新聞漫畫(huà)中的多模態(tài)隱喻解讀

陶宇

哈爾濱工業(yè)大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院

新聞漫畫(huà)中的多模態(tài)隱喻解讀

陶宇

哈爾濱工業(yè)大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院

新聞漫畫(huà)中的隱喻是多模態(tài)隱喻的重要語(yǔ)類(lèi)之一。本文以《半月談》中的漫畫(huà)為例，探討多模態(tài)隱喻中源域、目標(biāo)域及其映射實(shí)現(xiàn)方式，為漫畫(huà)中的多模態(tài)隱喻作出解讀。本文通過(guò)分析多模態(tài)隱喻，有利于人們客觀準(zhǔn)確地理解新聞漫畫(huà)，有助于隱喻思維的發(fā)展，提高多模態(tài)識(shí)讀能力。

多模態(tài)隱喻；相似性表征方式；源域；目標(biāo)域

1.引言

多模態(tài)隱喻指源域和目標(biāo)域分別由不同符號(hào)模式呈現(xiàn)而形成的隱喻（Forceville2006：384）。多模態(tài)隱喻是概念隱喻研究的延伸和拓展，起步時(shí)間較晚。20世紀(jì)末，F(xiàn)orceville首次提出了圖畫(huà)隱喻，并加以系統(tǒng)研究，拓展了經(jīng)典的語(yǔ)言隱喻研究范疇。此后，F(xiàn)orceville用“多模態(tài)隱喻”這一術(shù)語(yǔ)拓寬研究范疇，研究圖像、顏色、線(xiàn)條、聲音、文字等多種不同模態(tài)符號(hào)對(duì)隱喻的協(xié)同表征，力圖彌補(bǔ)認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)界單純依賴(lài)語(yǔ)言符號(hào)構(gòu)建隱喻理論的缺陷。但是國(guó)外研究主要集中在圖像隱喻和廣告，對(duì)文字研究較少，對(duì)漫畫(huà)中的隱喻研究涉及很少。相對(duì)而言，國(guó)內(nèi)相關(guān)研究主要集中在文字方面，而對(duì)多模態(tài)隱喻的研究較少，還處于起步階段。本文將從認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)隱喻入手，以《半月談》中的新聞漫畫(huà)為例，探究源域與目標(biāo)域的映射，解讀其中的多模態(tài)隱喻。

2.從概念隱喻到多模態(tài)隱喻

概念隱喻理論主要包括源域、目標(biāo)域、映射、理想化認(rèn)知模式和意象圖示在內(nèi)的認(rèn)知機(jī)制（Lakoff&Johnson 1980），在語(yǔ)言學(xué)界已有30多年的發(fā)展史。隱喻不僅是一種修辭方法，而且還是一種思維方式（Lakoff&Johnson 1980）。隱喻不僅是一種語(yǔ)言的表演，究其本質(zhì)是概念性的，是人們認(rèn)知、思維、經(jīng)歷、語(yǔ)言甚至行為的基礎(chǔ)，是人類(lèi)看待和認(rèn)識(shí)事物的一個(gè)全新視角。

隱喻不僅僅是一種語(yǔ)言現(xiàn)象，它更重要的是一種人類(lèi)的認(rèn)知現(xiàn)象。因而隱喻就不單單是一種語(yǔ)言現(xiàn)象，因?yàn)檎Z(yǔ)言只是人類(lèi)認(rèn)知活動(dòng)的一部分。繪畫(huà)、音樂(lè)、雕塑、建筑等都是人們認(rèn)知活動(dòng)的產(chǎn)物。因此，隱喻不但是一種語(yǔ)言現(xiàn)象，而且在本質(zhì)上是人類(lèi)理解周?chē)澜绲囊环N感知和形成概念的工具，如果語(yǔ)言表達(dá)的概念是隱喻性的，通過(guò)視覺(jué)手段表達(dá)的同樣概念也是隱喻性的（束定芳2000：30）。多模態(tài)隱喻從只研究文字表達(dá)的隱喻轉(zhuǎn)向多種模態(tài)表征的隱喻，是概念隱喻的延伸和發(fā)展。多模態(tài)隱喻廣義上是指由兩種或兩種以上模態(tài)共同參與構(gòu)建的隱喻。例如，廣告、漫畫(huà)、海報(bào)、演講、電影等，由圖像、文字、聲音、動(dòng)作等多種符號(hào)或模態(tài)共同組合，構(gòu)成多模態(tài)隱喻。多模態(tài)隱喻摒棄了傳統(tǒng)經(jīng)典隱喻中“A是B”的固定公式式的表達(dá)方式，更加體現(xiàn)了隱喻的動(dòng)態(tài)性與敘事性。

3.新聞漫畫(huà)的特點(diǎn)

新聞漫畫(huà)是新聞報(bào)道中獨(dú)具特色的報(bào)道形式，是圖像、文字、符號(hào)相結(jié)合的語(yǔ)篇，屬于多模態(tài)話(huà)語(yǔ)。新聞漫畫(huà)常以插圖的形式出現(xiàn)，反映了與國(guó)家、社會(huì)、民生密切相關(guān)的問(wèn)題并具有獨(dú)特的語(yǔ)篇風(fēng)格。

形式上，新聞漫畫(huà)是新聞報(bào)道的插圖，以圖像為主，文字為輔，兩者有機(jī)結(jié)合，屬于多模態(tài)話(huà)語(yǔ)。圖像是作者意圖的濃縮，具有一定的藝術(shù)性和感染力。文字是對(duì)圖像的補(bǔ)充和說(shuō)明，便于引導(dǎo)讀者作出作者所期望的解讀。修辭上，通常以夸張、諷刺或幽默的藝術(shù)手法來(lái)表達(dá)意義和情感，主要表現(xiàn)為隱喻、夸張、對(duì)偶等，而隱喻（寬泛定義，還包括明喻、轉(zhuǎn)喻和擬人）是新聞漫畫(huà)最主要的表現(xiàn)手法之一（Philippe 1982；Morrison 1992；Edwards 1997；Templin 1999）。風(fēng)格上，新聞漫畫(huà)具有新聞性、評(píng)議性、藝術(shù)性、和幽默性的特點(diǎn)，用醒目、夸張的形式突顯社會(huì)現(xiàn)象。

4.多模態(tài)隱喻相似性表征方式

多模態(tài)隱喻相似性表征方式是指源域和目的域是通過(guò)什么方式激活的，如何在基于相似性的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)跨域映射。多模態(tài)隱喻相似性表征方式體現(xiàn)了人類(lèi)認(rèn)知事物的角度和方式，在解讀新聞漫畫(huà)中的隱喻起著至關(guān)重要的地位。本文總結(jié)歸納了5種多模態(tài)隱喻相似性表征方式，為人們解讀新聞漫畫(huà)中的多模態(tài)隱喻提供了基礎(chǔ)。

（1）文字、圖像、符號(hào)之間的相互映射。文字、圖像、符號(hào)是新聞漫畫(huà)中最常見(jiàn)的三種模態(tài)形式，三者之間可以相互轉(zhuǎn)化、映射。源域一般情況下是以圖像的形式出現(xiàn)，較為具體和生動(dòng)。而目標(biāo)域既可以是圖像，也可以是文字或符號(hào)。文字是在特定語(yǔ)境下對(duì)圖像的合理標(biāo)注和解讀。約定俗成的符號(hào)可以用來(lái)代替文字而出現(xiàn)。如“￥”可以替代文字“錢(qián)”或“人民幣”，“e”可以替代文字“網(wǎng)絡(luò)”。其中，源域圖像——目標(biāo)域文字是新聞漫畫(huà)中最常見(jiàn)、最典型的表征方式之一。

（2）轉(zhuǎn)喻促進(jìn)隱喻的產(chǎn)生。目前，很多學(xué)者認(rèn)為，轉(zhuǎn)喻是比隱喻更基礎(chǔ)的認(rèn)知現(xiàn)象，隱喻往往是由轉(zhuǎn)喻誘發(fā)的（Barcelona 2000；Dirven&Prings 2002；Panther&Radden 1999）。多模態(tài)隱喻中，多用轉(zhuǎn)喻的方式激活源域與目標(biāo)域之間的映射。新聞漫畫(huà)要求簡(jiǎn)潔、具體而又生動(dòng)。因而漫畫(huà)中常用某些事物或事件的部分激活隱喻所需要的整個(gè)目標(biāo)域和源域，最后實(shí)現(xiàn)兩者之間的映射。除此之外，轉(zhuǎn)喻所凸顯的部分常常帶有一定的情感色彩或特征，在一定程度上制約了隱喻映射的特征和屬性。因此，轉(zhuǎn)喻作為基本的認(rèn)知現(xiàn)象，在誘發(fā)隱喻、制約映射等方面起著重要作用。

（3）感知上的相似性（Forceville 2009）。相似性就是兩個(gè)事物相似的地方。感知上的相似性突出體現(xiàn)在聲音和視覺(jué)上的相似。在新聞漫畫(huà)中常表現(xiàn)為兩個(gè)事物在大小、顏色、位置、姿勢(shì)、質(zhì)感、材料等方面相似或相近，引起隱喻認(rèn)知的產(chǎn)生。

（4）出其不意地填充空位（Forceville2009）。此類(lèi)表征方式是指把一個(gè)事物置于按照常規(guī)本該其他事物存在的空位，即把本該屬于A的圖示空位由B直接置換，A不出現(xiàn)。這種表達(dá)方式也被稱(chēng)為“置換”，基于讀者的認(rèn)知，通過(guò)具體的語(yǔ)境激發(fā)出來(lái)。

（5）共時(shí)交錯(cuò)配置（Forceville 2009）。如果兩個(gè)事物用不同的模態(tài)呈現(xiàn)，通常通過(guò)同時(shí)突顯呈現(xiàn)源域與目標(biāo)域，來(lái)暗示兩個(gè)域的等同指認(rèn)。在此類(lèi)表征方式中源域和目標(biāo)域同時(shí)呈現(xiàn)，但是通過(guò)交錯(cuò)匹配誘發(fā)相似性隱喻解讀的作用。

5.實(shí)例分析

以下是兩幅選自《半月談》中較為典型的漫畫(huà)，下面將對(duì)其中所呈現(xiàn)的隱喻進(jìn)行分析與解讀，以便我們更好地了解隱喻認(rèn)知運(yùn)作方式，更好地把握新聞漫畫(huà)所傳遞的信息。

圖1中，漫畫(huà)中的人物身處一個(gè)殘破的碗里，一位體態(tài)偏胖的官員吹起手里標(biāo)有“扶貧工作數(shù)據(jù)”字樣的人民幣符號(hào)，占據(jù)了漫畫(huà)近一半的篇幅。而官員身邊的四位百姓卻顯得十分渺小，他們向上觀望著“巨大”的“扶貧工作數(shù)據(jù)”，表情略為吃驚。作者用轉(zhuǎn)喻的方式利用的官員的形象喻指某些地方政府。官員手里吹起的巨大符號(hào)“￥”將圖像與符號(hào)融為一體，喻指金錢(qián)，而上面的文字“扶貧工作數(shù)據(jù)”進(jìn)一步對(duì)圖像進(jìn)行了補(bǔ)充，體現(xiàn)了圖像、符號(hào)、文字三者之間的轉(zhuǎn)化與映射。此外，人們所居住的地方被一個(gè)帶有缺口、殘破、不堪一擊的碗所置換，體現(xiàn)了多模態(tài)隱喻相似性表征方式中的“出其不意地填充空位”，喻指該地區(qū)的貧窮與落后，急需治理與改善。而碗上標(biāo)注的“某貧困地區(qū)”體現(xiàn)了作者再次用文字映射目的域的方式。圖1的漫畫(huà)中共涉及了3類(lèi)不同的表征方式，巧妙地將文字、圖像與符號(hào)融為一體，生動(dòng)形象地表達(dá)思想，諷刺某些地方政府在扶貧工作中急于求成、虛假樹(shù)立典型，在數(shù)字上大動(dòng)心思，大做表面文章，而這樣做往往只會(huì)弄巧成拙。因此扶貧工作應(yīng)杜絕“虛”、“浮”，應(yīng)腳踏實(shí)地，穩(wěn)扎穩(wěn)打。

圖1?。▋?nèi)部版2016年第10期）

圖2?。▋?nèi)部版2016年第8期）

近年來(lái)，我國(guó)已經(jīng)進(jìn)入老齡化社會(huì)，老年群體不斷增加，老齡化形勢(shì)日趨嚴(yán)峻，老年人的養(yǎng)老需求也與日俱增。然而一些養(yǎng)老機(jī)構(gòu)存在一定的安全隱患和風(fēng)險(xiǎn)，使得養(yǎng)老院糾紛也不斷增加。圖2中，以“安全”二字筑造的xxx養(yǎng)老院已搖搖欲墜，兩位老人匆忙逃離，不時(shí)回頭張望，神情略為擔(dān)憂(yōu)。漫畫(huà)中，“全”字在視覺(jué)上與房子的結(jié)構(gòu)十分相像，作者利用感知上的相似性用“全”字喻指養(yǎng)老院里的住所，同時(shí)又用文字“xxx養(yǎng)老院”再次映射目的域，體現(xiàn)了源域圖像——目的域文字的表征方式。另外，“安全”二字經(jīng)常會(huì)讓人聯(lián)想到可靠、放心、踏實(shí)等字眼，然而漫畫(huà)中的圖像卻是充滿(mǎn)裂紋，搖搖欲墜，似乎隨時(shí)都要坍塌。這種文字與圖像之間的共時(shí)交錯(cuò)配置會(huì)引起強(qiáng)烈的視覺(jué)和心理反差。圖2漫畫(huà)中，僅“安全”二字就融合了三種不同的隱喻相似性表征方式，全方位、多角度地展現(xiàn)來(lái)了養(yǎng)老機(jī)構(gòu)所存在的安全隱患。因此維護(hù)老年人合法權(quán)益，促進(jìn)養(yǎng)老行業(yè)健康發(fā)展，成為迫切需要解決的問(wèn)題。

6.總結(jié)

本文以《半月談》為語(yǔ)料，打破了傳統(tǒng)的概念隱喻觀，以?xún)煞?huà)為例分析了新聞漫畫(huà)中多模態(tài)隱喻的表征方式。從中我們可以看出，隱喻作為一種思維方式，對(duì)新聞報(bào)道的闡述、解讀與評(píng)價(jià)起著至關(guān)重要的作用。因此，在信息時(shí)代的今天，我們需要培養(yǎng)多模態(tài)隱喻識(shí)別能力。

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