淺析柳宗元山水游記的藝術(shù)特點(diǎn)

陳藝立

【摘 要】唐代的柳宗元擅長(zhǎng)于描寫山水游記，他的山水游記對(duì)于社會(huì)的發(fā)展有很深遠(yuǎn)的意義，揭露了社會(huì)生活并且在藝術(shù)上有很高的造詣。他把山水游記發(fā)展到了一個(gè)全新的高度，開創(chuàng)了別具一格的山水游記。

【關(guān)鍵詞】柳宗元；山水游記；特點(diǎn)

我國(guó)山水游記的散文在不同的階段都有所發(fā)展，但是最開始的先秦的諸子散文和歷史散文中還沒有出現(xiàn)過山水游記。山水游記作為一種文學(xué)樣式，是到魏晉南北朝才開始發(fā)展起來的。游記類散文經(jīng)歷了很多朝代，真正形成一種成熟的游記類散文是在唐朝，由散文家柳宗元為代表。

一、山水游記的分類

山水游記主要是作者在接觸祖國(guó)大好河山時(shí)的所見所感，以描寫自然景物為主，比如張岱的《湖心亭看雪》，一文中描寫到湖中的亭子去看雪，對(duì)于湖周邊的景物進(jìn)行一些描寫，這樣的景色仿佛能讓人身臨其境。而山水游記類散文又不單純的只有寫山水的一種，還包含議論、說理等，比如王羲之的《蘭亭集序》其中雖然有對(duì)蘭亭的描寫，但是還是多以說理為主，對(duì)于蘭亭的所看所感表達(dá)出對(duì)于“樂到痛”的思考與感悟，情感色彩比較濃重。

二、山水游記的突出特點(diǎn)

（一）揭示社會(huì)歷史

山水游記主要是表現(xiàn)描寫大自然的山水景象，但是柳宗元的山水游記不但是寫山水的景象，還蘊(yùn)含了一定的人生哲理。把對(duì)山水景象的描寫還帶入社會(huì)生活中，揭示一定的社會(huì)歷史。比如《鈷鉧潭記》中“其上有居者…不勝官租私劵之委職”，從這段畫中我們可以看出，不僅描寫了景色，還寫出了當(dāng)?shù)厝藗冊(cè)谏钌鲜艿搅藝?guó)家賦稅的壓迫，反映了農(nóng)民的窘迫。

柳宗元的山水游記類散文所表達(dá)的內(nèi)容，多是一些抒發(fā)他自己內(nèi)心的情感，并且表達(dá)對(duì)社會(huì)的不滿，對(duì)人生的思考。從《與李翰林建書》一文中可以看到“處處奇峰俊秀…潭中游魚”，與當(dāng)時(shí)人們對(duì)于永州的印象不一樣，根據(jù)實(shí)際情況永州是一個(gè)窮山惡水的地方，可在柳宗元的眼中，永州是一個(gè)風(fēng)景秀麗的地方。由此可見，柳宗元在被貶到永州把內(nèi)心的酸澀都寄托于山水之間，擺脫現(xiàn)實(shí)的痛苦，同時(shí)有把官場(chǎng)的黑暗與現(xiàn)實(shí)的自然景色相結(jié)合得出了鮮明的對(duì)比，表現(xiàn)出他曠達(dá)的胸襟。

（二）獨(dú)特的藝術(shù)性

柳宗元最出名的“永州八記”被后代的明朝人贊頌為“體之正”，以前的人在寫一些山水游記類的散文多是用比較有張力的粗重的線條來勾畫山水的景象，但是在描寫上還略顯不夠細(xì)膩，不能把山川之間的區(qū)別描寫的更細(xì)致。而柳宗元卻不同，他在山水游記類散文的描寫上繼承了前人寫法的同時(shí)又發(fā)展了山水游記類散文，把山水的美麗與自己內(nèi)心所要表達(dá)的情感相結(jié)合，豐富了山水景色的描寫。

（三）對(duì)景色的描寫

柳宗元由于政治原因，一直被流放在偏遠(yuǎn)地方。而在偏遠(yuǎn)地區(qū)景色確實(shí)格外的迷人，他能夠根據(jù)這些景物進(jìn)行一些細(xì)致的描寫。柳宗元在描繪景色的時(shí)候，一般多是用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言來描寫全部的景色，對(duì)于局部又善于細(xì)致的描繪。比如《小石潭記》中，“從小丘西行百二十步，隔篁竹，聞水聲，如鳴佩環(huán)”還沒走到小石潭就聽見了潭水的聲音，走到小石潭后“水尤清冽”展現(xiàn)了小石潭整體的水的特點(diǎn)。又繼續(xù)描寫小石潭的潭底和潭邊的景色都是什么樣子的，再寫潭水里的景象，“潭中魚可百許頭，皆若空游無所依”，寫出了生活在這的魚兒自由自在的姿態(tài)?！缎∈队洝房傮w上是采用了由遠(yuǎn)到近、動(dòng)靜結(jié)合、虛實(shí)相間的寫作手法，把小石潭的景象描繪的非常生動(dòng)，體現(xiàn)出了柳宗元對(duì)自然景物描繪的高超技藝。

柳宗元在描寫景色的時(shí)候很善于去捕捉一些景色的特征，突出表現(xiàn)景色的獨(dú)特性。比如《小石潭記》中對(duì)于小石潭的描寫是“為坻、為嶼、為嵁、為巖”對(duì)于小石潭進(jìn)行全方位的描寫，描寫出它的多姿迷人。柳宗元在描寫時(shí)還很注意整個(gè)景色是否具有生命力，對(duì)其附上很強(qiáng)的生命力。

（四）豐富的情感

柳宗元對(duì)于山水游記散文的描寫都是帶有一定的感情色彩的，這些景物不但是大自然所賦予的，還是作者在描寫的過程中對(duì)于景物的一些情感表達(dá)。比如《小石潭記》中，“竹樹環(huán)合，寂寥無人，凄神寒骨，悄愴幽邃”通過對(duì)小石潭的描寫，作者得出了一個(gè)結(jié)論就是小石潭給人的感受很是凄冷，帶有作者主觀的感情色彩。由此可見，柳宗元在對(duì)山水景色的描寫，都是帶有自己的一些感受，突出景色的自然美與人文美。

柳宗元在寫山水游記的時(shí)候，更加的注重主觀情感的宣泄。通過對(duì)山水景色的描寫來表達(dá)對(duì)人生的感悟以及對(duì)人世間的一些憤恨不滿，使得山水游記類散文有了更豐富的內(nèi)涵。從文章中可以看到柳宗元的主體思想，能夠體現(xiàn)出他的一些高尚情操和民族情懷、審美風(fēng)格等。

（五）優(yōu)美的語(yǔ)言

柳宗元在描寫山水游記主張要直白，不要含糊不清。對(duì)于語(yǔ)言的描寫多是簡(jiǎn)練，優(yōu)美而不華靡。比如《小石潭記》中“隔篁竹，聞水聲，如鳴佩環(huán)”，讀起來朗朗上口，有一種音韻美，在押韻的同時(shí)又體現(xiàn)出了文章的起伏變化，使文章很是簡(jiǎn)潔文雅。

三、柳宗元的山水游記在文學(xué)史上的意義

柳宗元對(duì)于山水游記的描寫不止與簡(jiǎn)單的描述山水，還結(jié)合了自己的一些主觀情感在里面。他寫的山水游記既繼承了前人描寫山水游記的特點(diǎn)，又結(jié)合了自身的寫作特點(diǎn)對(duì)山水游記進(jìn)行了改造，在筆法上更加地的細(xì)膩。柳宗元的山水游記類散文標(biāo)志著山水游記類散文已逐漸成熟，使山水游記類散文又上了一個(gè)新的臺(tái)階，在我國(guó)文學(xué)史上有著里程碑的意義。

結(jié) 論

柳宗元在山水游記類散文的描寫上雖然整個(gè)文章的篇幅比較短小，但是在描寫景物上的手法卻很細(xì)膩。運(yùn)用了不同的比喻、擬人等修辭方法，并且在文章中還有自己的一些主觀情感。柳宗元的山水游記在一定程度上，給后人帶來了一些借鑒價(jià)值，能夠更好地去欣賞山水游記散文。

參考文獻(xiàn)：

[1]閆萍.淺析柳宗元山水游記的藝術(shù)自敘性[J].濰坊學(xué)院學(xué)報(bào)，2010，01：39-41.

[2]陳麗榮.論柳宗元山水游記獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格及其成因[J].太原師范學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2009，01：97-99.

[3]李柳芳.試論柳宗元山水文學(xué)與文化意蘊(yùn)[J].短篇小說（原創(chuàng)版），2013，29：101-102.

[4]徐洋.柳宗元山水游記的文學(xué)特色[J].芒種，2014，10：117-118.