當(dāng)代漆藝技法的特征探究

李冉

摘 要：明代《髹飾錄》里曾有描油彩繪這種技法，古人采用這種彩繪技法應(yīng)該是吸取和借鑒了工筆渲染法，這樣使漆畫的繪畫性語言大大提升，但是我們從古人的漆藝作品中卻發(fā)現(xiàn)工藝性依然占據(jù)主導(dǎo)地位，古人運(yùn)用了當(dāng)時的審美情趣與當(dāng)時的繪畫特征，繪制了一幅幅具有當(dāng)時代表性的優(yōu)秀繪畫性語言較強(qiáng)的漆畫作品。漆畫發(fā)展到今天，繪畫性和工藝性相結(jié)合占據(jù)主導(dǎo)地位，繼承和發(fā)揚(yáng)了描油彩繪和描漆彩繪法，并在歷屆全國美展中頻繁出現(xiàn)和獲獎，人們開始慢慢重視當(dāng)代漆畫，全國美術(shù)院校相繼開始開設(shè)漆藝課程或漆畫專業(yè)，參與漆畫創(chuàng)作的人員越來越多，漆畫創(chuàng)作人員的繪畫性語言越來越強(qiáng)。

關(guān)鍵詞：漆藝；技法；特征；探究

中圖分類號：J527 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）20-0024-01

一、漆藝材料語言探究

自新時期時代到清末民國初年間的7000年里，天然植物大漆一直占據(jù)了主導(dǎo)地位，漆畫獨(dú)具的材料性質(zhì)決定了它本身具有極強(qiáng)的裝飾性風(fēng)格，天然大漆具有很強(qiáng)的研磨性，畫完數(shù)遍干后可以層層研磨又稱為磨漆，很多肌理效果是可以通過打磨出來的，在其大漆表面上鑲嵌蛋殼或貝殼、螺鈿，漆皮、漆皮顆粒、金、銀、銅、鋁鉑，箔粉、瓦灰、堆填雕刻，千變?nèi)f化、層出不窮，這是別的繪畫材料不具備的優(yōu)點(diǎn)，接合漆液的表現(xiàn)性，在鑲嵌的材料表面髤飾推光漆，陰干后，打磨推光，使漆畫在打磨中出現(xiàn)預(yù)想不到的效果，這就是漆畫區(qū)別于其他畫種的個性語言和魅力，使畫面出現(xiàn)撲朔迷離、其樂無窮的材料機(jī)理美。

二、當(dāng)代漆藝的工藝性

漆畫具有豐富的工藝性風(fēng)格，他的工藝性表現(xiàn)在它具有眾多的鑲嵌材料和天然大漆特有肌理效果上，另外通過螺鈿貝殼、雞蛋或鴨蛋殼、金屬（金、銀、銅、鋁、錫等）、木石、角灰等鑲嵌材料與大漆相結(jié)合可以產(chǎn)生意想不到的肌理效果，在鑲嵌的過程中也可以染漆、描繪等手法使漆畫的裝飾性風(fēng)格得到完美的展現(xiàn)，如果說木刻版畫和淺浮雕是一門深奧的藝術(shù)，那么漆藝一樣可以通過裝飾性風(fēng)格可以一一體現(xiàn)出來，雕漆與堆漆的技法使用可以產(chǎn)生出像淺浮雕與木刻版畫一樣的效果，漆畫的堆漆與雕漆在表現(xiàn)裝飾性方面更容易把握。如果說油畫采用刮刀效果可以體現(xiàn)本身具有的質(zhì)感與厚重、粗狂與奔放的話，那么漆畫通過刮漆一樣可以產(chǎn)生這種效果，如果說壁畫具有的裝飾性重彩渲染手法和立體貼金的肌理效果，那么漆畫一樣可以采用裝飾性重彩和貼金、帖銀或者鑲嵌金屬絲打磨一樣可以與此媲美，如果說中國傳統(tǒng)的官窯瓷器，如哥窯、弟窯、鈞窯、汝窯表面能產(chǎn)生出馬賽克一樣的肌理碎片美的肌理，漆畫一樣可以通過鑲嵌雞蛋殼、鴨蛋殼或者螺鈿經(jīng)過敲碎打磨，一樣可以與此媲美，鑲嵌貝殼或蛋殼經(jīng)過疏密處理或渲染染色能產(chǎn)生更美的裝飾性效果。如果說我們到博物館看到漢代畫像石和畫像磚的肌理與美感時，那么漆畫可以通過皺漆與堆漆相結(jié)合經(jīng)過打磨一樣可以與此相比。漆畫所具有的裝飾性效果富有美感，豐富多彩，激情而不失雅興。無論是堆漆、刻漆、畫漆還是鑲嵌打磨都是為漆畫的繪畫性做基礎(chǔ)準(zhǔn)備，使其在繪畫性的基礎(chǔ)上增加肌理美和層次美。

三、當(dāng)代漆藝的繪畫性

當(dāng)代漆藝在制作方面要求極其嚴(yán)格，它在繪畫性方面可以與中國畫工筆相媲美，也可以與當(dāng)代中國寫實(shí)油畫相媲美，在這里有人會產(chǎn)生疑問，漆畫一直是工藝裝飾畫的產(chǎn)物，它能畫出那么素描嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨兔?，能畫出古典油畫的?xì)膩與色層美感嗎？這些都是對現(xiàn)代漆畫了解甚少的人主觀看法，翻開中國7000年的漆藝史就不難發(fā)現(xiàn)，早在戰(zhàn)國時期，楚國人已經(jīng)會運(yùn)用中國畫的勾線技法，我們從楚文化的長沙馬王堆漢墓挖掘出的漆器中可以看到，這時期的漆藝術(shù)已不僅僅是以圖案的裝飾手法來表現(xiàn)，更讓人感到激動萬分的是已經(jīng)出現(xiàn)中國畫的韻味在里面，從1979年第五屆全國美展到2014年第十二屆全國美展來看，漆畫的繪畫性語言越來越濃，特別是第十一屆全國美展漆畫獲金、銀、銅獎或優(yōu)秀獎里面，繪畫性占據(jù)主導(dǎo)地位，如果不考慮材料性問題，遠(yuǎn)觀效果很難分辨出是漆畫創(chuàng)作還是超寫實(shí)油畫創(chuàng)作。這說明現(xiàn)代漆畫在繪畫性方面具備能畫出當(dāng)代寫實(shí)油畫的韻味，一樣能使觀眾在繪畫性語言方面得到足夠的藝術(shù)震撼力。

漆畫藝術(shù)的繪畫性技法多以描油（熟桐油）彩繪和描漆彩繪相結(jié)合，不管是描油彩繪還是描漆彩繪多以渲染為主，像中國畫工筆重彩一樣，對于所要描繪對象的明暗、色相、明度、純度在嚴(yán)謹(jǐn)造型的基礎(chǔ)上進(jìn)行一層層渲染，這樣畫出的人物或動植物如同古典油畫色層一般嚴(yán)謹(jǐn)，在使用此技法上需要有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃孛柙煨蜑榛A(chǔ)，對于色相的把握，素描明暗的漸變，色彩飽和度的把握有一定的功底，其中描油彩繪更為細(xì)膩，色彩鮮亮，柔和把握要比描漆彩繪更具體到位，不足之處是描油彩繪干的較慢，日本人做漆畫為了讓描油彩繪達(dá)到快干效果加入了一氧化鉛，在中國大部分漆藝人實(shí)行描油彩繪時不加入任何化學(xué)配料，就是讓其自然干燥，不過要等的時間長久一點(diǎn)。

當(dāng)代漆藝工藝性特征是在現(xiàn)代漆畫繪畫性語言的基礎(chǔ)上得以實(shí)施并展開，當(dāng)代漆藝的工藝性服務(wù)于繪畫性，繪畫性才是現(xiàn)代漆畫的主流，在當(dāng)今社會繪畫學(xué)這門技術(shù)已經(jīng)在國際普及并研究發(fā)展成一門獨(dú)立學(xué)科或影響到其他藝術(shù)學(xué)科的發(fā)展，當(dāng)代漆畫的繪畫性語言受到了古典油畫繪畫性的一定影響，并發(fā)展成為自己的特色藝術(shù)風(fēng)格。

參考文獻(xiàn)：

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