切自然。新聞節(jié)目主持人不管男女在化妝上都宜淡不宜濃。如果是晚會(huì)節(jié)目，電視節(jié)目主持人則應(yīng)化濃妝，這樣才會(huì)與節(jié)目協(xié)調(diào)起來。主持人的妝容在類似的節(jié)目中不能反復(fù)更改，不要頻繁更換妝容，這會(huì)給觀眾一種不矯揉造作的感覺，也不利于節(jié)目的品建設(shè)。比如說楊瀾在《正大綜藝》等各種節(jié)目中就很少更換妝容，觀眾看到的永遠(yuǎn)都是一張知性、淡雅的臉龐。

結(jié)論

話語語言并不是電視節(jié)目主持人與觀眾溝通的唯一方式，電視節(jié)目主持人的眼神、表情、身姿、手勢、修飾等體態(tài)語言也是與觀眾的交流、溝通方式。體態(tài)語是利用身體的姿態(tài)，即身體姿態(tài)、肢體動(dòng)作、面部表情等動(dòng)作為傳遞信息、交流思想感情的輔助工具的非語言符號。體態(tài)語有的正面作用也有負(fù)面作用。電視節(jié)目主持人必須準(zhǔn)確完善地使用各種體態(tài)語，使觀眾通過主持人的和體態(tài)語言等更好地接受信息。電視節(jié)目主持人經(jīng)常使用的體態(tài)語包括眼語、笑語、頭語、手勢、站姿、走姿、坐姿等。不同的體態(tài)語傳達(dá)不同的意義。體態(tài)語要與有聲語言配合使用，這樣才能達(dá)到更好的效果，使節(jié)目收視率增加。電視節(jié)目主持人的修養(yǎng)決定著體態(tài)語的內(nèi)涵和水平。要從根本上提升體態(tài)語，需要提高電視節(jié)目主持人的個(gè)人修養(yǎng)、也需要進(jìn)行必要的形體語言訓(xùn)練，還需要在節(jié)目中合理的著裝及化妝。電視節(jié)目主持人在進(jìn)行體態(tài)語言表達(dá)的時(shí)候要充分考慮到傳播語境的復(fù)雜性，然后進(jìn)行自我體態(tài)語言的調(diào)整，從而達(dá)到主觀和客觀的融合。

參考文獻(xiàn)

[1]李海連.電視節(jié)目主持人在不同類型節(jié)目中體態(tài)語言的運(yùn)用技巧[J].中國電子商務(wù)，2012（24）

[2]龐莉萍.淺議對農(nóng)節(jié)目中主持人的語言能動(dòng)性[J].現(xiàn)代語文（語言研究版），2013（10）

[3]孫寧.形體訓(xùn)練在播音主持藝術(shù)中的必要性[J].考試（教研版），2012（09）