《費加羅的婚禮》中蘇珊娜唱段的精神內(nèi)涵

姜星名

摘 要：《費加羅的婚禮》中的蘇珊娜唱段中，很好的體現(xiàn)出樂隊的連續(xù)進(jìn)行和延展對于戲劇性內(nèi)涵表現(xiàn)的特點。這種模式是莫扎特詠嘆調(diào)創(chuàng)作中打破以聲樂分曲為單位結(jié)構(gòu)的音樂結(jié)構(gòu)，創(chuàng)建二者平衡與融合基礎(chǔ)上整體構(gòu)建結(jié)構(gòu)的模式。本文對此進(jìn)行分析，透視其中的風(fēng)格特點與內(nèi)涵特征。

關(guān)鍵詞：莫扎特；歌劇；費加羅的婚禮

中圖分類號：J832 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）20-0092-02

《費加羅的婚禮》的故事取材于法國劇作家博馬舍的同名喜劇，是莫扎特重要的歌劇代表作之一。故事發(fā)生在阿瑪維瓦伯爵家，男仆費加羅正直聰明，即將與美麗的女仆蘇珊娜結(jié)婚。沒想到好色的阿瑪維瓦伯爵早就對蘇珊娜垂涎三尺，居然想對她恢復(fù)早就當(dāng)眾宣布放棄的初夜權(quán)，因此千方百計阻止他們的婚事。為了教訓(xùn)無恥的伯爵，費加羅、蘇珊娜聯(lián)合伯爵夫人羅西娜設(shè)下了巧妙的圈套來捉弄伯爵。

一、莫扎特的歌劇《費加羅的婚禮》中的音樂特點

莫扎特是古典主義風(fēng)格時期的重要歌劇大家和交響樂大家。在他所創(chuàng)作的音樂中，不僅洋溢著明朗樂觀的神采特征，還有很多來自于他對具體生活的了解和對各種不同層次人們生活的觀察。在歌劇《費加羅的婚禮》中，他就很好的運用音樂表達(dá)出了蘇珊娜這種底層人物的靈活機智形象，很好的透出一種對生活與困難的樂觀態(tài)度，同時也出色的展示出他與生俱來的音樂天賦與才華。但是他創(chuàng)作中的音樂靈氣和戲劇天賦也并不是簡單、質(zhì)樸的，而是源于他對生活與人生的深層思考。

莫扎特的歌劇《費加羅的婚禮》中的音樂，除了在各個不同人物角色的唱段中進(jìn)行獨特性的設(shè)計外，他還能夠讓器樂伴奏部分也隨心所欲的對劇情、戲劇內(nèi)涵進(jìn)行表現(xiàn)。而且他的創(chuàng)作中還具有兼容其他各種不同音樂風(fēng)格流派的特點，根據(jù)作品的風(fēng)格需要與具體情況設(shè)計所需要進(jìn)行的音樂唱段與器樂主題。莫扎特在創(chuàng)作中雖然具有濃郁的個性化風(fēng)格特點，但是這種風(fēng)格卻并不是孤立的，他的音樂也從來不會被不同的音樂流派所束縛或者限制，他總是根據(jù)自己的表現(xiàn)理念和所追求的音響效果，對各種有效信息進(jìn)行整合，根據(jù)風(fēng)格各異的其他音樂元素、藝術(shù)觀念等進(jìn)行創(chuàng)新性探索。歌劇《費加羅的婚禮》中的音樂在莫扎特創(chuàng)作中具有重要地位，莫扎特也通過這部作品中不同人物性格設(shè)計和音樂風(fēng)格體現(xiàn)方式的設(shè)計等，做到對戲劇與音樂關(guān)系的隨意自如駕馭，信手拈來的創(chuàng)作水平?？梢哉f，莫扎特對于各類音樂元素與風(fēng)格特點的巧妙結(jié)合與創(chuàng)作性運用，才樹立了他個性化的音樂語言體系與風(fēng)格特征。

二、蘇珊娜唱段特點分析

在歌劇《費加羅的婚禮》中，對于蘇珊娜的人物形象的塑造以及對其心理的具體刻畫都是這部歌劇中的重點表現(xiàn)段落。其中在詠嘆調(diào)《美妙的時刻即將來臨》和《你們可知道》這些唱段中給予我們的是一個年輕女子對生活與愛情的美好期待，感受到的是一位生活底層女孩對人世間最美好的愛情的珍重和體會。雖然這僅僅是其中的一個深刻意義的生活圖畫的塑造與描述，但是卻是活生生、毫無夸張性的描述。在這場劇中的男主角是費加羅，他的未婚妻就是女孩蘇珊娜，在面對貴族階層的阻撓、面對遭遇羞辱的情景時，這位由女高音扮演的天真善良、活波可愛的女孩和他的戀人運用聰明才智，很好的導(dǎo)演了一場頗具戲劇性特征的好戲。但是莫扎特在運用音樂唱段對其性格、心理進(jìn)行刻畫時，卻沒有采用激進(jìn)的唱段和斗爭性的氣氛、情緒設(shè)計，而是采用了活潑、質(zhì)樸的略帶有優(yōu)美特點的唱段和運用了大量的具有宣敘性的音調(diào)來塑造蘇珊娜的美麗、聰明形象。

其中，在詠嘆調(diào)《美妙的時刻即將來臨》演唱中，莫扎特就設(shè)計了刻畫蘇珊娜美麗聰明、機智勇敢的樂句進(jìn)行，而且還伴隨著很多陳述性、宣敘性特征的念唱或?qū)Π仔缘臉肪溥M(jìn)行。比如，在演唱蘇珊娜對愛情的一片深情段落時，在歌劇的第四幕第十場中，莫扎特就設(shè)計了蘇珊娜所演唱的《美妙的時刻即將來臨》，在此前后還設(shè)計了對其形象具有襯托性的宣敘調(diào)，而且這些宣敘調(diào)除了與詠嘆調(diào)進(jìn)行對比外，還與其主題風(fēng)格特點具有相似性聯(lián)系。比如詠嘆調(diào)中所運用的五八度進(jìn)行與三度音程的大量連續(xù)使用就很好的描繪出蘇珊娜對愛情的向往，很深刻、形象的表達(dá)出她對費加羅的一片真情。

在另一首詠嘆調(diào)作品《你們可知道》中，莫扎特也充分的運用了器樂中的主題發(fā)展素材，與陳述性的、宣敘性的音調(diào)特點進(jìn)行音樂的發(fā)展。比如在前奏部分，就是由大管奏出的旋律段落，都是選用的級進(jìn)進(jìn)行的音程與分解和弦音的進(jìn)行。在這首詠嘆調(diào)的蘇珊娜演唱的唱段中，第一、三句中的旋律就運用了大管伴奏的聲部音調(diào)素材，這樣的旋律不僅輕快、柔和，而且蘇珊娜演唱的詠嘆調(diào)還與器樂作品所構(gòu)成的不同線條對比，也使得詠嘆調(diào)的旋律特色，更具有濃郁、優(yōu)美的情歌特點。而且，在后續(xù)的樂器伴奏中，還呈現(xiàn)出一種跳音十六分音符形態(tài)，這種采用器樂聲部的優(yōu)美流暢特點與人物形象、心理刻畫中的簡單、明朗、活潑氣質(zhì)進(jìn)行映射的方式，也體現(xiàn)出了器樂中樂段的詠嘆調(diào)性質(zhì)。這首聲樂作品中的旋律之所以在融合樂器的過程中逐步淡化了原先的歌唱性強、結(jié)構(gòu)工整、對稱特點，從而轉(zhuǎn)向采用樂句的一長短和結(jié)構(gòu)規(guī)模不一的自由性特點，不僅體現(xiàn)出蘇珊娜唱段中的詠敘性句式特點，還體現(xiàn)出女高音的旋律更接近劇詞本身的語義、語音和語勢特點。這段蘇珊娜所演唱的旋律中中，除了在歌唱性和敘述性方面具有更為自由的特點外，還在宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)的轉(zhuǎn)換方面，特體現(xiàn)出莫扎特設(shè)計詠敘調(diào)中的往往輔以少量的純宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)的風(fēng)格特點，這樣也利于歌唱者很靈活有效的表現(xiàn)出擔(dān)任的人物角色與心理特點。

三、詠嘆調(diào)中的內(nèi)涵表現(xiàn)與精神特點

這部歌劇中的兩首蘇珊娜演唱的詠嘆調(diào)中，為了更好的揭示作品中的內(nèi)涵和精神特點，在運用音樂方面的特點主要表現(xiàn)為人聲與樂隊關(guān)系的特殊新穎性處理上。一方面，莫扎特對其中的合理有效成分進(jìn)行了很好的繼承，對于其中的表現(xiàn)方式與組合則進(jìn)行了創(chuàng)新性探索。內(nèi)涵表現(xiàn)除了需要發(fā)揮出唱段的特點外，還需要樂隊充分發(fā)揮其表現(xiàn)力和渲染的作用，從而達(dá)到加強器樂與人聲的戲劇表現(xiàn)的目的。

其一，器樂的作用不是凸顯，而是融合聲樂，與其共同達(dá)到戲劇性所需要的點與度，從而實現(xiàn)二者作用的相輔相成。作為器樂的樂隊一方面已經(jīng)逐漸的擺脫早期僅僅服務(wù)于人聲陪襯的地位，更加具有主動表現(xiàn)意圖和對聲樂演唱進(jìn)行推波助瀾的意義，開始更加具有獨立的表現(xiàn)功能和戲劇作用；另一方面，則是需要人聲在演唱中，需要不斷的結(jié)合器樂的作用，實現(xiàn)二者的地位平衡與統(tǒng)一。因為，一方面采用連貫流暢的樂隊作為基本的依托和骨架，不僅僅起到了承載詠嘆調(diào)的具體形態(tài)、情緒微型化、自由化的旋律特征，還可以使人聲與樂隊在某種程度上充分發(fā)揮各自的優(yōu)勢，對表現(xiàn)意圖進(jìn)行相得益彰的合作目的；另一方面在這部歌劇中的詠嘆調(diào)音樂結(jié)構(gòu)需要與整體性的戲劇發(fā)展進(jìn)行有效的結(jié)合，二者的結(jié)構(gòu)與節(jié)奏需要實現(xiàn)同步與錯位的交替結(jié)合。樂隊中的主導(dǎo)動機、半音化和聲等，在詠嘆調(diào)中雖然很少見，但是二者的結(jié)合性運用，卻很好的渲染了歌劇中所需要的情感色彩與豐富的不同場面效果，從而二者都獲得了不同的結(jié)構(gòu)意義與表現(xiàn)效果。

其二，從這部歌劇來看，音樂戲劇結(jié)構(gòu)的拓展分為橫向與縱向兩種模式。橫向方面，莫扎特所進(jìn)行的不斷探索、采用各種拓展結(jié)構(gòu)規(guī)模的歌劇內(nèi)涵與精神氣質(zhì)的表達(dá)方式，不僅起到了把小的分曲單位連綴成較大規(guī)模的結(jié)構(gòu)，采用侵入終止、臨時轉(zhuǎn)調(diào)，通過主導(dǎo)音型或動機的貫穿，將零散的材料拼貼成統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)等手段加強不同音樂戲劇線索之間的銜接，從而加強音樂的連續(xù)性的目的；而且還在充分的運用侵入終止、臨時轉(zhuǎn)調(diào)過程中也進(jìn)一步的拓展了橫向結(jié)構(gòu)規(guī)模的發(fā)展方法，從而實現(xiàn)了精神、氣質(zhì)的轉(zhuǎn)變。不僅在縱向結(jié)構(gòu)上，實現(xiàn)了樂隊演奏水平對氣氛、場景以及具體人物形象特點的揭示，而且還在具體的表現(xiàn)力提高，以及對人聲詠嘆調(diào)、戲劇性內(nèi)涵結(jié)構(gòu)等方面，也起到了強化的作用，從而承載了音樂與戲劇性結(jié)構(gòu)的主體由人聲轉(zhuǎn)移到樂隊與人聲共同承擔(dān)的思路。

總之，在莫扎特的歌劇中，實現(xiàn)人聲和樂隊二者平衡的關(guān)系，對于樂隊服務(wù)于人聲的單維線性結(jié)構(gòu)發(fā)展到后來他創(chuàng)作中人聲以樂隊為基礎(chǔ)，并且實現(xiàn)二者功能意義綜合一體的平衡，具有重要意義，也正是因此讓古典主義音樂風(fēng)格更能體現(xiàn)出二維的平行結(jié)構(gòu)特點。

參考文獻(xiàn)：

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