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    專訪曹保平 劇本不行再天才的演員也沒用

    2016-10-22 07:17:39滕朝
    電影 2016年9期
    關(guān)鍵詞:張譯劉燁保平

    文/滕朝

    專訪曹保平劇本不行再天才的演員也沒用

    文/滕朝

    《追兇者也》,曹保平又回到他兩次取景的云南,講述他熟悉的犯罪題材。相比前作,這部片子多了黑色幽默與荒誕,但依然保持著現(xiàn)實(shí)主義的肌理。他在創(chuàng)作上有潔癖,眼里容不得半點(diǎn)沙子,平時(shí)溫文爾雅卻時(shí)常在片場發(fā)脾氣。采訪時(shí),他依然對(duì)于美術(shù)部門在片場的不專業(yè)而心有怨念。

    演員拿獎(jiǎng)的秘訣除了表演,還在于故事和劇本。

    《電影》:您的電影特別容易讓演員拿獎(jiǎng),《烈日灼心》誕生“三黃蛋”,《追兇者也》讓劉燁拿到金爵影帝,您有秘訣嗎?

    曹保平:我覺得秘訣除了表演,嚴(yán)格意義上在于故事和劇本。你的劇本提供一個(gè)復(fù)雜和豐富的人物,以及人物性格,在拍攝的時(shí)候,才有對(duì)演員要求的可能和前提。如果劇本不能給演員發(fā)揮的空間和可能,再天才的演員都沒有用。

    《電影》:拿到這個(gè)劇本后哪點(diǎn)最打動(dòng)您?

    曹保平:我拿到的時(shí)候已經(jīng)寫了20多稿,劇本的基礎(chǔ)和底子是好的。其中一個(gè)作者本身是四川人,四川話與云南話有諸多接近之處,他寫的臺(tái)詞特別生動(dòng),就是那種樸實(shí)接地氣的勁兒特別打動(dòng)我。

    《電影》:創(chuàng)作劇本的時(shí)候,您都會(huì)要求編寫一個(gè)人物前史?

    曹保平:任何一個(gè)劇本都需要人物前史,否則就是一個(gè)不夠格的劇本。這兩個(gè)編劇肯定也做了這些工作,可能這些工作做得還有一些距離,后來準(zhǔn)備開拍的時(shí)候,有些地方推敲不下去,一個(gè)劇本在邏輯關(guān)系和因果關(guān)系上有漏洞,一定是你前期沒有做扎實(shí),有些問題沒有解決好。

    《電影》:發(fā)現(xiàn)哪些地方推敲不下去?您是怎么解決的?

    曹保平:原來的劇本中純粹就是要?dú)⒇埜?,然后就懷疑到了宋老二,但是這個(gè)事和宋老二沒有關(guān)系,敘事內(nèi)在的動(dòng)力就要相對(duì)弱好多,所以,我要把它建立起來,從一開始這個(gè)殺人事件就和宋老二有關(guān)系,但是他自己渾然不知。到最后會(huì)建立起劇作的一個(gè)突轉(zhuǎn)和意外,敘事會(huì)更強(qiáng)烈,人物也會(huì)更完整,劇本中有很多這些環(huán)節(jié)的調(diào)整和完善。

    《電影》:據(jù)說,張譯和段博文在擺渡船上的那場戲,是根據(jù)場景設(shè)計(jì)的劇情?

    曹保平:原來劇本中是張譯把段博文弄到一個(gè)屋子里嚴(yán)刑拷打,但是我覺得拍不出新鮮來,沒有趣味,也跟地理環(huán)境產(chǎn)生不了互動(dòng)。采景過程始終在想,在視覺上要想出一些不一樣的辦法,嘗試過采石場的粉碎機(jī)、工地上的吊車,最后選擇了云南和四川交界河邊的一個(gè)擺渡船上,船上絞盤的轉(zhuǎn)輪一放,跑得飛快,包括絞盤沉到江里,各方面都覺得它在視覺上會(huì)特別有意思。然后,那場戲我重新寫了好幾頁紙,說白了就是“刑訊逼供”四個(gè)字,只是換了一個(gè)方法,而且也會(huì)很蠢,等于刑訊逼供半天,人還跳江跑了,張譯自己折了一條腿。所有這些都是后來建立起來的。

    《電影》:這場戲拍了多久?曹保平:制片主任下的計(jì)劃是拍兩天半到三天,最后我拍了八天,嚴(yán)重超期。因?yàn)檫@里的地形兩面環(huán)山,江在中間,日落非常早,不到4點(diǎn)太陽就開始往下掉了,為了搶光線我們從船的底層一層一層往上拍,拍最后一層有場砸玻璃的戲,都來不及換糖玻璃了,就用真的玻璃拍了后面幾條。壓力非常大,多拍一天要花好多錢,擺渡船一天租金就要9萬到10萬塊。

    《電影》:您經(jīng)常邊拍攝邊改劇本嗎?

    曹保平:很多,這是導(dǎo)演工作很重要的一個(gè)環(huán)節(jié),我自己的劇本也不是照搬不誤的。劇本里有你的設(shè)定,但是在下去采景的過程中,有可能會(huì)看到更生動(dòng)的東西,有時(shí)候是環(huán)境的改變讓它合理,有時(shí)候也會(huì)連帶到人物關(guān)系的改變,甚至人物命運(yùn)的改變,都是源于環(huán)境給你的靈感和觸動(dòng)。所以拍電影的過程經(jīng)常會(huì)有這種改變,我覺得這是所謂電影創(chuàng)作生動(dòng)的地方。

    《電影》:片中張譯的牛角帽造型,也是您在改劇本的時(shí)候加上的吧?

    曹保平:片中張譯要搶一個(gè)車,著急去尋找他的西服。而他搶的這個(gè)車正好是一個(gè)“殺馬特”小孩的,所以就給他設(shè)計(jì)了一個(gè)“殺馬特”的定位,讓他更好呈現(xiàn)荒誕、黑色的氣質(zhì)。這些情節(jié)都是在拍攝之前,劇本重寫的,加了這樣情節(jié)以后,就讓道具去網(wǎng)上找各種奇形怪狀的帽子。我在里面選完了以后,覺得牛角是最有意思的,它很生動(dòng),而且其中還有一場戲,張譯騎摩托車的時(shí)候把牛角摔掉了,他就把那個(gè)牛角也掰了,所以后來他就沒有牛角了。我覺得最重要的設(shè)定是你得讓他舒服和自然,如果是生加上去,那就做作了。

    《電影》:張譯被捕前說的那一大段臺(tái)詞也是重新寫的吧?曹保平:張譯一直不滿意,因?yàn)樗莸倪@個(gè)人物沒有結(jié)局,最后沒有一場高潮把這個(gè)人物推上去,你不能說這個(gè)殺手被人殺了,或者死了就完了,肯定需要人物能出來的點(diǎn)。拍的過程我也不斷想,那天收工回去,我對(duì)張譯說,我盡量把結(jié)尾給你寫出來,一晚上寫了兩頁紙的結(jié)尾。他看完以后犯了半天愣,然后特別凝重地說,我喜歡這個(gè)結(jié)尾,而且你能感覺到他在哆嗦,他覺得這個(gè)結(jié)尾把這個(gè)人物一下推到了一個(gè)高度,因?yàn)橛写罅康呐_(tái)詞,在表演上容易傳達(dá)出氣勢(shì)。

    《電影》:您自己對(duì)這個(gè)結(jié)尾滿意嗎?

    曹保平:其實(shí)最后那場戲完成得不是特別理想,張譯應(yīng)該能比現(xiàn)在完成得更好,但他那天確實(shí)太太疲勞了。從早上三點(diǎn)多開始化妝做假鼻子,到后來頭上澆滿機(jī)油,扎進(jìn)好多螺絲、鐵絲網(wǎng),整個(gè)人像剪刀手愛德華一樣。拍攝中,造型指導(dǎo)一再跟他說盡量少表情,耗到我們拍這場戲的時(shí)候,已經(jīng)是第二天早上三四點(diǎn),體力跟不上了,而那場戲又有心理壓力,往往都是這樣,劇本階段特別打動(dòng)你,特別好的戲,從開拍第一天壓力就無形中在你身上了。等到真拍那場戲的時(shí)候,有可能反而會(huì)很難。我有過好多次這樣的經(jīng)歷,《李米的猜想》周迅拍最后天橋上那場戲的時(shí)候,拍了好多次,因?yàn)榇蠹叶贾肋@場戲很重要。

    我也經(jīng)歷過好多號(hào)稱演戲很好的,但其實(shí)完全不是那么回事。

    《電影》:現(xiàn)實(shí)生活中您比較溫文爾雅,聽說在片場脾氣會(huì)比較暴。

    曹保平:也還好,在片場著急、發(fā)火,是因?yàn)榻?jīng)常出狀況,而且這些狀況會(huì)直接耽誤和影響到你的計(jì)劃。一個(gè)環(huán)節(jié)掉鏈子,會(huì)帶來其他環(huán)節(jié)更多的問題,所以這時(shí)候很容易急躁。我是一個(gè)要求比較極致的人,在現(xiàn)場要求會(huì)比較苛刻,可能有些導(dǎo)演就睜一只眼閉一只眼,但我要求的就必須做到。

    《電影》:在片場最不能忍受的是什么?

    曹保平:不專業(yè),這也和剛才說的有關(guān)聯(lián)性,比如說你有時(shí)候發(fā)火,是因?yàn)樵谀愕母拍罾铮@些事非常簡單的事,只要盡心盡力就能做到,但你沒做到,那就會(huì)特別的生氣。不管是管焰火的,還是管道具的,每個(gè)環(huán)節(jié)你的專業(yè)性都要求你不應(yīng)該出這樣的問題。

    《電影》:這次在《追兇者也》有沒有讓您特別生氣的地方?曹保平:有,每個(gè)戲都不勝枚舉,《追兇者也》的美術(shù)部門就很糟糕,并不是說整體不好,所拍之處也都做到了,但我的要求是那些看不到的一些細(xì)節(jié)也要下功夫,而他們有時(shí)候就會(huì)偷懶,不想辛苦,能湊活就湊活,很多場景你拉開抽屜,里面的置景是空的。這是我完全無法容忍的。

    《電影》:第一次合作的劉燁和張譯,還適應(yīng)您創(chuàng)作上的潔癖嗎?

    曹保平:對(duì)有能力的演員而言,沒有不適應(yīng),因?yàn)槿?chuàng)造有價(jià)值的東西,都會(huì)有發(fā)自本能的興趣和熱情,前提是他有這個(gè)能力。沒有這個(gè)能力,可能就變成一個(gè)比較折磨的事了。他們?cè)诒硌萆嫌羞@個(gè)能力,是一次非常開心的合作。

    《電影》:劉燁在片中說的是云南話,是他自己說的嗎?曹保平:我們把劇本早就給他了,他就把劇本里面的臺(tái)詞全部錄下來,在兩三個(gè)月前就找人教他云南話,天天跟著他,教他這些臺(tái)詞的說法。

    《電影》:您還為劉燁這個(gè)人物設(shè)計(jì)了一個(gè)《老司機(jī)帶帶我》的手機(jī)彩鈴。

    曹保平:《老司機(jī)帶帶我》本身就是一個(gè)云南山歌,這個(gè)故事也發(fā)生在云南,并且劉燁在片中的職業(yè)是一個(gè)汽車修理工,與這首歌傳達(dá)的氣質(zhì)很相符。

    《電影》:您的片子都給人特別真實(shí)的感覺,《光榮的憤怒》中熊老大騎在狗卵身上扇巴掌的那場戲特別真實(shí)震撼,當(dāng)時(shí)是怎么拍的?

    曹保平:那是我在整個(gè)電影拍攝經(jīng)歷中特別難忘的一次,而且是人生中很重要的一次,那場戲大家都很投入。扇巴掌做不了假,沒法用借位或者其他技術(shù)手段。我當(dāng)時(shí)跟演員說你要發(fā)泄憤怒,但是岔了,我以為演員情緒傳達(dá)夠了,自己會(huì)停。他以為是我認(rèn)為夠的時(shí)候會(huì)喊停,但我不可能喊停,因?yàn)樗韧炅艘院罂隙ㄓ型P聛淼暮罄m(xù)表情和反應(yīng)。就這樣我就一直在等停,他也一直等我喊停,最后打了對(duì)方十幾個(gè)嘴巴,拍完以后嘴巴里都流血。那天拍完所有人都哭了,覺得演員真挺不容易,但質(zhì)感呈現(xiàn)的還挺好,那可能是最真實(shí)的一次。

    《電影》:《追兇者也》里擺渡船那場戲,段博文被泡在水里的戲也挺真實(shí)的。

    曹保平:拍的時(shí)候我是想讓他浸的再深一點(diǎn),人應(yīng)該整個(gè)泡在水里才能掙扎起來,因?yàn)榻谧兓?,水位有時(shí)在高潮有時(shí)在低潮,我正覺得不錯(cuò)的時(shí)候,段博文就嚇跑了,為這事我說了他好幾次,他害怕。

    《電影》:在片場NG次數(shù)最多的是哪一場戲?

    曹保平:就是劉燁開著車到村里去搶豬的一場戲,拍了20多條還沒有拍成,最后那個(gè)鏡頭就沒用。主要是技術(shù)上的問題,因?yàn)檫@是一個(gè)長鏡頭,要用斯坦尼康跟著,有一個(gè)很長的移動(dòng),但那個(gè)鏡頭總是差強(qiáng)人意,水平總是保持不好。

    《電影》:會(huì)選擇和吳亦凡、鹿晗這樣的小鮮肉合作嗎?

    曹保平:不知道,因?yàn)楝F(xiàn)在沒有這樣的機(jī)會(huì)。我對(duì)表演的要求從來都是眼見為實(shí),必須得親自感受,我才知道他行不行。因?yàn)槲乙步?jīng)歷過好多號(hào)稱演戲很好的,但其實(shí)完全不是那么回事,也有很多可能別人看來演戲一般的,但是你發(fā)現(xiàn)他是有能力的。

    我骨子里對(duì)愛恨情仇很直接,很猛烈的女性比較喜歡。

    《電影》:同樣是犯罪題材,這部片子為什么不做成像《烈日灼心》 那種稍微嚴(yán)肅一點(diǎn)的,而做成這種黑色荒誕的風(fēng)格?曹保平:我覺得每個(gè)故事的調(diào)性不一樣,都有自己的生命力,非要掰到另外一個(gè)地方,就不對(duì)了。另外,它不是我的原發(fā)劇本,我的興趣點(diǎn)不能夠左右故事本身。

    《電影》:影片中張譯演的這個(gè)殺手承擔(dān)了很多黑色幽默的部分,一個(gè)五星級(jí)殺手辦事卻漏洞百出。

    曹保平:因?yàn)檫@個(gè)人物的調(diào)性在劇本初創(chuàng)階段就已經(jīng)定下來了,是黑色的和有意思的,說白了就是蠢賊的設(shè)定。這次就是想拍一個(gè)不像是心狠手辣、殺人不過腦子的殺手,然后你用一個(gè)戴眼鏡的文弱樣子,完全沒有任何力氣,制造一種反差,會(huì)有意思。

    《電影》:這個(gè)殺手有職業(yè)道德,還有點(diǎn)可愛,不會(huì)令人反感,您是不是特別喜歡創(chuàng)作這種中間人物?

    曹保平:也不是,反正每個(gè)故事你最后都要找到一個(gè)所指,除非你是一部純商業(yè)片,不太需要表達(dá),否則你每個(gè)故事還是要有態(tài)度,藏在故事背后的關(guān)于誠信、關(guān)于人的基本原則等等這些東西,都會(huì)在里面。

    《電影》:在表演上,您對(duì)張譯有特別要求嗎?

    曹保平:這部戲其實(shí)還是一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義的東西,需要在表演準(zhǔn)確和真實(shí)的基礎(chǔ)上,稍微有一點(diǎn)點(diǎn)概念化、夸張化。我跟張譯探討后達(dá)成共識(shí),希望他稍微有點(diǎn)漫畫感,表演在一定程度上要放大一點(diǎn)點(diǎn),但放大的尺度又不能變成惡搞喜劇,和片子調(diào)性不一樣,所以要拿捏好尺度。

    《電影》:張譯在河邊殺人那場戲特別精彩,現(xiàn)場您會(huì)給他做演示嗎?

    曹保平:我不會(huì)演示,但是我們會(huì)詳細(xì)走調(diào)度,攝影機(jī)怎么走,演員表演怎么走,因?yàn)橐粴馀南氯?,可能要從幾個(gè)角度拍,涉及到的問題非常多:血包怎么藏在衣服里,怎么讓血一路流下去還不能變得特別假。血包經(jīng)常掛不住,拍著拍著就可能掉出來,拍完一條褲子得趕快拿去洗,洗完吹干到現(xiàn)場再拍。有非常多的技術(shù)問題會(huì)耽誤很多時(shí)間。

    《電影》:您影片中的女性都是那種愛上亡命徒,愛情沒有結(jié)果,比如《追兇者也》中譚卓愛上張譯,《烈日灼心》中王珞丹愛上郭濤,《李米的猜想》中周迅愛上鄧超,是偶然嗎?

    曹保平:可能我骨子里對(duì)這樣的女性會(huì)比較喜歡,愛恨情仇很直接、很猛烈,我覺得可能與這個(gè)有關(guān)系,所以在我的故事里,很多女性會(huì)是這樣的。另外也與題材有關(guān)系,都是極致環(huán)境下極致人物關(guān)系發(fā)生的極致犯罪事件,所以人物被逼到這個(gè)境地。

    《電影》:您覺得自己是一個(gè)作者導(dǎo)演嗎?

    曹保平:不是,我如果是一個(gè)作者電影導(dǎo)演,應(yīng)該比現(xiàn)在純粹得多,我是一個(gè)劇情片導(dǎo)演,這個(gè)我認(rèn)識(shí)很明確,但在劇情片里我會(huì)有自己的態(tài)度和表達(dá),所以它會(huì)變化現(xiàn)在這個(gè)樣子。

    《電影》:除了黑色犯罪題材,有沒有想過嘗試其他題材?曹保平:也在做一些其他嘗試的可能,都在進(jìn)行中,我覺得最重要的是你是不是對(duì)這個(gè)東西有興趣,而不在于你為了嘗試而嘗試,我是覺得某個(gè)故事或某個(gè)題材能打動(dòng)我就可以。

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