弦索十三套中《將軍令》與浙江箏曲《將軍令》作曲技法對(duì)比研究

于洪晨

（吉林大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130000）

弦索十三套中《將軍令》與浙江箏曲《將軍令》作曲技法對(duì)比研究

于洪晨

（吉林大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130000）

本文首先介紹了弦索十三套中《將軍令》與浙江箏曲《將軍令》的溯源，并從曲式結(jié)構(gòu)與調(diào)式兩個(gè)方面對(duì)弦索十三套中《將軍令》與浙江箏曲《將軍令》作曲技法進(jìn)行對(duì)比研究。可以從曲法在箏派傳承中的變化體會(huì)到不同箏派的一脈相承、百花齊放傳承方式之美。

將軍令；技法；調(diào)式

一、《將軍令》的由來(lái)分析

（一）弦索十三套中《將軍令》的由來(lái)

《弦索備考》作為中國(guó)音樂(lè)悠久歷史上中保存極其翔實(shí)的是弦索樂(lè)樂(lè)譜，一直被后人不斷的參考和借鑒。在1950年，《弦索備考》由曹安和、簡(jiǎn)其華兩名樂(lè)曲創(chuàng)造者，將其從工尺譜譯成國(guó)際通用的五線譜，并且更名《弦索十三套》出版發(fā)行。通過(guò)聲音，節(jié)奏，樂(lè)律等獨(dú)特中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)因素，最大的發(fā)揮“本土文化”的特點(diǎn)，來(lái)完成箏曲的音樂(lè)風(fēng)格和情感的表達(dá)?！断宜鱾淇肌贩謩e在第五及第六卷的箏譜及工尺譜對(duì)《將軍令》進(jìn)行了描述；而“卷二·琵琶譜”、“卷三·弦子譜”和“卷四·胡琴譜”的目錄中，記錄了《將軍令》的曲名。據(jù)愛(ài)新覺(jué)羅·毓峘先生所述，《將軍令》曾經(jīng)在達(dá)官顯貴和文人階層中十分流行，人們常常在吉日良辰、闔家團(tuán)圓之日，志得意滿、逸致閑情之時(shí)把玩此樂(lè)?？芍T位同好一起合彈，也可獨(dú)自彈奏，合彈時(shí)“正工調(diào)，諸器皆可用”，無(wú)論合彈還是獨(dú)彈都需要“句讀不可拘泥，搃貴乎偷氣得法為妙”，講究的是自在、靈活、豐富的行腔作韻，以及自然流暢的演奏風(fēng)格。

（二）浙江箏派《將軍令》的由來(lái)

浙江箏曲《將軍令》在浙江誕生、成長(zhǎng)、發(fā)展歷史較為悠久，目前為浙江箏曲的最具影響力代表傳統(tǒng)曲目之一?！秾④娏睢纷畛醯恼Q生離不開(kāi)清榮齋，其最初起源于清榮齋集合編纂的《弦索十三套》，并在此基礎(chǔ)上經(jīng)浙江箏派著名演奏家王巽之先生不斷摸索、逐漸改進(jìn)演變而成的。它的形成與發(fā)展可以說(shuō)與王巽之先生有著密不可分的關(guān)系。1919年，據(jù)說(shuō)是王先生向他的啟蒙老師——民間箏人蔣蔭椿先生習(xí)得此譜，民國(guó)十四年（1925）春，杭州國(guó)樂(lè)社成立，王巽之任男部主任，督導(dǎo)訓(xùn)練成效卓著，影響深遠(yuǎn)。

二、弦索十三套中《將軍令》與浙江箏曲《將軍令》作曲技法對(duì)比

《將軍令》在《弦索備考》中的箏曲跟王巽之傳譜、項(xiàng)斯華演奏譜《將軍令》大致總結(jié)以下幾點(diǎn)：

（一）曲式結(jié)構(gòu)

圖1　

王巽之傳譜中的浙江箏曲所具有的結(jié)構(gòu)同十三套中記載的《將軍令》結(jié)構(gòu)有所不同，前者為八個(gè)樂(lè)段，后者所記載的卻有三個(gè)樂(lè)段。即“頭、身、尾”三段。最后可跟《翻天鵝》、《金蟬傍》這兩個(gè)曲牌。樂(lè)曲是由原始譜和箏譜組成。兩個(gè)版本的《將軍令》曲譜結(jié)構(gòu)毫不不同。

由圖1可知，弦索箏譜與王巽之箏譜在結(jié)構(gòu)上有這很明顯的差異，王巽之箏譜跟華氏琵琶譜的結(jié)構(gòu)卻很一致，這說(shuō)明王巽之箏譜受到了華氏琵琶譜的影響。弦索箏譜，樂(lè)曲中的出鼓（三）是身（二）與身（四）的連接句，然而王巽之箏譜，出鼓（三）已成為身（二）、身（四）與出鼓（五）中間的連句，這就使它的結(jié)構(gòu)變成了多段體的衍生，可以說(shuō)和弦索箏譜的變奏結(jié)構(gòu)不同。

（二）調(diào)式

王巽之箏譜的構(gòu)曲方式是五聲調(diào)式，弦索箏譜卻是用七聲調(diào)式進(jìn)行構(gòu)曲。七聲調(diào)式“二變音”的出現(xiàn)對(duì)調(diào)式色彩進(jìn)行了豐富，如身（二）是在下四宮調(diào)系統(tǒng)（即D宮調(diào)系統(tǒng)）的商、宮調(diào)式和G宮調(diào)系統(tǒng)的商、羽、徵、商調(diào)式之間游弋變化；出鼓（五）是在下四宮調(diào)系統(tǒng)的羽、徵之間旋宮轉(zhuǎn)調(diào)和G宮調(diào)系統(tǒng)的角、商和進(jìn)行變化。而且五聲調(diào)式一出現(xiàn)就更出江浙地域音樂(lè)特點(diǎn)，大部分是在G宮調(diào)系統(tǒng)的羽、徵、商調(diào)式中間變化色彩。也看得出王巽之箏譜已將江南音樂(lè)風(fēng)格融入調(diào)式旋法的發(fā)展上，所以，兩者有著顯著差異，明顯的表達(dá)出了兩種不同時(shí)期、不同地域、不同流的音樂(lè)風(fēng)貌。對(duì)比分析浙江箏曲以及弦索譜的《將軍令》可知，浙江箏曲版的《將軍令》是以多樣化的形式蓬勃發(fā)展。流派的變化也是豐富多彩的，不同繼承人會(huì)基于質(zhì)譜根據(jù)自己對(duì)此的理解適當(dāng)?shù)膶?duì)其內(nèi)容以及結(jié)構(gòu)框架進(jìn)行修改變動(dòng)。從而導(dǎo)致相同流派相應(yīng)樂(lè)曲各類(lèi)差異顯著的版本的出現(xiàn)。藝術(shù)是多樣性的，在社會(huì)多元化的今天，習(xí)箏者應(yīng)在學(xué)習(xí)的過(guò)程中充分了解各個(gè)學(xué)派的風(fēng)格以及發(fā)展歷程，從而在相同的樂(lè)曲中盡情享受不同版本不同風(fēng)格的藝術(shù)美。

三、結(jié)論

對(duì)比分析浙江箏曲以及弦索譜的《將軍令》可知，浙江箏曲版的《將軍令》是以多樣化的形式蓬勃發(fā)展。流派的變化也是豐富多彩的，不同繼承人會(huì)基于質(zhì)譜根據(jù)自己對(duì)此的理解適當(dāng)?shù)膶?duì)其內(nèi)容以及結(jié)構(gòu)框架進(jìn)行修改變動(dòng)。從而導(dǎo)致相同流派相應(yīng)樂(lè)曲各類(lèi)差異顯著的版本的出現(xiàn)。藝術(shù)是多樣性的，在社會(huì)多元化的今天，習(xí)箏者應(yīng)在學(xué)習(xí)的過(guò)程中充分了解各個(gè)學(xué)派的風(fēng)格以及發(fā)展歷程，從而在相同的樂(lè)曲中盡情享受不同版本不同風(fēng)格的藝術(shù)美。

［1］林玲.《弦索備考》箏曲之古譜譯釋及其意義［J］.中國(guó)音樂(lè)，2012：89-95.

［2］張阿妮.清代古譜《弦索備考》中箏曲《將軍令》之研究［J］.中國(guó)音樂(lè)，2012： 225-231.

［3］林玲.由《弦索備考》的挖掘、整理、演奏引發(fā)的思考［J］.中國(guó)音樂(lè)，2010：19-21.

［4］胡艷艷.古箏曲《將軍令》賞析［J］.戲劇之家，2015：56-57.

［5］祝杭紅.一脈相承、百花齊放——浙江箏曲《將軍令》演奏版本的比較研究［J］.音樂(lè)創(chuàng)作，2014：153-155.