淺談灰色調(diào)在油畫創(chuàng)作中的作用

曹廷澍

摘要：灰色的使用是任何一個(gè)畫家都避不開的話題，熟練地使用灰色調(diào)是一個(gè)畫家成熟的標(biāo)志，自古以來(lái)繪畫界就從不缺少使用灰色的大師，他們用自己的繪畫作品向我們展示了灰色調(diào)的價(jià)值和作用，也為我們?cè)诮窈蟮睦L畫中如何使用灰色調(diào)提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。本文從色彩的角度論述灰色調(diào)在繪畫中的作用，以及在當(dāng)今存在的必要性。

關(guān)鍵詞：灰色調(diào)；油畫創(chuàng)作；色彩

從灰色的本質(zhì)來(lái)看，灰色介于黑白兩色之間，沒(méi)有色相，不屬于顏色，中庸和模糊是它的特質(zhì)。在繪畫中灰色調(diào)有兩層含義，一是從黑白灰的素描關(guān)系上的介于黑白之間的灰色，二是在色彩的冷暖上，色彩傾向微妙的灰色。本文著重從色彩的角度論述灰色調(diào)在油畫中的作用。

自牛頓揭示了色彩的本質(zhì)之后，人們對(duì)色彩的認(rèn)識(shí)也越來(lái)越全面。幾百年來(lái)經(jīng)過(guò)前人不斷地努力研究，研究出一系列的色彩法則，讓人們對(duì)色彩有了深入的了解。色調(diào)是指色彩的總體傾向，是能引起感覺(jué)與情感形象的色彩組合。它包括明度，色相，純度的綜合因素。色調(diào)決定了色彩本質(zhì)的根本特征，根據(jù)色彩調(diào)和的不同色調(diào)，營(yíng)造出不同的氣氛，使人產(chǎn)生情感聯(lián)想。

繪畫是一個(gè)系統(tǒng)而又龐雜的工程，工程離不開基石，而這個(gè)工程的基石的重要組成就是色調(diào)的構(gòu)建。明確統(tǒng)一的色調(diào)決定著藝術(shù)作品的格調(diào)和魅力。而畫面中灰色調(diào)的使用決定著藝術(shù)作品的格調(diào)和魅力。具體表現(xiàn)為：灰色調(diào)在畫面中的作用不僅起到連貫、協(xié)調(diào)著畫面色彩與構(gòu)建造型，還起到直接烘托畫面氣氛和渲染主題的作用，因此灰色調(diào)的使用在油畫創(chuàng)作中起到關(guān)鍵的作用。

在清代中國(guó)畫論里提到了：“五色彰施，必有主色”。在油畫創(chuàng)作中何嘗不是如此，在畫面中也需要有統(tǒng)一的色調(diào)，激烈的顏色需要有灰色去鏈接和諧調(diào)統(tǒng)一，因此灰色在整幅畫面的作用不可取代。“五彩彰施，必有主色”這主色就是色彩的傾向、基調(diào)。在繪畫創(chuàng)作中，強(qiáng)調(diào)的就是在對(duì)比中求得統(tǒng)一。如果色彩沒(méi)有主次之分，對(duì)比強(qiáng)烈的顏色平均的并列在一起，就會(huì)相互排斥，顯得十分雜亂，效果極差。一般來(lái)說(shuō)，在畫面中所占總體面積大、出現(xiàn)多的色彩就成為畫面的主色，由它來(lái)決定畫面的整體色調(diào)。從古到今的藝術(shù)作品中從來(lái)就不缺少熟練利用灰色調(diào)的繪畫大師，現(xiàn)代主義繪畫之父塞尚說(shuō)過(guò)：你還不算一個(gè)畫家，除非你畫出灰顏色不可。由此可見在畫家看來(lái)對(duì)于灰色調(diào)的掌握是多么的重要。其中最有代表性的畫家如柯羅、莫蘭迪，以及毛焰的繪畫，都是對(duì)灰色調(diào)的完美詮釋。

柯羅風(fēng)景畫的動(dòng)人之處就在與熟練的運(yùn)用灰色調(diào)并能準(zhǔn)確的傳達(dá)情感，從色彩的微差中制造豐富的細(xì)節(jié)，柯羅風(fēng)景畫多以田園景象為主，并善于營(yíng)造朦朧的意境。他把畫面中的一切景象的色彩都融入到灰色的色調(diào)中讓人留下無(wú)限的遐想。對(duì)于柯羅使用的色彩，人們只有在他們相互對(duì)比的關(guān)系中，才能發(fā)現(xiàn)其色彩的傾向。柯羅的風(fēng)景畫傳承質(zhì)樸而莊嚴(yán)肅穆的古典主義、激烈而熱情奔放的浪漫主義，引領(lǐng)巴比松畫派的寫實(shí)風(fēng)格，啟迪印象派的光色表現(xiàn)，用其獨(dú)特的繪畫語(yǔ)言，即優(yōu)雅的灰色調(diào)，詮釋著自己的生活感悟，對(duì)后世亦產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

在莫迪的繪畫作品中很少出現(xiàn)強(qiáng)烈的色彩， 更沒(méi)有激烈的對(duì)比。在他的畫面中會(huì)把對(duì)象復(fù)雜的顏色歸納成幾種灰色，讓靜物畫彌漫著類似東方繪畫墨韻般的氛圍，淡雅清凈、高貴明朗， 舒緩而富有節(jié)奏。在莫蘭迪的畫面中我們幾乎找不到飽和度高的鮮亮顏色， 每一個(gè)色塊都是降低純度的微妙灰色， 在他的筆下，在現(xiàn)實(shí)生活中那些不起眼的灰色、米白色、粉橘色、土黃色，經(jīng)過(guò)莫蘭迪的巧妙對(duì)比、組合，整個(gè)畫面不臟不悶，反而高雅精致，渾然天成，在色彩的微妙的變化中，蘊(yùn)涵著次序和節(jié)奏，襯托出色調(diào)的透明和雅致。

在中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代繪畫作品中，灰色調(diào)受到了很多藝術(shù)家的青睞，這并不是偶然。色調(diào)是畫面形式再現(xiàn)的統(tǒng)一，它對(duì)畫面情感表達(dá)起到了烘托的作用，在作品中如果用到一種比較適合自己所表達(dá)主題情感的色調(diào)，就會(huì)使作品的表現(xiàn)力大大提升，讓畫面看起來(lái)更加動(dòng)人。在當(dāng)代的中國(guó)繪畫中，毛焰是一個(gè)值得一談的人物，他在塑造物體上不太注重對(duì)客觀事物的真實(shí)描摹，而是更加注重繪畫時(shí)的主觀感受關(guān)注模特自身的情感表現(xiàn)。最值得一提的就是毛焰的肖像畫，這是一種觀念性很強(qiáng)的肖像畫，他對(duì)客觀對(duì)象有意識(shí)的做了一些意象化的處理，讓若隱若現(xiàn)的物像輪廓，微妙的灰色變化，使圖像成為毛焰?zhèn)€性化的一種符號(hào)。在毛焰的作品中，他大量的運(yùn)用灰色調(diào)，刻意的讓畫面產(chǎn)生壓抑的錯(cuò)覺(jué)，使閱讀者感受到畫面中人物當(dāng)時(shí)的情感狀況，從而表達(dá)作品主題。毛焰的這種獨(dú)特主觀意象化色彩十分準(zhǔn)確的表現(xiàn)出了他作品內(nèi)在的含義。而這種灰色調(diào)的運(yùn)用與這種氣氛達(dá)到完美的結(jié)合。這種形與神的完美結(jié)合，是毛焰作品的個(gè)性所在。同時(shí)他也代表著當(dāng)代中國(guó)油畫表現(xiàn)“灰色調(diào)”的一種現(xiàn)象。

在近些年油畫創(chuàng)作中灰色調(diào)被使用的頻率越來(lái)越高，很多人放棄了激烈的色彩對(duì)比，回歸到這種中性，略帶壓抑的美感中，灰色調(diào)用其中性，低調(diào)的美感征服了欣賞著的眼睛，也為當(dāng)今的油畫創(chuàng)作留下了重重的一筆。

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