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    口碑兩極化下的青春文學(xué)改編敘事

    2016-10-11 00:17:56
    電影評(píng)介 2016年17期
    關(guān)鍵詞:時(shí)間軸感情青春

    付培麗

    青春片作為商業(yè)電影的一種,其特點(diǎn)是在小成本中追求更大的收益。自2012年改編九把刀的同名小說《那些年我們一起追過的女孩》大獲成功之后,青春片的產(chǎn)量激增。時(shí)至今日,我們會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)問題,想要重新拍出“現(xiàn)象級(jí)”的青春電影是十分困難的。首先,青春片大都改編自網(wǎng)絡(luò)小說,是一個(gè)將小眾文化變?yōu)榇蟊娢幕倪^程。截至目前,中國(guó)影史上票房排名前三的青春電影《致青春》《匆匆那年》和《左耳》全部脫胎于熱門小說。選取這樣具有一大批原著黨的小說作為拍攝對(duì)象,首先為影片增加了票房保證。但改編是一件很困難的事,借用英格瑪·伯格曼的觀點(diǎn):“電影是作為一種視覺手段直接作用于想象,而文學(xué)是作為一種語(yǔ)言手段直接作用于理智?!盵1]電影改編既要滿足“書迷”們的要求,對(duì)原作有一個(gè)很高的還原度,又要滿足“非書迷”的要求,能在未曾閱讀原著的情況下對(duì)電影產(chǎn)生共鳴。這就十分考驗(yàn)影片自身的“講故事”能力。其次,隨著時(shí)間的推移,從2012年到2016年過去了將近4年的時(shí)間,這期間觀眾觀看了無數(shù)青春電影,產(chǎn)生審美疲勞。同時(shí),青春電影的觀影主力軍已經(jīng)從70后和80后轉(zhuǎn)為90后,過度的懷舊反而不能引起觀眾的觀影需求。青春改編題材電影慢慢進(jìn)入一個(gè)發(fā)展的瓶頸期。

    《致青春·原來你還在這里》上映10天,票房突破3億,票房上的成功伴隨而來的是兩極化的評(píng)價(jià)。筆者認(rèn)為,出現(xiàn)兩極化評(píng)價(jià)的根源在于電影的改編敘事。首先,影片摒棄了以往高票房青春片聚焦校園生活、校園愛情、主打情懷牌的敘事模式,將敘事的聚焦放在10年間程錚和蘇韻錦的情感變化,校園和社會(huì)都成了敘事聚焦中的一部分。其次,由于故事時(shí)間的過長(zhǎng),影片在敘事和情節(jié)處理上難免出現(xiàn)斷裂,這成為一部分觀眾詬病的主要原因。同時(shí),影片為男女主人公之間設(shè)計(jì)了各種浪漫甜蜜、清新明快的橋段,這也是另一部分觀眾喝彩的原因?!吨虑啻骸ぴ瓉砟氵€在這里》作為青春改編電影,在敘事上產(chǎn)生的缺陷以及創(chuàng)新性的嘗試為以后青春IP電影的拍攝提供了許多值得借鑒和學(xué)習(xí)的地方。

    一、 敘事的面與點(diǎn):壓縮的面與閃光的點(diǎn)

    首先,電影敘事的面是經(jīng)過壓縮的敘事面。就原作而言,字?jǐn)?shù)超過20萬字的《原來你還在這里》的敘事平面是十分宏大的。故事時(shí)間跨越10年以上,地點(diǎn)跨越程錚、蘇韻錦的中學(xué)、大學(xué)、家鄉(xiāng)、工作地等等,位移也大且變化快。故事的人物除了程錚和蘇韻錦之外,還安插了許多配角。程錚的感情里不僅有蘇韻錦,還有后來出現(xiàn)又離開的鄭曉彤;韻錦的感情里不僅有讓她“天崩地裂”的程錚,還有沈居安、徐致衡、吳江。由于電影時(shí)長(zhǎng)和其他緣故,改編之后的劇本只有大概兩萬字。電影在鋪設(shè)這個(gè)平面時(shí),十多年的故事時(shí)間沒有改變,兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的情感位移沒有改變。變的是編劇將小說三十一章以后主人公分開之后各自的生活砍去,只留一個(gè)“功德簿”事件,和一個(gè)韻錦去找程錚的開放式結(jié)局。這就好比《原來》本身的故事是一塊完整的布料,電影呈現(xiàn)出的是一個(gè)細(xì)且短的布條。雖然說“一部小說‘轉(zhuǎn)換為電影不是故事要素向形象的一對(duì)一的轉(zhuǎn)換,而是小說最為重要的方面及其意義的視覺操作”[2],但這樣的壓縮使原本的故事不由自主出現(xiàn)變形。原著展現(xiàn)了一種美好的愛情和現(xiàn)實(shí)的摩擦,是生活而并非童話;而電影的導(dǎo)演和編劇完完全全給觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)愛情童話。小而窄的敘事面成為一部分觀眾詬病的原因。為了彌補(bǔ)這一缺陷,導(dǎo)演讓故事的女主角蘇韻錦成為電影的敘事者,第一人稱全知全能的敘述讓整個(gè)故事盡量不失真。

    其次,電影敘事的一個(gè)個(gè)小橋段小細(xì)節(jié)處理得十分巧妙,這些細(xì)小的敘事點(diǎn)成為整部電影中一個(gè)又一個(gè)的閃光點(diǎn)。程錚和蘇韻錦的愛情是冰與火的愛情,是一半海水、一半火焰的交融。程錚熱情如火,自信且孩子氣;蘇韻錦性格淡漠、自卑、敏感、別扭。電影在改編過程中增加了幾個(gè)有益于人物性格完善和感情發(fā)展的橋段。第一,畢業(yè)舞會(huì)后程錚的大喊。當(dāng)程錚對(duì)著天空大聲喊出:“蘇韻錦跟我去北京,蘇韻錦和我在一起”時(shí),人物本身的自信、霸道、外放就被呈現(xiàn)出來了。第二,蘇韻錦的面包還錢事件。當(dāng)沈居安遞給還沒吃飯的蘇韻錦一塊面包時(shí),蘇韻錦因不想欠人情而順勢(shì)掏錢給沈居安,這個(gè)小細(xì)節(jié)暴露她的表面自尊實(shí)則自卑。第三,程錚給蘇韻錦扎兔子。當(dāng)程錚熬夜給蘇韻錦扎了幾只缺胳膊少腿的兔子時(shí),程錚手上密密麻麻的傷口,蘇韻錦流露出的無法掩飾的心疼使這段感情顯得十分真摯。除此之外,一些書中原有的片段在電影里被發(fā)揮得更加出彩。比如,程錚和蘇韻錦補(bǔ)課的片段,天臺(tái)上密密麻麻的數(shù)學(xué)題一閃而過,其背后隱藏的是二人隱約而曖昧的情愫。再如,轟動(dòng)班級(jí)的“衛(wèi)生巾”事件,本來是一件極為尷尬而要落淚的片段,周子翼的插科打諢使悲劇立馬轉(zhuǎn)為喜劇。還有程錚雨夜背蘇韻錦回家時(shí)大喊:“背老婆回家嘍。”類似這些浪漫的橋段,甜蜜而又溫馨的情節(jié)比比皆是,讓觀眾大呼過癮。

    二、 敘事的線:時(shí)間軸和情感線雙線并行

    電影的敘事線采用了時(shí)間軸和情感線雙線并行的敘事模式來勾連整個(gè)影片。影片為了展現(xiàn)完整的故事發(fā)展,采用了時(shí)間軸進(jìn)行來明確故事發(fā)生的時(shí)間和地點(diǎn)。程錚和蘇韻錦的生活就在時(shí)間軸的變化中不斷移動(dòng),從青蔥歲月到漸漸成熟。但時(shí)間軸的運(yùn)用帶來更多的是敘事上的問題和缺憾。故事被拆成了碎片,中間的過渡顯得十分薄弱。過快的時(shí)空轉(zhuǎn)換使觀眾不能及時(shí)進(jìn)入場(chǎng)景而無法產(chǎn)生共鳴。

    與此同時(shí),電影在情感線的處理上,偏偏又出了一些“硬傷”。在程錚和蘇韻錦的情感線中,情感情節(jié)過渡比較明顯的“硬傷”有以下幾處。第一,蘇韻錦父親死后,程錚的發(fā)火、悲傷顯得莫名其妙。這是由于電影少了一個(gè)重要的情節(jié),就是蘇韻錦父親死之前程錚表白并偷吻蘇韻錦。如果加上這一情節(jié)的話,程錚的情緒變化就比較合理,因?yàn)樗呀?jīng)篤定自己和韻錦的感情了。這也銜接了中學(xué)生活結(jié)束后的蘇韻錦的一吻,程錚以為這是蘇韻錦對(duì)他愛的回應(yīng),已經(jīng)默認(rèn)成為自己女朋友的事實(shí),而蘇韻錦則認(rèn)為這一吻是對(duì)程錚和整個(gè)高中生活的告別。程錚的誤解才有了他和蘇韻錦“天崩地裂”的開始。第二,電影中程錚和韻錦感情的升溫來自兩人在火車上互尋彼此,這樣的改編使二人的感情離“天崩地裂”相差很遠(yuǎn),而原著中二人情感升溫則是由于“非典”事件。編劇棄用這一情節(jié)可能考慮到了時(shí)間軸和電影創(chuàng)作給90后的初衷,但是也相對(duì)弱化主人公彼此的感情深度。戀愛中的人們往往在災(zāi)難中更容易確認(rèn)自己的情感態(tài)度,比如白流蘇和范柳原。原作中程錚因電話中蘇韻錦的哭泣而千里迢迢來看蘇韻錦,不慎發(fā)燒住院,蘇韻錦內(nèi)心真實(shí)情感的爆發(fā),對(duì)程錚的擔(dān)心和憂慮使他再也不能對(duì)這段感情說謊。第三,借錢事件和醉酒事件。當(dāng)蘇韻錦媽媽住院時(shí),蘇韻錦不向程錚借錢,而是向自己大學(xué)時(shí)的男友沈居安借錢。這個(gè)少了鋪墊的情節(jié)無意間給蘇韻錦扣上了“作女”的帽子。原著中在借錢之前,有大量有關(guān)蘇韻錦缺錢和程錚給予蘇韻錦金錢上的支柱的片段。蘇韻錦想用經(jīng)濟(jì)的獨(dú)立性換取戀愛中的的尊嚴(yán)。這個(gè)敏感而自卑的女孩因不想欠程錚太多只好求救和自己命運(yùn)相似的沈居安。醉酒事件中,程錚的失態(tài)、嘶吼也顯得莫名其妙,原因同樣出在前情鋪墊上。由于程錚和蘇韻錦的性格、成長(zhǎng)環(huán)境以及生活習(xí)慣的差異,兩個(gè)人的同居生活是在摩擦且小心翼翼中度過的?!肮Φ虏尽鄙蟽扇瞬煌脑竿?,程錚只想要一個(gè)蘇韻錦,而蘇韻錦想要的卻是“平淡生活”。戀愛中的彼此的不對(duì)等也成為兩人感情繼續(xù)的巨大障礙。借錢事件使程錚對(duì)蘇韻錦的感情有了疑問,程錚只是想利用孟雪來激發(fā)蘇韻錦的感情,可蘇韻錦的不回應(yīng)也使程錚死了心,分手成了必然的選擇。如果電影將情感鏈條上的節(jié)點(diǎn)進(jìn)行置換和加以鋪墊,電影敘事會(huì)更加流暢。

    除了程錚和蘇韻錦之外,還有沈居安和章粵、周子翼和莫郁華、孟雪和宋鳴的感情線。這些感情線一方面對(duì)程錚和蘇韻錦的感情發(fā)展做補(bǔ)充說明,另一方面又描繪了區(qū)別于程蘇二人天崩地裂的愛情的其他愛情模式。雙線并進(jìn)的敘述線的初衷是使敘事更加流暢,但敘事鏈條的斷裂也導(dǎo)致了一部分觀眾對(duì)影片產(chǎn)生了疑問。

    結(jié)語(yǔ)

    《致青春·原來你還在這里》的票房成功不能直接證明它是一部所謂的“好電影”,但口碑的兩極化也不能篤定它是一部毫無優(yōu)點(diǎn)的“爛片”。筆者認(rèn)為,影片取得高票房,除了宣傳和原著與演員自身的號(hào)召力外,不得不提影片對(duì)原作的改編敘事亮點(diǎn)十足。至于影片出現(xiàn)差的口碑,拋開其他不可控因素,問題依然出在電影的改編敘事上。正如饒曙光所言:“與商業(yè)大片相比,低成本電影敘事的地位更加重要。其實(shí),商業(yè)大片可以靠大場(chǎng)面、視聽奇觀去吸引觀眾,而低成本的電視、電影在很大程度上只能靠敘事?!盵3]

    翻開廣電總局已經(jīng)同意拍攝的青春小說改編劇名單,饒雪漫的《沙漏》、桐華的《那些回不去的年少時(shí)光》、辛夷塢的《我在回憶里等你》這些大熱門都包含在內(nèi)。這些熱門小即將說改編成新的電影電視劇,但現(xiàn)實(shí)情況并不十分樂觀?!安簧偃藢?duì)電影的IP應(yīng)用一擁而上,急功近利,卻對(duì)改編不予重視。有的吸收、囤積了一批資源,但沒有能力與契機(jī)進(jìn)行高水平改編;有的改編限于簡(jiǎn)單復(fù)述、拘泥原作;有的不知如何跨越兩種、多種特質(zhì)的溝壑,簡(jiǎn)單借用其商業(yè)手法,一味炒作,泥沙俱下?!盵4]這樣看來,如何改編成了重中之重。但是,就整個(gè)中國(guó)電影市場(chǎng)來說,過度依賴迷信所謂的IP改編會(huì)抑制電影自身的創(chuàng)新性,使電影市場(chǎng)進(jìn)入一個(gè)類型單一的發(fā)展階段,觀眾也會(huì)逐漸進(jìn)入一個(gè)審美疲勞的狀態(tài)。

    參考文獻(xiàn):

    [1](美)貝納德·迪克.電影的敘事手段[M]//楊遠(yuǎn)嬰.電影理論讀本.華鈞,譯.北京:世界圖書出版社.2012:275.

    [2](荷)米爾·巴克.敘述學(xué)——敘事理論導(dǎo)論[M].譚君強(qiáng),譯.北京:中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社,2003:196.

    [3]饒曙光.電視電影的發(fā)展戰(zhàn)略及其敘事策略[J].當(dāng)代電影,2007(2):57.

    [4]丁亞平.論互聯(lián)網(wǎng)語(yǔ)境下電影IP轉(zhuǎn)化的現(xiàn)狀、問題與對(duì)策[J].當(dāng)代電影,2015(9):6.

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