丹青不負(fù)春

王　俊

丹青不負(fù)春

王俊

《迎春》王　俊/作

有些事，似乎冥冥之中注定。每次朋友聽(tīng)聞我的名字，都會(huì)說(shuō)，你叫王俊呀，我有一個(gè)朋友和你同名呢。每次聽(tīng)完朋友的話，我都覺(jué)得很神奇。沒(méi)想到，這個(gè)暮春，我與遠(yuǎn)在山西的畫(huà)家—王俊劈面相遇。

我們的祖國(guó)物華天寶，歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，遍布著許多歷史文化古城。而這些古城在文化歷史的浸染下，形成一個(gè)獨(dú)特的氣場(chǎng)，孕育出許多出類(lèi)拔萃的優(yōu)秀藝術(shù)家。

代縣，聲名遠(yuǎn)揚(yáng)天下，是國(guó)家歷史文化名城。畫(huà)家王俊生于斯，長(zhǎng)于斯。

代縣的地貌由山地、丘陵和河谷盆地盤(pán)結(jié)而成。子曰：智者樂(lè)水，仁者樂(lè)山。在這樣一個(gè)有山有水的環(huán)境下成長(zhǎng)的人，內(nèi)心抵達(dá)的必定是世間所不能企及的地方。

或許是自幼受地理人文的熏陶，王俊在繪畫(huà)過(guò)程中十分注重自然之美和意境情趣。他的作品既不怪誕，也無(wú)媚俗，善于博采眾長(zhǎng)，自成一格，用筆俊逸灑脫，形似而神備，墨色多變明快而豐富。不論巨幅大軸或盈尺小品皆充滿生機(jī)與韻味，形成清新典雅之風(fēng)貌。

暮春的午后，在書(shū)房里讀王俊的畫(huà)。一縷陽(yáng)光溫暖地折射進(jìn)房，撫摸著草木枯榮的四季。

我們常說(shuō)文如其人，畫(huà)為心聲。畫(huà)家王俊熱愛(ài)生活，熱愛(ài)大自然，他覺(jué)得世間的草木和山水與他情相宜。為了畫(huà)草木，他深入生活，沉潛萬(wàn)物，用心去感悟自然。

讀他的迎春花，黃色的花朵綴著一點(diǎn)曙紅，嬌嫩可愛(ài)。莖干在宣紙上疾徐皴擦過(guò)去，水墨并不全然被紙面吸入，但色也不浮著，攢著一股勁兒向畫(huà)面延伸，引得觀畫(huà)者的心里生出一番薄薄的香郁之氣。忽如一夜春風(fēng)來(lái)，那些連成一片的花朵，不顧一切地以吶喊的形式向春天宣戰(zhàn)。而明眸皓齒的春天似乎就是從這一朵朵迎春花開(kāi)始。開(kāi)吧，怒放吧，小小的花朵蠢蠢欲動(dòng)，任由一片心燒成火，點(diǎn)亮整個(gè)春天。一只鳥(niǎo)兒站在枝椏上，臣服于迎春花的熱烈，忘卻攘攘塵世。那鳥(niǎo)靜如處子，眼睛閃爍著靈氣，淳樸自然。齊白石說(shuō)，作畫(huà)要形神兼?zhèn)洌荒芴瘢駝t匠氣，不像則妄。王俊筆下的鳥(niǎo)，妙在似與不似之間，雖是寥寥幾筆，極簡(jiǎn)極淡，卻是靈動(dòng)之極，呼之即出。

《春華秋實(shí)》（右圖）王　俊/作

世有桃花，桃之夭夭。桃花是從《詩(shī)經(jīng)》里走出的花朵，它曼妙著春天的心思，花朵將開(kāi)未開(kāi)，像箭在弦上的愛(ài)情，將愛(ài)未愛(ài)。胡蘭成說(shuō)，桃花最難畫(huà)的是它的靜氣。讀王俊的《春日桃花相映紅》，數(shù)枝桃花，充溢著柔情和溫暖，每一筆都飽蘸著欲說(shuō)還說(shuō)的味道。桃花一如脈脈含情的女子，靜等著心上人。一芭蕉，渾厚而有力，與桃花相輝映。整幅畫(huà)面，無(wú)不透出閑逸之美。古代中國(guó)繪畫(huà)，講究“逸、神、妙、能”，而“逸”在古代畫(huà)品中為最上。濃淡相宜的線條，點(diǎn)線面交織，絲絲縷縷，盈盈相繞，桃花點(diǎn)點(diǎn)，令人想起“裊晴絲，吹來(lái)閑庭院，搖漾春如線”，畫(huà)家畫(huà)盡了春天的韻美。一盞茶，一張琴，看陌上桃花紛紛開(kāi)，什么也不做，什么也不想，坐到日暮黃昏，淡定從容地等到一彎曉月爬上柳梢。

佛家說(shuō)，相由心生。細(xì)觀王俊先生的照片，眉宇間有魏晉之風(fēng)，率性而恬淡。

讀他筆下的《春華秋實(shí)》。一只拙樸的葫蘆掛在長(zhǎng)須上，也不管遇上好天氣或是壞天氣，一筆下去，人生的五味雜陳全部在其中。色與墨，渾然一氣，生就一般。而在繪畫(huà)葫蘆上，畫(huà)家王俊大膽地采用了淡墨與金色。一雅一俗，彌漫著重重?zé)熁鹬畾夂蜌g喜，充滿了對(duì)天地萬(wàn)物的敬意。這幅作品，運(yùn)用了中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫(huà)技術(shù)—留白。而留白，留給觀畫(huà)者無(wú)限的遐思和深長(zhǎng)的意蘊(yùn)：有風(fēng)的日子，葫蘆的藤蔓悄無(wú)聲息地從隔壁鄰居家的院墻上垂掛到另一家院子里。院子的門(mén)檻上坐著一個(gè)老人，抽著黃煙，曬著太陽(yáng)。他的腳邊蹲著一只狗，狗慈眉善目地望著一群嘰嘰吵不停的小雞。天地一派祥和，歲月靜好。

《春日桃花相映紅》（左圖）王　俊/作

《佛緣化境》（右圖）王　俊/作

繪畫(huà)者都諳知寸墨尺金的道理。從北宋山水畫(huà)家李成到明末清初的八大山人，他們都是節(jié)儉人。八大山人的一株老梅，僅開(kāi)了三兩朵墨梅，讓人覺(jué)得多看幾眼都是一種奢侈。讀王俊先生的《佛緣化境》。一朵荷花，刪繁就簡(jiǎn)，隨意點(diǎn)染，秀逸中透出無(wú)盡的禪意。墨色的輕與重，動(dòng)與靜的構(gòu)造，葉與花的柔軟感、水分感、渾圓感，無(wú)不考驗(yàn)作畫(huà)者的筆力。不論哪一筆，王俊先生都是靜心去洗練和取舍。他是借大自然來(lái)開(kāi)闊胸襟，迎納草木到心靈的深處。讓筆下的作品如同一道清水，洗濯塵世的污垢，澄明觀畫(huà)者的內(nèi)心。在幽微的歲月里，與這樣的一朵荷花對(duì)視，定會(huì)存一粒妙心，鐵骨錚錚，將自己修煉成一朵塵世的蓮花。

《梅雪爭(zhēng)春》（右圖）王　俊/作

暮色漸濃，沉溺于王俊先生的畫(huà)中，不能自拔。那些畫(huà)不像是用墨汁渲染在紙面上，倒像是從我心底一點(diǎn)一點(diǎn)地流淌出來(lái)。

記得讀書(shū)時(shí)期，最喜歡背誦梅花的詩(shī)句。“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏?！薄懊讽氝d雪三分白，雪卻輸梅一段香?！庇绕湎矚g陸游《卜算子·詠梅》中的“無(wú)意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故?！毙蕾p王俊先生的《梅花爭(zhēng)春》，畫(huà)中兩截黝黑的枝干猝然間斷，與畫(huà)面上其他的枝干似乎沒(méi)有銜接，看似突兀，卻是根根來(lái)路分明，像不經(jīng)意織就的一張網(wǎng)，網(wǎng)住了每一個(gè)觀畫(huà)者的心。千朵萬(wàn)朵的蠟梅在幽幽地綻放，隱隱的，梅花的暗香順著傲然挺立的枝干襲來(lái)，密不透風(fēng)。而濃墨在淡墨的樹(shù)梢枝上，作絕處逢生之筆，筆勁老辣，叫人看了半天，不得不嘆服。

《菜根譚》記載：“文章做到極處，無(wú)有他奇，只是恰好；人品做到極處，無(wú)有他異，只是本然?！币粋€(gè)人唯有對(duì)世間的摯愛(ài)，才能以赤子之心表現(xiàn)俗世的自然之美，人間的暖意。似水流年里，我們?cè)竿蹩∠壬牡で嘤肋h(yuǎn)不負(fù)春光，萬(wàn)物的慈悲盡在他的畫(huà)中。

王俊簡(jiǎn)介：

王俊，1963年生于山西代縣，1986年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院，多年來(lái)一直從事中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作和教學(xué)?，F(xiàn)任民盟太原市委副秘書(shū)長(zhǎng)，太原市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，山西當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)研究院副院長(zhǎng)，山西民盟書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)。