中國(guó)山水畫的“筆情墨趣”

【摘 要】山水畫是最能呈現(xiàn)祖國(guó)山河壯麗的一種中國(guó)畫，從上古時(shí)期山水作為人物畫背景到中唐山水成為一門獨(dú)立的藝術(shù)門類，經(jīng)歷的數(shù)千年的發(fā)展與演變，直到今天我們承載著前人的經(jīng)驗(yàn)，繼續(xù)挖掘探討山水畫這門藝術(shù)之路的發(fā)展和進(jìn)步。它的形式構(gòu)圖、筆墨語(yǔ)言都在變的原來(lái)越靈活大膽，最能體現(xiàn)中國(guó)山水畫價(jià)值所在的還是筆墨。

【關(guān)鍵詞】筆墨境界；筆墨關(guān)系；筆墨結(jié)構(gòu)；筆意；筆性

好的筆墨能夠承載著文化氣息，俗話說：“主要看氣質(zhì)”。人美不僅是外表美，心靈美才是真的美，反過來(lái)，運(yùn)用到山水畫里也是一個(gè)道理，畫的好不好，不僅僅是外在形式的美，更重要的是這幅畫承載了多少精神，多少個(gè)人文化修養(yǎng)，那么這些都是靠筆墨來(lái)傳達(dá)的。

我們了解山水畫歷史都知道，山水自荊浩開創(chuàng)皴法成為一次山水畫發(fā)展的高峰以來(lái)，我們的山水畫越來(lái)越進(jìn)步，越來(lái)越活躍，到后來(lái)黃賓虹總結(jié)的五筆七墨的又一次高峰，作為后人的我們想要再一次的突破，是比較難的一個(gè)任務(wù)，我們只好沿著前人開創(chuàng)的路穩(wěn)扎穩(wěn)打，將傳統(tǒng)融會(huì)貫通，再體現(xiàn)出屬于自己的藝術(shù)感受，就是在慢慢的突破了，不是突破歷史，而是突破我們自己。那我們又從哪里突破呢？我認(rèn)為就是筆墨，每個(gè)大家他們每個(gè)年齡段的畫風(fēng)都會(huì)有所變動(dòng)，這是因?yàn)殡S著年齡和閱歷的增長(zhǎng)，我們所想所表達(dá)的內(nèi)心價(jià)值觀和審美標(biāo)準(zhǔn)都在變化，也在成熟。當(dāng)然功力也在更深，更強(qiáng)。它們歸到根本上，都是筆墨在變化。

筆墨有廣義和狹義之分，廣義上來(lái)說，它又有筆墨境界、筆墨關(guān)系、筆墨結(jié)構(gòu)；狹義上講，有筆意、筆性、筆力、筆勢(shì)。結(jié)下來(lái)就筆墨這些方面來(lái)進(jìn)行一下筆墨研究。

一、筆墨境界

我們品讀一幅畫，經(jīng)常要看的就是這幅畫的筆墨，以及筆墨所帶給我們的感受。不同的筆墨呈現(xiàn)不同的畫面意境和感受，有雅俗高下之分，所以是只可意會(huì)不可言傳的。我們都看過董源巨然的畫，他們的筆墨是樸拙、平淡天真的，給人一種渾然天趣的畫面感受。這里涉及到一個(gè)問題，那就是筆墨功夫好，不一定筆墨境界就高。也就是說擁有成熟的筆墨功夫，是畫好畫的一個(gè)方面，還要提高個(gè)人修養(yǎng)，開闊眼界，培養(yǎng)心性，這樣才能提高自身意識(shí)形態(tài)的認(rèn)知，認(rèn)知提高，筆墨境界就是屬于自己，而又與眾不同。符合中國(guó)山水畫的寫意性，就會(huì)有意才能有境。

二、筆墨關(guān)系

筆墨關(guān)系有枯濕、濃淡、虛實(shí)、明暗、輕重、緩疾、黑白、塊廓。這些不同的筆墨關(guān)系同樣會(huì)使畫面產(chǎn)生不同的畫面意境。也是每個(gè)畫家玩味筆情墨趣的必備技能，對(duì)這些關(guān)系的掌握和運(yùn)用，都需要畫家成熟的運(yùn)筆功夫，對(duì)筆墨的追求感受?？轁袷沁@些關(guān)系里，最難掌控的一個(gè)，它最能表現(xiàn)山水畫的質(zhì)感。黑白是表現(xiàn)山水層次關(guān)系的一點(diǎn)，比如宋代畫家馬遠(yuǎn)夏圭，他們就善于筆墨關(guān)系中黑白關(guān)系的處理，在山水畫創(chuàng)作時(shí)會(huì)留有大量的白，讓人感受到空間浩大的效果。這些關(guān)系也是每個(gè)初學(xué)者臨習(xí)畫作的基本功，臨習(xí)就是為了鍛煉用筆用墨的關(guān)系，熟練以后，就會(huì)運(yùn)轉(zhuǎn)自如，而且會(huì)體現(xiàn)自身一套筆墨程式，屬于自己的一種畫畫方法。

三、筆墨結(jié)構(gòu)

筆墨結(jié)構(gòu)即筆墨程式，程式語(yǔ)言，是畫理，屬于山水畫的本質(zhì)，涉及：繁簡(jiǎn)、賓主、方圓、粗細(xì)、疏密、大小等。我們的畫面凌亂，花，皴法不搭，都是這方面出現(xiàn)了問題。山水畫的層次感，就是靠這些方面的表現(xiàn)和控制。層次感強(qiáng)的畫面，往往呈現(xiàn)清晰明確的黑白灰對(duì)比關(guān)系，使得山水畫別有一番意境，拓展了山水畫的想象空間。這些層面都是對(duì)比的，辯證的關(guān)系，正如道家陰陽(yáng)相生的道理，太極抱陰而附陽(yáng)，才能均衡，和諧統(tǒng)一，產(chǎn)生一種強(qiáng)有力的精神在其中。中國(guó)哲學(xué)就是這樣博大精深，給予中國(guó)山水畫重要的引導(dǎo)意義。

四、筆意

我們重點(diǎn)分析一下筆意。什么是筆意，通俗來(lái)講，就是指畫的每一根線都要有味道，有意思，要有一波三折，要有收有放，要有勾斫之意，唐代詩(shī)人王維講“繁華山水，意在筆先”。就是在強(qiáng)調(diào)用筆的意趣，當(dāng)然這需要畫家具備成熟的控制筆墨的繪畫能力，這樣山水畫才能夠有意境，有氣韻，才能生動(dòng)活潑，才能打動(dòng)人，才能使內(nèi)在的意通過外在的景物表達(dá)出來(lái)。山水的整體格調(diào)、氣氛、形式美感、筆墨語(yǔ)言都和筆意有著不可分開的聯(lián)系，作品的意是筆墨的最終目的，當(dāng)一個(gè)學(xué)畫畫的人，具備了塑造物象的基本能力以后，追求更高的一個(gè)層面，就是精神上的追求，也就是抒發(fā)自己內(nèi)心，抒寫自己的內(nèi)心情感，然后根據(jù)自己的審美追求，完成一幅更有意義和價(jià)值的山水畫創(chuàng)作，而不單單是畫山水畫，最終畫的是心，是心畫。

五、筆性

筆性，涉及到每個(gè)人的個(gè)性問題，人們常說“畫如其人”，什么都是相聯(lián)系影響的，什么人畫什么畫，一個(gè)人的性格決定了一個(gè)人要畫什么樣的畫。黃賓虹、潘天壽、李可染等大家，性格耿直，骨子里都帶有倔勁兒，決定了他們一鼓作氣，一氣呵成，不拖泥帶水，淋漓盡致畫風(fēng)的形成，所以我們學(xué)習(xí)畫的時(shí)候，一定不能誤學(xué)他人的筆性，因?yàn)槟遣皇钦鎸?shí)表達(dá)自己的筆性，也學(xué)不到真正意義的東西，筆性一般是需要經(jīng)過多年的學(xué)習(xí)，積累，總結(jié)，最終形成自身而不同于他人骨子里帶出來(lái)的東西，筆性代表著畫家的風(fēng)格，所以筆性是天生的，經(jīng)過后期培養(yǎng)訓(xùn)練成熟后，帶出來(lái)的自己的東西。

六、總結(jié)

山水畫的筆情墨趣，需要以上幾個(gè)方面的長(zhǎng)期訓(xùn)練和培養(yǎng)，每個(gè)方面都是不可忽視的，山水畫的成敗，都在筆墨之中，我們的山水畫寫的是精神，精神的東西就離不開筆情墨趣，作為當(dāng)代的藝術(shù)人，更應(yīng)該秉承前人寫意精神，來(lái)表現(xiàn)當(dāng)代的精神氣象。

作者簡(jiǎn)介：楊凡（1991.12-），女，河北昌黎人，河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院研究生，研究方向：國(guó)畫。

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