烙出書畫藝術的溫度

曾　強

烙出書畫藝術的溫度

曾強

《金鳥玉立花枝中》張　云/作

書畫藝術有溫度嗎？此前叫我回答這個問題，一定很猶豫，認為不可能。即使有，無非是一幅優(yōu)秀的書畫藝術作品，引發(fā)了觀眾某種可以共鳴的感覺，從而激發(fā)出的心理熱度。直到真正見識了張云先生的烙畫，我才發(fā)覺，“一切皆有可能”，書畫藝術真的是可以，也是能夠有溫度的。

這是一種真正的溫度，與通常的書畫藝術作品有諸多不同。首先，烙畫所用的筆，不是傳統(tǒng)毛筆，也不用墨，而是電烙筆和電烙筆所產(chǎn)生的火與溫度；創(chuàng)作的媒介也不光是宣紙，更多在木板上，當然還可以用皮、布或其他；畫面效果與水墨國畫類似，光憑燒灼的赭色烙跡，就要“赭”分五彩，“赭”出層次、“赭”出不同物狀和形態(tài)，甚至像張云這樣的烙畫作品一樣，要“赭”出水墨意境，“赭”出一份與眾不同的獨特藝術之道。這就頗顯得特立獨行，高標獨樹！

《枝俏葉翠果飄香　紫氣蜂舞御鳥唱》（右圖）張　云/作

真的，不得不說，這的確是一種很高妙的藝術。張云先生的烙畫，融國畫寫意、工筆為一體，無論木質(zhì)烙畫仿《清明上河圖》，無論紙質(zhì)仿羅中立的《父親》，無論布質(zhì)《雙貓圖》等等，或大開大闔，或小巧玲瓏；或氤氳含蓄，或氣勢逼人。烙筆下的人物、山水、花鳥，皆信手拈來。隨物賦型，幾乎毫厘不爽，神似于原物或原作；隨心造型，偏偏獨具慧處，絕無半點掛礙。也許，很多人會偏執(zhí)，會教條，以為只有在宣紙上書畫的才是藝術作品。倘若如此，我也無話可說。但我能說的是，真正藝術的東西，不惟材料，不惟手段，重在以超越凡俗的膽魄和勇氣，展示對藝術之美的新鮮獨到的理解、闡釋與表達。張云的烙畫，無疑就是這樣一種別開生面的藝術方式。

張云的烙畫，源自古老民間對燒灼痕跡的欣賞。這是一種完全不被重視的草根藝術。草根藝術往往多個體行為，呈粗獷、隨意、樸素和大氣等特點。張云慧眼識金。他的烙畫，出于草根，但絕不拘泥受囿于“草根”。他將“草根”藝術和陽春白雪的國畫藝術相結合，首先就是一種藝術感覺的有力碰撞和重大發(fā)現(xiàn)，就像現(xiàn)代搖滾和古老華陰老腔的美妙融合。這樣，就為書畫藝術開辟了一方新天地。

張云繪畫確非草根，他是地道科班出身。20世紀70年代末，他即受教于中央美術學院油畫系，師從著名油畫家王正陽先生，一代油畫大家陳逸夫是其同班同學。學習油畫時，他頗具才情的國畫基礎，偏巧又得到了當時國畫系副主任、著名國畫家張仃先生極力賞識，主動收他為徒。于是，精力旺盛的張云在潛心于油畫學習的同時，還經(jīng)常跟著張仃先生學習國畫，到工廠下農(nóng)村進寺廟上名山大川，廓識增聞，胸有千壑；也對大師作畫耳濡目染，悉心揣摩請教，勤于寫生，打下堅實的國畫基礎。也因此，他有緣與范增、歐陽中石和李鐸等眾多名師大家結識，后來還成為他們在深圳的書畫經(jīng)紀人。他在公安部門工作后，又參加公安部“文件檢驗培訓班”八個月，師從著名鑒定專家丘大任先生，重點學習了古字畫文物的鑒定。如此不凡的學習經(jīng)歷和機遇，造就了張云先生十分扎實牢靠的藝術根基。

《葡萄情香》張　云/作

在公安部門工作時，張云憑著年輕和對事業(yè)的執(zhí)著和虔誠，他干得順風順水。某天，張云突然接到一批任務，即是烙畫。雖然之前他從未接觸過烙畫，但憑著自己深厚的繪畫功力、聰慧、悟性，和永不知難而退的個性，他深鉆細研，大膽實踐，順利完成了任務。這是他第一次開始烙畫。但他知道，公安部門畢竟不是一個藝術家閑云野鶴的心性維系之地。1998年，在眾人一片錯愕眼光中，張云主動辭職了！他懷揣著藝術夢想南下深圳。

深圳，當時不僅是中國改革開放的橋頭堡，也是中國木制藝術的重要集散地。張云在經(jīng)紀范增、歐陽中石和李鐸等藝術大家作品時發(fā)現(xiàn)，南方各地和東南亞國家民眾，對烙畫藝術其實有著非同一般的喜好和追求。但國內(nèi)東北和福建兩個地方的烙畫師，大多固步自封，缺乏創(chuàng)新進取意識，故而烙畫呈現(xiàn)出雜亂無章、良莠不齊、品質(zhì)低下，以至可能被湮滅、淘汰，到了令人擔憂的狀況。也許是十多年公安生涯的磨煉，也許是內(nèi)在藝術心性的勃發(fā)，張云拯救烙畫藝術的心性頓起。他雖然曾經(jīng)搞過烙畫，但自認為一些關鍵技術和方法還需要進一步見識和請教。于是，不惜重金，他主動拜見一位福建烙畫名師。一星期后，熟諳了烙畫各種技法的張云，承攬深圳市政一幅關于偉人畫像的巨幅烙畫業(yè)務，本來兩個月工期，結果，張云僅用28天就完美交工，博得前往鑒定的所有藝術家的一致贊賞。

《楊飛柳情》（右圖）張　云/作

我仔細觀察張云先生的烙畫，一大張平展展的大木板，張先生目視四角，仿佛拉線丈量，也仿佛在確定比例，然后，就從容啟動烙筆。烙筆燙灼而下，青煙絲絲裊裊，但烙痕皴擦頓挫，徐疾位移，似乎須臾間，木板上就有了隨型賦意的構圖精美，有了手到心知的造型精準，也有了淡雅沖和的一種濃濃藝術味道。這，無疑應該是張云先生胸有成竹、下筆有神最佳的外化表現(xiàn)。

張云先生自己這樣說，烙畫，是不同于國畫和油畫的另一套繪畫語系。但我明白，藝術相通，萬變不離其宗。沒有過硬的國畫和油畫基礎，而能夠使烙畫上升到足夠的藝術高度，也許，恐怕還只是一種幻想，或傳說。

張云簡介：

張云，山西大同人，大同美協(xié)會員、深圳美協(xié)會員。1963年生。1985年畢業(yè)于中央美術學院油畫系。師從油畫家王正陽教授，國畫家張仃先生。作為范增、歐陽中石和李鐸先生在深圳的書畫經(jīng)紀人17年之久。個人主要創(chuàng)作年鑒如下：

1982年，油畫《握緊拳頭》獲北京軍區(qū)美展第一名；

1988年，為鐵道部大樓迎賓廳創(chuàng)作油畫《江山如此多嬌》；

1992年，國畫《笛鳴山河》獲全國青年美展優(yōu)秀獎；

1993年，烙畫《笛鳴山河》獲鐵道部“烏龍杯”職工美術展“特別獎”；

2000年5月，為深圳市政府創(chuàng)作烙畫《引路人》；

2003年，烙畫《百貓圖》獲廣東“春筍杯”工美藝術大展第二名。