綜藝演出的現(xiàn)場(chǎng)調(diào)音技術(shù)經(jīng)驗(yàn)談

劉桂平

摘 要：任何一場(chǎng)成功的演出都離不開音響師對(duì)現(xiàn)場(chǎng)調(diào)音的準(zhǔn)備把握，和對(duì)演出藝術(shù)的構(gòu)思和精心的設(shè)計(jì)。尤其是配合演出種類繁多的綜藝演出，更是取決于音響師的技術(shù)經(jīng)驗(yàn)水平和臨場(chǎng)反應(yīng)能力。本文就中山市文化藝術(shù)中心劇場(chǎng)的綜藝演出為例，分析幾點(diǎn)多年來綜藝演出的音響調(diào)音經(jīng)驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：綜藝演出；音響技術(shù)；現(xiàn)場(chǎng)調(diào)音

中圖分類號(hào)：TN948.13 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）20-0270-02

現(xiàn)代劇場(chǎng)演出，綜藝晚會(huì)占大部分。而那些成功的綜藝晚會(huì)，無一不是音響現(xiàn)場(chǎng)調(diào)音的典范。不僅展現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)的音樂音量音效，更增加了空間和氣氛，豐富了觀眾的感受。下面談?wù)劰P者多年來的調(diào)音經(jīng)驗(yàn)：

一、演出前的準(zhǔn)備工作和預(yù)設(shè)調(diào)試

1.音響調(diào)音師必須熟悉了解整個(gè)演出流程，針對(duì)演出內(nèi)容編排音響系統(tǒng)。調(diào)音師要在彩排時(shí)就了解整個(gè)演出流程，熟悉各種話筒的擺放，順序安排等，做好筆記，再依據(jù)導(dǎo)演的要求，運(yùn)用音響技術(shù)手段使之達(dá)到較好的藝術(shù)效果。

2.音響工作控制室，調(diào)音時(shí)要采用監(jiān)聽耳機(jī)和監(jiān)聽音響，分別對(duì)主通道以及返聽通道進(jìn)行監(jiān)聽，確保監(jiān)聽室與觀眾廳的音量和音質(zhì)保持一致。

3.輸入輸出信號(hào)的預(yù)調(diào)音。主要通過推子和增益電位器配合使用來進(jìn)行調(diào)節(jié)， 先將輸入增益電位器調(diào)到最小的位置， 推子拉到最低位置， 然后再將推子向上推到0 dB 或- 3 dB 的位置，根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)音的實(shí)際音量的大小進(jìn)行增減， 最后再提升輸入增益電位器， 直到當(dāng)輸入峰值指示燈（PEAK） 閃亮?xí)r， 再把增益電位器反方向調(diào)低一點(diǎn)，完成了輸入信號(hào)的預(yù)調(diào)音工作。在實(shí)際調(diào)音過程中， 把電位器調(diào)得過大或過小， 對(duì)于擴(kuò)音設(shè)備是不利的， 嚴(yán)重的還會(huì)引起擴(kuò)音設(shè)備的損壞， 在節(jié)目演出過程中也會(huì)產(chǎn)生嘯叫或造成現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)音響度不夠大。所以， 在實(shí)際工作中應(yīng)把推子和增益電位器根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的實(shí)際情況和實(shí)際需要來配合使用， 一般是用推子來控制輸出電平的大小， 若確實(shí)不夠輸出電平時(shí)再增大增益電位器來實(shí)現(xiàn)，以達(dá)到現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)音的最佳效果。

二、現(xiàn)場(chǎng)調(diào)音的目標(biāo)

（一）是要?jiǎng)?chuàng)造聲音的真實(shí)感，親切感

音響調(diào)音是由視覺空間和聲音空間組成的，音響的魅力就是使觀眾看到的舞臺(tái)有切實(shí)感和真實(shí)感，先進(jìn)的音響設(shè)備可以模擬大自然的音響或創(chuàng)造一些特殊的現(xiàn)場(chǎng)音響效果。音響師，在進(jìn)行音響創(chuàng)作過程中，要做到的就是使與音響結(jié)合的舞臺(tái)具有更豐富更真實(shí)的效果。要想音響調(diào)音有強(qiáng)大的感染力和表現(xiàn)力，以及能受到觀眾的喜愛，單單是靠舞臺(tái)和聲音是實(shí)現(xiàn)不了的。在現(xiàn)場(chǎng)音響制作過程中，聲音的真實(shí)感是由聽音者聽到的聲源發(fā)出直達(dá)聲和反射聲比例決定的。離聲源越近，那么真實(shí)感就越強(qiáng)，離聲源越遠(yuǎn)，真實(shí)感就越差，在現(xiàn)場(chǎng)音響制作過程中要控制好聲音的距離感和真實(shí)感，來配合舞臺(tái)效果，舞臺(tái)才看上去更真實(shí)生動(dòng)。

（二）創(chuàng)造聲音的空間立體感

在音響調(diào)音制作現(xiàn)場(chǎng)運(yùn)用音響的過程中，想要音響調(diào)音更加的充滿真實(shí)性和現(xiàn)場(chǎng)感，更多的是需要靠現(xiàn)場(chǎng)音響來實(shí)現(xiàn)空間的立體感。例如在音響調(diào)音中，如果一個(gè)場(chǎng)次中一個(gè)人物出現(xiàn)在場(chǎng)次的近景的時(shí)候，就應(yīng)該增加音響的真實(shí)感，因此，在現(xiàn)場(chǎng)音響制作過程中，問題就是聲音在創(chuàng)作的最初往往更注重的是舞臺(tái)，或者因?yàn)樵O(shè)備條件的有限，而忽略聲音的真實(shí)性，往往會(huì)缺少真實(shí)感等情況。

（三）打破空間限制

音響調(diào)音制現(xiàn)場(chǎng)音響的運(yùn)用不受時(shí)空的局限，它可以隨意的在不同的時(shí)間不同的空間里自由的描繪歷史與未來。因此音響調(diào)音制作現(xiàn)場(chǎng)音響運(yùn)用的另一大作用就是承擔(dān)了舞臺(tái)以外的空間表達(dá)的任務(wù)，同時(shí)音響調(diào)音制作現(xiàn)場(chǎng)音響運(yùn)用還能發(fā)揮很大的作用，幫助舞臺(tái)進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)，當(dāng)音響調(diào)音舞臺(tái)場(chǎng)次與場(chǎng)次之間黑場(chǎng)的時(shí)候，可以利用用音響來達(dá)到轉(zhuǎn)場(chǎng)的作用。

三、音響系統(tǒng)的應(yīng)用

（一）調(diào)試伴奏通道

用CD 盤放歌曲音樂、將調(diào)音臺(tái)分路推子置于—6dB 附近，此時(shí)歌聲和伴奏音樂大致是正常工作時(shí)的音量；但要注意音量要適度悅耳，響度過大易使人疲勞和難以忍受。調(diào)音師應(yīng)到廳內(nèi)不同位置聆聽效果。如立體聲像、樂曲音質(zhì)等。所放的曲目應(yīng)是自已熟悉的曲子，可反復(fù)調(diào)整音量和分路音質(zhì)補(bǔ)償，直到音效滿意為止。

（二）演員演出中音響調(diào)試

演唱的調(diào)音和語(yǔ)言類節(jié)目的調(diào)音不同，聲音小聽得不透亮，聲音大又顯得太燥，比例適中才能讓觀眾聽得真切，讓演唱者聽得真實(shí)。為了保證在現(xiàn)場(chǎng)演出過程中演員的聲音不至于失真，僅依靠人工調(diào)整有時(shí)會(huì)來不及，也不能太準(zhǔn)確，通常應(yīng)在音響中插入壓限/ 擴(kuò)展器來對(duì)聲音進(jìn)行控制，以保證聲音音質(zhì)的的完整性。壓限/ 擴(kuò)展的技術(shù)參數(shù)是根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)演出節(jié)目的特點(diǎn)來設(shè)置的?，F(xiàn)場(chǎng)演唱擴(kuò)音的大小聲音可能不同，因?yàn)檠莩呦ＭF(xiàn)場(chǎng)有足夠的聲壓級(jí)刺激觀眾的情緒，達(dá)到現(xiàn)場(chǎng)演出火暴、熱烈、刺激的效果。對(duì)于演出現(xiàn)場(chǎng)來說，演員的聲音音質(zhì)是主要的，首先要保證現(xiàn)場(chǎng)的音質(zhì)。確定演員的聲音音質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)后，再根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的情況來確定擴(kuò)聲的音量。這樣現(xiàn)場(chǎng)和演員的聲音音質(zhì)就確定下來了。到演唱者上臺(tái)時(shí)，我們就可以按事先調(diào)好的聲音直接使用，達(dá)到現(xiàn)場(chǎng)聲音和擴(kuò)音的轉(zhuǎn)播標(biāo)準(zhǔn)。

四、音響調(diào)音在演出現(xiàn)場(chǎng)操作經(jīng)驗(yàn)

（一）避免音響雜音

控制聲反饋是演出的第一要素，所以調(diào)音師需要注意現(xiàn)場(chǎng)聲音（特別是人聲）均衡的調(diào)整。在2015年1月16日《攜手圓夢(mèng)，讓世界充滿愛-----關(guān)愛特殊兒童慈善音樂會(huì)》中，因?yàn)檠輪T的特殊性，所以演出后場(chǎng)雜音特別多，所以控制話筒和音響反饋的雜聲是首要任務(wù)。

（二）美化人聲

對(duì)于主持人聲音的混響效果的處理， 可以進(jìn)行輕微的混響處理或不加混響處理， 以保持語(yǔ)音的清晰度和透明度。

對(duì)演員發(fā)出的聲音與現(xiàn)場(chǎng)中觀眾聽到的聲音不同，在主擴(kuò)音箱發(fā)送混響， 使觀眾獲得自然的演唱聲音，保持人聲的空間感和現(xiàn)場(chǎng)感之外， 還需要給返聽系統(tǒng)發(fā)送一定的混響量， 使表演者能夠聽到有狀態(tài)和現(xiàn)場(chǎng)感的自己聲音， 幫助自己進(jìn)行演唱表演。根據(jù)場(chǎng)地環(huán)境不同， 音樂風(fēng)格不同， 人聲所需要的現(xiàn)場(chǎng)要求不同，其處理的方式和幅度會(huì)有很大的差異。如中小型的美聲演唱，在2015年8月22日中的《西班牙B Vocal 奇妙人聲無伴奏音樂會(huì)》，只需要補(bǔ)充一小部分的“大廳”混響，增加“大廳”的現(xiàn)場(chǎng)感， 使人聲在音樂廳氛圍的演唱中， 增加早期音樂廳的反射聲和散射感覺， 讓聽眾能夠充分的感覺到現(xiàn)場(chǎng)的氣氛，而且不失演員發(fā)出聲音的清晰度。

（三）各種聲音的均衡和諧

樂聲和人聲的平衡問題。需要我們首先要弄清楚，演出中演員是第一要素，一切舞臺(tái)演出都是圍繞演員來進(jìn)行的，當(dāng)然音樂也不例外，懂得了它們之間的關(guān)系，平衡起來也就方便多了。在2015年10月16日的《維也納童聲合唱團(tuán)音樂會(huì)》中，當(dāng)人聲音量小時(shí)注意提升低頻和高頻，音量大時(shí)適當(dāng)提升中頻，以增強(qiáng)聲音的明亮度，提升低音時(shí)一定要注意旋補(bǔ)按鈕。人聲需超過樂聲 3db-6db ，千萬別猛烈的旋轉(zhuǎn)，造成因功率輸出過大而使揚(yáng)聲器以及功放損壞。

（四）樂隊(duì)通道調(diào)整

即要對(duì)各種樂器的話筒抬音和電聲樂器的電聲音質(zhì)分別進(jìn)行增益與音質(zhì)補(bǔ)償調(diào)整和試音，使樂隊(duì)各聲部音量合適，比例平衡，完美展現(xiàn)整個(gè)樂隊(duì)的樂曲風(fēng)格。

五、結(jié)語(yǔ)

作為一名劇場(chǎng)的音響技術(shù)人員，面對(duì)種類繁多的節(jié)目，多種多樣的現(xiàn)場(chǎng)聲音，演出風(fēng)險(xiǎn)大的綜藝演出，應(yīng)該首先熟練掌握各種節(jié)目要求的現(xiàn)場(chǎng)調(diào)音技術(shù)。同時(shí)還因?yàn)榫C藝節(jié)目的調(diào)音特點(diǎn)，需要全神貫注監(jiān)視舞臺(tái)聲音的變化?，F(xiàn)場(chǎng)調(diào)音處理要及時(shí)，動(dòng)態(tài)的，這需要長(zhǎng)年累月的經(jīng)驗(yàn)積累，希望以上經(jīng)驗(yàn)?zāi)芙o音響從業(yè)者一點(diǎn)小建議，如有不足請(qǐng)見諒，共同進(jìn)步。

參考文獻(xiàn)：

[1]王明臣.音響師理論與實(shí)戰(zhàn)技巧[M].北京：人民郵電出版社，2011.

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