《喊·山》是一個(gè)混血兒專訪導(dǎo)演楊子
2016-10-22 07:41:40采訪滕朝
電影 2016年9期
采訪、文/滕朝
《喊·山》是一個(gè)混血兒專訪導(dǎo)演楊子
采訪、文/滕朝
作為一部農(nóng)村題材電影，導(dǎo)演楊子做了一個(gè)大膽的嘗試，絕不重復(fù)之前對(duì)農(nóng)村的描寫(xiě)，不在電影中呈現(xiàn)臟亂差的農(nóng)村圖景，用一種干凈唯美的方式描繪一個(gè)動(dòng)人的愛(ài)情故事。為此，導(dǎo)演打造了一支國(guó)際化幕后團(tuán)隊(duì)，將他們之前的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)全部歸零，用陌生感去刺激創(chuàng)造力，讓《喊·山》成為一部既保留中國(guó)血統(tǒng)，又有國(guó)際范兒的“混血兒”。而這恰恰是我們看中這部電影的最大理由。
“我對(duì)農(nóng)村題材是缺乏一些經(jīng)驗(yàn)的，索性就把我的短板變成影片最大的優(yōu)勢(shì)，徹底做一個(gè)全新的概念?！?/h2>
《電影》：片子的美術(shù)是馬來(lái)西亞的江漢林，攝影是墨西哥的帕特里克·麥基亞，音樂(lè)是法國(guó)的尼古拉斯·艾瑞拉，一個(gè)農(nóng)村題材電影為什么會(huì)選擇這種國(guó)際化團(tuán)隊(duì)？
楊子：我對(duì)農(nóng)村題材是缺乏一些經(jīng)驗(yàn)的，索性就把短板變成影片最大的優(yōu)勢(shì)，徹底做一個(gè)全新的概念，拉一幫對(duì)農(nóng)村電影毫無(wú)概念的專業(yè)人士，一本正經(jīng)地拍他們完全不知道的題材，用這種陌生感刺激創(chuàng)造力，我想看看這個(gè)創(chuàng)造力到底能夠呈現(xiàn)一種什么樣的效果。當(dāng)然你不可能把這個(gè)山村拍成霍比特人山村的感覺(jué)，還是源于生活，但我的出發(fā)點(diǎn)是高于生活，不要受限制。
《電影》：配樂(lè)尼古拉斯·艾瑞拉在國(guó)際上挺知名的，法國(guó)電影《蝴蝶》（2002）的音樂(lè)就出自他手。
楊子：為了迎合整個(gè)影片氣質(zhì)，在音樂(lè)上要“混血”，既要有中國(guó)文化的風(fēng)韻，又要有西方音樂(lè)的底子，混搭范兒。尼古拉斯·艾瑞拉是學(xué)古典音樂(lè)出身，我又恰好聽(tīng)了他給一些片子做的現(xiàn)代音樂(lè)，底色都是交響管樂(lè)托起來(lái)的，跟平時(shí)那些現(xiàn)代音樂(lè)完全不一樣。我這部電影要去體驗(yàn)山，體驗(yàn)整個(gè)霸氣的東西，需要這種音樂(lè)。正好他也是我太太的朋友，有次去法國(guó)順便拜訪了他，就跟他約了這部電影。
《電影》：向他約片的時(shí)候，他有沒(méi)有很驚訝？
楊子：不會(huì)，這一點(diǎn)特別有意思。其實(shí)，在西方人眼里沒(méi)有題材這一說(shuō)，他只是看到這是一個(gè)非常有力量的故事，非常有性格的人物，就夠了。對(duì)他來(lái)說(shuō)，你把背景放到現(xiàn)代都市或者山村里，都是成立的，因?yàn)樗豢磻騽≡?。他之前就為陳木勝?dǎo)演的《保持通話》、《新少林寺》、《掃毒》做過(guò)電影音樂(lè)。
《電影》：攝影師帕特里克·麥基亞是怎么找到的？
楊子：通過(guò)威秀電影公司找到的。我看過(guò)他之前拍的《伯克利警察》，現(xiàn)代感特別強(qiáng)，《冰凍之地》又是另外一個(gè)風(fēng)格，跟他聊過(guò)一次發(fā)現(xiàn)就是他了。他對(duì)于畫(huà)面的把握特別準(zhǔn)確，后來(lái)我知道他是學(xué)油畫(huà)的，因?yàn)樗蚬夥绞礁鷦e的片子不一樣，是按一種油畫(huà)的方式打光，包括整個(gè)構(gòu)圖的采光，每個(gè)畫(huà)面都是像油畫(huà)一樣內(nèi)心里有一種比例感，我覺(jué)得很幸運(yùn)，找到這個(gè)攝影。我對(duì)他要求就是不看任何參考片，不要看任何中國(guó)電影，你來(lái)到之后我就把你帶到現(xiàn)場(chǎng)拍攝，其實(shí)就是這么簡(jiǎn)單?；旧蠌倪x定人之后，我做的唯一一件事就是讓他們歸零。
《電影》：你對(duì)美術(shù)指導(dǎo)江漢林的要求是什么？
楊子：絕對(duì)不寫(xiě)實(shí)，不要臟兮兮的感覺(jué)。我要的是美，要把每個(gè)畫(huà)面當(dāng)成一幅油畫(huà)，包括這個(gè)山村房子的構(gòu)建，顏色、選材，放棄真正山里人的實(shí)用性和接地氣，給我一個(gè)視覺(jué)上的創(chuàng)造感。當(dāng)然你的石材，搭建地基的方式，房屋的整體樣式，必須跟當(dāng)?shù)亟榆?，氣質(zhì)是一脈相承的。但是，比如說(shuō)寬度，采光，石材的選擇部位，包括整個(gè)搭出來(lái)有沒(méi)有那種小通道，這種極具設(shè)計(jì)感的東西都隱藏在觀眾的主觀判斷里，你一眼看過(guò)去，發(fā)現(xiàn)不了任何東西，但你會(huì)覺(jué)得有點(diǎn)意思，整體上創(chuàng)造一個(gè)比較寫(xiě)意的氛圍。這是一個(gè)愛(ài)情片，即使是在農(nóng)村，也有營(yíng)造愛(ài)情的魅力，如果缺乏了這些東西的話，影片是不成立的。
《電影》：因?yàn)闆](méi)達(dá)到你想要的，還開(kāi)除了一個(gè)服裝設(shè)計(jì)？
楊子：最開(kāi)始的服裝設(shè)計(jì)去北京動(dòng)物園買(mǎi)了一批老式衣服，他說(shuō)農(nóng)村就穿這個(gè)。我說(shuō)這絕對(duì)不行，你不明白我想要什么東西。后來(lái)又來(lái)了一位年輕設(shè)計(jì)師，重新給每個(gè)角色設(shè)計(jì)每件衣服，自己畫(huà)出來(lái)，我要讓他告訴我每件衣服的出處，甚至衣領(lǐng)上一個(gè)褶皺這些小的細(xì)節(jié)，這些細(xì)節(jié)是觀眾看不到的，但是我必須要看到。
《電影》：片中的服裝是依據(jù)那個(gè)時(shí)代的風(fēng)格還是完全靠想象？
楊子：風(fēng)格上肯定是迎合那個(gè)時(shí)代的，但在這個(gè)基礎(chǔ)上，又進(jìn)行了一些拔高，突出設(shè)計(jì)感。不會(huì)是那種一穿上就給人感覺(jué)特別邋遢，沒(méi)有質(zhì)感的。
《電影》：?jiǎn)」玫囊路雌饋?lái)和其他人不太一樣，整個(gè)設(shè)計(jì)感更強(qiáng)一點(diǎn)？
楊子：?jiǎn)」玫囊路际沁@個(gè)角色自己親手做的，這是我的一個(gè)出發(fā)點(diǎn)，首先她手很巧，會(huì)做衣服，但是她做衣服的方式跟別人不一樣，因?yàn)檫@個(gè)人物就跟別人不一樣，所以我就要求她的衣服里必然會(huì)出現(xiàn)她性格的一個(gè)存在。如果放在今天，她可能是一個(gè)服裝設(shè)計(jì)師，就這么一個(gè)簡(jiǎn)單的說(shuō)法。
“既然觀眾已經(jīng)看過(guò)這么多類(lèi)似《盲山》里面呈現(xiàn)的中國(guó)農(nóng)村，為什么還要讓觀眾再看這樣一部電影?！?/h2>
《電影》：你之前沒(méi)有農(nóng)村生活經(jīng)驗(yàn)，寫(xiě)劇本的時(shí)候，怎樣把握這個(gè)題材？
楊子：在我眼中，農(nóng)村也只是故事的一個(gè)舞臺(tái)，只是發(fā)生在這兒，要講的依然是故事，要打動(dòng)的依然是人物，一定要回歸到最核心的東西。所以我的創(chuàng)作只是扣中了戲劇元素，而并非題材。只要專注人物發(fā)展，性格塑造，包括人物矛盾沖突的鋪墊和最后的爆發(fā)，完成這些戲劇工作就夠了。
《電影》：劇本和小說(shuō)相比變動(dòng)大嗎？
楊子：變動(dòng)蠻大的，作者筆下的那個(gè)山村和人物，是非常寫(xiě)實(shí)的，時(shí)代感很強(qiáng)，而且當(dāng)?shù)氐赜蛏蕵O濃。作者本身是當(dāng)?shù)氐娜?，文筆有自成一派的特點(diǎn)和美感，所以她的故事相對(duì)來(lái)說(shuō)是極精簡(jiǎn)。而劇本給這些人物豐滿很多的血肉，又注入一些現(xiàn)代人的思維和行為方式。改變最大的是結(jié)尾，在小說(shuō)里結(jié)尾是相對(duì)戛然而止。但作為一個(gè)戲劇故事，突然停在這邊，會(huì)有一種未表達(dá)完的感覺(jué)，所以我對(duì)它進(jìn)行了一部分延伸。
《電影》：影片結(jié)尾有很多解讀，到底是啞姑謀殺了自己的丈夫，還是她替韓沖頂罪？
楊子：我們特意營(yíng)造了這樣一個(gè)開(kāi)放式結(jié)局，就是讓每個(gè)觀眾都能找到不同的解讀。我個(gè)人來(lái)講，啞女沒(méi)有殺人，但我拍得非常寫(xiě)實(shí)，觀眾眼睜睜看著她確實(shí)好像做了，而我又留下了很多伏筆，證明她其實(shí)并沒(méi)有做。
《電影》：影片中有很多商業(yè)元素，比如懸疑、兇殺，是不是有意向商業(yè)片靠攏？楊子：我腦子里沒(méi)有商業(yè)片的框架，至于兇殺、懸疑這些只是你在講故事的時(shí)候用的敘事方式。敘事留懸念，就變成懸疑，故事里確實(shí)有一個(gè)人死，變成兇殺，其實(shí)這些元素都是后來(lái)被提煉出來(lái)，沒(méi)有說(shuō)刻意往哪個(gè)方向靠，一開(kāi)始的創(chuàng)作思路就是這樣。
《電影》：這部片子和之前看過(guò)的農(nóng)村題材不太一樣，沒(méi)有販賣(mài)苦難。
楊子：從一開(kāi)始我就想遠(yuǎn)離看過(guò)的農(nóng)村電影，我不喜歡。既然觀眾已經(jīng)看過(guò)這么多類(lèi)似《盲山》里呈現(xiàn)的中國(guó)農(nóng)村，為什么還要讓觀眾再看一部這樣的電影。中國(guó)有那么多美麗的地方，為什么不在這樣的環(huán)境中講一個(gè)美麗動(dòng)人的故事？我們特別喜歡勵(lì)志的故事，就是因?yàn)橹魅斯?jīng)歷了比別人更多的苦和累，但是他永遠(yuǎn)是一張笑臉，這才是打動(dòng)別人的地方。即便故事本身有一些黑暗，但是你依然可以用很干凈，很美麗的方式去表達(dá)它。
“我沒(méi)有靠外聯(lián)幫我找場(chǎng)景，而是自己背著包走遍了平順及周邊的幾個(gè)縣，找了一個(gè)月?！?/h2>
《電影》：故事背景是1984年，但影片呈現(xiàn)的時(shí)代感不是那么強(qiáng)。
楊子：塑造這個(gè)山村的時(shí)候，沒(méi)有想特定在某一個(gè)時(shí)間范圍內(nèi)，想讓故事的時(shí)間虛掉，這是初衷，沒(méi)有實(shí)現(xiàn)。放到1984年，因?yàn)樗_實(shí)發(fā)生在80年代，但一旦有了時(shí)間，大家就想對(duì)應(yīng)這個(gè)年份，然后比較一些東西。這個(gè)比較就形成現(xiàn)在很多的瑕疵和問(wèn)題，所以算是一點(diǎn)點(diǎn)不完美吧。
《電影》：?jiǎn)∨W回到小時(shí)候的時(shí)代背景，感覺(jué)像回到了民國(guó)時(shí)期。
楊子：我也被這個(gè)時(shí)間概念困擾很久了。因?yàn)楹芏嗝駠?guó)戲都在那個(gè)景里拍過(guò)，已經(jīng)給人留下根深蒂固的感覺(jué)，盡管演員的服裝造型都是對(duì)的，但環(huán)境還是營(yíng)造出來(lái)一種民國(guó)戲的感覺(jué)。反正是回憶，回憶是會(huì)出錯(cuò)的，我要的東西有了，當(dāng)時(shí)就忽略不計(jì)了。
《電影》：故事發(fā)生的主要場(chǎng)景，那個(gè)小山村是怎么找到的？
楊子：我沒(méi)有靠外聯(lián)幫我找，自己背著包走遍了平順（山西省的一個(gè)縣）及周邊的幾個(gè)縣，找了一個(gè)月。先找到一個(gè)掛在半山腰的村子，這個(gè)村子已經(jīng)好幾百年了，現(xiàn)在沒(méi)什么人住，也沒(méi)有任何交通工具，每次上下山要兩個(gè)半小時(shí)。找到這樣一個(gè)位置，在這兒搭了一個(gè)村子，又找了一些其他村子整體的細(xì)節(jié)，把這些村子拼在一起，最后在我腦海里形成一個(gè)村子的構(gòu)架。影片中你看到的那個(gè)村子，是周邊四個(gè)村子拼在一起的。
《電影》：山地地形給拍攝帶來(lái)哪些困難？
楊子：我們拍攝的主場(chǎng)景位置，離住的地方開(kāi)車(chē)要40多分鐘，是那種蹣跚的懸崖公路，極危險(xiǎn)，特別是有時(shí)候晚上會(huì)起大霧，下山時(shí)五米以外的東西根本看不見(jiàn)，最長(zhǎng)一次我們花了三個(gè)半小時(shí)才下來(lái)。每天真正有效的拍攝時(shí)間很短，包括片中女演員在霧中喊山那一段，整個(gè)劇組都在等霧，每天等，后來(lái)都變成當(dāng)?shù)氐奶鞖鈱＜伊恕?/p>
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