淺談“凹凸畫法”在唐朝的傳播

趙旭

（西北師范大學(xué)，甘肅蘭州730070）

淺談“凹凸畫法”在唐朝的傳播

趙旭

（西北師范大學(xué)，甘肅蘭州730070）

漢朝開創(chuàng)了通往西域地區(qū)的絲綢之路，唐朝則加強(qiáng)了對西域地區(qū)的文化交流。唐朝政治上的大一統(tǒng)，經(jīng)濟(jì)上的繁榮，這是唐朝中原與西域地區(qū)進(jìn)行文化交流的一個基礎(chǔ)。中國的書畫藝術(shù)屬于線性藝術(shù)，中國自古就十分重視線條的表現(xiàn)力，而唐朝時期“凹凸畫法”通過絲綢之路正式傳入到了中原地區(qū)，產(chǎn)生了一個新的畫派即“凹凸畫派”，這一畫派使得中原地區(qū)畫家以線條為主要的表現(xiàn)形式的手法產(chǎn)生了突破性變革，不僅在人物畫方面而且波及到了山水畫的表現(xiàn)形式，其影響綿延至今。

尉遲乙僧；絲綢之路；唐朝；凹凸畫

從漢朝以來，中國中央政府就把對西域的經(jīng)營管理當(dāng)做一項基本國策，公元139年張騫出使西域，溝通了中原地區(qū)與西域少數(shù)民族之間的聯(lián)系，將中國人的眼界引向了西方，由此開辟了著名的絲綢之路。漢朝開創(chuàng)了通往西域的絲綢之路，由于唐朝的經(jīng)濟(jì)文化十分繁榮，工商業(yè)達(dá)到了前所未有的茂盛，唐朝政治上出現(xiàn)的大一統(tǒng)現(xiàn)象，為絲綢之路提供了良好的政治基礎(chǔ)。唐朝通過絲綢之路加強(qiáng)了與西域地區(qū)的文化交流，西域的繪畫藝術(shù)才能通過絲綢之路對唐乃至以后繪畫藝術(shù)起到潛移默化的影響。也正是這種文化交流才使得西域所特有的“凹凸畫法”的繪畫表現(xiàn)形式傳入到中原地區(qū)，使中國畫家慣用的線描表現(xiàn)形式產(chǎn)生了突破性的變革，其影響延綿至今。

中國在很早以前就十分注重線條藝術(shù)。從美術(shù)史上來看，從秦漢之前的彩陶、青銅器藝術(shù)或秦漢之后出現(xiàn)的書法藝術(shù)都可以得到很好的例證。南齊畫家、繪畫理論家謝赫曾提出過“六法論”其中“骨法用筆”就是在強(qiáng)調(diào)用筆、注重線條的表現(xiàn)力。畫面中的物像主要就是通過線條來組成的，線條就是一幅畫的靈魂所在，決定了畫面的成敗。謝赫把“骨法用筆”放到了“氣韻生動”的后面，不難看出他對線條重要性的認(rèn)可。而凹凸畫法的傳入則把中國原有的線性藝術(shù)與西域地區(qū)繪畫的明暗結(jié)合到了一起,豐富了中國古老的藝術(shù)表現(xiàn)方式。顧愷之、陸探微之前的畫家在畫人物畫時都是通過線條來完成，這種狀況到張僧繇時逐漸發(fā)生了變化，線條是構(gòu)成畫面的重要因素，但已經(jīng)不再起決定作用。

我國蕭梁時期的畫家張僧繇吸取了天竺暈染畫風(fēng)在一乘寺畫凹凸花，這在當(dāng)時引起了好多人的關(guān)注，以至于好多人把一乘寺稱為“凹凸寺”?！鞍纪巩嫹ā笔鞘⑿杏诠?到7世紀(jì)的西域地區(qū)的一種特殊的繪畫表現(xiàn)方式，尉遲乙僧通過絲綢之路把這種特殊的繪畫表現(xiàn)方式帶入到了中原地區(qū)，最終形成了以尉遲乙僧為代表的凹凸畫派。“凹凸畫法”就是通過皴擦?xí)炄臼沟美L畫所表現(xiàn)的物象產(chǎn)生高低錯落、起伏有致的視覺沖擊力。由于西域人有著健美體魄和凹凸體型“凹凸畫法”才適合西域人，而中原則仍然處在平涂、端正的表現(xiàn)方式上。在中國繪畫史上，由于“破墨山水”的產(chǎn)生，隨之而來的“立體感”也就被確立開來。破墨山水是王維的首創(chuàng)，用來表現(xiàn)山水的陰陽向背，如果要是從藝術(shù)風(fēng)格的角度來推理，也許是正確的，但是我們不能忘記一個史實，那就是尉遲乙僧是在唐初（公元630年左右）來到了唐朝，而王維則是生活在盛唐（公元701—761年）之間，也就是說尉遲乙僧帶來的“凹凸畫法”要早于王維一百年左右，很可能王維是受到了尉遲乙僧的“凹凸畫法”的影響。盛唐時期，被譽(yù)為“畫圣”的吳道子也受到了“凹凸畫法”的影響，吳道子由物象的邊緣而向中間由深到淺的著色，也使得物象具有高低起伏、錯落有致的視覺效果。他把鐵線描變?yōu)闊醪藯l，運筆遒勁而圓潤，傅彩淡雅，所繪人物衣袖、飄帶有迎風(fēng)起舞的動勢，即“吳帶當(dāng)風(fēng)”。經(jīng)過長期的實踐吳道子開創(chuàng)了唐朝繪畫的巔峰局面。被“凹凸畫法”所影響的畫家也絕非吳道子一人，許多的中原畫家也接受了這一繪畫表現(xiàn)技法。明末時期以曾鯨為首的“波臣派”，與傳統(tǒng)的人物畫不大相同，雖說同樣是用淡墨勾勒出輪廓，強(qiáng)調(diào)骨法用筆，但卻不是用粉彩渲染，而是用淡墨渲染出陰影凹凸變化，其中也不免看出凹凸法的影響?！鞍纪巩嫹ā辈粌H影響了當(dāng)時的長安，而且也波及到了全國各地，不僅改變了人物畫的繪畫風(fēng)格，同時也影響到了山水畫的變革。

總的來說，“凹凸畫法”在剛剛傳入時影響不大，但在唐朝卻獲得了巨大的發(fā)展，同時它在佛教藝術(shù)東傳的過程中也起到了不可小覷的作用。自古以來，就沒有一種文化是脫離其他文化而獨自發(fā)展的，在對于外來文化的吸收借鑒的同時本民族的文化也不會消亡殆盡，而是使本民族的文化能兼容并蓄、博采眾長，擁有生機(jī)蓬勃的生命力。由尉遲乙僧帶來的“凹凸畫法”的表現(xiàn)技巧大大加強(qiáng)了中國繪畫藝術(shù)表現(xiàn)力的真實感，為中國傳統(tǒng)繪畫以形寫神注入了新的活力，豐富了中國繪畫的美學(xué)思想。這也是尉遲乙僧能夠登上唐代繪畫藝術(shù)高峰的重要原因之一。

［1］陳傳席.中國山水畫史［M］.北京：人民美術(shù)出版社，2001.

［2］王朝聞.中國美術(shù)史隋唐卷［M］.濟(jì)南：齊魯書社，2000.

［3］蔣勛.寫給大家的美術(shù)史［M］.北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2008.

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