中國磁州窯系器物與韓國粉青沙器造型的比較研究

高美鳳

（景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院，江西景德鎮(zhèn)333000）

中國磁州窯系器物與韓國粉青沙器造型的比較研究

高美鳳

（景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院，江西景德鎮(zhèn)333000）

本文主要研究磁州窯系器物與粉青沙器造型的異同，對(duì)兩者器物造型進(jìn)行分類，比較了圖片資料較多的四種類型，即玉壺春、扁瓶、梅瓶、罐四種造型，通過比較發(fā)現(xiàn)兩者同類造型的細(xì)微差別，不同地域、不同文化產(chǎn)生不同的器物，這樣的研究可以讓我們更好認(rèn)識(shí)磁州窯和粉青沙器。

磁州窯系器物；粉青沙器造型

磁州窯是我國北方陶瓷和中原文化藝術(shù)的杰出代表，它鼎盛發(fā)展時(shí)期是在宋元。由于是民間瓷窯，它的生產(chǎn)不受官府的約束，也不因王朝的滅亡更替而停燒，只為滿足不斷發(fā)展變化的市場(chǎng)和多種多樣的需要而延燒著。它的創(chuàng)造形式自由自然、奔放灑脫、無拘無束，表達(dá)方式是粗獷、樸素和潑辣，豪放之中充溢著濃郁真摯的情感，祈愿之中充滿了對(duì)未來美好生活的憧憬。

韓國學(xué)者高裕燮把粉青沙器定義為在含鐵的灰青色陶坯體，施掛白色化妝土，并表現(xiàn)出多種裝飾效果的陶瓷器。據(jù)韓國古陶瓷研究者一般的理解，粉青沙器的準(zhǔn)確含義應(yīng)該是粉妝灰青釉沙器。其創(chuàng)燒于14世紀(jì)中葉，15世紀(jì)初期達(dá)到了高峰，生產(chǎn)歷時(shí)200余年。在1418-1450世宗執(zhí)政期間，它成為韓國陶瓷史上最具特色的器物，韓國學(xué)者稱其為“民族瓷器”。同時(shí)它因質(zhì)樸、自然、奔放、貼近民間的審美趣味，也被譽(yù)為“溫馨的瓷器”。

磁州窯是宋代北方產(chǎn)品種類最為豐富的一個(gè)瓷窯，碗、盤、碟、罐、爐、盒、枕、燈、壺、缸、瓶等日用器皿應(yīng)有盡有。粉青沙器品類也十分豐富，有碗、盤、碟、罐、缸等，其中瓶類較多，如龜瓶、扁瓶、梅瓶比磁州窯的矮一點(diǎn)，且大多腰部較細(xì)，底足較寬。酒瓶大多頸細(xì)腹豐，沒有磁州窯類的敞口長頸瓶。

國家博物館官收藏的磁州窯系的白釉褐彩花卉玉壺春瓶侈口，細(xì)長頸，垂圓腹，圈足。腹部近底處露胎，胎色灰青有雜質(zhì)，底足無釉，瓶口有修過的痕跡。該器是元代磁州窯燒制的一種大眾化的實(shí)用器。與磁州窯系的玉壺春瓶相比，李朝時(shí)代的粉青鐵繪魚紋瓶的造型頸部短且粗壯，腹部更加飽滿，底足較高且細(xì)，有修刻過的痕跡，整個(gè)作品顯示出質(zhì)樸古拙的氣息。

西夏瓷器的燒造受定窯和磁州窯等北方窯系的影響較大，扁壺在造型風(fēng)格和裝飾方面具有獨(dú)特的民族特色。西夏扁壺從早期到晚期一直生產(chǎn)，產(chǎn)品數(shù)量大，制作精美。漢城湖林美術(shù)館藏的李朝時(shí)期粉青蓮魚紋扁瓶充分顯示了粉青陶器的創(chuàng)造力，瓶做圓鼓形，腹大口小。粉青沙器的造型和品種主要以實(shí)用性為主的日常生活用品，最能夠顯示其突出創(chuàng)意性的是扁瓶，藝術(shù)風(fēng)格自由奔放、淋漓暢快。

磁州窯系產(chǎn)品與粉青沙器幾種同類產(chǎn)品造型特征的比較：（見表1）

古代中國與韓國半島的交流頻繁，作為屬國，高麗王朝和朝鮮王朝每年向中國進(jìn)貢，中國的統(tǒng)治者會(huì)將一些名酒賞賜給他們，這樣作為盛放酒的器物，例如：梅瓶、扁瓶等也順理成章的被輸出到朝鮮半島。這可以說明朝鮮半島的造型受到了中國陶瓷造型的的影響，同時(shí)兩者又各自受到了自身民族、地方文化的影響，形成獨(dú)特的陶瓷造型藝術(shù)，他們都是陶瓷文化中的精彩的篇章。

表1：

［1］吳焯.朝鮮半島美術(shù)［M］.北京：中國人民大學(xué)出版社，2004.

［2］蔡子諤，侯志剛.磁州窯造型藝術(shù)與民俗文化［M］.保定：河北大學(xué)出版社，2008.

［3］尚剛.中國工藝美術(shù)史新編［M］.北京：高等教育出版社，2007.

［4］楊桁.介紹幾件朝鮮李朝陶瓷器［J］.遼海文物學(xué)刊，1995（01）.

［5］劉志國.試析磁州窯對(duì)韓國陶瓷的影響［J］.東方收藏，2015（06）.

［6］劉濤.“磁州窯類型”集中瓷器的年代與產(chǎn)地［J］.故宮博物院院刊，2003（02）.

［7］郭守齡.朝鮮粉青砂器與中國宋代磁州窯的關(guān)聯(lián)性［J］.裝飾，2004（04）.

K876.3

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1005-5312（2016）08-0162-01