淺談琵琶曲《十面埋伏》的演奏

趙娜

（遼寧歌舞團(tuán)，遼寧沈陽110000）

淺談琵琶曲《十面埋伏》的演奏

趙娜

（遼寧歌舞團(tuán)，遼寧沈陽110000）

在我國眾多的民族樂器中，琵琶因積累了高超的演奏技藝和豐富的曲目而占有重要的地位！在當(dāng)下無論各界人士，只要一提到琵琶就馬上會想到琵琶曲《十面埋伏》，而聽到的人也會被琵琶特有的琴音所吸引，并為之震撼。聽者仿佛身著盔甲，變身將士，騎著戰(zhàn)馬，馳騁疆場，吶喊廝殺，讓人回味無窮。

琵琶曲；《十面埋伏》；演奏

琵琶曲分為大曲和小曲，而《十面埋伏》就屬于大曲中的第一種；大曲又有文套和武套之分，《十面埋伏》屬于大曲武套。既突出使用右手的演奏技巧，長于表現(xiàn)英武雄健的氣概！全曲多用于右手的掃弦，拂弦，連續(xù)的掃拂，同時(shí)搖掃四根琴弦，長達(dá)兩分鐘的輪指組合指法。左手為絞兩根弦，同時(shí)推拉四根琴弦，這對演奏者的演奏技能是個(gè)考驗(yàn)，對左手和右手演奏的力度也要求非常的大。本著強(qiáng)而不燥的聲音效果來嚴(yán)格要求演奏者。

一、樂曲曲意

十面埋伏這首作品它主要描寫的是公元前202年，劉邦采用十面埋伏的戰(zhàn)術(shù)打敗項(xiàng)羽的激烈的戰(zhàn)爭場面。主要描寫劉邦勝利者的形象,所以演奏者在演奏中要有氣勢，在音量上要有漲力，強(qiáng)弱的對比要明顯，強(qiáng)而不噪，弱而不虛。雖然是武曲，但在演奏中要注意尺度，對音色的演奏要控制到最佳，不要聽起來有臟亂的感覺，主旋律音要突出,輪指要清晰，每一個(gè)音要交代清楚，演奏者頭腦結(jié)構(gòu)要清晰，要要有豐富的想象畫面感。

二、樂曲段落

第一段列營。剛開始是散板，右手的四指輪接拂，這個(gè)四指輪要清晰，拂弦要短觸有力，要有漲力，不要散，兩只手要配合好，不要光右手發(fā)力，左手也要用力按弦。表演的動作不要太大，小臂帶動腕子最后發(fā)力到指尖就可以啦，千萬不要大臂跟著動，這樣力度和氣息就都散了，出來的聲音不集中，就沒有氣勢。在節(jié)奏上運(yùn)用了中國戲曲音樂中的緊打慢唱等一些元素，使樂曲更有畫面感。7音上要有重音，那么這個(gè)重音是用右手大指挑出來的重音。掃弦接輪指的時(shí)候要連接的非常緊湊，不要斷，要一氣呵成。

第二段擂鼓。在我們中國音樂當(dāng)中有種像猴皮筋似的旋律，擂鼓就是這樣，一點(diǎn)一點(diǎn)的進(jìn)入一個(gè)狀態(tài)感覺。不要感覺很松，雖然指法都一樣，里面的演奏的音量也不低，但是演奏者不要演奏的沒有音質(zhì)，沒有緊的感覺。所以一定要有意識的注意對這個(gè)曲子整體氣勢的把握，并且它的氣息的貫通起著非常重要的作用。這段擂鼓的節(jié)奏也像中國的大鼓節(jié)奏一樣，從慢漸快的節(jié)奏音型讓人的心情特別緊張，從弱漸強(qiáng)的音樂效果讓人的精神更加緊張，心跳加速。

第三段號角。以前演奏家用的是掃拂，現(xiàn)在通過劉德海先生的創(chuàng)新，現(xiàn)代演奏家都采用搖掃的指法演奏此段，所以在搖指的時(shí)候，三，四弦我們選擇雙搖演奏，它的音色可以厚一點(diǎn)，但是不要飄，指尖要壓實(shí)琴弦，雖然是強(qiáng)力度的，但是要有音質(zhì)，右手臂的動作不要過大，手臂一定要夾住琴的面板，指尖固定好位置，手腕平均加速的搖動。使聲音效果更貼近號角。

第四段吹打。此段運(yùn)用大量的輪指組合指法，對演奏者的右手耐力很是考驗(yàn)，音樂上的起伏，輪指的清晰密度，都要求十分嚴(yán)謹(jǐn)，一拍兩個(gè)輪指始終貫穿此段，非常有規(guī)律的進(jìn)行著。我們在演奏此段時(shí)，頭腦里一定要有這樣的畫面，一群浩浩蕩蕩的將士從遠(yuǎn)處走來，有的將士騎著戰(zhàn)馬，有的士兵徒步而行，但是他們都排著整齊的隊(duì)伍，邁著一樣的步伐，身上都有種士氣。所以演奏此段時(shí)節(jié)奏一定要十分的準(zhǔn)確，要有章法，步調(diào)要一致，無論右手的指法怎么變化，但是左手的旋律音一定要突出，并且要在準(zhǔn)確的律動上變化。

第六段走隊(duì)。主要是遮弦和分弦的組合指法，在演奏遮分的時(shí)候要注意后手臂要支出，手腕要控制好，不要亂動，指尖的小關(guān)節(jié)要靈活的擺動，這樣才能聲音控制的特別整齊。挑掃的部分要注意聲音的平衡，不要挑弱而掃弦很強(qiáng)，要控制好音量。每次我演奏這段的時(shí)候，我都是以一個(gè)非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊粋€(gè)整體結(jié)構(gòu)來做，不要一段一段的處理，雖然它是有標(biāo)題性的，但是演奏時(shí)演奏者很容易散，所以我覺得我們在此段不要做更多的音樂處理，讓音樂有著自然地流動性。

第八段埋伏。要求強(qiáng)力度的東西較多，但是也有那么兩段比較靜一點(diǎn)，和蕭聲應(yīng)該是一個(gè)反差的對比，我覺得這段的力度不要很大，有緊張感，而且一個(gè)樂句比一個(gè)樂句連接的要緊，做到連繞扣式的形式。但不是固定的連繞扣，是一段帶一段，一節(jié)少一節(jié)，變得越來越緊湊，是一種慌慌張張，心神不定的一種狀態(tài)。

第九段小戰(zhàn)。煞弦在這段非常常用，是從慢漸快的方式慢慢進(jìn)入狀態(tài)，但是還是每一個(gè)音要彈清楚，不能光注意速度就不要清晰度啦。右手的手腕不要晃動的太大，左手按弦不要抬的很高。兩只手靈活運(yùn)用，達(dá)到統(tǒng)一。

第十二段吶喊。運(yùn)用大量推拉吟揉來使之烘托出戰(zhàn)場上戰(zhàn)士們吶喊廝殺的場面，這也是全曲的高潮部分，在初練者我建議先慢練，而且要一句一句的練，如果感覺手疼，那么就要馬上停止練習(xí)，要不會把手練傷，所以練琴要掌握方法。

第十三段傳號收軍。利用掃拂3拍的節(jié)奏音行，使之張而有力的結(jié)束全曲，讓聽者有種力量的震撼，掃拂注意在快速是不要持弦太深，會影響演奏者的速度。

以上是作為一名專業(yè)演奏員的我這么多年演奏的一些理解和經(jīng)驗(yàn)，希望大家在演奏這首作品的時(shí)候能夠細(xì)細(xì)的品味，注意兩只手的配合，節(jié)奏的準(zhǔn)確，力度的掌握，音色的控制。把這首非常有琵琶代表性的《十面埋伏》演奏的淋淋盡致。繼承傳統(tǒng)的曲目，還要延續(xù)創(chuàng)新新的琵琶曲目，為我們的民族音樂奉獻(xiàn)出我們文藝工作者的一份力量。

J632.33

A

1005-5312（2016）05-0111-01