關(guān)于哈羅德·品特劇作中沉默手法的研究與分析

任秀杰

摘 要：沉默是哈羅德·品特戲劇寫作中標(biāo)志性的寫作手法，這一戲劇寫作手法并非源自品特，但是他在寫作中將這種手法發(fā)揮到了極致。主要原因在于品特的成長歷程中經(jīng)歷了很多的事情，從童年到青年再到中年整個人生經(jīng)歷促使品特成了一代“沉默大師”。本文就沉默的寫作手法在品特戲劇中的重要性進(jìn)行分析，探討了其戲劇中沉默的表現(xiàn)與特征。

關(guān)鍵詞：哈羅德·品特；劇作；沉默手法；分析

【中圖分類號】G 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】B 【文章編號】1008-1216（2016）08C-0067-02

一、沉默在哈羅德·品特戲劇中的重要性分析

品特戲劇中對于沉默的寫作手法應(yīng)用較為頻繁，這種寫作手法的應(yīng)用不僅使整個戲劇的結(jié)構(gòu)充滿張力，也使喜劇的內(nèi)容變得更具獨特性。這種效果恰好與品特對戲劇二重性的理解吻合，在品特看來，戲劇就應(yīng)該將詞匯與舞臺上的人物聯(lián)系在一起，正因為這種觀念，品特創(chuàng)作的戲劇具有可讀性和表演性的雙重特征。品特在戲劇創(chuàng)作中不僅將沉默作為一種表演技巧，也作為一種情感體驗，它將文章與舞臺聯(lián)系在一起，從而達(dá)到一種視聽同步的效果。從表演技巧上來看，沉默是沖突的一種外化形式，讓品特的戲劇回歸到了戲劇的原本形態(tài)領(lǐng)域，同時又有其戲劇本身的獨特風(fēng)格，戲劇中表述的人物都是在話語失效的情況下無聲對峙。從情感體驗上來講，沉默是情感表達(dá)的主體，越是強烈的體驗，情感表達(dá)往往越語言不詳。品特的戲劇更多表現(xiàn)為舞臺藝術(shù)的形式，戲劇中將詞匯和舞臺人物兩者之間緊密結(jié)合在一起，正是沉默的表現(xiàn)，這種沉默帶給舞臺表演的張力極大，戲劇在壓抑的節(jié)奏下仍然保持著一種平衡。品特的戲劇擯棄了傳統(tǒng)的模式，將沖突隱含于戲劇的字里行間，在用語言描述一種事物的同時其目標(biāo)已經(jīng)指向另一種事物，而對于指向的另一種事物具體是什么，直至劇情終結(jié)都沒有提出，沉默在此過程中展示出了很大的力量。

二、哈羅德·品特劇作中話語里的沉默分析

品特的戲劇作品在傳統(tǒng)意義上被分為四個時期，分別是早期的威脅戲劇，創(chuàng)作中期的家庭喜劇，后期的記憶戲劇以及政治戲劇，無論是哪一個時期的創(chuàng)作，主要的標(biāo)識表現(xiàn)為大量的停頓和靜場。尤其是在早期的創(chuàng)作中，大部分作品以沉默稱道。根據(jù)品特作品的觀點，可以將其話劇中的沉默分成兩大類型，一種是靜默，還有一種是語境上的沉默，品特作品中的靜默在表現(xiàn)形式上具備了雙重性質(zhì)，表現(xiàn)為臨時性和永久性兩種，這種靜默在舞臺劇演出中主要鑲嵌在劇中人物的話語中，能夠給予劇中人物一定的思考時間，同時還能襯托出不同人物的情感心境。這種靜默在制造緊張懸念和凸顯戲劇張力等方面起到舉足輕重的作用。靜默的組成形式可以有多種，一種是沉默和暫停構(gòu)成的靜默，還有一種是由標(biāo)點符號代表的各種靜默，另外一種是由話語沉默組成的靜默。

例如，在作品《房屋》的開場，羅絲有一段自言自語的話，這段話中間插入了很多的停頓，表現(xiàn)出女主角的緊張以及焦慮的情緒，這些停頓具有神秘色彩，既表現(xiàn)了說話者突然而至的驚恐，同時也暗示了劇情的結(jié)局。劇中羅絲自語部分：

“我從來沒有見過那個人是誰。那是誰呢？誰住在下面呢？我必須得問問。……不過無論是誰，那兒都不可能十分舒服。

【停頓部分】

我想從最后一次去過那兒以后，房子已經(jīng)換手了。當(dāng)時我沒有看見誰搬進(jìn)去。我是說那房子第一次租出去的時候。

【停頓部分】

無論如何，我想他們現(xiàn)在已經(jīng)搬走了。

【停頓部分】

但是我想現(xiàn)在一定有別的什么人住進(jìn)去了。……”

這段話的內(nèi)容比較突兀，文章內(nèi)容中始終沒有出現(xiàn)“那個人”，但是在羅絲的言談中仿佛“那個人”一直存在。在劇情的不斷推進(jìn)中，讀者會從中發(fā)現(xiàn)羅絲逃避的緣由正是因為“那個人”，從而界定了羅絲的另一種身份。語段中的停頓起到了角色轉(zhuǎn)換的功效，通過停頓的寫法將羅絲分為了兩個主體，一個是保持懷疑的主體，另一個是嘗試否定的主體。每一次的停頓都使得話語不斷交替，讓讀者產(chǎn)生疑慮。

品特作品中語境上的沉默是一種隱喻意義上的沉默，在特定的語境環(huán)境，說話者的語言不能給予聽話者一定的信號提示，使聽話者從中獲取信息，這種言語交流帶來的障礙產(chǎn)生的效果類似靜默的效果，也被稱為語境沉默。這種寫作方式在品特的作品中有多處能夠顯示出來，作品《微痛》的后半部分主要是由語境沉默構(gòu)成的。在品特的戲劇中，語境沉默主要分為三種類型，有維持交際但缺乏實質(zhì)內(nèi)容的寒暄性話語，有低調(diào)掩飾而富含潛臺詞的話語，也有荒誕不經(jīng)，攻擊性較強的言語，例如，短劇《最后一份》幾乎都是由一些重復(fù)性較強的話語拼接而成的，劇中人物對話過程中一直在詢問“喬治”的下落，對此，對話雙方一清二楚，觀眾也看得明明白白，但是當(dāng)對話轉(zhuǎn)到最后即將進(jìn)入正題時往往會被撤回先前的已知信息，對話的空洞顯示出劇中人物的關(guān)系膚淺，同時也顯示出劇情中交流缺乏實質(zhì)。這種重復(fù)性的寒暄之語由于信息缺乏價值，成為語境中的沉默部分。品特作品《看管人》中第二幕，米克上場就用內(nèi)容怪異、不著邊際的話語轟炸戴維斯，戴維斯在不堪忍受其刺耳的辱罵聲的情況下放下架子，坦白了自己的身份，作品中主要以滔滔不絕的沉默語境表達(dá)戲劇應(yīng)有的內(nèi)涵。

三、哈羅德·品特劇作中時間的沉默分析

時間是文學(xué)作品中繞不開的主題，同時也是一個較為復(fù)雜的系統(tǒng)。時間手法的不同決定了文學(xué)作品有不同的形式，品特的戲劇主要是利用戲劇的獨特性，以空間作為根基融入了變形的時間，以時間和空間的融合體探討作品中的沉默。品特作品中大多數(shù)時間特征是通過話語體現(xiàn)的，他在作品中從來不交代舞臺之外的來龍去脈，有時候還會使用一些不可靠的敘述方式擾亂觀眾的判斷力，品特回憶劇中很多非線性因素都是打破了時間的限制，從而在密閉的空間中體現(xiàn)一種沉默，品特作品中的時間沉默主要有無形和有形兩種密室衍生而來，在不同的時間段每一種空間都被不同程度改造。通過有形的密室空間割斷了人與外界之前的聯(lián)系，從而使得身處其中的人喪失了對時間的感知。例如，在作品《送菜直升機》中，兩個殺手不知道當(dāng)天是周幾；作品《生日晚會》中主人公不知道自己的生日；還有作品《房屋》中羅絲對于時間很難進(jìn)行把握，這些內(nèi)容的描述都凸顯出劇中的時間對于人物來說是一種模糊的概念，同時也是靜止的。無論是時間靜止還是變化，作品中表現(xiàn)出來的是外界時間和內(nèi)部時間的不同步，從而使得時間在沉默中體現(xiàn)出一種非線性的狀態(tài)，與傳統(tǒng)的線性時間相互背離。

沉默之所以帶給人一種玄妙的審美體驗，主要在于它的模糊性以及不確定性。品特戲劇中表現(xiàn)的沉默正是通過時間和話語的形式使讀者產(chǎn)生一種模糊感，從而為劇中人物各種形象以及動作的展示創(chuàng)造了機會，將沉默的寫作手法貫穿于整個戲劇當(dāng)中，拓寬了戲劇的張力，沉默為觀眾揣摩劇情搭建了無形的平臺，同時通過戲劇語言反映了作者對現(xiàn)實生活的表述，對于戲劇主題的傳達(dá)以及思想的表達(dá)起到了推進(jìn)作用。

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