拉威爾《波萊羅舞曲》長號困難片段分析

武 浩

（江蘇省交響樂團(tuán)，江蘇 南京 210002）

拉威爾《波萊羅舞曲》長號困難片段分析

武 浩

（江蘇省交響樂團(tuán)，江蘇 南京 210002）

《波萊羅舞曲》（Bolero），又譯為《波露曲》、《波麗露》，由法國著名作曲家莫里斯·拉威爾創(chuàng)作于1928年，拉威爾是法國印象主義潮流的重要代表人物之一，他一生創(chuàng)作了眾多的優(yōu)秀管弦樂作品，為西方音樂藝術(shù)的發(fā)展作出了卓越的貢獻(xiàn)，其中《波萊羅舞曲》是其最后一部舞曲作品，作品憑借優(yōu)美的故事情節(jié)，獨(dú)特的演奏手法，鮮明濃郁的民族特色，被公眾普遍認(rèn)為是二十世紀(jì)法國最具代表性的管弦作品之一。本論文將就《波萊羅舞曲》中的演奏樂器——長號展開具體分析，解析長號在該作品中演奏難點(diǎn)與技巧。

《波萊羅舞曲》；作品解析；長號；難點(diǎn)；技巧

一、《波萊羅舞曲》作品解析

《波萊羅舞曲》創(chuàng)作的緣由是受著名舞蹈家伊達(dá)·魯賓斯坦所托，于是該作品的旋律具有明顯的民間舞蹈風(fēng)格?！安ㄈR羅”原為西班牙舞曲名，通常以四三拍子、稍快的速度，以響板擊打節(jié)奏來配合演奏，形式上由主部、中間部和再現(xiàn)部構(gòu)成。但拉威爾所作的這部《波萊羅舞曲》卻獨(dú)具創(chuàng)新，另辟蹊徑，題目中僅僅借用了“波萊羅”的標(biāo)題，但實(shí)際上屬于一首自由的舞曲，這也是拉威爾為數(shù)不多的專為樂隊(duì)而創(chuàng)作的作品之一。

《波萊羅舞曲》創(chuàng)作手法很是獨(dú)特，全曲集中在一個(gè)固定的節(jié)奏背景之上，由兩個(gè)不同主題交替反復(fù)而成，第一主題舒展明亮，由長笛在低音區(qū)輕輕奏出，具有濃郁的西班牙風(fēng)格，期間單簧管反復(fù)演奏之后，由大管引出第二主題，此主題與上一主題相比，明顯黯淡，蘊(yùn)含了一定的阿拉伯風(fēng)格，仿佛是上一主題的完美答句。《波萊羅舞曲》整體屬于一部慢速度舞曲，它的旋律，和聲以及節(jié)奏都始終如一，在用小鼓節(jié)奏接連不斷地予以強(qiáng)調(diào)的同時(shí)，管弦樂隊(duì)的漸強(qiáng)給予整首樂曲一個(gè)多樣變化的因素，使整個(gè)演奏過程節(jié)奏充滿活力，讓人不禁隨之律動(dòng)。在融入感受的過程中，樂曲仿佛為我們展現(xiàn)出了這樣的一種情景：西班牙的酒莊中，一位少女翩翩起舞，開始時(shí)她只是緩緩跳動(dòng)，舞姿優(yōu)美而輕盈，隨著音樂的逐漸熱烈，她的舞蹈步伐也越來越歡快、奔放，讓所有人開始隨著音樂打著節(jié)拍助興，并情不自禁地與少女一起歡舞，最后在狂歡的氣氛中結(jié)束。

二、關(guān)于長號在《波萊羅舞曲》中應(yīng)用的難點(diǎn)與技巧

《波萊羅舞曲》作品主題雖然稍顯單一，節(jié)奏也相對統(tǒng)一，但演奏樂器卻豐富多彩，利用小鼓擊出主導(dǎo)性的節(jié)奏音型，利用長號、短笛、長笛、單簧管、雙簧管等讓主題彈跳游走。其中本作品中長號的演奏成為一大難點(diǎn)，同時(shí)也成為眾多交響樂團(tuán)考團(tuán)長號必考的片段之一。

長號的這段獨(dú)奏是在一系列的管樂獨(dú)奏，重奏之后，在演奏時(shí)對演奏者有著多個(gè)不同性質(zhì)的挑戰(zhàn)。其中包括：長時(shí)間的等待、精準(zhǔn)的進(jìn)入、在旋律上下行時(shí)保持準(zhǔn)確的音準(zhǔn)與平穩(wěn)連貫的氣息。另外在演奏一系列較長樂曲的時(shí)候，會要求演奏者在音量上吹奏得較響一些，與此同時(shí)還要保持極度的通暢，飽滿的音色，直到樂段結(jié)束。

在演奏高音降D的時(shí)候，同樣是一個(gè)挑戰(zhàn)，如下圖，如果在整個(gè)樂團(tuán)的音量都偏響或整個(gè)樂團(tuán)的速度都較慢的時(shí)候，演奏者有必要考慮選擇一些可以多換氣的地方，經(jīng)驗(yàn)豐富的演奏者通常會喜歡在一些較長的音之后換氣，同時(shí)在第五小節(jié)的第二個(gè)降D之后換氣，這并不是因?yàn)樵谀莻€(gè)時(shí)候需要換氣，而是要為那之后的長樂曲做好更充足的準(zhǔn)備，另外不少人也會選擇在第十一小節(jié)的中音E后，第十三小節(jié)的G，十五小節(jié)的降E，和第十六小節(jié)的降D后換氣，以保證樂曲有一個(gè)較強(qiáng)的結(jié)束。

譜例：

在以上譜例展示中，一般建議在演奏這段獨(dú)奏的時(shí)候使用顫音，而在這段旋律的音域中，比較保險(xiǎn)的顫音表演法是使用拉管做出的。除了這段獨(dú)奏之外的時(shí)候，在于其他樂器同時(shí)演奏時(shí)不要使用顫音，在整首樂曲的最后，演奏員是可以隨需要而選擇換氣，但是要保持于其他樂器音色的統(tǒng)一和平和，而不是音響上的比賽，多數(shù)的指揮家要求在結(jié)尾的滑音有著非常精準(zhǔn)的節(jié)奏，要演奏在拍點(diǎn)上。

為了更好地發(fā)展長號的演奏藝術(shù)，對長號演奏技巧的學(xué)習(xí)與訓(xùn)練是非常有必要的，為使演奏者能夠在《波萊羅舞曲》這一作品中對長號應(yīng)用自如，以下是在準(zhǔn)備和練習(xí)中的一些有效建議：背譜，并可以默寫，熟悉樂譜的每個(gè)細(xì)節(jié)，為演奏做好前提準(zhǔn)備；每天保持練習(xí)高音音域；學(xué)習(xí)者一般在多遍練習(xí)后通常會造成體力和嘴勁的透支，所以一些思想毅力上的練習(xí)也同樣會有很好的幫助，同時(shí)在之前可以做低八度的練習(xí)；練習(xí)自己唱，自己指揮這段旋律，以保證精準(zhǔn)的節(jié)奏；為了較長的樂句練習(xí)自己的氣息，可以較慢或更慢的速度來練習(xí)；保持自信，可以每天自己為自己錄音的方式，保持幾個(gè)星期；在練習(xí)這段旋律是，可以用不同的快慢速度，以準(zhǔn)備在不同情況下的需要；保持一直使用校音器，練習(xí)自己的音準(zhǔn)。

三、總結(jié)

樂器是音樂藝術(shù)表演的靈魂，對于每一樂器的學(xué)習(xí)都需要長久的堅(jiān)持，長號作為西洋銅管樂器的重要成員，歷經(jīng)漫長的發(fā)展與演變，賦予了其卓越的音色，強(qiáng)奏時(shí)高亢嘹亮，富有威力，弱奏時(shí)又會顯得溫柔委婉，娓娓動(dòng)聽，長號的加入使《波萊羅舞曲》特色更為鮮明，使作品散發(fā)出不凡的內(nèi)涵，以一種令人不可抗拒的藝術(shù)魅力感染著周圍音樂氛圍。

［1］麻峰.拉威爾的《波萊羅舞曲》配器技法分析［J］.齊魯藝苑：山東藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)， 2012，（1）：39-42.

［2］戎涓仁.拉威爾《波萊羅舞曲》的風(fēng)格與作曲技法研究［J］.山西大學(xué)，2013.

［3］戎涓仁.拉威爾《波萊羅舞曲》的配器分析［J］.北方音樂，2015，（6）.

［4］吳寄斯.長號演奏技巧探析［J］.大眾文藝：學(xué)術(shù)版，2011，（10）：27-27.

武浩（1974—），1989年考入江蘇省戲劇學(xué)校管樂班師從南京藝術(shù)學(xué)院長號教育家張繼春教授。1993年進(jìn)入江蘇歌舞劇院管弦樂團(tuán)擔(dān)任長號演奏員。1996年考入南京藝術(shù)學(xué)院繼續(xù)師從長號教育家張繼春教授學(xué)習(xí)長號演奏藝術(shù)。現(xiàn)擔(dān)任江蘇交響樂團(tuán)長號首席，銅管聲部長，國家二級演員，江蘇省音樂家協(xié)會會員，江蘇管樂家學(xué)會理事。曾與國內(nèi)外眾多著名演奏家同臺演出如：鋼琴家殷承宗，孔祥東，許忠，小提琴家呂思清，薛偉，俞麗拿等；著名指揮家黃曉同。陳燮陽，譚利華，胡詠言，江浦琦，伍爾里希尼科拉耶（德），亨利·帕薩瑞克（澳）、丹尼斯.弗里卡伯（美）等，廣獲贊譽(yù)。2002年發(fā)起成立江蘇銅管五重奏團(tuán)，在南京，無錫，合肥，馬鞍山等地舉辦專場音樂會，2008年5月應(yīng)中國大劇院的邀請，在北京中國大劇院花瓣大廳舉行了銅管五重奏專場音樂會演出，廣受各界好評。曾獲2007年江蘇省第六屆音樂舞蹈節(jié)“優(yōu)秀演奏獎(jiǎng)”和荷蘭王國2008CKE國際音樂節(jié)“最佳演奏獎(jiǎng)”。