淺議中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的章法布局形式

趙虹

摘 要：一幅作品的意象結(jié)合的格調(diào)與品位高低，以及畫(huà)面的清遠(yuǎn)、空靈、沉混，雄闊等的情感表達(dá)，主要完全靠畫(huà)面里具象形態(tài)當(dāng)中的抽象筆墨來(lái)表現(xiàn)的。“尚意重形”，“應(yīng)物相形”概括了中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的形與意的關(guān)系。

關(guān)鍵詞：中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)；章法布局；縱橫深遠(yuǎn)疊加；三度空間表現(xiàn)式

中圖分類號(hào)：J209.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）20-0171-01

談到中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)章法布局形式，有四種：縱橫深遠(yuǎn)疊加式、三度空間表現(xiàn)式、局部折枝式、連綿長(zhǎng)卷式。中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)這四種構(gòu)圖形式在形式美的表現(xiàn)上，緊密聯(lián)系著中國(guó)畫(huà)家的濃厚的宇宙自然觀。

一、縱橫深遠(yuǎn)疊加式

這種章法構(gòu)成形式在條幅和立軸中比較常見(jiàn)，可以以清代畫(huà)家任預(yù)的《翠竹白猿圖軸》為代表。此圖畫(huà)幅上方屹立丘壑怪石，相互交錯(cuò)，相互交摩穿插，空間層次分明，巖石溪水之間，野草香花隱藏閃爍其間，畫(huà)幅前面繪有蒼蒼翠竹，翠竹生于溪水巖邊，波光粼粼，水波蕩漾，一只雪白的猿猴攀爬于竹竿之上，輕盈而俏皮。通觀整幅作品中的所有事物形象縱橫交錯(cuò)，都渾然融于浩淼無(wú)邊的大自然之中，它們?cè)诖笞匀荒欠曳嫉目諝庵猩钌畹?、暢快地呼吸著，它們的生存是那么的自由自在，那么的舒坦自然。與這樣的構(gòu)圖同類的，比較典型的代表還有清代畫(huà)家羅聘的《幽蘭圖》，明代王翹的《魚(yú)藻圖》等，這種章法被畫(huà)家們簡(jiǎn)稱為“縱疊式”，因?yàn)樗饕糜诹⑤S和條幅。其實(shí)，并不只是密體繁多的物象適用于縱橫深遠(yuǎn)疊加式章法，元倪瓚的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)《梧樹(shù)秀石圖》以深遠(yuǎn)縱橫疊合式章法組織畫(huà)面，寥寥幾筆，卻表現(xiàn)出廣闊無(wú)限的深遠(yuǎn)意境，讓觀者體會(huì)到豁達(dá)、闊遠(yuǎn)，輝宏之象，畫(huà)面中的景物似乎成長(zhǎng)于宇宙混沌未開(kāi)的渾元大氣之中，浩瀚遼闊鴻蒙博大的意象油然而生。

二、三度空間表現(xiàn)式

這種章法構(gòu)成除了用于條幅和立軸中，在冊(cè)頁(yè)、斗方里也不少見(jiàn)。這類構(gòu)成形式的代表作比較典型的有元代畫(huà)家王淵的《桃竹錦雞圖》、以及元代畫(huà)家陳琳的《溪鳧圖》、明代畫(huà)家陳洪綬的《花鳥(niǎo)草蟲(chóng)冊(cè)》為代表。齊白石的寫(xiě)意花鳥(niǎo)《綠柳鳴蟬》章法形式是三度空間重組式，三度空間重組的構(gòu)圖，往往一花、一石、一鳥(niǎo)，構(gòu)成有層次的、形式感很強(qiáng)的章法形態(tài)，形成有意味的、有情趣的、充滿詩(shī)情畫(huà)意的畫(huà)面構(gòu)成。畫(huà)一只凈蟬輕立于婀娜多姿的柳條之上，畫(huà)得明快豁爽、生機(jī)盎然、奇趣橫生；在畫(huà)面給定出的特定的時(shí)空?qǐng)鼍爸?，齊白石通過(guò)擬人化的藝術(shù)處理，借喻出一種清凈脫俗性質(zhì)的意象，且由此令人浮想聯(lián)翩。

中國(guó)畫(huà)家在畫(huà)面上表現(xiàn)了他們的觀物習(xí)慣“細(xì)細(xì)看、面面觀，”“看得透、窺得穿”，比方看人，既要從頭看到腳，還要從腳看到頭，從胸前看到背后，從外表看到內(nèi)臟，從內(nèi)臟看到外表；看魚(yú)鳥(niǎo)花草更是上下左右，俯視仰望，其最終目的為收盡全景，表現(xiàn)周盡，這跟荀子的“解蔽求真”思想是相一致的。

三、局部折枝式

還有一種章法構(gòu)成形式為“折枝特寫(xiě)”式章法，這種章法構(gòu)成主要出現(xiàn)在斗方、扇面、冊(cè)頁(yè)，還有條幅之中。這種構(gòu)圖，往往以花卉一枝，配以禽鳥(niǎo)昆蟲(chóng)來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面意象。例如王冕的《墨梅圖》一枝含苞待放的梅花，橫斜在畫(huà)面中間，勁拔有力的枝桿象人的手臂，伸展而抒情，半開(kāi)的梅花洋溢著一種生命力，梅花的姿態(tài)十分清新悅目，畫(huà)面深刻的流露著畫(huà)家的胸懷和理想。折枝特寫(xiě)的構(gòu)圖方式，并不死板的畫(huà)出整棵梅花，而是特寫(xiě)式地表現(xiàn)一枝梅花，其他東西一律刪去。畫(huà)面留下了很大空白。

這種計(jì)白當(dāng)黑的構(gòu)圖方式表現(xiàn)出極大的靈活性，更加發(fā)人深省，增添了中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的意象內(nèi)涵。清代朱耷的《梅花圖》用筆二三，屈指可數(shù)，筆簡(jiǎn)意賅，以至極意。不由令人想到鄭板橋的評(píng)價(jià)：“橫涂豎抹千千幅，墨點(diǎn)無(wú)多淚點(diǎn)多?！?/p>

四、連綿長(zhǎng)卷式

“長(zhǎng)卷瀏覽”式章法構(gòu)成，主要見(jiàn)于手卷之中。清代任頤的《花卉冊(cè)》，就是典型代表，這幅作品的章法是截?cái)嗪蠹谐蓛?cè)的，每一個(gè)小畫(huà)面可以單獨(dú)成幅，也可以連貫成一幅主題意境完整的繪畫(huà)作品，局部精道，整體統(tǒng)一。今人魯治的《百花圖》也是分段連貫式構(gòu)圖的典型代表。這幅圖冊(cè)繪制了數(shù)十種花卉，一幅圖片配置一個(gè)落款，落款穿插于畫(huà)作之中，欣賞作品時(shí)，一邊打開(kāi)一邊觀看，就好象在觀看連環(huán)畫(huà)，循序漸進(jìn)，一環(huán)扣一環(huán)，此中情節(jié)交錯(cuò)，峰回路轉(zhuǎn)，妙趣橫生，令人回味無(wú)窮，觀者身臨其境，融入到作者設(shè)計(jì)的情感波濤之中。這幅畫(huà)作的每一個(gè)單元作品的構(gòu)圖形式是有差別的，可以是縱橫深遠(yuǎn)疊加式”章法構(gòu)成、“三度空間表現(xiàn)式”章法構(gòu)成及“局部折枝式”章法構(gòu)成，也因此說(shuō)連綿長(zhǎng)卷式章法構(gòu)成是多種章法構(gòu)成的結(jié)合。

造化在手，圖寫(xiě)萬(wàn)象。①總的來(lái)說(shuō)，中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)家們?cè)诿枥L景物之前，實(shí)際上是把畫(huà)面視為“太虛空間”，視畫(huà)面為宇宙未開(kāi)化之前混沌為一的物象，把畫(huà)面看成是《老子》一書(shū)中所寫(xiě)的“無(wú)”，繪畫(huà)也就是要在這樣的空間中“無(wú)”中生“有”。因?yàn)橛锌臻g所以才能“一生二，二生三，三生萬(wàn)物?！?/p>

注釋：

①?gòu)垙?qiáng).中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)學(xué)[M].鄭州：河南美術(shù)出版社，2005：198.

參考文獻(xiàn)：

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[4]陳世寧.中西繪畫(huà)形神觀比較研究[M].北京：東方出版社，2007.