論后村詞的用調(diào)特征

吳嘉烜

摘 要：劉克莊是南宋后期文學(xué)大家，存詞269首，用調(diào)43種，喜用豪放聲情之調(diào)。選調(diào)不甚寬泛，且相對集中于某幾個(gè)詞調(diào)上，深受當(dāng)時(shí)流行及辛派詞風(fēng)影響。

關(guān)鍵詞：后村詞 詞調(diào) 聲情

劉克莊，字潛夫，號后村，是南宋后期文壇大家、杰出的文化領(lǐng)袖，在文學(xué)上的成就甚高。他經(jīng)歷孝宗、光宗、寧宗、理宗、度宗五位皇帝，一生坎坷，仕途多舛。同時(shí)他也是當(dāng)時(shí)的重要詞人，存詞兩百余首，且因他長于議論，他的詞對時(shí)代現(xiàn)實(shí)頗多反映。關(guān)注國事、期望恢復(fù)中原以及“志在有為，不欲以詞人自域”（馮煦《蒿庵論詞》）是后村詞的基調(diào)，他在《賀新郎·席上聞歌有感》也說道“粗識國風(fēng)關(guān)雎亂，羞學(xué)流鶯百囀”“我有平生離鸞操，頗哀而不慍微而婉” ①42，是其自況。

一、豪放聲情

劉克莊作為一位詞作大家，存詞269首，所涉詞調(diào)43種（其中存《乳燕飛》詞一首，為《賀新郎》異名，然按詞格律應(yīng)為《念奴嬌》，姑單列一種），其中長調(diào)19種（含《乳燕飛》），小令（含中調(diào)）24種。但通過歸納可發(fā)現(xiàn)，雖然后村詞中小令與長調(diào)兼采，但長調(diào)數(shù)量明顯多于小令（含中調(diào)）。后村詞中長調(diào)一共186首，占總量的69.14%。

后村詞聲情主豪放，前人對此多有論述，如明代楊慎在《詞品》卷五中說其“大抵直致近俗，效稼軒而不及也”。 ②1010清代馮煦在《蒿庵論詞》中說：“后村詞，與放翁、稼軒，猶鼎三足。其生丁南渡，拳拳君國，似放翁；志在有為，不欲以詞人自域，似稼軒?！雹?014他把后村放在與放翁、稼軒相比肩的地位，對其評價(jià)尤高，被后人多次引用。許多學(xué)者也將他歸入辛派詞人，無論是從詞作的藝術(shù)風(fēng)格還是詞作的思想內(nèi)容、感情格調(diào)上，后村詞都對辛詞進(jìn)行了摹仿與繼承，后村詞也具備辛派的“豪放”這一主要特征，但時(shí)代和環(huán)境的因素，較之辛詞又多了一層悲涼的色彩。

馮金伯《詞苑萃編》引李西雯語：“詞雖貴柔情曼聲，然第宜于小令。若長調(diào)二亦喁喁細(xì)語，則失之弱矣。故須慷慨淋漓，沉雄悲壯，乃為合作。其不轉(zhuǎn)韻，以調(diào)長恐勢散而氣不貫也?！雹垩蚤L調(diào)更適合于慷慨激壯的聲情。而根據(jù)王兆鵬先生所編《劉克莊詞新釋輯評》統(tǒng)計(jì)，詞作最多的5種詞調(diào)均為長調(diào)，共136首，約占存詞的50.56%，分別為《賀新郎》43首、《滿江紅》32首、《沁園春》25首、《念奴嬌》19首、《水龍吟》17首。這五個(gè)長調(diào)在后村詞中尤為突出。

《賀新郎》一調(diào)，每句皆以仄聲收尾，《唐宋詞格律》中提到：“大抵用入聲部韻者較激壯，用上去聲韻者較凄郁，貴能各適物宜耳?！雹軞v代用此調(diào)者甚多，題材多樣，風(fēng)格兼有豪放婉約，而在張?jiān)伞顿R新郎》“曳杖危樓去”一詞后，詠懷題材成為了《賀新郎》詞作中極具特色的一部分，其后辛棄疾和辛派詞人繼承此傳統(tǒng)用《賀新郎》填制了大量的詠懷名作，后村詞也常用此調(diào)來抒發(fā)其個(gè)人情懷。如其名作《賀新郎·送陳真州子華》、《賀新郎·國脈微如縷》等，兼有自己壯志的抒發(fā)以及對時(shí)事的評論，從早期抗敵報(bào)國、收復(fù)失地的堅(jiān)定決心和雄偉抱負(fù)，到后期面對國勢傾頹，壯志難酬的悲憤情懷，都呈現(xiàn)出一種豪邁悲壯的藝術(shù)風(fēng)格。

《滿江紅》，目前最早見于柳永《樂章集》中的四首《滿江紅》詞，其題材還限于羈旅和戀情，到了南宋，《滿江紅》更多地被用于交游、祝頌及詠懷類詞⑤，其風(fēng)格也變得慷慨悲壯，如岳飛的名作《滿江紅·寫懷》，唱響了南渡后報(bào)國雪恥的主旋律，中興時(shí)期，辛棄疾的34首《滿江紅》深化了這一詞調(diào)的豪壯悲慨的風(fēng)格，并極大地影響了后來詞人的詞風(fēng)。而后村詞中也多為豪壯之作，用以抒寫個(gè)人抱負(fù)政治情懷以及交游唱和。李調(diào)元《雨村詞話》中言其《滿江紅》詞云：“悲壯激烈，有敲碎唾壺，旁若無人之意。南渡后諸賢皆不及。升庵稱其壯語足以立懦，信然?！雹?013如其名作“金甲雕戈”一詞，抒寫了劉克莊英雄失路、壯懷難伸的悲憤之情。而《滿江紅·送王實(shí)之》、《滿江紅·送宋惠父入江西幕》等作，于送別之作中表達(dá)家國之思和關(guān)懷之情，亦處處體現(xiàn)著其作品的豪放之氣。

《沁園春》一調(diào)，《唐宋詞格律》中提到其“格局開張，宜抒壯闊豪邁情感。蘇、辛一派最喜用之?！雹?8劉克莊《沁園春》詞也很好地體現(xiàn)了這一點(diǎn)，其題材涉及酬唱、記夢、詠物、賀壽等，所涉題材較廣泛，而在聲情上則更多地表現(xiàn)為悲壯，如其中名作《沁園春·夢孚若》一詞，上片寫夢中豪杰相逢，談笑之間極為奔放，而下片則轉(zhuǎn)為夢醒之后的悲慨與凄涼，整體風(fēng)格壯中含悲。

《念奴嬌》，本為艷詞，而自蘇軾一首“大江東去”后，豪放風(fēng)格被引入到這一詞調(diào)中，對后來者影響甚大，《唐宋詞格律》也說到“此調(diào)音節(jié)高亢，英雄豪杰之士多喜用之”。 ④148而在劉克莊19首《念奴嬌》詞中，壽詞占11首。壽詞在偏安一隅的南宋風(fēng)行一時(shí)，雖然壽詞因其自身的現(xiàn)實(shí)功利要求的限制而在創(chuàng)作上少有新意，但劉克莊仍對這種傳統(tǒng)題材有所開拓。他將壽詞當(dāng)做抒發(fā)內(nèi)心的工具，在諸多自壽詞中一再表達(dá)退隱情懷，但又夾雜著一些不得志的牢騷意味，如《念奴嬌》丙寅生日的組詞中，諸如“麒麟閣上，定無人物如此”“道眼看來，嘆人生如寄，家如旅邸”“散盡黃金，留篋中團(tuán)扇，怕秋風(fēng)起”“麝以臍災(zāi)，狨為尾累，焚象都因齒” ①256，259，262等句，雖一再表達(dá)“不如歸去”的歸隱心愿，也掩蓋不了其中的不平之氣。此外另有幾首詠懷、詠物之作，如“天風(fēng)浩動(dòng)”一詞，以詠月起興，抒發(fā)悲悼之情，意境廓大而氣勢雄渾，“少時(shí)獨(dú)步詞場”一詞悲嘆壯志難酬，詞風(fēng)渾厚凝重。

《水龍吟》一調(diào)，首推蘇軾楊花詞和辛棄疾“登建康賞心亭”二首為影響最大者，兼有婉約和豪放風(fēng)格。而劉克莊的《水龍吟》詞同《念奴嬌》一樣大半都是壽詞，風(fēng)格也并無太大變化，其中的自壽詞也同樣是在家居閑適心情的背后暗抒年歲已老而壯志未酬的憤慨情緒。

總體觀之，后村詞中長調(diào)占到大多數(shù)，且多豪邁悲壯之作。龍榆生先生曾說：“至于蘇辛派詞人所常用的《水龍吟》、《念奴嬌》、《賀新郎》、《桂枝香》等曲調(diào)，所以構(gòu)成拗怒音節(jié)，適宜于表現(xiàn)豪放一類的思想感情，它的關(guān)鍵在于每句都用仄聲收腳?！雹薅蟠逶~中最常用的幾個(gè)詞調(diào)也確為仄韻格的詞調(diào)。另一方面，作為辛派詞人之一的劉克莊，喜于在詞中廣發(fā)議論，以文為詞，使他的詞呈現(xiàn)出議論化和散文化的傾向。也正因?yàn)樗冒l(fā)議論，直抒胸臆，因此篇幅短小的小令必不能滿足他談?wù)摃r(shí)事的需求，更喜歡采用帶有古詩或散文意味的《水調(diào)歌頭》、《念奴嬌》、《賀新郎》、《沁園春》等長調(diào)。如《賀新郎·送陳真州子華》一篇中，全篇圍繞恢復(fù)中原、收復(fù)義軍展開議論；《滿江紅·送宋惠父入江西幕》下片充滿政論性，闡述自己的政治主張，為民請命；《沁園春·夢孚若》一篇中“天下英雄，使君與操，余子誰堪共酒杯”“使李將軍，與高皇帝，萬戶侯何足道哉”甚至直接用散文句式，將史書中原句稍加改動(dòng)便插入詞中，這些都是后村詞中“以文為詞”的代表之作。選用這一類詞調(diào)，讓他能夠更加隨心所欲地在詞中鋪陳排比，議論縱橫。

除此之外，在他的部分作品中也有其他的風(fēng)格特征，尤其是他的短調(diào)小令，往往呈現(xiàn)出與他的長調(diào)不同而多樣的聲情特色。他雖言“不涉閨情春怨”，但除辛棄疾外，他也推崇婉約詞人周邦彥，在《最高樓·題周登樂府》中言“周郎后，直數(shù)到清真”“欺賀晏，壓黃秦”，所以他的詞仍有部分瀟灑飄逸乃至清新婉約之作。如《清平樂·頃在維揚(yáng)陳師文參議家舞姬絕妙賦此》詠舞姬的美貌多情，詞句婉麗，凝練含蓄；《清平樂·五月十五夜玩月》二首，想象豐富，情思飛動(dòng)，浪漫飄逸；《長相思·寄遠(yuǎn)》擬思婦口吻抒懷人之思，嫵媚清婉；《憶秦娥·暮春》純用白描手法來描摹江南三月，清新自然，活潑明快；《卜算子·惜海棠》其二用問答體詠海棠花，筆調(diào)輕松，饒有情趣。而這些詞大多為小令體制，后村也收起了在長調(diào)里常見的縱橫捭闔的氣勢，呈現(xiàn)出別樣的美學(xué)特色。當(dāng)然，后村也有小令融入了其愛國的主旋律，如《昭君怨·牡丹》“舊日王侯園圃，今日荊榛狐兔。君莫說中州，怕花愁”，借牡丹以抒發(fā)對中原淪亡的悲痛情感，《憶秦娥》“梅謝了”一詞云“宣和宮殿，冷煙衰草”，借鴻雁起興，表達(dá)對中原山河的無限哀思，含蓄婉轉(zhuǎn)而又沉痛，在率意奔放的后村詞中可謂別具一格。不過，雖后村詞內(nèi)容風(fēng)格多樣，但其主要特色更多地出現(xiàn)在他的長調(diào)之中，呈現(xiàn)為豪放悲憤的基本風(fēng)格。

二、詞調(diào)集中

劉克莊存詞雖有269首，然他在詞調(diào)選用上相對單調(diào)。據(jù)劉尊明先生《宋代詞人詞調(diào)運(yùn)用的定量分析》來看，其詞調(diào)數(shù)量僅有42種，排名53位，調(diào)/詞比例僅有15.78%⑦，遜于同時(shí)代的吳文英（41.93%）、戴復(fù)古（50%）、魏了翁（22.22%）等人，甚至于在用調(diào)10個(gè)以上詞人中調(diào)/詞比例位居最后一名。且依前文所述，詞作數(shù)量最多的5種詞調(diào)的總數(shù)已占到其詞作總量的一半之多，可見他在選調(diào)上不僅相對單調(diào)，而且特別集中在某幾個(gè)詞調(diào)上，如《賀新郎》、《滿江紅》、《沁園春》等。劉克莊非常熱衷于寫作組詞或者于一首詞后一和再和。如開慶元年（1259）九月九日作《賀新郎》詞為慶，高興之下竟“六用韻”，連寫六首詞；咸淳二年（1266）在其八十歲時(shí)后村更是連作十首同調(diào)《沁園春》，俱是“和林卿韻”。后村交游甚為廣泛，曾云：“某自少壯好交游海內(nèi)英雋，至老不衰。閑居無事時(shí)，四方士友委刺者必倒屣下榻，行卷者必還贄和韻，未嘗敢失禮于互鄉(xiāng)童子，人所共知?！雹鄤⒖饲f因其仕途坎坷而長時(shí)間處于里居狀態(tài)，此時(shí)的他也常常進(jìn)行詩文創(chuàng)作，唱酬次韻是劉克莊里居時(shí)期的重要生活狀態(tài)，其詞作以和韻組詞（兩闋及以上）形式出現(xiàn)的，共有十四組五十八闋，其中三和以上的也有十組⑨，他的詞也同詩一樣也成為了他與友人酬唱的工具。因而某幾個(gè)詞牌常常以和詞或組詞的形式出現(xiàn)，數(shù)量也更為集中。

劉克莊喜用詞調(diào)也多為當(dāng)時(shí)流行曲調(diào)，在題材選用上也與當(dāng)時(shí)創(chuàng)作基本相同。如《滿江紅》一調(diào)，雖新興于北宋，但繁榮發(fā)展于南宋。北宋時(shí)期的《滿江紅》詞僅有30首，而南宋時(shí)期的《滿江紅》詞的創(chuàng)作隊(duì)伍空前壯大，數(shù)量則急劇增長到了518首⑤36，常見題材為交游、祝頌、詠懷、詠物幾類，而劉克莊的《滿江紅》詞所涉題材基本不出這幾類。他的《賀新郎》詞的創(chuàng)作情況也基本相同。劉尊明先生的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)中也提到劉克莊所涉及的詞調(diào)中并無首見之調(diào)和僅見之調(diào)，可見他在選調(diào)和用調(diào)上更多地傾向于沿襲當(dāng)時(shí)流行，而少創(chuàng)調(diào)之力或者說沒有太多另辟蹊徑的意識。

此外這幾個(gè)詞調(diào)，多為辛派詞人喜用之調(diào)。如《賀新郎》一調(diào)，劉克莊以43首位居宋金元時(shí)期填制詞調(diào)的第一人，經(jīng)統(tǒng)計(jì)，辛派詞人的《賀新郎》詞共219首，加上辛棄疾的23首，占到了宋金元《賀新郎》作品的一半以上，而佳作也多出現(xiàn)在他們的作品中。⑩而在辛棄疾詞作中，《水調(diào)歌頭》詞37首，《滿江紅》詞34首，《賀新郎》詞23首，《念奴嬌》詞22首，分別是辛詞中數(shù)量較多詞調(diào)中的第二、三、五、六位，《沁園春》、《水龍吟》詞各13首，并列第十二位，而劉克莊的詞作中，除前面提到的五個(gè)詞調(diào)外，另有《水調(diào)歌頭》詞11首，居于后村詞中數(shù)量較多詞調(diào)中的第8位。此外辛派詞人中如劉過詞中《沁園春》、《賀新郎》、《水調(diào)歌頭》詞數(shù)量分別位于其常用詞調(diào)的第一、二、四位，陳亮詞中《賀新郎》、《水調(diào)歌頭》、《念奴嬌》分別位于第一、二、四位。這幾種在兩人詞作中數(shù)量較多的詞調(diào)也均為長調(diào)，后村也極為推崇辛棄疾，對辛詞評價(jià)甚高。在為《辛稼軒集》作序時(shí)曾言“余幼皆成頌”，論及辛詞“大聲鞺鞳，小聲鏗鍧，橫絕六合，掃空萬古，自有蒼生以來所無?！?？可見后村詞在一定程度上受到辛棄疾的影響，并有意識地向其學(xué)習(xí)和靠攏，在詞調(diào)的選用上也就偏向于這一類音節(jié)高亢、適宜豪放之詞的詞調(diào)?？梢妱⒖饲f同其他辛派詞人一樣有效仿辛棄疾的選調(diào)傾向，且傾向于最能反映豪邁悲壯的詞調(diào)。

后村詞選調(diào)雖并不算少，但相對于他詞作數(shù)量而言選調(diào)不甚寬泛，且集中于某幾種詞調(diào)上。他的長調(diào)呈現(xiàn)為一種豪邁奔放的聲情特色，又兼有部分詞作尤其是小令表現(xiàn)出多樣的聲情，但在詞作數(shù)量上長調(diào)多于小令，因而他的詞作聲情仍給人一種悲壯奔放的印象，表現(xiàn)為豪放疏曠的基本風(fēng)格。此外，劉克莊好議論，好交游唱酬，因而詞調(diào)選用上相對集中；且受當(dāng)時(shí)流行曲調(diào)影響，以及推崇辛棄疾并有意識地向其學(xué)習(xí)，使得他在詞調(diào)選用上也偏向于流行曲調(diào)及辛派詞人喜用的音階高亢的豪放詞調(diào)。他的詞調(diào)選用應(yīng)是他在寫作時(shí)有意為之，但也反過來影響到了他的藝術(shù)手法和詞作風(fēng)格。

注釋

① 歐陽代發(fā)，王兆鵬，編著.劉克莊詞新釋輯評[M].中國書店出版社，2001：42.

② 孫克強(qiáng)，編著.唐宋人詞話[M].南開大學(xué)出版社，2012：1010.

③ 馮金伯.詞苑萃編[A]//詞話叢編[M].唐圭璋，編.中華書局，1986：1795.

④ 龍榆生 . 唐宋詞格律[M] . 上海古籍出版社，2010：183頁.

⑤ 劉曼麗.宋金元《滿江紅》詞研究[D].碩士學(xué)位論文，南京師范大學(xué)中國古代文學(xué)系，2014.

⑥ 龍榆生.詞學(xué)十講[M].北京出版社，2011：30.

⑦ 劉尊明·宋代詞人詞調(diào)運(yùn)用的定量分析[J].中國文化研究，2012（1）.按：劉先生此文統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)為詞作數(shù)量266首，詞調(diào)數(shù)量42種，與實(shí)際數(shù)據(jù)略有出入，仍采用以作參考.

⑧ （宋）劉克莊.答劉少文書[A]//后村先生大全集（卷132）[C].自周炫，陳建森.從師友交游看劉克莊的文學(xué)及仕途[J].學(xué)術(shù)研究.2011（9）.

⑨ 侯體健 . 劉克莊的文學(xué)世界——晚宋文學(xué)生態(tài)的一種考察[M].復(fù)旦大學(xué)出版社，2013：129-130.

⑩ 孫素彬.宋金元《賀新郎》詞調(diào)研究[D].碩士學(xué)位論文，河北師范大學(xué)中國古代文學(xué)系，2014：69.

（宋）劉克莊.辛稼軒集序[A]//劉克莊，著.錢仲聯(lián)，箋注.后村詞箋注[C].上海古籍出版社，2012：2.

參考文獻(xiàn)

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[3] 孫克強(qiáng)，編著.唐宋人詞話[M].天津：南開大學(xué)出版社，2012.

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[6] 唐圭璋，編.詞話叢編[M].北京：中華書局，1986.

[7] 侯體健，著.劉克莊的文學(xué)世界 晚宋文學(xué)生態(tài)的一種考察[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2013.

[8] 劉尊明，楊東林.宋代詞人詞調(diào)運(yùn)用的定量分析[J].中國文化研究，2012（1）.