城市景觀環(huán)境設(shè)施的公共藝術(shù)化趨勢1

文/范曉莉（江南大學(xué) 設(shè)計學(xué)院）

城市景觀環(huán)境設(shè)施的公共藝術(shù)化趨勢1

文/范曉莉（江南大學(xué) 設(shè)計學(xué)院）

DOl編碼：10.3969/J.lSSN.1674-4187.2016.04.003

20 世紀(jì) 50 年代隨著后現(xiàn)代美學(xué)的興起，藝術(shù)家開始反對美學(xué)與生活完全隔絕的狀態(tài)，試圖打破這種僵局，使美學(xué)與生活產(chǎn)生零距離的接觸和碰撞，尋找兩者之間新的銜接點，使美學(xué)融入到大眾的日常生活中去，實現(xiàn)美學(xué)的大眾化與生活化。藝術(shù)家表達(dá)藝術(shù)的方式開始由個人精英主義轉(zhuǎn)向更為通俗化的大眾語言形式，藝術(shù)也從殿堂內(nèi)神圣的架上藝術(shù)品走入公眾的日常視線范圍，公共藝術(shù)開始逐漸融入到城市的每一處空間，引領(lǐng)公眾步入藝術(shù)的通道，促進(jìn)了城市文化的快速發(fā)展。同時，公共藝術(shù)以其獨特的公共性、參與性改善著人們的生活空間，為城市景觀環(huán)境注入了勃勃的藝術(shù)氣息。公共藝術(shù)的形式多樣，除了人們所熟知的城市雕塑外，城市景觀環(huán)境設(shè)施作為公共藝術(shù)的良好載體之一，引起了愈來愈多的關(guān)注。作為工業(yè)化生產(chǎn)的大批量產(chǎn)品，城市景觀環(huán)境設(shè)施經(jīng)歷了從實用到美觀的過程，而公共藝術(shù)的介入從總體上提升了環(huán)境設(shè)施的藝術(shù)性，在城市環(huán)境中創(chuàng)造了更富有趣味性與文化性，更具有藝術(shù)感染力的景觀空間，喚醒了都市新活力。

一、城市公共藝術(shù)項目模式的歷史發(fā)展

1.1墨西哥壁畫運(yùn)動與藝術(shù)百分比策略

城市公共藝術(shù)處于最初發(fā)展階段時，其功能僅限于作為建筑物裝飾品的作用，通過設(shè)置美術(shù)作品，追求美化公共建筑物的外觀以及周圍環(huán)境，大部分的作品傾向于以追求形式美的西方現(xiàn)代主義為主的風(fēng)格。建筑中的公共藝術(shù)，其概念的出現(xiàn)可以追溯到20世紀(jì)初的墨西哥。當(dāng)時由一些著名畫家包括世紀(jì)最負(fù)盛名的墨西哥壁畫家迭戈·里維拉等，來引導(dǎo)啟動墨西哥壁畫運(yùn)動，該運(yùn)動中藝術(shù)家要求政府給他們提供固定的薪水作為其回報，藝術(shù)家為公共建筑物的裝飾參與創(chuàng)造壁畫作品。墨西哥壁畫運(yùn)動作為社會變革運(yùn)動中的環(huán)節(jié)，為藝術(shù)家創(chuàng)造出了大量的工作機(jī)會。

受到這種藝術(shù)概念的影響，美國的公共藝術(shù)也開始了起步，并且比墨西哥更進(jìn)一步，美國的公共藝術(shù)制度還落實到了政策的實施，比較有影響的就是羅斯福新政時期的藝術(shù)政策，其中最有代表性的是1930年的公共工程藝術(shù)計劃，當(dāng)時美國受到墨西哥壁畫運(yùn)動的啟發(fā)，羅斯?？偨y(tǒng)決定效仿墨西哥的做法，在1933年新政中建立了公共工程藝術(shù)計劃，其主要任務(wù)在于為失業(yè)藝術(shù)家提供工作機(jī)會，使他們參與國家的公共藝術(shù)項目。當(dāng)時在7個月時間里，總共3700名藝術(shù)家從中獲得了工作機(jī)會，完成了將近15000件的藝術(shù)作品。許多發(fā)達(dá)國家城市制定了公共藝術(shù)的百分比藝術(shù)政策，作為大多數(shù)公共藝術(shù)施行的出發(fā)點，也是最主要的財政來源，以制定法律的方式保障公共藝術(shù)的穩(wěn)定發(fā)展。該法律的正式名稱叫做百分比藝術(shù)政策，是從1951年起正式開始實施的，最早出現(xiàn)于法國，且其適用范圍擴(kuò)大為整個公共建筑物。該法規(guī)規(guī)定在新建或增建公共建筑時，總金額中抽取百分之一的資金用于訂購藝術(shù)品。其實，法國早在1936年就采用這種方式來確保實行基金，但一開始在法律上未具強(qiáng)制性，其適用對象僅限于學(xué)校建筑物，這些基金用在美化校園的環(huán)境。

1.2英美城市公共藝術(shù)項目模式

1959 年，費城首個批準(zhǔn)了1%的建筑經(jīng)費用于藝術(shù)的條例，隨后，巴爾的摩、舊金山、西雅圖、芝加哥、洛杉磯、達(dá)拉斯等城市以及夏威夷、華盛頓等州也先后為百分比藝術(shù)計劃立法，公共藝術(shù)政策在美國廣泛推廣。迄今為止，三分之二的美國城市采用藝術(shù)百分比政策推動城市文化的發(fā)展，并實施相應(yīng)的公共藝術(shù)規(guī)劃配套。美國費城的“百分比藝術(shù)”政策使公共藝術(shù)在城市建設(shè)中繁榮發(fā)展，對城市景觀藝術(shù)性的提升做出了極大貢獻(xiàn)。美國公共藝術(shù)項目的管理體制較為健全，根據(jù)不同的行政層級相應(yīng)設(shè)置了公共藝術(shù)行政機(jī)構(gòu)。美國聯(lián)邦政府成立國家公共藝術(shù)委員會，對國家層級的公共藝術(shù)項目進(jìn)行審批和資助。州、市一級的政府行政機(jī)構(gòu)則設(shè)立公共藝術(shù)委員會。此外，美國聯(lián)邦政府專門設(shè)立了國家藝術(shù)基金，用以推動藝術(shù)的發(fā)展建設(shè)、審批和資金支持。國家藝術(shù)基金會致力于創(chuàng)造高水準(zhǔn)的藝術(shù)作品，鼓勵公眾參與公共藝術(shù)建設(shè)，不斷推動公眾對藝術(shù)的認(rèn)知和理解?；鹨灾С炙囆g(shù)的卓越性、創(chuàng)造性以及革新性為出發(fā)點，授予藝術(shù)個人或者團(tuán)體多個資助款項。

20世紀(jì) 80 年代開始，英國出現(xiàn)了專門從事公共藝術(shù)運(yùn)作的機(jī)構(gòu)，如公共藝術(shù)發(fā)展信托機(jī)構(gòu)、藝術(shù)天使信托機(jī)構(gòu)、公共藝術(shù)委托代理機(jī)構(gòu)等。1989 年英國藝術(shù)委員會發(fā)起百分比藝術(shù)計劃，鼓勵開發(fā)商將投資資金的 1% 用于委托公共藝術(shù)創(chuàng)作。與美國不同，英國百分比藝術(shù)并沒有作為國家級的法案實施，但英國不少地區(qū)在操作上采用了這個機(jī)制。英國大多數(shù)公共藝術(shù)政策出現(xiàn)在單一管理區(qū)、郡、自治區(qū)、鎮(zhèn)這類地方的發(fā)展規(guī)劃中，成為城市規(guī)劃政策中的補(bǔ)充條款，配合國家規(guī)劃政策，因地制宜地指導(dǎo)地方建設(shè)。英國公共藝術(shù)的一部分經(jīng)費來自地區(qū)政府。地方政府在制定政策的前 3 年提供一定的政府撥款，幫助公共藝術(shù)的順利開展。此外，彩票也是英國公共藝術(shù)的經(jīng)費來源之一。1993 年，英國通過國家彩票法案，以立法形式將每年的彩票所得，用于扶持有益于社會公眾的美好事業(yè)，國家彩票資金分配機(jī)構(gòu)，負(fù)責(zé)把彩票資金投入藝術(shù)、遺產(chǎn)、體育、慈善以及社區(qū)和志愿者組織等公益機(jī)構(gòu)。從1994 年開始，英國國家彩票每周為“美好事業(yè)”積累約 3000萬英鎊的資金，累計起來，這筆資金的總額約 280 億英鎊。

1.3日韓城市公共藝術(shù)項目模式

“二戰(zhàn)”以后，日本經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展對城市環(huán)境的負(fù)面影響迫使日本政府調(diào)整城市發(fā)展模式，提高城市公共空間環(huán)境質(zhì)量。20 世紀(jì) 60 年代開始，日本部分地方市民自發(fā)開展“城市景觀創(chuàng)造活動”，這種活動大多是地方或居民自發(fā)組織的，景觀設(shè)計師利用當(dāng)時的機(jī)會與民間活動融為一體，創(chuàng)造出很多優(yōu)秀的作品，同時藝術(shù)家也積極參與其中并逐步影響到全國各個城市。20 世紀(jì) 80、90 年代，“創(chuàng)造擁有雕塑的新型城市”、建造“城市中的美術(shù)館”、“與雕塑一起散步”等提案紛紛出臺，日本各地的社會團(tuán)體不斷引進(jìn)公共藝術(shù)大型計劃，在各地掀起公共藝術(shù)熱潮。日本的社會團(tuán)體希望通過在城市中放置雕塑，使市民對藝術(shù)雕塑有一個廣泛普遍的認(rèn)識，從日常生活的接觸和鑒賞中來豐富和提高市民的整體文化素養(yǎng)。與此同時，日本各級政府均采取公共藝術(shù)支持政策，對公共藝術(shù)建設(shè)大力支持。日本現(xiàn)代公共藝術(shù)發(fā)展的經(jīng)驗是政府支持、注重公眾參與、發(fā)揮民間團(tuán)體力量、注重文化保護(hù)，走的是堅持社會關(guān)懷的道路，反映了人文精神，體現(xiàn)了民主意識。日本的公共藝術(shù)是在現(xiàn)代物質(zhì)文明的基礎(chǔ)上，不斷借鑒西方的藝術(shù)理念和設(shè)計方式，結(jié)合本國的國情和民族傳統(tǒng)文化發(fā)展起來的，他們不排斥外來的先進(jìn)思想和先進(jìn)技術(shù)，能夠在吸納精華的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新和融會。

80年代的韓國隨著經(jīng)濟(jì)的空前發(fā)展，國民生活環(huán)境也變得越來越現(xiàn)代化，人們解決了生存問題之后，開始注重周邊的生活環(huán)境，尤其因為承辦奧運(yùn)會而更加注重塑造城市的美好形象，舉全國之力支持開發(fā)城市建設(shè)。在這種大環(huán)境下，與城市規(guī)劃有密切關(guān)系的公共藝術(shù)也開始受到廣泛重視。1972年，韓國以改善城市文化環(huán)境以及振興文化藝術(shù)為目的，正式開始執(zhí)行相當(dāng)于國外的百分比藝術(shù)政策的公共藝術(shù)制度——建筑物之美術(shù)裝飾品法，規(guī)定新建及擴(kuò)建建筑物時，必須使用建筑費用的百分之一用做繪畫、雕塑、工藝等美術(shù)裝飾品。到了1990年代，該制度有過或大或小的幾次修正。尤其1995年經(jīng)過了大翻修，這條法令作為總統(tǒng)承諾事項，成為了全國統(tǒng)一性的義務(wù)事項，即全國范圍內(nèi)具有了法律效力。該規(guī)定體現(xiàn)了韓國政府對普及文化藝術(shù)、提升國民生活質(zhì)量所做的努力，受益于這條法律，很多城市開始涌現(xiàn)各式各樣的公共藝術(shù)作品，給韓國帶來了制作公共藝術(shù)品的熱潮。

圖1　歐洲研究員茱茜　·喬克拉作品《林間小路》，“2016國際公共藝術(shù)獎研究員年會”，上海大學(xué)出版社和《公共藝術(shù)》雜志 供圖

圖2　上海地鐵16號線臨港大道站的一件公共藝術(shù)作品，“2016國際公共藝術(shù)獎研究員年會”申通地鐵集團(tuán)有限公司 供圖

圖3　虹口區(qū)四平路俞挺、童凌峰的公共藝術(shù)作品《路亭》，“2016國際公共藝術(shù)獎研究員年會”，圖片攝影 施金忠（YUNS.TV攝影工作室）　

圖4　機(jī)器人座椅

圖5　芝加哥景觀座椅平面布置圖　

圖6　芝加哥座椅

1.4中國城市公共藝術(shù)項目模式

1978 年 8 月，中國美協(xié)籌備小組召開了專門的雕塑會議，探討雕塑如何配合城市建設(shè)，揭開了城市公共藝術(shù)建設(shè)的序幕。1982 年，中國美協(xié)提交《關(guān)于在全國重點城市進(jìn)行雕塑建設(shè)的建議》，得到中央批示，每年劃撥 50 萬元專項資金支持雕塑在城市中的推廣，并成立了全國城市雕塑藝術(shù)委員會。1995年前后，“城市雕塑與公共藝術(shù)”的概念進(jìn)入我國。2004 年深圳公共藝術(shù)高峰論壇和 2006 年在成都舉辦的公共藝術(shù)峰會，都討論了城市公共藝術(shù)的運(yùn)作模式等問題，因為種種原因并沒有對城市建設(shè)起到切實的指導(dǎo)作用。直到2008 年，北京奧運(yùn)會和 2010 年上海世博會的成功舉辦給中國公共藝術(shù)帶來了發(fā)展契機(jī)。這一時期，在中國沿海城市涌現(xiàn)出了很多頗具質(zhì)量的公共藝術(shù)作品，公共藝術(shù)相關(guān)的理論和政策研究也取得了長足發(fā)展。同時，隨著創(chuàng)建國家公共文化服務(wù)體系概念的提出，為城市公共藝術(shù)的發(fā)展提供了良好的政策契機(jī)。城市公共藝術(shù)概念與城市化發(fā)展是離不開的，無論是國外還是中國。中國雕塑家協(xié)會副會長孫振華認(rèn)為：“在中國，公共性的提出，意味著中國社會正在發(fā)生深刻的轉(zhuǎn)型，中國民眾開始從新的角度考慮自己在公共空間中的權(quán)利問題?！彼J(rèn)為，中國是一個沒有公共藝術(shù)傳統(tǒng)的國家，因此中國公共藝術(shù)有它的雙向性，一方面它表現(xiàn)為對公眾權(quán)利的尊重，表現(xiàn)為公眾權(quán)力的實現(xiàn)，同時它又是公眾自身素質(zhì)的提高，公眾文化藝術(shù)水平普及的一個重要手段。

圖7　芝加哥夜景

近期在上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院舉行的“2016國際公共藝術(shù)獎研究員年會”上，各國研究員以一個個現(xiàn)實的案例來探討公共藝術(shù)的多元形式和價值，試圖探究公共藝術(shù)研究方法及其未來的總體發(fā)展趨勢，構(gòu)建有效的國際公共藝術(shù)研究與交流平臺。來自16個國家的24位國際公共藝術(shù)協(xié)會成員圍繞公共藝術(shù)研究總體構(gòu)架、公共藝術(shù)與地方重塑、公共藝術(shù)資料收集檢索具體方法三方面的內(nèi)容進(jìn)行討論。這些研究員遍布全球七個地區(qū)，包括東亞、太平洋及東南亞地區(qū)、歐洲、非洲、南美、北美、中東及南亞地區(qū)。他們對各自地區(qū)公共藝術(shù)作品案例的介紹，也逐漸勾勒出全球公共藝術(shù)發(fā)展的現(xiàn)狀（見圖1、圖2、圖3）。其中，美國《公共藝術(shù)評論》雜志的作者杰西卡·菲婭拉（Jessica Fiala）和編輯、策展人梅根·歌博（Megan Guerber）介紹了當(dāng)?shù)匾粋€以社區(qū)居民聚餐為形式的公共藝術(shù)項目。菲婭拉和歌博表示，這個項目為當(dāng)?shù)鼐用窠⒘艘环N新的交流頻道。北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院翁劍青教授認(rèn)為：“這種共享與交流有利于增進(jìn)當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)的認(rèn)同感和歸屬感，加強(qiáng)社區(qū)共識。這讓我們看到，西方的公共藝術(shù)不僅是雕塑、或是一般靜態(tài)的視覺呈現(xiàn)，而往往是通過一些行為，一些事件，還有一些人們交互的平臺建設(shè)，來讓大家進(jìn)行對話，讓各種意見可以得到一種呈現(xiàn)。這恰恰為社區(qū)自治提供了多樣性的渠道和可能性。

二、公共藝術(shù)介入城市景觀環(huán)境設(shè)施設(shè)計

城市景觀環(huán)境設(shè)施可以認(rèn)為是室內(nèi)設(shè)施向室外設(shè)施的延伸，這就要求環(huán)境設(shè)施同樣具有一定的功能與要求。在現(xiàn)代城市中，環(huán)境設(shè)施扮演著“城市生活家具”的角色，與人們的日常生活息息相關(guān)，小到街道上的電話亭、路燈、綠化帶、垃圾桶，大到城市的交通系統(tǒng)、數(shù)字化管理系統(tǒng)、排給水處理系統(tǒng)等，城市景觀環(huán)境設(shè)施不僅體現(xiàn)一個城市的景觀形象，還反映出城市居民的精神面貌、審美層次、物質(zhì)生活質(zhì)量以及政府的管理質(zhì)量，同時協(xié)調(diào)和均衡著城市環(huán)境與人居生活之間復(fù)雜而又微妙的關(guān)系，成為衡量城市精神生活質(zhì)量的一個重要指標(biāo)。位于城市景觀環(huán)境中的公共設(shè)施是向大眾敞開的、為多數(shù)民眾服務(wù)的、人們可以感知的設(shè)施，它是具有幾何特征和美學(xué)要求的設(shè)施，在我國大力發(fā)展生態(tài)文明建設(shè)的現(xiàn)階段，公共設(shè)施的發(fā)展和普及，對于改善人居環(huán)境、人們的生活方式起到了一定的推動作用。公共藝術(shù)以藝術(shù)的敏銳觸角介入到城市景觀環(huán)境設(shè)施的設(shè)計中，在滿足基本使用功能的基礎(chǔ)上，以其獨特的藝術(shù)形態(tài)語言構(gòu)建出更契合城市景觀場所精神的環(huán)境設(shè)施，傳達(dá)出更具感染力的城市文化魅力。

2.1多彩的藝術(shù)造型與個性色彩表達(dá)

在滿足環(huán)境設(shè)施基本功能的基礎(chǔ)上，公共藝術(shù)發(fā)揮其在藝術(shù)造型上的豐富形態(tài)與個性色彩特征，創(chuàng)作了城市景觀環(huán)境中的焦點，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊感，留下深刻的印象。

下面我們來看一看藝術(shù)形態(tài)各異的公共休憩座椅在不同的景觀空間中闡釋的獨特的藝術(shù)形態(tài)語言：

荷蘭設(shè)計工作室deltainc創(chuàng)作了“機(jī)器人公共座椅”，與其稱它為座椅，不如稱之為城市雕塑更合適（見圖4）。從外部造型上可以看出一個非常舒服地躺在地面的機(jī)器人，它雙手抱頭、單腿屈膝，一副消遣自得的樣子。設(shè)計師分別將機(jī)器人的腿部和手臂部分設(shè)計成公共休憩座椅供人們使用，和人接觸的一面都采用了自然親和的木材，以提供更舒適的觸感。

芝加哥某廣場的景觀公共座椅，采用了樹葉的造型，從平面布置到立體造型都采用了“樹”的設(shè)計概念，配合夜晚的燈光照明給兩棟大廈之間的連接地帶增加了溫馨的活力（見圖5-7）。

一個視覺形象獨特富于藝術(shù)魅力的公共設(shè)施有時候能將人們從埋頭看手機(jī)的狀態(tài)吸引出來，我們更應(yīng)該多關(guān)注一些公共設(shè)施設(shè)計。好的公共設(shè)計能讓人們感到舒適放松，拉近人和人之間的距離，藝術(shù)化的公共座椅為城市增添樂趣，創(chuàng)作了豐富的視覺焦點（見圖8-15）。

圖8　博物館里猶如海浪般起伏的座椅　

圖9　可插接的公共座椅

圖10　與lBM公司廣告巧妙結(jié)合的公共座椅

圖11　彩色的活字印刷式公共座椅

圖12　可搖擺的趣味公共椅　

圖13　與超市建筑外墻結(jié)合設(shè)計的長凳

接下來我們再看兩組垃圾桶的藝術(shù)化設(shè)計。垃圾桶是常見的城市公共衛(wèi)生設(shè)施，其目的是為了保持城市的整體的清潔度，使人們在享受到干凈整潔的城市環(huán)境的同時，培養(yǎng)保護(hù)與愛護(hù)環(huán)境的意識，養(yǎng)成良好的衛(wèi)生習(xí)慣。扔了垃圾后誰也不想在垃圾桶旁邊多呆一會，不過漂亮的垃圾桶一定可以吸引你的注意力。2011年設(shè)計師Ignacio Ciocchini為紐約布萊恩公園設(shè)計的垃圾桶擺脫了傳統(tǒng)的形象，精美易用，驅(qū)動人們做一個有責(zé)任的市民。這種垃圾桶通過造型細(xì)節(jié)、顏色和投放的狹縫定義了三種垃圾桶的功能，分別用于一般垃圾，報紙雜志等紙質(zhì)垃圾，瓶子、罐子類垃圾的投放（見圖16、圖17）。

貌似保齡球瓶的垃圾桶，上方頂蓋恰好滿足煙灰缸需求，搭配主體可作為垃圾桶使用，傾倒時只需卸下上半部，輕松而利落，和景觀中的高腳坐凳放置在一起沒有絲毫的突兀感（見圖18、圖19）。

再看來自日本的可愛站臺，外形是各種蔬菜和水果，看上去也非常美味可口，坐在這樣可愛的站臺里應(yīng)該不容易心浮氣躁了（見圖20）。

2.2注重美學(xué)價值與彰顯場所精神

優(yōu)秀的環(huán)境設(shè)施設(shè)計是能讓人感受到它所具有的美學(xué)價值的同時，還能體驗到設(shè)計師或藝術(shù)家賦予其中的思想情感。公共藝術(shù)在城市景觀環(huán)境設(shè)施中的表達(dá)賦予了其深層次的思想與內(nèi)涵，有利于環(huán)境設(shè)施更好彰顯其特定的場所精神。

公交站亭是常見的公共交通設(shè)施，一直以來其功能性是第一位的，在滿足交通、運(yùn)輸?shù)然竟δ芑A(chǔ)上，公共交通設(shè)施的合理規(guī)劃與管理可以有效提升人們進(jìn)行戶外活動的效率，改善城市交通擁擠的窘境（見圖21）。澳大利亞的某公交站亭創(chuàng)意十足，既滿足了某些乘客顧影自“戀”的需求，又讓大家當(dāng)了回“肖像紀(jì)念郵票”，在不知不覺中傳達(dá)了澳大利亞特有的郵政文化（見圖22）。澳大利亞郵政的商業(yè)化變革是以確保郵政員工利益和國家民眾利益為前提，既沒有強(qiáng)迫裁員，也沒有降低普遍服務(wù)水平和質(zhì)量，公司作為值得信賴、可靠的社會服務(wù)的供給者的名譽(yù)得到有效維護(hù)。在國際舞臺上，澳大利亞郵政同樣是全球業(yè)績最好的郵政企業(yè)之一，在提供優(yōu)質(zhì)服務(wù)的同時，也是發(fā)達(dá)國家中保持最低信函資費的國家之一。

圖14　可自由旋轉(zhuǎn)調(diào)節(jié)角度的長凳　

圖15　會發(fā)光的公共吊椅

圖16　布萊恩公園垃圾桶分類

圖17　布萊恩公園垃圾桶　

圖18　保齡球垃圾桶與景觀凳結(jié)合布置

圖19　保齡球垃圾桶

2015年美國芝加哥Stewart Hicks和Allison Newmeyer在加拿大溫哥華的市中心將一個人行空間改造成一個獨特的座位區(qū)，且能夠在夏天全天24小時開放。他們共同設(shè)計的“游行走廊”以其豐富的藝術(shù)形態(tài)牢牢地抓住了公眾的眼球（見圖23），人們可以在這條臨時性的走廊上歇息或者賞景，同時自己也成了被欣賞的一部分。

2.3綠色設(shè)計與可持續(xù)發(fā)展

綠色設(shè)計源于人們對于現(xiàn)代技術(shù)文化所引起的環(huán)境及生態(tài)破壞的反思，體現(xiàn)了設(shè)計師的職業(yè)道德和社會責(zé)任心的回歸。在很長一段時間內(nèi)，人類創(chuàng)造了現(xiàn)代生活方式和生活環(huán)境的同時，也加速了對資源、能源的消耗，對地球的生態(tài)平衡造成了巨大的破壞。環(huán)境設(shè)施中提倡的綠色設(shè)計著眼于人與自然的生態(tài)平衡關(guān)系，在設(shè)計過程的每一個決策中都充分考慮到環(huán)境效益，盡量減少對環(huán)境的破壞?？沙掷m(xù)設(shè)計是一種構(gòu)建及開發(fā)可持續(xù)解決方案的策略設(shè)計活動，均衡考慮經(jīng)濟(jì)、環(huán)境、道德和社會問題，以再思考的設(shè)計引導(dǎo)和滿足消費需求，維持需求的持續(xù)滿足。公共藝術(shù)介入環(huán)境設(shè)施的設(shè)計過程中，要秉持環(huán)境與資源的可持續(xù)概念，公共藝術(shù)的公共性與傳播性還能更好地施行社會、文化的可持續(xù)觀念。

圖20　日本各式各樣的水果站臺

圖21　奧地利的創(chuàng)意公交站，讓等待不再漫長，因為有了美好的風(fēng)景陪伴　

圖22　澳大利亞的郵政廣告車站

圖23　溫哥華彩色游行走廊

圖24　墨西哥環(huán)保藝術(shù)座椅（圖片來自筑龍網(wǎng)）

2013年elultimogrito為墨西哥城市國際藝術(shù)節(jié)設(shè)計了一組公共座椅，采用木板和塑料包裝袋，邀請社會各界一同參與安裝過程，最終制成了這組夸張而炫目的座椅。在安裝的第一天，周圍的民眾還持有懷疑態(tài)度，認(rèn)為這些材料看起來如同垃圾一般。然而隨著進(jìn)一步的安裝，街頭的民眾都逐漸被其吸引，很快就自發(fā)的加入安裝過程之中。一直到該藝術(shù)品最后的落成，附近的民眾都聚集而來，小商販也開始售賣食物。該設(shè)計團(tuán)隊在過去的幾年一直致力于采用傳統(tǒng)的生產(chǎn)方式，利用原始的工具和材料，嘗試用全新的設(shè)計方式和思維模式來塑造各種藝術(shù)作品。近年來設(shè)計師開始采用新型可循環(huán)使用的環(huán)保包裝材料，這些材質(zhì)易于使用、高度可塑且便于收集，利用切割、粘合、折疊、拼接、扭曲等方式，將這些材料制成獨具個性的裝飾藝術(shù)品（見圖24）。

結(jié)語

公共藝術(shù)融入當(dāng)下的景觀設(shè)計，成為一種景觀裝置藝術(shù)，可以提供更多創(chuàng)造性的設(shè)計思路，可以不受形態(tài)與材質(zhì)的束縛，可以更加自由地使用各種設(shè)計元素，使城市環(huán)境空間呈現(xiàn)多元化與藝術(shù)性的特征。公共藝術(shù)的表達(dá)形式已經(jīng)突破了早期的藝術(shù)傳統(tǒng)模式，可以和許多來自不同領(lǐng)域的從業(yè)者（如景觀設(shè)計師、建筑師、產(chǎn)品設(shè)計師等）進(jìn)行合作。通過藝術(shù)形式語言的塑造和空間場所精神的塑造，豐富與完善城市的公共空間，體現(xiàn)在城市景觀的諸多方面。公共藝術(shù)的介入，讓藝術(shù)的影響力及作用蔓延到城市的不同環(huán)境，激發(fā)公眾參與更多樣化的戶外公共活動，大大豐富了城市居民的生活。

當(dāng)下，公共藝術(shù)化的城市環(huán)境設(shè)施在國內(nèi)外開始逐漸興起，其藝術(shù)形式和內(nèi)容呈現(xiàn)出豐富多彩的變化。隨著近年來城市規(guī)劃學(xué)者和藝術(shù)家對其研究的深入和廣泛的關(guān)注，城市景觀環(huán)境設(shè)施因其突出的公共特性和可操作性的藝術(shù)化設(shè)計空間，逐漸成為公共藝術(shù)的研究與設(shè)計對象，其理論越來越豐富，成功的設(shè)計實踐案例越來越多，城市景觀環(huán)境設(shè)施的藝術(shù)化設(shè)計成為了公共藝術(shù)研究的新領(lǐng)域，環(huán)境設(shè)施也逐漸擺脫了單一機(jī)械的功能特點，呈現(xiàn)出公共藝術(shù)化設(shè)計的趨勢。

（責(zé)任編輯：張同標(biāo)）

［1］王中.公共藝術(shù)概論 ［M］， 北京：北京大學(xué)出版社 ，2007.

［2］孫婷婷.公共藝術(shù)項目范式與中國政策制定的探究 ［D］， 南京：東南大學(xué) ，2012

［3］楊曉軍，蔡曉霞.空間·設(shè)施·要素［M］.北京：中國建筑工業(yè)出版社，2005

［4］付艷，李險峰.當(dāng)代園林中公共藝術(shù)表達(dá)形式與景觀效應(yīng)研究［J］.北京：中國農(nóng)業(yè)大學(xué)，2012.

Public Artistic Trend of Urban Landscape Environmental Facilities

本文從城市公共藝術(shù)項目的歷史發(fā)展，研究了公共藝術(shù)介入城市景觀環(huán)境設(shè)施的趨勢。公共藝術(shù)的發(fā)展使城市空間呈現(xiàn)趣味性與文化性的特征，讓藝術(shù)的影響力蔓延到城市的各個角落，激發(fā)公眾的互動性與參與性，豐富城市居民的生活。同時，城市景觀環(huán)境設(shè)施因其突出的公共特性和可操作性的設(shè)計空間，逐漸成為公共藝術(shù)研究的新領(lǐng)域。

From the history of the city public art project development， this paper studied the trend of the public art in city landscape environment facilities. The development of public art make the city space presents interesting and cultural characteristics， the influence of the art spread to every corner of the city， stimulate the public interactive and participatory， enrich urban residents' life. At the same time， the city landscape environment because of its outstanding characteristics of public facilities and the maneuverability of design space， gradually become a new field of study of public art.

城市景觀 ；環(huán)境設(shè)施 ；公共藝術(shù)

Urban landscape ；Environmental facilities ；Public art

范曉莉，江南大學(xué)設(shè)計學(xué)院副教授，研究方向：城市景觀設(shè)計、公共藝術(shù)設(shè)計。

1本文系江蘇省教育廳高校哲學(xué)社會科學(xué)研究項目（項目編號2016SJD760049）的階段性研究成果。