關(guān)于長笛演奏的音色

于翠

摘 要：長笛演奏中，風(fēng)口是氣流轉(zhuǎn)換成聲音的重要關(guān)口，其大小厚薄、寬窄的變化是無窮的，風(fēng)口稍有變化，氣流的方向、形狀、流速、力度、密度等都要發(fā)生一系列的變化，從而引起長笛的音高和音色隨著發(fā)生大的變異。

關(guān)鍵詞：長笛；演奏；音色

中圖分類號(hào)：J621.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）20-0124-01

對(duì)于一個(gè)長笛演奏者來說，要掌握一個(gè)非常好的音色是極為重要的。要想吹出優(yōu)美地音色，就必須具備一個(gè)好的嘴唇條件、一個(gè)正確的口型、一個(gè)正確的呼吸和一個(gè)正確的顫音。下面我從五個(gè)方面來闡述怎樣將長笛的音色吹得結(jié)實(shí)、圓潤、透明和剛?cè)帷?/p>

一、風(fēng)口對(duì)音質(zhì)的影響

長笛的音域較寬，在長笛演奏中需要風(fēng)口在音樂的進(jìn)行中隨時(shí)進(jìn)行精細(xì)調(diào)整。由于風(fēng)口是受聽覺和嘴部有關(guān)肌肉調(diào)整和控制的，并且長笛風(fēng)口的面積很小，可調(diào)整的幅度不大，在調(diào)整風(fēng)口時(shí)要考慮各個(gè)音區(qū)音質(zhì)的統(tǒng)一。因此風(fēng)口的變化十分精確，必須要有敏銳的分辨能力及嘴周圍肌肉的高度靈敏性。氣流從兩唇之間風(fēng)口吹出來時(shí)，形成一個(gè)橢圓形的氣柱，這個(gè)氣柱沖擊長笛吹孔的前沿“撞擊壁”就發(fā)生振動(dòng)，然后振動(dòng)笛管內(nèi)的空氣而產(chǎn)生聲音。風(fēng)口的形狀決定氣柱的形狀，而氣柱的形狀影響聲音的形狀。如果氣柱又窄又薄，音質(zhì)就不會(huì)飽滿，只能發(fā)出尖噪的聲音。反之氣流如過寬過厚，則既浪費(fèi)很多氣息，聲音也發(fā)散，必須要與樂器的氣孔比例適合，過小過大都不利于獲得良好的音質(zhì)。風(fēng)口的大小在高、中、低音區(qū)中，要有所差別，但也不要過于懸殊。從演奏法上來看，風(fēng)口形狀必須要有所控制，不能有明顯的差別，這樣才能保持各音區(qū)音質(zhì)的統(tǒng)一，雖然風(fēng)口是控制各音區(qū)音高和音質(zhì)變化的重要手段，但并不是唯一的手段。然而在實(shí)踐中，某些長笛演奏者，卻過分地依賴風(fēng)口的變化這一手段，吹高音風(fēng)口突然縮小，吹低音又突然放大，這不僅造成了演奏大跳音程音不準(zhǔn)，發(fā)音吃力，而且音質(zhì)反差過大高音區(qū)尖噪淺薄，低音區(qū)空洞無力。

二、唇在笛口上的位置

長笛笛孔一般分為圓、橢圓、長方和卵圓形等。各種吹孔的形狀面積不等，音色特點(diǎn)各有所異，而嘴唇在吹奏孔上所占的位置，卻是關(guān)系音質(zhì)好壞的關(guān)鍵。長笛笛口的寬度一般在10.1—10.6MM之間，在這個(gè)十分精確的距離內(nèi)，唇在上面壓的位置稍有變動(dòng)，將使音質(zhì)發(fā)生很大變化。試吹一個(gè)長音（其他條件不變）從后向前移動(dòng)下唇位置時(shí)就可發(fā)現(xiàn)，音由寬到窄，由亮到暗，由緩到急等變化，經(jīng)過多方面試吹可發(fā)現(xiàn)，吹高音時(shí)留笛口小，好發(fā)音，但過小則音窄，甚至發(fā)不出音來。留笛口大，音寬，但必須加大氣流，笛口過大音虛而散。在低音區(qū)，留笛口小容易集中，但無力度，音量小，留笛口過大，則音虛，加大用量會(huì)堅(jiān)實(shí)有力。弱奏時(shí)笛口小好控制，笛口大難控制：強(qiáng)奏時(shí)笛口大聲音堅(jiān)實(shí)有力，笛口小尖噪?？傊悼状笮∽兓?，對(duì)音質(zhì)的好壞與變化有著極為重要的影響。而笛口大小，又是相對(duì)而言，難以斷言哪種好。必須根據(jù)客觀條件和音樂的需要，再配合風(fēng)口、氣流角度等其他手段，從產(chǎn)生的效果來判斷。吹孔過大或過小，在正確情況下自然不好，但更要防止任何突變，以免破壞長笛各音區(qū)音質(zhì)的統(tǒng)一。初學(xué)者通常很注意尋找適合自己的位置，但在演奏中間，往往不自覺地將唇向前移，雙唇向中間擠，因?yàn)檫@樣好控制省力，尤其在遇到較難作品時(shí)，由于技術(shù)上的負(fù)擔(dān)，來不及聽辯聲音，因此，常是越吹越窄，一有大跳音程便只有氣聲而無樂音了。一般來說，在正常情況下，唇壓吹孔比例在三分之一或五分之二比較適宜，但不應(yīng)刻板，還是應(yīng)從聲音效果出發(fā)。另外，長笛的發(fā)音是用“氣簧”即在吹孔邊緣吹，氣流不是封閉的，氣流的方向全靠唇控制。這樣，就有一個(gè)方向、角度問題，氣流從笛孔前沿分開均勻地通過，才能出現(xiàn)良好音質(zhì)。但吹奏角度不宜千篇一律，而應(yīng)因人而異，唇厚唇薄，在笛孔上形成的自然角度不一樣，不考慮具體條件，盲目仿效別人，良好的音質(zhì)就難以出現(xiàn)。此外，唇的厚薄在風(fēng)口與吹孔前沿應(yīng)有差距，雖然這個(gè)差距極小，但在實(shí)際演奏中氣流的流量力度與控制，區(qū)別還是很大的，演奏者不經(jīng)過努力，是難以找到適合自己的音孔最佳位置與角度的，即使固定了好的位置，形成了好的口型，吹出了純正的音質(zhì)，也只是成熟的演奏者走完的第一步，至于利用吹孔這一手段靈活配合氣息、風(fēng)口等其他因素，當(dāng)是更高一層的問題。

總之，自身的優(yōu)越條件是長笛演奏者演奏出優(yōu)秀作品的關(guān)鍵，好的音色在很大程度上受到口形的影響。良好的口形是指演奏者的上下牙齒整齊，沒有高低不平的現(xiàn)象。而且當(dāng)演奏者的臉部呈現(xiàn)出微笑的狀態(tài)時(shí)，嘴角能夠力量均衡地與牙齒貼住。同時(shí)長笛演奏者的上嘴唇與下嘴唇要保持一致，上下嘴唇合在一起，中間的縫要成一條直線狀。演奏者口風(fēng)的大小是由吹口決定的，口形是通過嘴唇和面部的肌肉實(shí)現(xiàn)的。在進(jìn)行音樂的演奏時(shí)，吹奏要用力均勻。如果一個(gè)長笛演奏者的牙齒參差不齊，上下頜無法咬合，那么他能夠演奏怎樣的樂曲來呢，良好的音色更是無從談起。

參考文獻(xiàn)：

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