試論戲劇表演中的藝術(shù)技巧

杜春國(guó)

（廣東海洋大學(xué) 中歌藝術(shù)學(xué)院　廣東 湛江 524088）

試論戲劇表演中的藝術(shù)技巧

杜春國(guó)

（廣東海洋大學(xué) 中歌藝術(shù)學(xué)院廣東 湛江 524088）

【摘 要】戲劇是我國(guó)的瑰寶，是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)久的歷練傳承下來(lái)的記憶，是我國(guó)獨(dú)特的藝術(shù)，具有民族特色。而戲劇表演中的藝術(shù)技巧又在整個(gè)戲劇藝術(shù)中占據(jù)著重要的地位，在強(qiáng)調(diào)“巧”的同時(shí)，也不能忽視了“技”；在注重藝術(shù)處理的時(shí)候，還要具備扎實(shí)的基礎(chǔ)。只有兩者兼顧，才能使得戲劇表演的藝術(shù)技巧得以升華。

【關(guān)鍵詞】戲??；藝術(shù)；繼承發(fā)展；技巧

一、戲劇表演相關(guān)概念及歷史發(fā)展過(guò)程

戲劇有著悠久的歷史，是中國(guó)的傳統(tǒng)文化。在早期的時(shí)候，話劇是戲劇由傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的重要媒介。戲劇是一種綜合性的藝術(shù)，代表著傳統(tǒng)的藝術(shù)價(jià)值，而在這當(dāng)中起到重要作用的是劇本和演員的表演，我們把劇本看作是基礎(chǔ)，表演則具有關(guān)鍵作用。戲劇本身就是一種舞臺(tái)表演藝術(shù)，依靠演員精彩的表演、夸張的動(dòng)作來(lái)體現(xiàn)戲劇的藝術(shù)感。戲劇文化代表著我國(guó)傳統(tǒng)文化的精華，在世界各個(gè)文化領(lǐng)域中都占據(jù)著重要的位置，時(shí)刻閃耀著絢爛的藝術(shù)光彩。戲劇代表著民間特色，它的主要題材也都取自民間，然而自改革開(kāi)放以來(lái)，戲劇不單單來(lái)源于生活，它達(dá)到了一個(gè)新的高度，經(jīng)過(guò)不斷的研究，對(duì)演員的表演藝術(shù)技巧也有了更高的要求。為了創(chuàng)作出生動(dòng)活潑的人物，戲劇演員通過(guò)自身不斷的努力來(lái)體現(xiàn)戲劇的文化價(jià)值。可以說(shuō)人物的刻畫是舞臺(tái)的靈魂所在，從古到今，沒(méi)有任何的舞臺(tái)藝術(shù)是不需要通過(guò)人物來(lái)體現(xiàn)的。這就要求戲劇演員們要不斷地鞏固自己的知識(shí)，學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的文化，只有對(duì)劇本進(jìn)行深刻的研究，才能通過(guò)自身的演藝技巧將劇本內(nèi)容生動(dòng)鮮活地呈現(xiàn)在觀眾面前。戲劇承載著歷史，它走過(guò)了漢朝、唐朝、宋朝等歷史朝代，形成了一種比較完整的藝術(shù)體系。在社會(huì)飛速發(fā)展的今天，繼承戲劇的文化價(jià)值，發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)的文化，學(xué)習(xí)戲劇的表演藝術(shù)，才能使戲劇走上一條光明的道路。戲劇表演屬于舞臺(tái)表演，需要運(yùn)用大量夸張的動(dòng)作和語(yǔ)言表現(xiàn)人物的內(nèi)心、刻畫人物形象。戲劇內(nèi)容豐富，它綜合了表演藝術(shù)、音樂(lè)、舞蹈、人文歷史等因素。舞臺(tái)是演員即興表演的場(chǎng)所，它應(yīng)隨著表演的深入而發(fā)生改變，戲劇演員以創(chuàng)造鮮活、生動(dòng)的人物形象為目的，通過(guò)舞臺(tái)形式表現(xiàn)出作品的人文價(jià)值。演員通過(guò)有限的空間、有限的時(shí)間，構(gòu)造一個(gè)完整的事件展示給觀眾，戲劇的演出依賴觀眾，因此一切的表演都是為了觀眾而誕生，觀眾才是戲劇表演的核心所在，戲劇的一切表演都必須與觀眾的欣賞角度相結(jié)合，相互促進(jìn)，才能創(chuàng)造出更好的作品。

戲劇表演要把人物的表演和觀眾的感受結(jié)合到一起，創(chuàng)作與生活也要結(jié)合起來(lái)；在結(jié)合現(xiàn)實(shí)的時(shí)候，不要一味模仿，要學(xué)會(huì)超越現(xiàn)實(shí)。具體體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

（一）人物表演與觀眾體驗(yàn)結(jié)合

在表演過(guò)程中，我們要接收來(lái)自觀眾的感受。因此，在演出的過(guò)程中，演員的創(chuàng)作和觀眾的欣賞是一個(gè)互動(dòng)和同步的過(guò)程。每場(chǎng)演出都有觀眾欣賞，他們的審美會(huì)影響演員的演出效果，所以演員在人物塑造的過(guò)程中跟觀眾都有著直接或間接的交流，如此方能形成良好的演出效果。戲劇表演者在塑造人物的過(guò)程中，都需要準(zhǔn)確地把握表演方式，這樣才能使表演的人物更加生動(dòng)準(zhǔn)確。

（二）創(chuàng)作與生活必須結(jié)合

戲劇表演主要是通過(guò)演員的表演讓觀眾感受到快樂(lè)，如果觀眾不能理解作品所表達(dá)的意思，也就不會(huì)分清演員表演的好壞。所以戲劇表演作品的創(chuàng)作一定要與生活相結(jié)合，讓觀眾可以在舞臺(tái)上看到他們對(duì)于生活的體驗(yàn)，從而提高觀眾對(duì)作品的認(rèn)知度，對(duì)生活的體驗(yàn)也可以讓演員更加輕松地理解人物角色，更容易表達(dá)出作品人物的特點(diǎn)，給觀眾帶來(lái)更好的感官體驗(yàn)。

（三）結(jié)合現(xiàn)實(shí)并學(xué)會(huì)超越現(xiàn)實(shí)

一部好的戲劇作品，關(guān)鍵在于作者的核心思想是否具有現(xiàn)實(shí)意義，是否能夠帶給觀眾共鳴和不一樣的感受，演員的表演也具有至關(guān)重要的作用。舞臺(tái)人物的形象都是比較直觀的藝術(shù)形象，它直接呈現(xiàn)在觀眾面前，能夠聆聽(tīng)和觀察，人們通過(guò)演員的表演來(lái)接收作品帶來(lái)的感受。演員在完整的創(chuàng)作過(guò)程中具有至關(guān)重要的作用，好的演員是作品的延續(xù)，也可以讓作品升華。

二、戲劇表演要學(xué)會(huì)塑造典型的人物形象

塑造典型的人物形象在戲劇表演中是必需的。有的演員常常會(huì)演得很“過(guò)”，把握不好自己的情感，其實(shí)角色是要慢慢釋放的，而不是在瞬間爆發(fā)出來(lái)，這是一個(gè)的循序漸進(jìn)的過(guò)程。演員在表演時(shí)要學(xué)會(huì)把握住角色的主要特征，做到有的放矢，既能夠奔放又要懂得收斂；對(duì)于角色的把握，還要熟悉角色的年齡、性格、時(shí)代背景和經(jīng)歷等。另外，要學(xué)會(huì)貼近生活，開(kāi)拓內(nèi)心，專心探索，使角色不會(huì)遠(yuǎn)離我們的日常生活，這樣才能得到觀眾的認(rèn)可乃至贊賞。作為一名戲劇演員，要做到藝術(shù)積累，對(duì)其兼容并顧，使其融會(huì)貫通，將其體現(xiàn)在角色的言行笑貌當(dāng)中。但僅靠外在的形象是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，演員們還要理解人物，把握人物的靈魂，深入刻畫人物的內(nèi)心活動(dòng)，再呈現(xiàn)給觀眾。表演只有合乎情理才能得到認(rèn)可，才能更加符合人物的特點(diǎn)，創(chuàng)造出更有藝術(shù)價(jià)值的作品。

戲劇來(lái)源于生活，又高于生活。不同的演員會(huì)在自己的專業(yè)范圍內(nèi)學(xué)習(xí)不同的知識(shí)，不斷地創(chuàng)造與借鑒，從而形成獨(dú)一無(wú)二的表演風(fēng)格。藝術(shù)來(lái)自生活，戲劇表演的藝術(shù)形象也來(lái)自生活，但是它要求重新塑造新的人物形象，而不是將生活的原型照搬照抄。演員承載著藝術(shù)，自身全方位的藝術(shù)修養(yǎng)就顯得十分重要。演員在面對(duì)劇本的時(shí)候，通常要進(jìn)行二度創(chuàng)作，即塑造人物形象。演員們會(huì)不斷推敲、不斷加工，認(rèn)真感受自己的每一次交流、每一個(gè)思考和每一句臺(tái)詞都是不是來(lái)自生活又高于生活。由此不難看出，戲劇表演的生動(dòng)不是潑辣，內(nèi)斂不是溫和粗率，細(xì)膩不是瑣碎，端莊也不是癡呆。任何時(shí)候都要注重它們的分量，如何拿捏好輕重，則需要演員們不斷提升自己的個(gè)人修養(yǎng)。

三、藝術(shù)技巧在表演中的體現(xiàn)

提高藝術(shù)表演技巧已經(jīng)不再是表演藝術(shù)家和專業(yè)的藝術(shù)評(píng)論人士關(guān)心的問(wèn)題了，隨著對(duì)戲劇表演領(lǐng)域的不斷拓展，藝術(shù)技巧已經(jīng)融入我們?nèi)粘５纳钪?，人們?duì)戲劇表演技巧的要求越來(lái)越高，越來(lái)越多的人加入到這個(gè)行業(yè)內(nèi)，提高戲劇表演技巧對(duì)每個(gè)演員和創(chuàng)作者都提出了更高的要求。因此，戲劇表演要順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展而不斷提高和進(jìn)步。幾乎所有的藝術(shù)行業(yè)都會(huì)格外強(qiáng)調(diào)“藝術(shù)技巧”這個(gè)名詞，但是藝術(shù)技巧不是技術(shù)，不是公式，不是一步步按部就班就可以解決問(wèn)題，它所包含的意義遠(yuǎn)比技術(shù)更深刻，它既包含了作者在創(chuàng)作細(xì)節(jié)上所花費(fèi)的心思和表達(dá)的思想，也包含演員獨(dú)特的表演技巧和場(chǎng)景的布置。

每一部作品都有自己獨(dú)特的思想和所要表達(dá)的情感內(nèi)容，如何在表演中體現(xiàn)藝術(shù)美感是至關(guān)重要的。藝術(shù)技巧首先要體現(xiàn)在場(chǎng)景、道具以及服裝上，戲劇表演不同于其他的表演模式，他對(duì)演員的外在條件是有嚴(yán)格要求的，例如形體、扮相、嗓音等，一個(gè)扮相和形體不合格的演員怎么都表演不出合格的戲??；另外，也有嚴(yán)格的道具要求，所以我們要盡可能地還原作品的原始場(chǎng)景，通過(guò)對(duì)場(chǎng)景的布置，展示給觀眾一個(gè)完整的景象，也能更輕易地表達(dá)出作品所處的時(shí)代背景和要表達(dá)的中心思想。其次，藝術(shù)技巧體現(xiàn)的關(guān)鍵是演員，演員才是一部戲劇的核心之所在，演員的選擇和演員表演的好壞會(huì)直接影響到這部喜劇的成功與否，所以我們得要求演員的基本功和悟性。基本功必須通過(guò)演員日常艱苦的練習(xí)和嚴(yán)格的學(xué)習(xí)才能熟練準(zhǔn)確地掌握，“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”就是對(duì)基本功的直觀體現(xiàn)，只有基本功熟練，才算剛剛?cè)腴T，這也是老一輩藝術(shù)家們最注重的東西。當(dāng)然，技巧不能只體現(xiàn)在單純的表演技術(shù)上，更重要的還是悟性。有的演員基本功很扎實(shí)，卻不懂作品，雖然很賣力，卻只是在炫技，所表達(dá)的內(nèi)容與作品蘊(yùn)含的思想相去甚遠(yuǎn)。一部精彩的戲劇更強(qiáng)調(diào)演員對(duì)戲劇本身的理解和看法，這才是藝術(shù)技巧的重要內(nèi)容。例如一部抗日的戲劇，不懂抗戰(zhàn)歷史的演員無(wú)論如何都無(wú)法理解和表演的，因?yàn)樗麄儾欢畱騽”旧淼暮x，自然也無(wú)法投入地去演繹，也不能正確表達(dá)作品的思想。演員也需要具備“二度創(chuàng)造”的特質(zhì)，演員通過(guò)對(duì)角色的推敲和琢磨來(lái)塑造人物形象。談到藝術(shù)技巧在戲劇中的體現(xiàn)，中國(guó)京劇大師梅蘭芳給我們指明直觀的方向，他的《霸王別姬》《貴婦醉酒》等傳世名作都是值得我們?nèi)W(xué)習(xí)和揣摩的，作品《霸王別姬》中舞劍的那一段，更是展示了大師對(duì)作品的理解，讓觀眾能直接感受主人公當(dāng)時(shí)的狀態(tài)，這才是一部戲劇真正要達(dá)到的目的。通過(guò)對(duì)前輩的學(xué)習(xí)，我們要明確作為一個(gè)演員應(yīng)該具備的素質(zhì)，也要通過(guò)不斷地學(xué)習(xí)，在前輩的基礎(chǔ)上進(jìn)行改變，創(chuàng)造出自己獨(dú)特的形象和角色。

四、總結(jié)

俗語(yǔ)說(shuō)：“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”，從事戲劇表演就要苦練基本功，其次還要提升藝術(shù)技巧，這里指的是演員們的文化修養(yǎng)。演員們還應(yīng)該學(xué)習(xí)一些相關(guān)的藝術(shù)，例如舞蹈、繪畫、雕塑等，學(xué)會(huì)發(fā)揮自己的創(chuàng)造能力，要把自己的目標(biāo)定位在藝術(shù)家，而不只是一個(gè)表演者。戲劇是我國(guó)獨(dú)有的民族特色，也具有特別的藝術(shù)技巧，要想練好這些技巧，就要先學(xué)會(huì)沉淀自己的民族文化修養(yǎng)。

戲劇表演的藝術(shù)技巧是在熟練掌握基本功和擁有藝術(shù)素養(yǎng)的基礎(chǔ)上的一種感悟，這就需要表演者有自己的感覺(jué)和悟性。戲劇表演是十分依靠演員的扮演技巧的，這就顯得感悟更加重要，就好像弓箭的力度把握能力、繪畫時(shí)對(duì)色彩對(duì)比的感覺(jué)等等。在藝術(shù)實(shí)踐的過(guò)程中，這種感悟經(jīng)過(guò)不斷歷練，最終會(huì)達(dá)到爐火純青的程度。藝術(shù)技巧最主要的核心在于不斷創(chuàng)新，不去創(chuàng)新，技巧就不會(huì)被稱為“技巧”，而只是“熟練工”。在藝術(shù)技巧上，我們不能總是生搬硬套，只有找到自我，不斷以新的形象來(lái)獲得觀眾的認(rèn)可和贊揚(yáng)，才能使塑造的人物形象更加豐滿、真實(shí)，才能為戲劇表演做出重要貢獻(xiàn)。不斷創(chuàng)新，戲劇才會(huì)有煥然一新的面貌；只有在技巧上不斷推陳出新，戲劇才能長(zhǎng)久地發(fā)展下去。

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中圖分類號(hào)：J812

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125(2016)08-0016-02

作者簡(jiǎn)介：

杜春國(guó)（1982-），男，黑龍江雞西人，講師，碩士研究生，研究方向：戲劇與影視學(xué)，導(dǎo)表演理論與實(shí)踐。