理查德·阿姆澤爾第一部《奪寶奇兵》海報設(shè)計者

文/貪歡

理查德·阿姆澤爾第一部《奪寶奇兵》海報設(shè)計者

文/貪歡

理查德·阿姆澤爾（Richard Amsel ，1947-1985）刊登在《名利場》上的訃告上只有很簡短的幾行字，諸如“……為眾多好萊塢電影、藝術(shù)家繪制了海報和肖像，同時設(shè)計了《電視指南》封面，11月17日逝世于紐約的肺炎?！钡鋵崳嬲乃酪蚴前滩?，在那個年代這當(dāng)然不是什么光彩的事，但對喜愛他的人，無關(guān)乎個人生活，艾滋病只是一種病毒，奪走了這個稱得上是“偉大”的藝術(shù)家的生命。

對很多癡迷藝術(shù)的人來說，提到“電影海報”這四個字，往往意味著“手繪”，而非現(xiàn)在常見的“像素”。這也正是我們開此欄目的最大動力。而阿姆澤爾15年的職業(yè)生涯中創(chuàng)作了數(shù)不清的電影手繪海報，雖短暫卻輝煌。他的作品包括電影海報、專輯封面和雜志封面。他為《時代》雜志繪制的喜劇演員莉莉·湯姆林（Lily Tomlin）的肖像在史密森學(xué)會永久收藏。而與《電視指南》的合作長達(dá)13年，幾乎橫跨他整個職業(yè)生涯。

在網(wǎng)絡(luò)上搜索關(guān)于他的文章其實并不多，雖然有很多他的作品展示，比如“40幅阿姆澤爾最好的海報”一類，但一個叫亞當(dāng)·麥克丹尼爾的人為他建立了一個網(wǎng)站，他這樣寫道：

“他成功的關(guān)鍵，不是因為天分，而在于他作品獨特的品質(zhì)和清晰的風(fēng)格。阿姆澤爾可以從容喚起人們的懷舊之情（你可以從他為電影《騙中騙》（The Sting），以及西部片《花村》（McCabe & Mrs. Miller）設(shè)計的海報來印證這種感覺。）同時還制造出很多不拘泥于時間和符號的作品，將過去與未來完美融合的設(shè)計，但他同時又保證了不同設(shè)計作品的高識別率，完全不需要在作品上簽上自己的大名?！?/p>

雖然阿姆澤爾一直在為電影做手繪海報，但是他與《電視指南》這本雜志長達(dá)13年的合作也在業(yè)內(nèi)極為少見。這段時間正是手繪插畫行將沒落的80年代，無論是對一本雜志還是對電影海報而言，這種工作即將被替代。

在麥克丹尼爾建立的網(wǎng)頁上，他把阿姆澤爾同美國藝術(shù)家J·C·萊恩德克（J.C. Leyendecker）做了比較，兩個人都用水彩、亞克力、噴槍和彩色鉛筆作為創(chuàng)作工具，但阿姆澤爾在平面造型上的風(fēng)格更明麗，且更具有光澤質(zhì)感。能看到這種細(xì)節(jié)的最好例證就是1981年第一部《奪寶奇兵》的海報，哈里森·福特的臉光澤沒有胡須，但質(zhì)感強(qiáng)烈。而他為這部電影設(shè)計的海報還與德魯·斯塔贊設(shè)計的《印第安納·瓊斯與水晶頭骨王國》的海報形成了有趣的對比，斯塔贊的光影對比更為動態(tài)一些。

“阿姆澤爾的作品是對過去的頌揚，”一位評論家曾這樣評價他“然而他的風(fēng)格和魅力是永恒的，他對溫暖色調(diào)和發(fā)光顏色的運用特別迷人，而‘現(xiàn)代’則完全喪失了這種能力，他的時代一去不復(fù)返了。”

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01-《騙中騙》02-03《印地安納·瓊斯之奪寶奇兵》 04-《飛俠哥頓》05-《尼羅河上的慘案》06-《東方快車謀殺案》07-《黑水晶》 08-《幸運女士》 09-《尼金斯基》 10-《巴比龍》 11-《深夜秀》12-《漫長的告別》13-《最后的大亨》14-《唐人街》15-《言外之意》16-《干柴烈火》17-《奪命判官》18-《花村》19-《小王子》20-《我愛紅娘》21-《瘋狂的麥克斯3》22-理查德·阿姆澤爾手繪的瑪麗蓮·夢露