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    《毛澤東在延安文藝座談會上的講話》對新時期文藝工作的啟示

    2016-10-11 09:13:36張永昊
    決策與信息·下旬刊 2016年8期
    關(guān)鍵詞:延安文藝座談會

    【摘要】從1942年的“毛澤東在延安文藝座談會上的講話”,到2014年的“習(xí)近平在文藝座談會上的講話”,72個年頭已經(jīng)過去,其間,中國經(jīng)歷了巨大的社會變革和變遷。從當(dāng)今的視角回望總結(jié)第一個系統(tǒng)表述中國共產(chǎn)黨文藝思想的經(jīng)典文本《在延安文藝座談會上的講話》,對做好新時期的文藝工作依然有著重大的理論意義和實(shí)踐價值。

    【關(guān)鍵詞】延安文藝座談會;黨的文藝思想;新時期文藝工作

    改革開放三十多年來的歷史,是經(jīng)濟(jì)全球化深入發(fā)展、科學(xué)技術(shù)日新月異、世界多極化、文化多樣化在曲折中前行的歷史,也是中國政治、經(jīng)濟(jì)不斷改革發(fā)展,社會、文化不斷演化變遷的歷史。我們正處于世情、國情深刻變化的時期,處于深化改革開放、加快轉(zhuǎn)變經(jīng)濟(jì)發(fā)展方式的時期,處于全面建成小康社會,實(shí)現(xiàn)第一個百年目標(biāo)的關(guān)鍵時期。面對新時期的新形勢、新任務(wù),黨的文藝工作何去何從?對比習(xí)近平在北京文藝座談會上的講話,重新回望毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》(以下簡稱《講話》),能給新時期文藝工作帶來很多有價值的思考和有益的啟發(fā)。

    一、重視文藝作用

    毛澤東向來重視文藝的重要作用,在其文藝思想形成期的《新民主主義論》中,他指出,“革命文化,對于人民大眾,是革命的有力武器。革命文化,在革命前,是革命的思想準(zhǔn)備;在革命中,是革命總戰(zhàn)線中的一條必要和重要的戰(zhàn)線?!痹谄湮乃囁枷氤墒炱诘摹吨v話》中,他強(qiáng)調(diào),“研究文藝工作和一般革命工作的關(guān)系,求得革命文藝的正確發(fā)展,求得革命文藝對其他革命工作的更好的協(xié)助,借以打倒我們民族的敵人,完成民族解放的任務(wù)。”除了毛澤東在文藝創(chuàng)作和文藝鑒賞方面本來就功底深厚之外,他之所以如此重視文藝,主要來自兩方面的原因。其一,便是馬克思主義的唯物史觀。按照唯物史觀,每一種社會內(nèi)部都包含經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)和上層建筑這對基本矛盾,兩者的關(guān)系是:經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑,上層建筑反作用于經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。具體來講,文藝是一定政治經(jīng)濟(jì)的反映,同時反作用于一定的政治和經(jīng)濟(jì)?!拔乃囀菑膶儆谡蔚模址崔D(zhuǎn)來給予偉大的影響于政治……如果連最廣義最普通的文學(xué)藝術(shù)也沒有,那革命運(yùn)動就不能進(jìn)行,就不能勝利?!薄吨v話》中的這段論述,充分體現(xiàn)了毛澤東文藝思想的馬克思主義唯物史觀源流。其二,便是當(dāng)時的革命形勢和革命任務(wù)。 “五四”以來,民主自由思想和馬克思主義都得到了進(jìn)一步傳播。正如毛澤東在《講話》中所說,“在‘五四以來的文化戰(zhàn)線上,文學(xué)和藝術(shù)是一個重要的有成績的部門。”從1937年七七事變抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā),到1942年《講話》的形成,這期間中國共產(chǎn)黨一直面臨著兩大敵人,即日本帝國主義和國民黨反動派。體現(xiàn)在文化戰(zhàn)線上,也就是面臨著帝國主義買辦文化和國民黨反動文化的壓迫。在激烈變革的社會狀態(tài)下,文化既承載著對舊世界舊制度以及惡勢力的批判功能,又承載著對新世界新制度以及新的價值理念的倡導(dǎo)功能。毛澤東在講話中指出,“我們今天開會,就是要使文藝很好地成為整個革命機(jī)器的一個組成部分,作為團(tuán)結(jié)人民、教育人民、打擊敵人、消滅敵人的有力的武器,幫助人民同心同德地和敵人作斗爭?!?/p>

    改革開放三十多年來,我國取得了巨大的經(jīng)濟(jì)成就,綜合國力顯著提升。同時,人們的意識觀念、思維方式,生活模式,也伴著改革開放過程中的經(jīng)濟(jì)發(fā)展和文化多元,呈現(xiàn)出更加豐富多樣的形態(tài)。文化生態(tài)的不斷多元化,自然能為社會文化生活增添生機(jī)與活力,但同時要看到,這一文化多元趨勢沖擊著社會主流意識形態(tài)和傳統(tǒng)道德價值觀念,價值混亂,信仰缺失,焦慮與浮躁的社會風(fēng)氣等等不良現(xiàn)象接踵而來。文化是一定政治經(jīng)濟(jì)的反映,同時反作用于一定的政治和經(jīng)濟(jì),結(jié)合新時期黨的主要任務(wù),必須再次修筑好文藝這條戰(zhàn)線,重視文藝的教化、熏陶和引導(dǎo)作用。文化是民族生存和發(fā)展的重要力量。文藝是時代前進(jìn)的號角,最能代表一個時代的風(fēng)貌,最能引領(lǐng)一個時代的風(fēng)氣。無論是在文化價值引導(dǎo)、社會風(fēng)氣教化上,還是在提升國家文化軟實(shí)力上,文藝都有著不可替代的關(guān)鍵作用。正如習(xí)近平在座談會上所說,“今天,我們比歷史上任何時期都更接近中華民族偉大復(fù)興的目標(biāo),比歷史上任何時期都更有信心、有能力實(shí)現(xiàn)這個目標(biāo)。而實(shí)現(xiàn)這個目標(biāo),必須高度重視和充分發(fā)揮文藝和文藝工作者的重要作用?!?/p>

    二、堅(jiān)守文藝立場

    毛澤東在《講話》的開篇便談到立場問題,他說,“我們是站在無產(chǎn)階級的和人民大眾的立場。”基于這個立場,毛澤東進(jìn)一步指出,“我們的文藝應(yīng)當(dāng)為千千萬萬勞動人民服務(wù)”。在階級社會里,文藝不可能真正超脫于一定的政治和經(jīng)濟(jì)。正如毛澤東在《講話》中所說,“在現(xiàn)在世界上,一切文化或文學(xué)藝術(shù)都是屬于一定的階級,屬于一定的政治路線的。為藝術(shù)的藝術(shù),超階級的藝術(shù),和政治并行或互相獨(dú)立的藝術(shù),實(shí)際上是不存在的?!瘪R克思主義,既是我們立黨立國的根本,也是我們黨制定路線、方針、政策的理論依據(jù)。體現(xiàn)在新時期文藝思想方面,就是我們黨始終強(qiáng)調(diào)的“二為”方向,正如習(xí)近平在會上所說,“文藝要反映好人民心聲,就要堅(jiān)持為人民服務(wù)、為社會主義服務(wù)這個根本方向。”

    新時期對馬克思主義立場的堅(jiān)守,對“為人民服務(wù)、為社會主義服務(wù)這個根本方向”的堅(jiān)持,反映在國內(nèi)和國際兩個方面。就國內(nèi)方面來講,人民的需求是多方面的。滿足人民日益增長的物質(zhì)需求,必須抓好經(jīng)濟(jì)社會建設(shè),增加社會的物質(zhì)財(cái)富。滿足人民日益增長的精神文化需求,必須抓好文化建設(shè),增加社會的精神文化財(cái)富。同時,必須看到,人民對包括文藝作品在內(nèi)的文化產(chǎn)品的質(zhì)量、品位、風(fēng)格等的要求也更高了。這就要求文藝工作者,跟上時代發(fā)展,體會群眾生活,把握人民需求,創(chuàng)作更多更好的人民群眾喜聞樂見的作品。就國際方面來講,我們要鞏固文藝的社會主義性質(zhì),在重大是非問題上保持清醒,有意識抵制各種錯誤和腐朽思想的侵襲。經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá),往往在文化傳播上也占據(jù)一定的優(yōu)勢。西方資本主義社會,憑借其雄厚的經(jīng)濟(jì)實(shí)力,尤其是文化產(chǎn)業(yè)強(qiáng)大的輸出能力,通過各種媒介和載體,傳播輸出著其所謂的“普世價值”。對于這一點(diǎn),文藝工作者,一定要保持清醒的政治頭腦。文化戰(zhàn)線,往往更隱蔽,也更有威力,放棄馬克思主義立場,喪失馬克思主義信仰,就等同于喪失了文化陣地,西方社會對蘇聯(lián)的“和平演變”便是一個前車之鑒?!盀槿嗣穹?wù),為社會主義服務(wù)”,這是新時期文藝工作必須堅(jiān)守的底線。

    三、善于文藝批評

    文藝批評是文藝創(chuàng)作的一面鏡子、一劑良藥,是引導(dǎo)創(chuàng)作、多出精品、提高審美、引領(lǐng)風(fēng)尚的重要力量,也是黨領(lǐng)導(dǎo)文藝工作的一個重要方面。正如毛澤東在《講話》中所說,“文藝界的主要的斗爭方法之一,是文藝批評?!泵珴蓶|主要談了文藝批評的兩個標(biāo)準(zhǔn),即政治標(biāo)準(zhǔn)和藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。其中的政治標(biāo)準(zhǔn),主要結(jié)合當(dāng)時的革命任務(wù)來提的,即有利于抗日、團(tuán)結(jié)和進(jìn)步;藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn),主要是結(jié)合藝術(shù)規(guī)律和藝術(shù)效果提出來的,即文藝作品要有較高的藝術(shù)性,又適合廣大人民群眾的要求。事實(shí)證明,這一文藝批評標(biāo)準(zhǔn)在當(dāng)時提出是十分必要的,對黨的文藝戰(zhàn)線的建設(shè)和發(fā)展起到了良好的引導(dǎo)作用。在發(fā)展社會主義市場經(jīng)濟(jì)的新時期,文藝批評的考量因素主要體現(xiàn)在商業(yè)標(biāo)準(zhǔn)和藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)之間,體現(xiàn)在社會效益和經(jīng)濟(jì)效益之間。

    近年來,社會上緋聞、丑聞,花邊桃色;作秀、作嘔,低俗惡俗,紛紛闖入眼簾、聒噪不休,好像這才時髦奪眼球,甚至香臭不分、法紀(jì)不論,越黑越火。可以說,在當(dāng)下市場經(jīng)濟(jì)的本能驅(qū)動和逐利機(jī)制下,文藝市場,魚目混珠,良莠不齊,一些價值扭曲、精神空虛、格調(diào)低下的文藝作品和文藝節(jié)目也廣泛傳播。有理有節(jié)地開展文藝批評,廓清文藝風(fēng)氣,十分必要。當(dāng)然,在市場經(jīng)濟(jì)條件下的文藝作品作為一種商品形式,自然具有濃厚的商品屬性,受市場價值規(guī)律的制約,不考慮經(jīng)濟(jì)效益也是不正常不合理的。正如習(xí)近平在座談會所說,“一部好的作品,應(yīng)該是經(jīng)得起人民評價、專家評價、市場檢驗(yàn)的作品,應(yīng)該是把社會效益放在首位,同時也應(yīng)該是社會效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一的作品……當(dāng)兩個效益、兩種價值發(fā)生矛盾時,經(jīng)濟(jì)效益要服從社會效益,市場價值要服從社會價值?!蔽乃噭?chuàng)作,不能被反映市場接受程度的發(fā)行量、收視率、點(diǎn)擊率、票房收入等量化指標(biāo)所綁架,不能被市場牽著鼻子走。文藝批評,要發(fā)揮強(qiáng)有力的褒貶甄別功能,要加強(qiáng)戰(zhàn)斗力、說服力,才能促進(jìn)文藝健康發(fā)展。具體說來,就是要要以馬克思主義文藝?yán)碚摓橹笇?dǎo),繼承創(chuàng)新中國古代文藝批評理論優(yōu)秀遺產(chǎn),批判借鑒現(xiàn)代西方文藝?yán)碚?,打磨好批評這把“利器”,運(yùn)用歷史的、人民的、藝術(shù)的、美學(xué)的觀點(diǎn)評判和鑒賞作品,在藝術(shù)質(zhì)量和水平上敢于實(shí)事求是,對各種不良文藝作品、現(xiàn)象、思潮敢于表明態(tài)度,在大是大非問題上敢于表明立場,倡導(dǎo)說真話、講道理,營造開展文藝批評的良好氛圍。唯有如此,方能在社會主義市場經(jīng)濟(jì)條件下,掌好商業(yè)標(biāo)準(zhǔn)和藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)、社會效益和經(jīng)濟(jì)效益這桿秤,把好文藝批評的方向盤。

    四、尊重文藝規(guī)律

    時代在變化,社會在發(fā)展。相對于毛澤東1942年的《講話》,在之后的社會主義建設(shè)時期,尤其十一屆三中全會之后的改革開放時期,黨的文藝思想不斷也在不斷發(fā)展進(jìn)步,到如今,我們基本形成了中國特色社會主義的文藝思想。一方面是具體時期面對的社會性質(zhì)和主要任務(wù)的不同,一方面是在大量的文藝運(yùn)動和文藝實(shí)踐中積累經(jīng)驗(yàn)、總結(jié)教訓(xùn),我們可以看到,黨的文藝思想是一脈相承的,但在長期的歷史演變中,在繼承和發(fā)展中,如今的中國特色社會主義的文藝思想與毛澤東文藝思想有著一致性,同時有著許多新發(fā)展。而這些新發(fā)展,正體現(xiàn)了我們黨對文藝規(guī)律的尊重。具體來講,主要有以下四個方面。

    第一,關(guān)于“二為”方向。在革命戰(zhàn)爭年代,文藝作為革命機(jī)器的一個重要組成部分,毛澤東主要從戰(zhàn)略層面來考慮文藝的作用和方向。他在《講話》中指出,我們的文藝,應(yīng)該為“千千萬萬的勞動人民服務(wù)”,同時強(qiáng)調(diào)“最廣大的人民,占全人口百分之九十以上的人民,是工人、農(nóng)民、兵士和城市小資產(chǎn)階級”。進(jìn)一步又指出,文藝是“服從黨在一定革命時期內(nèi)所規(guī)定的革命任務(wù)的”,“文藝是從屬于政治的,但又反轉(zhuǎn)來給予偉大的影響于政治”??梢钥吹?,毛澤東主要強(qiáng)調(diào)文藝為工農(nóng)兵服務(wù),為團(tuán)結(jié)抗日服務(wù)。然而在改革開放的新時期,階級關(guān)系已經(jīng)發(fā)生了變化,階級斗爭早已不再是社會的主要矛盾,工農(nóng)兵已不能包括人民的全體。十一屆三中全會后,結(jié)合已經(jīng)變化了的世情、國情,根據(jù)鄧小平的相關(guān)論述,黨中央適時地響亮提出了“文藝為人民服務(wù),為社會主義服務(wù)”的口號,更全面、更科學(xué)的概括了新時期文藝工作的總?cè)蝿?wù)和根本目的。同時也強(qiáng)調(diào),文藝不能從屬于政治,但不能脫離政治。

    第二,關(guān)于文藝與人民的關(guān)系。對于文藝與人民的關(guān)系,可以說是經(jīng)歷了一個不斷豐富不斷深化的過程,這可以說是我們黨對社會主義革命和建設(shè)經(jīng)驗(yàn)的積累,對社會主義文藝工作規(guī)律認(rèn)識不斷深入的結(jié)果。毛澤東在《講話》中指出,“我們的文學(xué)藝術(shù)都是為人民大眾的,首先是為工農(nóng)兵的,為工農(nóng)兵而創(chuàng)作,為工農(nóng)兵所利用的?!编囆∑教岢隽?,“人民是文藝工作者的母親”這樣一個命題,精辟的闡明了“人民需要藝術(shù),藝術(shù)更需要人民”這一辯證關(guān)系。在繼承的基礎(chǔ)上,習(xí)近平有所發(fā)展,在座談會上對文藝與人民的關(guān)系做了更全面更深入的剖析。他首先指出,“社會主義文藝,從本質(zhì)上講,就是人民的文藝。”接著從“人民需要文藝”,“文藝需要人民”,“文藝要熱愛人民”三個方面作了具體的分析和闡釋。對文藝與人民這一關(guān)系的深入,為我們從多維度理解文藝在新時期的內(nèi)涵具有重要意義。

    第三,關(guān)于黨對文藝工作的領(lǐng)導(dǎo)。黨的領(lǐng)導(dǎo)是社會主義文藝發(fā)展的根本保證。要處理好黨和文藝的關(guān)系,就要準(zhǔn)確把握黨性和人民性的關(guān)系、政治立場和創(chuàng)作自由的關(guān)系。毛澤東在《講話》中指出,“黨的文藝工作,在黨的整個革命工作中的位置,是確定了的,擺好了的;是服從黨在一定革命時期內(nèi)所規(guī)定的革命任務(wù)的?!痹谏鐣髁x建設(shè)時期,他又適時提出了“百花齊放,百家爭鳴”的“雙百”方針。但由于毛澤東對當(dāng)時社會階級斗爭的錯誤估計(jì),導(dǎo)致這一方針并沒有很好地落實(shí)。十一屆三中全會以來,鄧小平總結(jié)幾十年來黨對文藝工作領(lǐng)導(dǎo)的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn),對新時期黨對文藝工作的領(lǐng)導(dǎo),提出了具有深遠(yuǎn)意義的指導(dǎo)思想。鄧小平明確講:“黨對文藝工作的領(lǐng)導(dǎo),不是發(fā)號施令,不是要求文學(xué)藝術(shù)從屬于臨時的、具體的、直接的政治任務(wù),而是根據(jù)文學(xué)藝術(shù)的特征和發(fā)展規(guī)律,幫助文藝工作者獲得條件來不斷繁榮文學(xué)藝術(shù)事業(yè)?!睂τ谌绾巫鹬匚乃嚢l(fā)展規(guī)律來加強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo),鄧小平進(jìn)一步指出,那就是“不要橫加干涉”。對于這一問題,習(xí)近平在座談會上指出,“加強(qiáng)和改進(jìn)黨對文藝工作的領(lǐng)導(dǎo),要把握住兩條:一是要緊緊依靠廣大文藝工作者,二是要尊重和遵循文藝規(guī)律?!弊鹬匚乃嚬ぷ髡叩膭?chuàng)作個性和創(chuàng)造性勞動,政治上充分信任,創(chuàng)作上熱情支持,營造有利于文藝創(chuàng)作的良好環(huán)境;要誠心誠意同文藝工作者交朋友,關(guān)心他們的工作和生活,傾聽他們心聲和心愿;要重視文藝陣地建設(shè)和管理,堅(jiān)持守土有責(zé),絕不給有害的文藝作品提供傳播渠道。習(xí)近平關(guān)于黨對文藝工作領(lǐng)導(dǎo)的問題,做了更具體更細(xì)致的布局和描述。

    從新時期的文藝現(xiàn)狀和文藝思想,回望1942年毛澤東的《講話》,我們看到了繼承,更看到了發(fā)展。這些理論發(fā)展,是在歷史的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)中,在對文藝發(fā)展規(guī)律的認(rèn)識中,不斷豐富和深化的,這也時刻啟示我們黨,要結(jié)合時代背景,尊重文藝規(guī)律,去不斷推進(jìn)中國特色社會主義文藝思想的不斷豐富和發(fā)展。

    注釋

    ①《毛澤東選集》:第三卷[M] 人民出版社.1991

    參考文獻(xiàn)

    [1]《習(xí)近平在文藝座談會上的講話》(全文)(2015-10-15)

    [2]《鄧小平文選》:第二卷 第三卷

    [3]楊鳳城:《中國共產(chǎn)黨與當(dāng)代中國文化發(fā)展研究》,中共黨史出版社 2013年版

    [4]張綿厘 張昱:《新時期文化政策與黨的三代領(lǐng)導(dǎo)核心的文藝思想》,中央民族大學(xué)出版社2006年版

    作者簡介

    姓名:張永昊,男,漢,河南羅山,首都師范大學(xué)在讀研究生。

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