超現(xiàn)實主義電影《老笠》對悲情香港的荒誕呈現(xiàn)

李薇薇

超現(xiàn)實主義電影《老笠》對悲情香港的荒誕呈現(xiàn)

李薇薇

電影《老笠》劇照

老笠，是粵語中打劫的意思。導演用一個粵語的題目簡要地概括了這個故事的主要內容，卻又讓不懂粵語的觀眾產生歧義。電影《老笠》改編自同名話劇，導演火火并不是十分有名，但這部電影卻取得了很好的口碑，截至2016年7月26日，它的豆瓣評分達到7.4分，并且在加拿大第19屆蒙特利爾奇幻電影節(jié)上獲得了最佳亞洲電影銅獎。作為一部典型的cult電影，這部影片通過運用諸多cult元素，講述了底層青年阿平在便利店經歷的許多場不斷變換主角的打劫事件，隱喻著對香港社會現(xiàn)實問題的思考。

一、 接連不斷變換主角的暴力循環(huán)

阿平是一個生活在社會底層的青年，他住在狹窄逼仄的房間里，對周圍一切的感受都很麻木。甚至出門遇到有人跳樓，唯一的感受只是自己唯一的名牌衣服被死人的血弄臟了。他因為生計原因來到一家便利店，故事就此展開了。

由林雪飾演的便利店老板是一個刻薄、自私、唯利是圖的生意人，結賬時必須要對客人提一句“需要加五元換爆炸糖嗎？”店員是一個叫美圖的女孩，不算漂亮，但善良活潑的性格讓她顯得很可愛。阿平與美圖偷吃店里的商品被發(fā)現(xiàn)，同時店里的顧客也接踵而來。第一個出場的顧客是剛出獄就流落街頭的老人，因為買到被吃過的面包而和老板理論，不堪忍受便利店老板對他的羞辱，將一把剪刀插進了老板的脖子，劫持了這家便利店；第二個回合是香艷女郎與隨之而來的大亨，大亨制伏了上一環(huán)節(jié)中的流浪老人，重新綁架了店內所有的人，成為這一回合中的主導者；第三個回合是作為臥底的警察拿槍劫持了大亨，當所有人都認為警察是正義的化身時，他殺死同僚，露出兇惡的本來面目。身背炸藥的士多店老板插入，制造了一場炸藥危機，但最終被阿平化解。警察回來，重新扮演主導者的角色；接下來的第四個回合中，美圖制服了警察。當所有人都認為已經安全的時候，便利店老板槍殺了突然闖入的妻子，掌握了槍的使用權后，他劫持了其他人并把美圖的男朋友引來，得知男朋友其實是同性戀后，美圖打傷了他。便利店老板重新拿回槍，想要殺死阿平和美圖；第五個回合中，流浪老人把便利店老板脖子上的剪刀拔掉，老板噴血而亡，然后他又接連把美圖的男朋友、美女醫(yī)生和美圖擊斃。最后，阿平挑釁流浪老人向綁在自己身上的炸彈開槍，與其同歸于盡。

直到這里，這部電影演繹的是一場不斷變換主導者的暴力循環(huán)，隨著便利店里顧客的不斷進入，劇情都會發(fā)生一個反轉，前一段還是站在同一條戰(zhàn)線上的受害者，在后一個回合中就成了施害的主導者。然而，最出人意料的還是影片的結局，直到最后我們才知道，原來這個故事并不是發(fā)生在一群活人之間，除了劉建平，其他出場的人物其實都是已經死了的鬼，他們的死因與便利店內閃回的劇情相照應，整場故事是他們合作演出的一個圈套，目的是找人來上身，與此同時，他們也在重新經歷著生前的罪惡帶來的煎熬。原來這不僅是講述劫匪在“老笠”這家便利店，而實質上是一群鬼在“老笠”阿平的軀體。他們一開始是想上阿平的軀體，然而經過一夜的故事，劉建平確實死了，但卻并沒有一個鬼想要上他的軀體，因為在這一夜的交鋒中，大家都知道他沒有財富、沒有社會地位、沒有美貌，對于這樣一個廢青的身體，鬼都不想要。似乎最后只能是阿平自己要回了自己的軀體，重新回到人世間。

在深夜里一家小店的背景下，混亂的世相種種在這里上演。情節(jié)上翻空出奇，似山車反轉，不斷給觀眾創(chuàng)造意想不到的事件。通過有限的空間及時間，來表現(xiàn)眾生相下廣袤的生命歷程，由此可見導演的功力所在。

二、 典型的Cult電影風格和話劇表演形式

在電影類型的分類中，有一類電影被稱為“cult片”，《老笠》就屬于典型的cult電影?！独象摇贩蟘ult電影的一般標準：拍攝手法獨特、題材詭異、風格異常、制作成本低，通常會融合暴力、恐怖、色情、血腥等因素，在傳統(tǒng)的電影類型之外另辟蹊徑。

《老笠》借鑒了傳統(tǒng)的警匪片、功夫片、鬼片甚至三級片中的種種元素，比如血漿、綁架、爆頭、爆口、色情等等，其中既有昆汀式的爆頭和杜琪峰式的槍戰(zhàn)的干脆利落，又有用刀叉在尸體上做實驗，剪刀插在脖子上，拔出后兩秒內再插回去等荒誕鏡頭，也有崔碧珈飾演的美女醫(yī)生的香艷鏡頭。在cult電影里，這些元素都可以不受類型的限制，隨意嫁接。影片故事集中發(fā)生在便利店這樣一個特定空間里，為低成本的制作提供了可能性。人物身份也是五花八門：便利店老板、臥底警察、流浪老人、商業(yè)大亨、香艷女郎、丑女店員、同性戀者等等。

這個故事甚至沒有一個明確的主角，雖然以曾國祥飾演的阿平的出場及生命的結束作為故事的起始，但在故事發(fā)展過程中不斷在變換著臨時主角，人物之間的關系隨著“手槍”的轉移而隨時洗牌。使觀眾不僅無法預測到結局，甚至無法預測到在下一秒會發(fā)生什么。這部電影充滿了黑色幽默和無厘頭敘事，沉重的故事內核，血腥暴力的場面與天馬行空、荒誕不經的故事情節(jié)、加之充滿喜感的臺詞聚集在一起，給觀眾的體驗就好像是影片中那盒加五元換購的爆炸糖。五味交雜，意外和刺激接連不斷。

另外，影片中的色彩運用也很值得稱贊。比如在切入阿平現(xiàn)實生活時，偏暗的色調揭露了人物頹廢潦倒的狀態(tài)。片中出現(xiàn)了兩次打火機的鏡頭，一次是在阿平路邊撿到打火機時，另一次是流浪老人從阿平手中接過打火機，畫面都是由黑白色調轉變?yōu)椴噬{，并且色彩明度也在不斷提高，伴隨著煙霧的升騰，創(chuàng)造出一種詭異迷幻的效果。另外，紅色畫面象征著鮮血和死亡，暗下的燈光象征著劇情的變換，甚至整個便利店都彌漫著光怪陸離的色彩。色彩的運用對故事發(fā)展起到了很好的表現(xiàn)作用。

《老笠》所要講述的故事雖然荒誕，但是章法卻并不雜亂。導演通過前后照應的道具把整個故事貫穿起來，比如手槍。手槍進入誰的手里，就代表誰擁有殺伐決斷的權力，而與之相對應的則是人性的轉變；比如打火機，打火機作為一個重要的道具，它的出現(xiàn)也暗示了人物之間，尤其是阿平與流浪老人之間的某種關聯(lián)性。而美圖則正是故事開頭阿平出門時遇到的跳樓自殺的女孩，以及阿平在隧道里撞見的那個被吊起來的人偶，這一切似乎都存在某種機緣和宿命的暗示。

但是就拍攝手法來看，這部電影也不是完美到無可指摘，可能是由話劇改編而來的原因，這部電影的舞臺感遠高于鏡頭感，人物表演就情緒表達上十分充分，尤其是林雪的出場，把電影中那種“港味”表現(xiàn)得淋漓盡致；曾國祥、馮淬帆、姜皓文等人的情緒表達也十分飽滿，但是人物表演情緒略帶夸張，使整部電影都帶有比較明顯的話劇感。

三、 對香港底層社會人物的關懷與思索

這些鬼的死因都充滿了悲劇意味，美圖被其實是同性戀的丈夫欺騙，自己只是一個拿來結婚、敷衍他人的工具；警察因為一念之差槍殺同僚，自己也被同僚殺死；林雪飾演的老板作為一個充滿悲情色彩的小人物，殺妻之后自殺；流浪老人因搶劫殺人入獄，整個人生都窮困潦倒，抽煙時不舍得用煙斗，他認為這是享受人生時才用的，最后無家可歸被人殺死在街頭；美女醫(yī)生看似擁有美貌、身材及不錯的工作，但仍舊避免不了被他人玩弄和擺布，最終在殺死大亨之后選擇自殺。導演采用了鬼的視角來敘述這一切，乍看雖感覺荒誕，但最終卻透露出入骨的悲涼。每個鬼都是一面鏡子，折射出香港社會底層小人物命運的悲涼。

導演通過流浪老人的話道出香港的現(xiàn)狀，整個香港就像一個娛樂圈，身在第一線的明星華仔20年后仍然身處第一線，被大眾所知，而身處底層的人阿平在別人眼中只會是由“小孩”變成了“叔叔”：底層人物沒有身份和地位，就像一個符號存在于這個世界上。阿平的衣服上印著一句英文——The city is being stuck.，這就是導演想要表現(xiàn)的香港社會，香港階級固化的嚴重性，使既得利益者固守著自身的利益，而生活在底層的香港人永無出頭之日，如同困獸的境地?！癐 hate being stuck！”導演借片中流浪老人之口發(fā)出了這樣的吶喊。他們想要打破這一切，卻又無計可施。就像阿平雖然內心也有充滿正義與溫情的一面，卻由于社會生活的艱難而變得麻木不仁。

但是導演并非一味彰顯黑暗，同時也注重表現(xiàn)在這種壓抑文化下存在著的溫情與道義。在這場爭斗中有一個小插曲，有個小孩來到店中換公仔，所有人都不約而同地放下手中的武器，圍坐在一起抽煙和聊天。店員為站在血淋淋的尸體旁邊的小男孩換公仔，看到小男孩最終離去，所有人又各歸原位，繼續(xù)原來的殺戮與爭奪。在保護小男孩的純潔上，他們不謀而合的溫情讓人動容。

影片的最后又一次提到了李小龍，與前面的劇情形成了呼應，但卻有了不同的意味。重生之后的阿平也許還是不能成為像李小龍、華仔那樣的明星，但也不至于完全淪為麻木和絕望的零余者，阿平也許還是生活在社會底層的廢青，但是他說出了“寧愿痛也比沒有感覺好”這樣的話。在這一夜和怪力亂神的交鋒中，他拆過子彈、救過別人也被別人救過、留過眼淚、對便利店女孩美圖產生過感情，這一切都是之前那個麻木的他所沒有的。最后，他對流浪老人說，自己不會像他那樣永遠被困，因為自己還有時間，這就意味著還有希望。他重新選擇了自己的軀體，說明他意識到了生死的意義。他的轉變意味著他舍棄了以前那個麻木不仁的自己，重新獲得了對生的信仰。

當然，為了追求“cult”的效果，這部電影在邏輯設置上說服力不強，比如既然眾鬼的目的是要殺死阿平，那在這個漫長黑夜中，他們其實有很多次機會，為什么要一直等到最后？再比如，既然他們最后還是齊聚一堂，以討論的形式來決定到底誰想進入阿平的身體，那么他們對決的目的并不是為了爭奪擁有權，那這目的應該是什么？為什么進入這家便利店的人會是阿平，在時間和地點上有沒有什么獨特的機緣？對于這些，影片并沒有給觀眾一個明確的解釋。

結語

對于《老笠》這部電影，諸多cult元素及荒誕的故事情節(jié)都只是表面因素，導演真正想要表達的，是掩蓋在這些荒誕元素之下香港社會底層小人物的悲情人生。導演可以通過一個便利店的故事，把香港人的困獸之境表現(xiàn)出來——迷茫、吶喊、頹廢、反抗。影片最開始是阿平想象出來的聲色犬馬的欲望都市，結尾是平靜蔚藍的大海。那個燈紅酒綠的欲望之都只是想象出來的幻境，但不是人生唯一的意義，即使階級固化的壁壘還是無法打破，但還是應該充滿感情的活著，拾起對生活的信仰。這是導演所要傳達給我們的最終意義。

李薇薇，女，四川隆昌人，成都文理學院外國語學院講師，碩士，主要從事比較文學與世界文學方向研究。