解析莎士比亞與關(guān)漢卿悲劇中塑造女性形象的不同藝術(shù)方式

摘 要：莎士比亞和關(guān)漢卿均是世界文壇上的巨擘，其劇作至今影響深遠(yuǎn)。他們是偉大的人文主義者，其作品中無(wú)不透露著濃濃的人文主義情懷；尤其是在他們的悲劇作品中，一系列個(gè)性鮮明、生動(dòng)形象的女性形象都給讀者留下了深刻的印象。但由于莎士比亞與關(guān)漢卿所處時(shí)代與社會(huì)背景迥異，看待女性的視角也截然不同，他們筆下的女性形象也各具特色。莎士比亞擅以人性弱點(diǎn)和社會(huì)矛盾來(lái)寫悲劇，劇中所寫雖多以表現(xiàn)男主人公為主，但是悲劇都是因女性而產(chǎn)生，女性最后悲慘死去；一切悲劇都是人性弱點(diǎn)造成的悲劇。與莎士比亞不同，關(guān)漢卿工于表現(xiàn)女性的真善美，他的悲劇中所刻畫(huà)的女性不僅才貌出眾，還多是心地善良、極具智慧之人，最后的悲劇都是女性地位造成的悲劇；關(guān)漢卿謳歌贊美生活在封建社會(huì)底層卻敢于與命運(yùn)抗?fàn)幍呐?，故事最后常常歸于“善有善報(bào)，惡有惡報(bào)”的因果傳統(tǒng)。

關(guān)鍵詞：莎士比亞；關(guān)漢卿；悲劇；人文主義；封建社會(huì)；女性形象

作者簡(jiǎn)介：賀穎（1988-），女，白族，云南麗江人，碩士，云南大學(xué)旅游文化學(xué)院助教，研究方向：中國(guó)古代文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-26--02

1、緒論

古希臘先哲曾說(shuō)“人是萬(wàn)物的尺度”，[1]這也是西方最早的人文主義的思想。13—16世紀(jì)的文藝復(fù)興，揭開(kāi)了近代歐洲歷史的序幕，給人們的思想帶來(lái)了一次圣潔的洗禮。莎士比亞就生活在這個(gè)強(qiáng)調(diào)以人為本、尊重人和人的價(jià)值與尊嚴(yán)的時(shí)代，他的作品中不僅倡導(dǎo)人性的解放與自由，還大力鼓舞人們?nèi)プ杂勺非笮腋?，尤其是在悲劇作品中，他一改以男?quán)為中心的寫作模式，開(kāi)始關(guān)注社會(huì)中的女性，他筆下的女性聰明睿智、敢愛(ài)敢恨，勇于追逐自己的幸福，處處彰顯著作家莎士比亞人文主義精神的光輝。與莎士比亞一樣，被尊為“元曲四大家”之一的巨匠關(guān)漢卿，也在13世紀(jì)的中國(guó)開(kāi)始關(guān)注女性，他用凌云健筆為后人刻畫(huà)了眾多流光溢彩、個(gè)性鮮明的女性形象。關(guān)漢卿所塑造的女性形象多生活在社會(huì)底層，其更能真實(shí)反映當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)婦女所處的地位與處境。關(guān)漢卿敢于挖掘她們的內(nèi)心追求，深切關(guān)注她們強(qiáng)烈的反抗意志，字里行間也留流露著人文主義的情懷。生活在不同時(shí)期、不同國(guó)度的莎士比亞與關(guān)漢卿，懷揣著人文主義情愫，用不同的藝術(shù)表現(xiàn)方式訴說(shuō)著女性命運(yùn)的樂(lè)與悲、甘與苦。

2、莎士比亞筆下的女性形象

從莎士比亞的四大悲劇等作品來(lái)看，他塑造劇中人物主要是結(jié)合當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，主要的悲劇集中在男主人公身上，但是悲劇起因往往是女性，女性居于次要地位，卻又是重要地位，是劇中最悲者的形象?！尔溈税住穂2]中，麥克白由于自己對(duì)權(quán)勢(shì)的野心，不斷做壞事，制造了自己的人生悲劇，他的妻子是莎士比亞所有劇作中最惡毒的女人，她在一旁推波助瀾，出謀劃策，使麥克白最終走上悲劇結(jié)局，她自己也瘋癲而死。麥克白的妻子是“乳汁里都留著毒液的女人”，她的悲劇結(jié)局在劇中也達(dá)到了大快人心的效果?！秺W瑟羅》中，奧瑟羅是個(gè)軍人，他和苔絲狄夢(mèng)娜的愛(ài)情是悲劇的主線，其中夾雜著人性的弱點(diǎn)，最后苔絲狄夢(mèng)娜死在心愛(ài)的人手中。她除了不顧父母家人的意見(jiàn)而嫁給心愛(ài)的人以外，并沒(méi)有做更多的令人產(chǎn)生悲劇感的事情，她的悲慘是社會(huì)悲劇、性格悲劇、命運(yùn)悲劇。她的悲劇結(jié)局，引起了讀者的唏噓?！独顮柾酢分械呐?，大女兒和二女兒被金錢所誘惑以致不顧念父女之情，小女兒被父親誤會(huì)惹人憐憫，但在劇終，李爾王已經(jīng)認(rèn)識(shí)到自己對(duì)女兒的誤解，減輕了悲慘的感覺(jué)，考妮狄婭的死，也達(dá)到了挽救父親的目的。悲劇主要是父女之間愛(ài)的悲劇。哈姆萊特是延宕的王子，他想要報(bào)仇又猶豫不決下不了決心，他的身上背負(fù)著善良與邪惡的對(duì)立掙扎，正是權(quán)勢(shì)、金錢、欲望和人的性格造成了哈姆萊特一生的悲劇。王后喬特魯?shù)逻@一女性角色具有兩面性，一方面，丈夫剛死就改嫁給克勞狄斯，既犯下亂倫的過(guò)錯(cuò)又顯示出了她的薄情寡義，另一方面她非常愛(ài)自己的兒子，對(duì)哈姆萊特百般疼愛(ài)和關(guān)心，體現(xiàn)出了一位母親與孩子之間難以割舍的母愛(ài)。奧菲莉婭則是仇恨的犧牲品，純潔善良，聽(tīng)從父兄的安排不敢大膽追求愛(ài)情，成為他們相互報(bào)復(fù)的工具，其死亡成為悲劇中最易惹人眼淚的部分。羅密歐與朱麗葉的悲劇是愛(ài)情悲劇，也結(jié)合了當(dāng)時(shí)社會(huì)的風(fēng)氣來(lái)創(chuàng)作。朱麗葉是主角之一，描寫了她的美麗專情和勇敢爭(zhēng)取的個(gè)性，是那個(gè)時(shí)代極少數(shù)女性的代表。兩人的愛(ài)情悲劇，是世界四大愛(ài)情悲劇之一。

總體來(lái)看，莎士比亞是把女性角色作為配角為主來(lái)構(gòu)思劇作，他用樸實(shí)而不加雕琢的語(yǔ)言塑造了一個(gè)又一個(gè)栩栩如生的女性形象，他在形形色色的女性形象上寄托了自己深邃的思想，他提出了女性形象美應(yīng)體現(xiàn)在自尊、獨(dú)立、友善、忠于愛(ài)情及人與人、人與自然的和諧交融之中。莎士比亞始終秉承與發(fā)揚(yáng)文藝復(fù)興以來(lái)的人文主義的精神，從探索人類文明，社會(huì)進(jìn)步的角度出發(fā)，闡述了仁慈戰(zhàn)勝殘忍，友情戰(zhàn)勝仇恨，智慧戰(zhàn)勝愚昧，正義戰(zhàn)勝邪惡的道理。[3]莎士比亞的悲劇成為時(shí)代特色最強(qiáng)有力的帶有，多重矛盾沖突和事件的偶然性構(gòu)成戲劇巧合，塑造了一個(gè)個(gè)悲劇女性的形象。

3、關(guān)漢卿筆下的女性形象

關(guān)漢卿善于用精煉的筆觸敘述描摹戲劇情境與人物關(guān)系，能鬼斧神工的將人們的目光聚焦到主要戲劇沖突上，迅速吸引人們的注意力。在千古悲劇《竇娥冤》中，作者用簡(jiǎn)短的文字描述了竇娥前19年的生活過(guò)往，將大量筆墨用于寫戲劇矛盾沖突發(fā)生的那一段時(shí)間。竇娥的悲劇從一出場(chǎng)就已為埋下伏筆，作者開(kāi)始便吊足讀者的胃口，激起讀者閱讀的情趣。戲劇全篇沖突的節(jié)奏安排，詳略得當(dāng)、穩(wěn)妥詳實(shí)，場(chǎng)面亦冷熱調(diào)劑、互相交錯(cuò)，比如作者寫完竇娥日常的生活后就筆鋒直轉(zhuǎn)去寫蔡婆婆去收租金的事情，這種全景式的敘事視角更易于引起讀者深切的思考。關(guān)漢卿把俚語(yǔ)，俗語(yǔ)，口頭禪和成語(yǔ)等大量用在劇中，使劇作顯得更加自然真切，流露出真實(shí)感情。

關(guān)漢卿善于把悲劇的視角放在女性身上，這一點(diǎn)與莎士比亞不同。竇娥生活在以男權(quán)為中心的封建時(shí)代，女性附庸于男性，沒(méi)有任何地位可言。關(guān)漢卿花費(fèi)心血塑造竇娥這一敢同封建男權(quán)作斗爭(zhēng)的女性形象，無(wú)疑具有強(qiáng)大的震撼力。竇娥一出場(chǎng)就被爹爹無(wú)奈之下送給蔡婆抵債，做人家的童養(yǎng)媳，這是她的悲劇之一。后來(lái)正式嫁給蔡婆的兒子，卻又不幸丈夫早逝，這是悲劇之二。接著便是蔡婆差點(diǎn)被害死，又無(wú)端惹上了張?bào)H兒父子，為了證明自己的清白，竇娥鬧上公堂，不幸遇到貪贓枉法、卑鄙無(wú)恥的昏官。竇娥是普天下孝順兒女的典范，為了使婆婆免受皮肉之苦，她屈打成招，枉死刀下，這是她最大的悲劇。全劇末尾，作者借助鬼神的力量，使這樁千古奇冤得以昭雪，最終歸于“善惡到頭終有報(bào)”的傳統(tǒng)敘事方式 。在《救風(fēng)塵》中，關(guān)漢卿則展示了社會(huì)女性的另一面。關(guān)漢卿作為“書(shū)會(huì)才人”，由于受到元朝統(tǒng)治者政策的排擠，常常落腳于勾欄瓦肆，與倡優(yōu)歌妓為伍，所以他筆下刻畫(huà)的妓女往往都是有膽有識(shí)、有情有義的形象?！毒蕊L(fēng)塵》中的趙盼兒為救與自己結(jié)義金蘭的好姐妹宋引章能早日逃離“中山狼”周舍的魔爪，不惜以風(fēng)月手段與周舍斗爭(zhēng)，用自己的聰明機(jī)智騙的惡少的休書(shū)，救出自己的好姐妹脫離苦海?！毒蕊L(fēng)塵》中的兩位女性主人公形成了強(qiáng)烈而鮮明的對(duì)比，一位俠骨柔腸，一位虛榮懦弱。關(guān)漢卿傾注筆墨寫卑賤妓女趙盼兒與宋引章的深厚友誼，不僅僅反映出作者自身的胸襟偉懷，更彰顯出強(qiáng)烈的人文主義精神。[4]

4、結(jié)語(yǔ)

莎士比亞的悲劇主要是以權(quán)勢(shì)、金錢、欲望、人性弱點(diǎn)為主要矛盾，結(jié)合社會(huì)黑暗現(xiàn)實(shí)來(lái)鋪寫，視角主要放在男人方面，最后悲劇主角全都以不同形式死去，帶給人們濃烈的悲傷。莎士比亞筆下的女性，麥克白的妻子貪戀權(quán)勢(shì)不擇手段，李爾王的女兒們?yōu)榱私疱X目中無(wú)親，哈姆萊特的母親和愛(ài)人都摔倒在欲望的河流中，只有苔絲狄夢(mèng)娜是正面形象。這些形象無(wú)一例外的都圍繞著莎士比亞的人文主義理想。關(guān)漢卿卻在劇中都塑造了女性的美。不僅是貌美，而且心靈、性格、品質(zhì)也美。竇娥正直善良，勇敢堅(jiān)貞，孝順而富有自我犧牲精神，趙盼兒機(jī)警過(guò)人，膽識(shí)過(guò)人，甚至連男人也比不上她。關(guān)漢卿高度贊揚(yáng)她們善于反抗命運(yùn)，善于斗爭(zhēng)的精神，從而傳遞出對(duì)女性深切同情與全力支援的思想意向。關(guān)漢卿把視角放在女性身上，通過(guò)塑造美麗的女性形象，結(jié)合封建社會(huì)女子的低下地位和丑惡之人的丑惡來(lái)鋪寫，最后悲劇都是壞人得到應(yīng)有的下場(chǎng)，好人走上好的歸途。

參考文獻(xiàn)：

[1]鐘敏：《關(guān)漢卿筆下獨(dú)特的女性形象及其成因》，《六盤水師范高等?？茖W(xué)校學(xué)報(bào)》，2003 年第 10 期。

[2]莎士比亞：《莎士比亞全集》，人民文學(xué)出版社，1994年版。

[3]王莎列：《莎士比亞喜劇中的女性觀》，《東北師范大學(xué)學(xué)報(bào)》，2007 年第 4 期。

[4]張永文：《關(guān)漢卿雜劇的人文精神》，《戲劇文學(xué)》，2005 年第 1 期。