論唐代張萱、周昉仕女畫的藝術(shù)特征

秦佳佳

（蘇州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，江蘇蘇州215000）

論唐代張萱、周昉仕女畫的藝術(shù)特征

秦佳佳

（蘇州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，江蘇蘇州215000）

唐代是繪畫藝術(shù)繁榮興盛的一個時期。以女性為題材的繪畫空前興盛，塑造出豐滿的藝術(shù)形象，生動地展現(xiàn)了“以豐腴為美”時代特征。這一時期最具代表性的是張萱、周昉。文章以張萱、周昉的仕女畫作品為切入點(diǎn)，分析論述他們仕女畫的藝術(shù)特征。

唐代；張萱；周昉；仕女畫；藝術(shù)特征

一、唐代仕女畫的興盛及代表人物

唐代是國力強(qiáng)盛，政策開放，經(jīng)濟(jì)、文化繁榮時期。且唐代的統(tǒng)治者有胡人的血統(tǒng)，對女性的拘束不像傳統(tǒng)中那樣講究男女之大防，從唐代女性的著裝就可以看出來當(dāng)時寬松的文化氛圍。以工筆形式為主的唐代人物畫此時空前興盛，涌現(xiàn)出一些具有影響力的仕女畫家，如張萱、周昉等，他們通過描繪人物來反映時代特征，他們大多描繪上層社會和宮廷生活中的貴族女性形象，筆法工致、色彩艷麗，以“豐肥艷麗”為美的標(biāo)準(zhǔn)，人物形象生動，同時也注重對人物內(nèi)心世界的表現(xiàn)，藝術(shù)特征鮮明。

二、張萱、周昉及他們的代表作品

（一）張萱及其代表作品

張萱，長安人，開元年間的宮廷畫家，以善畫仕女著稱。他的作品多以貴族生活為題材，筆下的女性，體態(tài)豐腴，衣著華麗，裙衫花團(tuán)錦簇，表情悠閑從容。他常在人物頭部加珠簪、鮮花等飾品，使得人物更加雍容華貴。據(jù)史料記載，在《宣和畫譜》中著錄了張萱作品四十七卷，其中三十多卷是描繪仕女，這些作品流傳至今著名的有《虢國夫人游春圖》、《搗練圖》等。

《虢國夫人游春圖》是一幅絹本設(shè)色作品，縱52厘米，橫148厘米，先藏于遼寧省博物館藏，此圖傳為宋徽宗的摹本，描寫虢國夫人及其侍從游春景象。畫家在創(chuàng)作中，巧妙地用顏色來平衡畫面人物關(guān)系，中間的馬匹用色最濃，穩(wěn)定了畫面的中心點(diǎn)，右側(cè)的三匹馬著色較深，而左側(cè)的馬匹和人物著色就比較淡，正好拉開了畫面人物的視覺效果，是整幅畫看起來很平和、穩(wěn)定?！稉v練圖》也是一幅絹本設(shè)色作品，縱37厘米，橫147厘米，現(xiàn)藏于美國波士頓美術(shù)館，整幅作品共分為三個部分，整幅作品無背景，依次描繪了搗練、織練修練、熨練的勞動情景，整幅作品賦色濃麗雅致。由上面的兩幅代表作品大致可以看出張萱作品的藝術(shù)特征：畫面不注重描繪畫面背景，注重突出主體人物，人物的安排疏密有致，富有節(jié)奏感。造型用筆細(xì)勁有力，線條流暢，簡潔精準(zhǔn)，下筆穩(wěn)中圓潤，塑造的人物輕松自然的狀態(tài)。在畫面中黑色發(fā)髻、靴的處理用壓線法和空線法相結(jié)合，近看貌似邊緣被墨線所淹沒，遠(yuǎn)看給人以輪廓清晰的感覺。在畫面中張萱大膽的運(yùn)用了濃重的色彩，使畫面色彩更加艷麗。雖然用色艷麗，卻不失層次感，他把不同的紅色分為不同的色段，然后用筆罩染，在達(dá)到顏色的飽和度的同時，增強(qiáng)畫面厚重感，整幅畫面色彩和諧，具有明亮的效果

（二）周昉及其代表作品

周昉，字景玄，長安人，尤擅長畫宮廷仕女，他“初學(xué)張萱，后則小異”①。出身于顯貴之家，所見非富即貴，故多描繪貴族婦女的生活。他創(chuàng)“水月觀音”之體，其畫風(fēng)被后人所推崇，被譽(yù)為“周家樣”。元代湯垕《畫鑒》云：“周昉善畫貴游人物，又善寫真；作仕女多秾麗豐肌，有富貴氣”②。至今所見他的作品以《簪花仕女圖》、《揮扇仕女圖》最為代表。

《簪花仕女圖》是一幅絹本設(shè)色的人物作品，縱46厘米，橫180厘米，現(xiàn)藏于遼寧省博物館。作品筆法樸實(shí)，氣韻古雅，設(shè)色濃艷，畫面主要描繪了貴族婦女漫步賞花的情景，畫中人物遵循“主大從小”的造型原則，同時也體現(xiàn)了封建社會的階級等級觀念。《揮扇仕女圖》絹本設(shè)色，縱33.7厘米，橫204.8厘米，現(xiàn)藏北京故宮博物院，作品采用橫向排列的形式展示了人物執(zhí)扇慵坐、解囊抽琴、對鏡理妝、繡案做工、揮扇閑憩等活動。圖中色彩豐富，以紅色為主，兼有青、灰、紫、綠等冷灰色，冷暖色調(diào)相互映襯柔麗和諧，襯顯出人物肌膚的細(xì)嫩和衣料的華貴。人物衣紋線條圓潤秀勁，富有韌性，較準(zhǔn)確地勾畫出了人物的不同體態(tài)。通過以上兩幅作品可以看出周昉的作畫特點(diǎn)：畫面設(shè)色以濃重色為主，以工筆重彩形式塑造人物形象，畫風(fēng)富麗。設(shè)色手法多樣，以烘染、罩染、分染三種方法相結(jié)合。

三、張萱、周昉仕女畫的藝術(shù)特征

張萱筆下的仕女豐肥艷麗，用筆工細(xì)，設(shè)色勻凈，題材以表現(xiàn)宮廷生活為主。周昉的繪畫最初是模仿張萱，尤其在處理人物造型處理、設(shè)色方面。周昉在其繪畫生涯的后期階段已經(jīng)突破了張萱的技法束縛，形成了自己的獨(dú)特的風(fēng)格，即“周家樣”。在造型方面周昉所畫的仕女端莊、大方，體現(xiàn)了唐代的審美傾向，以線造型，衣服以團(tuán)塊結(jié)構(gòu)來塑造人物的形體，手法簡練而內(nèi)涵豐富。周昉在選材方面似張萱，但他的作品多的關(guān)注安史之亂后封建宮廷中女性的苦悶空虛，重視主觀的把握人物造型，強(qiáng)調(diào)的“氣韻生動”、“以形寫神”。

綜上所述，我們可以看出張萱、周昉的繪畫藝術(shù)特征：構(gòu)圖富有節(jié)奏韻律感；線條用筆細(xì)勁有力、線條流暢、簡潔精準(zhǔn)；設(shè)色濃重艷麗；人物造型體態(tài)豐腴、服裝頭飾繁縟華麗；題材上喜歡表現(xiàn)宮廷婦女生活場面。他們的繪畫筆墨技巧嫻熟，人物造型的優(yōu)美生動，背景的虛實(shí)處理得當(dāng)主體突出，線描表現(xiàn)富有張力，設(shè)色的濃麗雅致，都說明他們的繪畫技法已達(dá)到了爐火純青的程度。張萱、周昉的仕女畫之所以可以成為引領(lǐng)一個時代繪畫的高峰，那是因?yàn)樗麄冏⒅赜^察生活的點(diǎn)滴，從生活發(fā)現(xiàn)題材，于細(xì)微中表現(xiàn)生活。他們繪畫作品所取得的成就也標(biāo)志著我國唐代仕女畫的繁榮。

注釋：

①王伯敏.周昉［M］.上海：人民美術(shù)出版社，1981：35.

②王宗英.中國仕女畫藝術(shù)史［M］.南京：東南大學(xué)出版社，2009：78.

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1005-5312（2016）08-0142-01