勃拉姆斯鋼琴作品《C大調(diào)第一奏鳴曲》

唐小木

（三峽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 湖北 宜昌 443002）

勃拉姆斯鋼琴作品《C大調(diào)第一奏鳴曲》

唐小木

（三峽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 湖北 宜昌 443002）

勃拉姆斯是十九世紀(jì)著名的作曲家，他的作品巧妙地融合了古典主義的嚴(yán)謹(jǐn)和浪漫主義自由的音樂風(fēng)格，其作品和創(chuàng)作思想對(duì) 20世紀(jì)古典音樂產(chǎn)生了重要影響，《C大調(diào)第一奏鳴曲》是勃拉姆斯青年時(shí)期的作品，這首作品曲式結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，有著濃厚的古典主義韻味，又充滿了生活激情。本文試圖通過對(duì)這首奏鳴曲的創(chuàng)作背景和音樂特征進(jìn)行分析，來(lái)探析勃拉姆斯早期的創(chuàng)作特點(diǎn)，以更深刻的理解其作品風(fēng)格。

勃拉姆斯；C大調(diào)第一奏鳴曲；音樂特征；

引 言

在十九世紀(jì)古典主義逐漸衰落，奏鳴曲式日漸甚微，浪漫主義音樂風(fēng)格逐漸成為主流的時(shí)期，來(lái)自德國(guó)的青年人勃拉姆斯卻繼承了古典主義的音樂精髓，創(chuàng)作了三首樂思縝密，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，規(guī)模宏大的奏鳴曲，對(duì)后世產(chǎn)生了深刻的影響，也展示了勃拉姆斯反浪漫主義潮流的思想。本文將以演奏文本為基礎(chǔ)，對(duì)這首作品的音樂特征進(jìn)行分析。這首奏鳴曲共有四個(gè)樂章，下文將分樂章進(jìn)行逐一分析。

一、奏鳴曲式的第一樂章

第一樂章總體音樂風(fēng)格莊重嚴(yán)肅，主調(diào)為C大調(diào)，4/4拍，其布局嚴(yán)謹(jǐn)，輪廓清晰。

呈示部（1-81小節(jié)）結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)清晰，樂曲一開始，主部主題（譜例1）就呈現(xiàn)出了馬蹄般的節(jié)奏，充滿了生機(jī)與活力，1、2小節(jié)是主題動(dòng)機(jī)，隨后兩小節(jié)是對(duì)動(dòng)機(jī)的模進(jìn)和發(fā)展，到6小節(jié)調(diào)性發(fā)生了變化，由C大調(diào)變?yōu)镚大調(diào)，第8小節(jié)出現(xiàn)了三連音和十六分音符新的節(jié)奏型，用開放式的手法把樂曲引向了下一部分。9小節(jié)起，樂曲變?yōu)榻礏大調(diào)，其內(nèi)容基本與前5小節(jié)一致，15小節(jié)出現(xiàn)了兩個(gè)連續(xù)的切分音（譜例2），預(yù)示著高潮的來(lái)臨.16小節(jié)后，樂曲回歸到C大調(diào)。

譜例2

旋律在 16小節(jié)出現(xiàn)了下八分音符的連續(xù)下行級(jí)進(jìn)，迎來(lái)了主題部的高潮。主部主題采用的是不規(guī)整的平行樂句結(jié)構(gòu)，開放性的調(diào)式，采用了單一的動(dòng)機(jī)材料。

連接部分18～38，在C大調(diào)開始，18小節(jié)低音部分采用了主部主題節(jié)奏型，20小節(jié)轉(zhuǎn)到B大調(diào)，30小節(jié)開始節(jié)奏逐漸加快，營(yíng)造緊張的氣氛，到34小節(jié)速度放慢調(diào)式變?yōu)镋大調(diào)，迎接副部主題的到來(lái)。

譜例3

副部主題39-58小節(jié)（譜例3）音樂織體沒有了主部的厚重，旋律變得輕柔，旋律線條被拉長(zhǎng)，使得節(jié)奏放緩，其音樂語(yǔ)言的抒情性與主部主題形成鮮明的色彩對(duì)比。39-50小節(jié)右手旋律連續(xù)使用附點(diǎn)節(jié)奏型，在a小調(diào)上柔和呈現(xiàn)。而51-58小節(jié)出現(xiàn)了新的節(jié)奏型，左手伴奏織體以八分音符分解和弦平穩(wěn)流暢進(jìn)行，，力度逐漸減弱，相應(yīng)速度減慢，讓心情更加平靜，在58小節(jié)以a小調(diào)屬七和弦收尾。副部主題多次進(jìn)行了轉(zhuǎn)調(diào)，并運(yùn)用了新的音樂材料，是對(duì)主題動(dòng)機(jī)的延伸。

譜例4

結(jié)束部 59～87小節(jié)，除了傳統(tǒng)的創(chuàng)作手法外，出現(xiàn)了新的結(jié)束部主題（譜例4），其聲音飄渺，好像在深思和冥想。其主題在a小調(diào)上進(jìn)行，并多次使用了轉(zhuǎn)調(diào)手法，豐富了音樂層次。

展開部88～171小節(jié)構(gòu)成，由引入部和多個(gè)中心發(fā)展部組成，引入部 88～99小節(jié)，這一部分采用了副部主題素材，運(yùn)用了抒情型的表達(dá)方式。中心發(fā)展部100-171小節(jié)。其中100-103小節(jié)（譜例5）中右手旋律彈奏主部主題材料，而

譜例5

左手彈奏副部主題的旋律動(dòng)機(jī)，104～107節(jié)左右手旋律形成了互換，這種手法是典型的浪漫主義時(shí)期的創(chuàng)作手法。125小節(jié)開始，旋律變得明朗起來(lái)，調(diào)性也相對(duì)穩(wěn)定，音樂動(dòng)機(jī)是對(duì)主部與副部主題的模仿和發(fā)展，并有主部主題和副部主題相融合的音樂材料，情緒也起伏不定，展現(xiàn)了復(fù)雜的心理。

再現(xiàn)部 172～233小節(jié)，結(jié)構(gòu)與呈示部大致相同，是對(duì)呈示部的減縮再現(xiàn)但尾聲234～269小節(jié),c小調(diào)引入，采用了主部主題的動(dòng)機(jī)，在C大調(diào)上結(jié)束。

二、變奏曲式的第二樂章

變奏曲的音樂材料來(lái)源于德國(guó)民歌，其音樂的氛圍是寧?kù)o、深沉的，帶有些許憂傷，調(diào)式由c 小調(diào)到 C 大調(diào)的調(diào)式色彩，有暗淡走向明朗的色彩。

主部主題1-12小節(jié)采用了質(zhì)樸的德國(guó)民謠作為主題部主題，c小調(diào)，行板的速度，樂句采用變化重復(fù)的手法，節(jié)奏相似，給人以深沉、憂郁的和抒情浪漫的感覺。

第一變奏13-26小節(jié)開始于c小調(diào)，其結(jié)構(gòu)和情感色彩與主題相同，只是在旋律和聲織體上有所變化，這一部分是對(duì)民謠主題的鞏固和強(qiáng)調(diào)。右手旋律采用了新的音樂材料，左手織體保持不變，在 13小節(jié)旋律線由兩層變?yōu)槿龑?，增加了同音反?fù)和倚音和弦，豐富了音響的色彩。20小節(jié)旋律轉(zhuǎn)為A大調(diào)最后第一變奏在c小調(diào)上終止。

譜例6

第二變奏27-41小節(jié)（譜例6），在c小調(diào)開始，這一部分運(yùn)用了裝飾性的旋律，右手旋律帶有一些縹緲的三連音，加上左手較為穩(wěn)定的八分節(jié)奏，使得旋律更加清新優(yōu)美，如同遠(yuǎn)方飄來(lái)的風(fēng)笛聲，帶有田園風(fēng)格的祥和和安寧。這一部分依舊采用主題的部分音樂材料，并引入了新的音樂材料，體現(xiàn)了樂曲的高度統(tǒng)一。

連接部 42～56小節(jié)帶有散板性質(zhì)，節(jié)奏變換頻繁，開始采用了主題的元素，隨后采用了新的材料，出現(xiàn)了密集的三連音，使節(jié)奏加快，這樣重復(fù)的節(jié)奏使得樂曲變得靈動(dòng)和飄逸。

譜例7

第三變奏57-72小節(jié)，調(diào)式由c小調(diào)變?yōu)镃大調(diào)，預(yù)示著由暗淡走向光明，音樂色彩也由之前的憂郁變?yōu)闃酚^，讓聽者感覺耳目一新，57-60小節(jié)（譜例 7）低聲部是對(duì)民歌主題變化再現(xiàn)，旋律聲部連續(xù)的十六分音符下行，63小節(jié) A大調(diào)濃郁的和聲色彩將第二樂章推向了高潮。

尾聲72～85小節(jié)，開始于C 大調(diào)，在弱奏的氛圍下，引用了主題材料，回到了主題開始深沉憂郁的色彩。

三、詼諧的第三樂章

第三樂章采用了詼諧曲的題材，這種題材是貝多芬喜愛的曲式風(fēng)格，其特點(diǎn)是戲劇沖突強(qiáng)烈，復(fù)三部曲式，這一樂章分為A段（1-100小節(jié)），連接段（101-102小節(jié)）以及B段（103-210小節(jié)）。

A段采用了三段式，調(diào)式為e小調(diào)，節(jié)奏為6/8 拍，速度為快板。分為呈示段、對(duì)比段和再現(xiàn)段。 此樂章一開始1-16小節(jié)就將主題呈現(xiàn)，音樂風(fēng)格也與第一樂章的主題相似，充滿了生機(jī)勃勃的活力。該主題調(diào)性變換頻繁，旋律氛圍在不穩(wěn)定中充滿了前進(jìn)的動(dòng)機(jī)。17-32小節(jié)類似呈示段的發(fā)展和補(bǔ)充，只是采用了新的調(diào)性，使對(duì)比強(qiáng)烈。

譜例8

對(duì)比段33-64小節(jié)對(duì)比樂段其動(dòng)機(jī)根據(jù)呈示段發(fā)展而來(lái)，左右手連續(xù)出現(xiàn)了三連音的節(jié)奏，運(yùn)用了譜例9中呈示段主題的動(dòng)機(jī)，三連音的柱式和弦將樂曲推向了小高潮，隨后是呈示樂段的變化再現(xiàn)，整個(gè)A樂段在C大調(diào)上結(jié)束。

B樂段101-210是三聲中部結(jié)構(gòu)，旋律聲部是主音，中聲部的和聲以及低聲部的低音，調(diào)式為C大調(diào)，第一樂段103-136小節(jié)（譜例9）。這一樂段作者采用了開放式句法，流暢的旋律聲部不斷級(jí)進(jìn)上行，中聲部采用了分解和弦形式，低聲部則由二分音符音程穩(wěn)定的進(jìn)行。137小節(jié)開始對(duì)第一樂段進(jìn)行變化重復(fù)，但采用了C大調(diào)的同名c小調(diào)，因此在音樂風(fēng)格上較為暗淡，與第一樂段形成了對(duì)比，隨后的對(duì)比段169-210小節(jié)，讓整個(gè)B樂段的主題在此得到了升華，節(jié)奏歡快，活潑跳動(dòng)的八分音符不斷的出現(xiàn)。隨后A樂段的主題在節(jié)奏上進(jìn)行了擴(kuò)充，在210小節(jié)，強(qiáng)有力的八度下行音階回歸了A樂段主題，在戲劇性效果下而結(jié)束。

譜例9

整個(gè)第三樂章富有蓬勃朝氣，符合勃拉姆斯在創(chuàng)作時(shí)意氣風(fēng)發(fā)的年紀(jì)，第一、二樂段始終圍繞著主題進(jìn)行，而對(duì)比段的節(jié)奏更加熱烈，讓人有歡快和愉悅之感，旋律中充滿了對(duì)生活的熱愛。

四、回旋曲式的第四樂章

第四樂章是典型的回旋曲式，是對(duì)全曲的概括總結(jié)，三次對(duì)主題的呈示加上中間的插部，和結(jié)尾構(gòu)成了這部分的結(jié)構(gòu)。這一樂章的調(diào)式為C大調(diào)，9/8和6/8拍的節(jié)奏，富有熱情的快板，歡快活潑。

譜例10

這一樂章的主題（譜例10）是對(duì)第一樂章主題的變化擴(kuò)充，節(jié)拍變?yōu)?/9拍，旋律采用音程的形式，伴奏織體采用了分解和弦。疊部一開始就采用了力度較強(qiáng)的和弦音程（譜例11）展示了這一樂章的情緒，隨后樂曲節(jié)奏活潑跳躍，帶有詼諧的意味，是對(duì)第一樂章和第三樂章音樂元素和風(fēng)格的融合。隨后樂段的進(jìn)行都圍繞著主部主題進(jìn)行，歡快熱情，富有生機(jī)。

譜例12

值得注意的是，疊部再現(xiàn)部176小節(jié)出現(xiàn)了樂句內(nèi)節(jié)拍的轉(zhuǎn)換，使得音樂更加靈動(dòng)，在宏偉輝煌的和弦中結(jié)束。

全曲的結(jié)尾部分231—295小節(jié)依舊以C大調(diào)開始，旋律聲部是連續(xù)的附點(diǎn)四分音符，而伴奏聲部是歡快的三連音，使得音樂活潑歡快，充滿了活力。樂曲即將結(jié)束時(shí)，左手的兩個(gè)三連音，加上右手的柱式和弦，堅(jiān)定而有力，最后樂曲在強(qiáng)有力的七和弦結(jié)束，宏偉而莊嚴(yán)，讓人回味。

結(jié)語(yǔ)

《C大調(diào)第一奏鳴曲》以其龐大的結(jié)構(gòu)、豐富的織體、流暢的旋律展現(xiàn)了勃拉姆斯的創(chuàng)作理念和生活態(tài)度。這首作品繼承了古典主義結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)，但勃拉姆斯通過對(duì)和聲、調(diào)式、動(dòng)機(jī)等的創(chuàng)新使得樂曲富有其獨(dú)特的標(biāo)簽。本文重點(diǎn)對(duì)這首奏鳴曲的創(chuàng)作背景和每個(gè)樂章的音樂進(jìn)行分析，并對(duì)其演奏技巧進(jìn)行了梳理，以期加深對(duì)作者及作品的了解，更好的演繹這首樂曲。

[1]李近朱.德國(guó)古典作曲大師中的最后一人—介紹德國(guó)作曲家勃拉姆斯[M].北京：人民音樂出版社，1986

[2]張式谷，潘一飛.西方鋼琴音樂[M].北京：人民音樂出版社.2006.2

[3]（德）漢斯·A·伊諾齊奇.《勃拉姆斯》[M].北京：人民音樂出版社，2008

[4]任佳.對(duì)勃拉姆斯音樂中“個(gè)性化的思考”[J]，西南農(nóng)業(yè)大學(xué)（社會(huì)科學(xué)版），2012（28）

[5]鄧媛媛.通過勃拉姆斯三首鋼琴奏鳴曲管窺其藝術(shù)特點(diǎn)和演繹方法[D].天津音樂學(xué)院，2008

[6]李振中.勃拉姆斯的鋼琴音樂風(fēng)格[J].科學(xué)之友，2011(200

[7]張芳.勃拉姆斯鋼琴音樂風(fēng)格探索[J].文化學(xué)刊，2007(3)

[8]鄭熠.論勃拉姆斯三首鋼琴奏鳴曲的音樂風(fēng)格[D].山東師范大學(xué)，2008