中國(guó)歌曲作品的轉(zhuǎn)調(diào)法芻議（上）

肖友明（四川文化藝術(shù)學(xué)院，四川 綿陽(yáng) 621000）

中國(guó)歌曲作品的轉(zhuǎn)調(diào)法芻議（上）

肖友明
（四川文化藝術(shù)學(xué)院，四川 綿陽(yáng) 621000）

幾乎所有的歌曲寫(xiě)作教科書(shū)講到轉(zhuǎn)調(diào)部分時(shí)，都是從前后調(diào)調(diào)性關(guān)系的遠(yuǎn)近來(lái)分析與講解歌曲創(chuàng)作中的轉(zhuǎn)調(diào)問(wèn)題。本文筆者認(rèn)為，無(wú)論前后調(diào)的關(guān)系是較近的一級(jí)關(guān)系調(diào)，還是二三級(jí)關(guān)系調(diào)，甚至更遠(yuǎn)的四級(jí)關(guān)系調(diào)，只要通過(guò)合理的連接手段都可以平穩(wěn)地過(guò)渡到目的調(diào)，介于此，本文將從前后調(diào)連接處兩和弦的關(guān)聯(lián)來(lái)闡述歌曲作品的轉(zhuǎn)調(diào)問(wèn)題。

歌曲；共同主和弦；同主音和弦；屬主關(guān)系和弦；替代主和弦；轉(zhuǎn)調(diào)

在調(diào)性發(fā)展過(guò)程中，如果音列中出現(xiàn)新的因素而導(dǎo)致音列改變的（此時(shí)調(diào)號(hào)也隨之改變），稱為轉(zhuǎn)調(diào)①。調(diào)性的轉(zhuǎn)換是推動(dòng)音樂(lè)發(fā)展的重要手段，有時(shí)為了更好地表現(xiàn)歌詞的內(nèi)容，表達(dá)感情和刻劃音樂(lè)形象，或者獲得音樂(lè)片段間的色彩對(duì)比，調(diào)性的轉(zhuǎn)換則不失為一種有效的手段和方法。通常在歌曲作品中，調(diào)性變換與曲式結(jié)構(gòu)以及藝術(shù)表現(xiàn)力密不可分，通過(guò)轉(zhuǎn)調(diào)來(lái)突出和深化音樂(lè)形象和作品內(nèi)涵。

一、通過(guò)共同主和弦轉(zhuǎn)調(diào)

在民族調(diào)式的歌曲作品中，調(diào)性大多數(shù)情況下是轉(zhuǎn)向近關(guān)系調(diào)，此時(shí)由于宮音作了變化，故稱為“移宮犯調(diào)”。由于五聲音階中只有唯一的大三度（宮-角），它是確定調(diào)式的關(guān)鍵信息，所以當(dāng)大三度的位置發(fā)生變化時(shí)（常常是以清角音或徵音為根音的大三度），就相應(yīng)轉(zhuǎn)向了下方或上方純五度的宮系統(tǒng)了。在記譜上，不用變化音而采用某宮系統(tǒng)的自然七聲音就可以寫(xiě)出兩個(gè)近關(guān)系宮系統(tǒng)的所有調(diào)，這也是我國(guó)民族調(diào)式的特有現(xiàn)象，絕大多數(shù)的民歌通常都采用此種記譜法，理論上稱之為“清角為宮”和“變宮為角”的轉(zhuǎn)調(diào)法。

由劉麟作詞、王志信作曲的歌曲《昭君出塞》，第一部分是d羽調(diào)，第二部分是從d商調(diào)開(kāi)始，間奏的最后一小節(jié)是前調(diào)的主和弦，其后是第二部分從主和弦開(kāi)始，通過(guò)前后兩調(diào)的主和弦（都是小三和弦）作為共同和弦平穩(wěn)而流暢地實(shí)施了轉(zhuǎn)調(diào)過(guò)程。前后調(diào)的關(guān)系就是低五度宮系統(tǒng)轉(zhuǎn)向高五度宮系統(tǒng)，采用的是“變宮為角”的方法。

二、通過(guò)同主音和弦轉(zhuǎn)調(diào)

通過(guò)同根音而不同性質(zhì)的和弦轉(zhuǎn)調(diào)，表現(xiàn)在大小調(diào)與民族調(diào)式中就是同主音調(diào)式互轉(zhuǎn)。在同主音的各種調(diào)式中，不論其調(diào)關(guān)系的遠(yuǎn)近，都可以很自然地直接對(duì)置，這是一種特殊的轉(zhuǎn)調(diào)，這是由于它們之間有相同的主、屬、下屬音，這三個(gè)骨干音把同主音各調(diào)式有機(jī)地聯(lián)系起來(lái)。

（一）同主音大小調(diào)互轉(zhuǎn)

同主音大小調(diào)前后兩調(diào)的區(qū)別表現(xiàn)在第II、III、VI、VII各音級(jí)上，音級(jí)不同就導(dǎo)致伴奏部分和聲的對(duì)比。由于大主和弦明亮，小主和弦柔和，從而形成兩種不同色彩的調(diào)式對(duì)比。

例1 選自《在銀色的月光下》塔塔爾民歌、洛賓譯詞、黎英海改編

上例是由黎英海先生改編的一首塔塔爾民歌，中段采用改變調(diào)式的引申性單三部曲式寫(xiě)法。由bE大調(diào)通過(guò)“大轉(zhuǎn)小”轉(zhuǎn)至同主音的be小調(diào)。從譜面上看，沒(méi)有采用直接改變調(diào)號(hào)的記譜方式，而是通過(guò)臨時(shí)變音記號(hào)來(lái)體現(xiàn)的，經(jīng)過(guò)和聲和調(diào)性分析則清晰可見(jiàn)。

當(dāng)然，在實(shí)際的作品中，“小轉(zhuǎn)大”的例子也是十分普遍的，這里就不再一一列舉了。

（二）同主音五聲性調(diào)式互轉(zhuǎn)

在五聲性民族調(diào)式中，各同主音調(diào)式之間，不論調(diào)性關(guān)系的遠(yuǎn)近如何，都能自由地相互轉(zhuǎn)換。其中色彩對(duì)比最鮮明，且應(yīng)用最普遍的是同根音大小主三和弦對(duì)置。兩調(diào)接頭處的界限常常與音樂(lè)結(jié)構(gòu)的界限是吻合的，在和聲配置上不必考慮共同和弦而直接對(duì)置。

例2 選自《火把節(jié)的火把》盧云生詞、陳勇曲

上例從bA徵到#g羽，目的調(diào)是七個(gè)降號(hào)羽調(diào)式的等音調(diào)，前后兩調(diào)相差兩個(gè)降號(hào)，屬于二級(jí)關(guān)系調(diào)的范疇。同主音調(diào)對(duì)置接頭處用了“大轉(zhuǎn)小”的手法（前調(diào)主和弦是大三和弦，后調(diào)是小三和弦），無(wú)論從調(diào)關(guān)系的遠(yuǎn)近還是主和弦的明暗程度上，都形成了強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，大大增強(qiáng)了作品的表現(xiàn)力。

例3 選自《山里的女人喊太陽(yáng)》甘茂華詞、王原平曲

上例是“小轉(zhuǎn)大”的例子，前調(diào)是C宮系統(tǒng)的a羽調(diào)，后調(diào)則是A宮調(diào)，前后調(diào)主音相同，形成小三和弦與大三和弦對(duì)置，有如“天亮了”的感覺(jué)，使得歌曲的情緒突然變得歡快、明朗。

三、通過(guò)屬主關(guān)系和弦轉(zhuǎn)調(diào)

為了使新調(diào)主和弦更加合理的被引出，常見(jiàn)的手法是在新調(diào)出現(xiàn)之前設(shè)法進(jìn)入到其屬和弦，形成屬主關(guān)系和弦連接完成轉(zhuǎn)調(diào)。

（一）原調(diào)和弦作為后調(diào)屬和弦

例4 選自歌劇《蒼原》娜仁高娃的詠嘆調(diào)《情歌》黃維若 馮伯銘詞、徐占海 劉暉曲

上例中，前調(diào)結(jié)束在F徵調(diào)式上，通過(guò)兩小節(jié)過(guò)渡最終停留在以C音為根音的七和弦上，該和弦恰好同是前后兩調(diào)的屬七和弦，通過(guò)（F徵：V7=f羽：V7）平穩(wěn)連接后調(diào)主和弦，完成轉(zhuǎn)調(diào)。

（二）原調(diào)變音和弦作為后調(diào)屬和弦

原調(diào)變音和弦（非主變和弦）作為后調(diào)屬和弦的轉(zhuǎn)調(diào)，指的是兩調(diào)接頭處的和弦中出現(xiàn)前調(diào)沒(méi)有的變化音，同時(shí)該和弦又是后調(diào)的屬和弦，將其作為共同和弦解決到后調(diào)主和弦，完成轉(zhuǎn)調(diào)。

例5 選自《一首桃花》林徽因詩(shī)、周雪石曲

上例中，前調(diào)為g小調(diào)，接頭處的和弦是以bB為根音的大小七和弦，其中出現(xiàn)了前調(diào)沒(méi)有的bA音，該和弦恰好是后調(diào)bE大調(diào)的屬七和弦，隨后自然解決到后調(diào)主和弦，使得轉(zhuǎn)調(diào)過(guò)程平穩(wěn)而流暢。

由丁善德改編的云南民歌《想親娘》的第一個(gè)轉(zhuǎn)調(diào)處也使用了此種手法，前調(diào)結(jié)束于be羽調(diào)式的主和弦，經(jīng)過(guò)一系列變音和弦最終到達(dá)升三音的大三和弦，由此和弦作為后調(diào)屬和弦連接后調(diào)主和弦，平穩(wěn)進(jìn)入bA宮調(diào)式。

四、通過(guò)替代主和弦轉(zhuǎn)調(diào)

五聲調(diào)式和以五聲音為骨干的旋律中，常常以五聲正音作為段落的終止音，為了能夠順利的過(guò)渡到新的調(diào)性上，常常利用大小主和弦相互變化，來(lái)達(dá)到轉(zhuǎn)調(diào)的目的。如前調(diào)為宮調(diào)式或徵調(diào)式，其主和弦應(yīng)是大三和弦，將其三音降低半音變成小三和弦，且該小三和弦為后調(diào)的某一級(jí)和弦，相當(dāng)于用小三和弦代替應(yīng)出現(xiàn)的同根音大三和弦而進(jìn)行的轉(zhuǎn)調(diào)從而平穩(wěn)銜接后調(diào)，稱之為“小代大”的轉(zhuǎn)調(diào)；反之，用大三和弦代替應(yīng)出現(xiàn)的同根音小三和弦而進(jìn)行的轉(zhuǎn)調(diào)，則稱為“大代小”的轉(zhuǎn)調(diào)。這兩種轉(zhuǎn)調(diào)中，前者適用于向降號(hào)方向轉(zhuǎn)調(diào)，后都則適用于向升號(hào)方向轉(zhuǎn)調(diào)。

例6 選自歌劇《白毛女》選曲《楊白勞》賀敬之等詞、馬可等曲、黎英海改編

上例中，前后兩調(diào)在自然音范圍內(nèi)，沒(méi)有共同和弦，為使前后兩調(diào)順利銜接，而將前調(diào)主和弦三音降低，用小主和弦代替大主和弦，構(gòu)成前后調(diào)的共同和弦，即通過(guò)（bA徵：b3I=#C商：V）此替代主和弦作為共同和弦平穩(wěn)解決到后調(diào)的主和弦以達(dá)到轉(zhuǎn)入后調(diào)的目的。

注釋：

① 樊祖蔭.歌曲寫(xiě)作教程.人民音樂(lè)出版社、上海音樂(lè)出版社，2006，8：87.

［1］黃虎威.轉(zhuǎn)調(diào)法［M］.人民音樂(lè)出版社，1983.

［2］樊祖蔭.歌曲寫(xiě)作教程［M］.人民音樂(lè)出版社、上海音樂(lè)出版社，2006.

［3］黃汛舫.歌曲寫(xiě)作中的轉(zhuǎn)調(diào)問(wèn)題［J］.海南師范學(xué)院學(xué)報(bào)（人文社會(huì)科學(xué)版），2001，10.

［4］張帆.淺談舒伯特藝術(shù)歌曲的轉(zhuǎn)調(diào)手法［J］.北方音樂(lè)，2012，08.

肖友明（1983-），男，四川文化藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)舞蹈學(xué)院講師，碩士。