運(yùn)用草原歌曲訓(xùn)練女中音唱法初探

賈承澄

摘要：運(yùn)用草原歌曲演唱訓(xùn)練女中音唱法，對(duì)于探索強(qiáng)化女中音唱法訓(xùn)練上具有許多啟示和幫助。女中音的音域、音色、音質(zhì)都符合草原的地理特征，草原有著平坦、一望無際的地貌特征，地勢起伏微緩，綿延不斷，女中音的演唱也具有平緩、舒展、綿延的特性，在女中音的訓(xùn)練方面可以借鑒草原歌曲的演唱方法。草原歌曲的旋律性強(qiáng)，具有強(qiáng)烈的抒情性，在歌唱的技巧把握上需要將氣息、聲音、語言自然的融為一體，統(tǒng)一起來，互相配合，可以更好地促進(jìn)女中音對(duì)其他作品的演唱與把握。

關(guān)鍵詞：演唱技巧把握；演唱方法體驗(yàn)；演唱情感處理

女中音的訓(xùn)練可以通過多種方法實(shí)現(xiàn)，運(yùn)用草原歌曲圓潤柔美、富有質(zhì)感唱法的學(xué)習(xí)，對(duì)于探索強(qiáng)化女中音唱法訓(xùn)練上具有許多啟示和幫助。運(yùn)用草原歌曲訓(xùn)練女中音的啟示與幫助，充分表現(xiàn)了我國草原民族歌曲表現(xiàn)形式與歌劇、歌曲藝術(shù)樣式的相同之處，對(duì)于探索女中音唱法繼承我國草原民族音樂傳統(tǒng)精華，借鑒歌劇、歌曲藝術(shù)經(jīng)典具有積極的意義。同時(shí)，也契合了國家音樂教學(xué)大綱中關(guān)于“既能唱好本國各民族歌曲又能演唱外國歌劇和藝術(shù)歌曲”[1]的要求。

一、草原歌曲對(duì)女中音演唱技巧訓(xùn)練的啟示

女中音學(xué)唱草原歌曲，不僅豐富了女中音的演唱曲目，拓寬女中音演唱的領(lǐng)域，而且對(duì)于繼承我國草原民族音樂精華，弘揚(yáng)草原民族歌曲唱法，發(fā)展草原民族歌曲文化具有重要的積極意義。

女中音在演唱草原歌曲中，氣息的運(yùn)用、音色的突出、旋律線條的把握對(duì)于女中音的演唱都是一種技巧的積累。女中音演唱其他類型作品時(shí)，可以借鑒演唱草原歌曲時(shí)的氣息運(yùn)用，吸氣要深而沉，氣息要飽而滿，均勻平穩(wěn)的將氣息分配給每一個(gè)音節(jié)，將旋律樂句控制于氣息之上。

在聲音音色的運(yùn)用上，草原歌曲是較好展現(xiàn)女中音音色的一類歌曲，女中音歌者在演唱草原歌曲時(shí)會(huì)感受到自身獨(dú)特的音色，由于氣息的控制，聲音會(huì)有光澤，聽起來圓潤柔美、富有質(zhì)感，對(duì)于演唱其他類型作品有著十分重要的啟示。女中音音色深沉、平穩(wěn)、親切、安靜，適合抒情性作品，在演唱草原歌曲時(shí)，這種深沉寧靜很容易體現(xiàn)出來，也較容易唱出歌曲的味道。女中音在演唱歌曲的時(shí)候，只有注重自己聲音平穩(wěn)、音量適中，才能唱出草原歌曲的抒情性，這就要求演唱者要有極好的聲音控制能力，來豐富歌曲的內(nèi)涵，增強(qiáng)歌曲的美感。

二、草原歌曲對(duì)女中音演唱情感體驗(yàn)的啟示

在演唱草原歌曲時(shí)，演唱者能體會(huì)到真摯的內(nèi)在情感，感悟深刻的人生哲理，領(lǐng)會(huì)鮮明獨(dú)特的個(gè)性風(fēng)格。女中音演唱草原歌曲，對(duì)于女中音詮釋演唱情感一定的啟示作用。

通過對(duì)草原歌曲的情感體驗(yàn)，女中音演唱者在分析作品時(shí)，需要細(xì)膩地分析作品的創(chuàng)作背景、內(nèi)容、旋律、歌詞、節(jié)奏、強(qiáng)弱、速度等。對(duì)草原歌曲的情感體驗(yàn)，重在對(duì)歌曲內(nèi)容、歌詞的理解，使演唱者將一首歌曲的精髓表現(xiàn)出來，將自己置身于音樂形象之中，切身體會(huì)一首歌曲的情感內(nèi)涵。也有許多演唱者在演唱一首作品時(shí)，往往不懂得曲目要表達(dá)的含義，不了解作品的創(chuàng)作背景、內(nèi)容，有的甚者在演唱外文歌曲時(shí)，演唱者不明白其歌詞的意思。因此，無論是演唱中國作品，還是演唱外國作品，對(duì)于歌曲內(nèi)容的了解是十分有必要的。

女中音在演唱草原歌曲時(shí)，對(duì)于草原歌曲的風(fēng)格把握，也是演唱中情感體驗(yàn)的一個(gè)部分。在分析每一首作品時(shí)，需要我們了解作品的風(fēng)格類型。歌曲的演唱風(fēng)格要符合作曲家創(chuàng)作的音樂風(fēng)格，有的作品讓人感覺到戲劇性的熱情如火，有的作品給人細(xì)膩、柔美、流暢、恬靜的抒情性感受，因此對(duì)于歌曲風(fēng)格的把握也是非常必要的。

三、運(yùn)用草原歌曲訓(xùn)練女中音演唱方法的幫助

女中音在運(yùn)用草原歌曲的練習(xí)，是對(duì)女中音演唱方法的一種訓(xùn)練。草原歌曲演唱中氣息的連貫十分重要，對(duì)樂句連貫舒展的要求也十分嚴(yán)苛，這對(duì)于女中音演唱來說是一種很好的訓(xùn)練。在演唱的過程中，不僅可以增強(qiáng)肺活量，獲得更多的氣息，在演唱的過程中對(duì)悠長而緩慢的樂句也可有較好的把握。對(duì)于這些較長的樂句，往往歌者的氣息會(huì)不足，在演唱與教學(xué)中屢見不鮮，常常一句話唱不完就需要換氣。許多演唱者在一句話中隨意換氣，會(huì)讓聽眾產(chǎn)生一種不舒服的感覺。在草原歌曲的演唱中，對(duì)于氣息的要求是比較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，呼吸時(shí)肌肉的狀態(tài)是積極的，用呼吸來控制聲音，并且不可以在樂句之中隨意換氣，這與外國藝術(shù)歌曲、歌劇詠嘆調(diào)的要求是一致的。因此，演唱草原歌曲時(shí)氣息的鍛煉對(duì)于演唱其它類型的歌曲是十分有幫助的。有了正確而良好的呼吸作動(dòng)力，用呼吸控制聲音，就能使歌唱的聲音更具有生命力。

由于草原歌曲的大部分旋律都在中低聲區(qū)，這一特點(diǎn)對(duì)女中音中低聲區(qū)的訓(xùn)練是十分有幫助的。中低聲區(qū)是女中音音色音質(zhì)的獨(dú)特區(qū)域，女中音在練習(xí)與訓(xùn)練時(shí)，中低聲區(qū)都作為重點(diǎn)來訓(xùn)練。女中音在演唱草原歌曲時(shí)，因?yàn)橛写罅康闹械鸵簦⑶也皇菃我坏难莩械鸵?，而是與緩緩起伏的旋律連貫起來歌的。草原歌曲的換聲部分繁多，許多旋律在換聲部分徘徊，要想演唱好歌曲在換聲區(qū)的旋律，首先應(yīng)在保持好平穩(wěn)氣息狀態(tài)的前提下，音量適中的演唱歌曲。因此演唱草原歌曲對(duì)女中音技巧的提高十分有幫助。

四、運(yùn)用草原歌曲訓(xùn)練女中音情感體驗(yàn)的幫助

女中音演唱者在學(xué)習(xí)草原歌曲時(shí)，對(duì)于草原歌曲的情感體驗(yàn)對(duì)歌者演唱其它類型作品十分有幫助，草原歌曲中細(xì)膩的情感體驗(yàn)，樸實(shí)的演唱情緒，充滿活力的演唱藝術(shù)，使得歌者在分析每一首歌曲時(shí)都采用分析草原歌曲的方法，將一首歌曲從旋律到節(jié)奏，從強(qiáng)弱到速度都分析的透透徹徹，更好的理解作品、分析作品，表現(xiàn)作品的內(nèi)涵。這種方法不僅運(yùn)用于中國聲樂作品的演唱，同樣可以運(yùn)用于外國聲樂作品之中，比如意大利歌劇《奧隆阿泰》中奧隆阿泰的詠嘆調(diào)《圍繞著我崇拜的人兒》，這首曲目屬于抒情性的歌曲，是主人公想要對(duì)愛人表達(dá)自己的愛戀之情卻又無從開口的內(nèi)心獨(dú)白。

演唱之前不僅要將歌詞原文熟讀，且要明白每一句話的中文含義。在了解了歌曲的內(nèi)涵之后，對(duì)該樂曲的風(fēng)格、調(diào)式也要做以分析。這首曲目是抒情性較強(qiáng)的c小調(diào)樂曲，其中有許多強(qiáng)弱對(duì)比、漸慢突強(qiáng)等細(xì)節(jié)處理，分析這些這對(duì)于歌曲的情感表現(xiàn)是十分有幫助的。

女中音在演唱各種類型作品時(shí)，既需要進(jìn)行氣息、中低音區(qū)大量扎實(shí)的基本功訓(xùn)練，更加需要對(duì)作品的深入分析、細(xì)膩理解，才能精益求精演唱好每一首歌曲。由此可見，女中音運(yùn)用草原歌曲唱法訓(xùn)練演唱技巧及情感體驗(yàn)，對(duì)提高女中音演唱水平和演唱能力具有積極意義。

【注釋】

①我國許多大學(xué)的藝術(shù)學(xué)院為提高學(xué)生的綜合演唱素質(zhì)，要求學(xué)生“既能唱好本國各民族歌曲又能演唱外國歌劇和藝術(shù)歌曲”。

【參考文獻(xiàn)】

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