賈亞杰 (新疆師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 830000)
淺談中國(guó)元素在經(jīng)典國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫角色設(shè)定中的運(yùn)用
賈亞杰 (新疆師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 830000)
動(dòng)畫角色風(fēng)格與類型豐富多彩,但是都基本遵循夸張、變形、概括、擬人化等幾個(gè)動(dòng)畫造型基本特點(diǎn)。經(jīng)典國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫角色也在此基礎(chǔ)上,加入了一些民族化的中國(guó)元素,使得國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫角色更具有東方審美意蘊(yùn),風(fēng)格更突出,角色更具有民族文化內(nèi)涵。能在當(dāng)時(shí)的國(guó)際動(dòng)畫電影里別具一格。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影想要更高的發(fā)展,需要用緊跟時(shí)代的設(shè)計(jì)理念和審美對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)精髓進(jìn)行提煉和概括,這樣才能創(chuàng)作出具有民族性和審美性的動(dòng)畫角色。
中國(guó)元素;中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù);民族化;動(dòng)畫角色
動(dòng)畫角色設(shè)定指綜合運(yùn)用變形、夸張、擬人等藝術(shù)手法將動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)為可視形象,賦予每一個(gè)動(dòng)畫角色生命力與性格。動(dòng)畫角色相當(dāng)于電影中的演員,而這些動(dòng)畫演員是通過(guò)美術(shù)設(shè)計(jì)師創(chuàng)造的卡通形象表現(xiàn)出來(lái)的。
動(dòng)畫角色的造型有著不同的設(shè)計(jì)方法與風(fēng)格。但是它們都遵循著一些固有的規(guī)律和特點(diǎn),第一個(gè)特點(diǎn)就是夸張,根據(jù)腳本和設(shè)定內(nèi)容,結(jié)合角色的性格,把對(duì)象最本質(zhì),最具代表性的特點(diǎn)進(jìn)行大膽的夸張與變形,使得角色的特點(diǎn)和形象更加的突出??鋸埌ㄐ螒B(tài)與表情的夸張,動(dòng)作的夸張,語(yǔ)言的夸張等。
概括也是動(dòng)畫角色造型的另一個(gè)重要特點(diǎn),概括歸納是對(duì)形象進(jìn)行有意識(shí)的整合,通過(guò)概括、取舍、對(duì)比等主觀手法突出特點(diǎn),讓角色個(gè)性氣息更加強(qiáng)烈,歸納概括的目的也是為了更好的突出形象特征,讓人印象深刻。
擬人化也是作為動(dòng)畫角色區(qū)別于其他造型藝術(shù)的一個(gè)重要特征,動(dòng)畫造型角色從來(lái)不限定于單純的人物造型,一切物體,都可以加入擬人化的特征,可以增加五官,四肢,使其賦予生命與性格。
60年的中國(guó)動(dòng)畫電影在當(dāng)時(shí)的世界動(dòng)畫電影是獨(dú)樹一幟的,出了一大批優(yōu)秀的經(jīng)典國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影如《大鬧天宮》《小蝌蚪找媽媽》《豬八戒吃西瓜》《驕傲的將軍》等,無(wú)論是從劇本還是美術(shù)造型上,都毫不遜色于當(dāng)時(shí)世界其他國(guó)家動(dòng)畫電影。這一時(shí)間段出現(xiàn)的中國(guó)動(dòng)畫具有鮮明的中國(guó)民族特色,很能代表中國(guó)動(dòng)畫的傳統(tǒng)造型藝術(shù)特點(diǎn)。這些造型特點(diǎn)不僅僅的表現(xiàn)在對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)造型形式的引用、提煉,同時(shí)還包括對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化精神的領(lǐng)悟與傳承。用動(dòng)畫特有的審美觀念對(duì)傳統(tǒng)造型中的一些經(jīng)典元素加以改造、提煉和運(yùn)用,使動(dòng)畫造型富有時(shí)代特色和民族個(gè)性,加強(qiáng)了動(dòng)畫作品的藝術(shù)品質(zhì)和藝術(shù)感染力。
圖1 《大鬧天宮》孫悟空人設(shè)
在動(dòng)畫的造型特點(diǎn)上,運(yùn)用了夸張,變形,概括的手法,去提煉人物造型,塑造人物形態(tài),加入中國(guó)傳統(tǒng)文化元素在里面。如在《大鬧天宮》(圖1)中孫悟空的造型,對(duì)孫悟空進(jìn)行了夸張的擬人化的塑造,同時(shí)借鑒了京劇臉譜的造型和色彩特點(diǎn),臉部用白色,眼睛和鼻子用紅色桃心給包裹起來(lái),配上金色的眼睛,突出了神態(tài)。在整體造型上,細(xì)腿、瘦腰、整個(gè)人物造型修長(zhǎng),同時(shí)又有活力,動(dòng)作做起來(lái)也顯得敏捷、靈活,配上中國(guó)線描的表現(xiàn)手法,使得這一形象成為了中國(guó)動(dòng)畫最經(jīng)典造型。同時(shí)在動(dòng)畫角色其他的造型特點(diǎn)上,天兵與神將的造型上借鑒了中國(guó)年畫門神的一些造型特點(diǎn),濃密胡須、粗黑眉毛、瞪起的眼神頗具威嚴(yán),在整個(gè)的軀體造型上整體使用倒三角,也會(huì)給人一種森嚴(yán)和緊張感。
圖2 《驕傲的將軍》師爺與將軍設(shè)定
再如動(dòng)畫電影《驕傲的將軍》(圖2)中將軍的造型也是借鑒了京劇的臉譜設(shè)計(jì),將軍臉部紅白的色彩搭配,加上和京劇一樣夸張的胡須,顯得威武,雄邁。在動(dòng)畫中師爺?shù)男蜗髱缀蹙褪蔷﹦±铩俺蟆钡脑图右钥鋸?,?xì)小的眼睛和嘴巴,臉部中間使用白色點(diǎn)綴,兩撇小胡子更突出了師爺?shù)慕苹?/p>
在人物動(dòng)作上,《大鬧天宮》的動(dòng)作特點(diǎn)與迪士尼卡通風(fēng)格彈性的動(dòng)畫特點(diǎn)區(qū)別很大,孫悟空與其他人物的走路特點(diǎn),并沒有完全遵循迪士尼派的運(yùn)動(dòng)規(guī)律,而是進(jìn)行了一種拉長(zhǎng)的夸張,并沒有過(guò)多彈性。在精彩的打斗畫面中并沒有過(guò)多的鏡頭切換和夸張動(dòng)作,多是舞蹈化武術(shù)技巧的組合,具有京劇式的程式性和表現(xiàn)性,韻味十足。
《小蝌蚪找媽媽》是我國(guó)第一部水墨動(dòng)畫,水墨畫作為中國(guó)畫的一個(gè)重要組成部分,有自己獨(dú)特的形式語(yǔ)言與繪畫形式。黑白兩色,簡(jiǎn)單但是也足夠表達(dá)出內(nèi)容,有意境美和簡(jiǎn)約美,具有東方韻味,是我們民族特有的風(fēng)格。所以,《小蝌蚪找媽媽》上映后,獲得國(guó)內(nèi)外一致好評(píng),并在國(guó)外獲得一系列的大獎(jiǎng),成為代表中國(guó)水墨風(fēng)格動(dòng)畫的一個(gè)重要作品。
《豬八戒吃西瓜》是一部剪紙動(dòng)畫,這部動(dòng)畫采用的是剪紙的藝術(shù)表現(xiàn)形式,借鑒了中國(guó)皮影的創(chuàng)作技巧。采用定格擺拍的方式來(lái)呈現(xiàn),這部動(dòng)畫中的孫悟空造型與《大鬧天宮》的風(fēng)格有很大不一樣,《豬八戒吃西瓜》里面的孫悟空,人物裝飾性很強(qiáng),沒有過(guò)多的夸張,變形,而過(guò)多的是對(duì)點(diǎn)和色塊的概括。動(dòng)作上也和《大鬧天空》《驕傲的將軍》區(qū)別很大,沒有過(guò)多的運(yùn)動(dòng)規(guī)律和技巧,而是關(guān)節(jié)處定點(diǎn),擺拍。所以在動(dòng)作與人物造型上具有皮影的味道。
動(dòng)漫角色想要立足于世界,想要有自己的品牌與市場(chǎng),必須要走民族化的道路, 在表現(xiàn)形式上,要在傳統(tǒng)的民間藝術(shù)中進(jìn)行引用,提煉,借鑒木版畫、年畫、皮影、剪紙等傳統(tǒng)藝術(shù)的造型技法,色彩與表現(xiàn)語(yǔ)言。還要對(duì)中國(guó)文化精神與文化內(nèi)涵進(jìn)行傳承與領(lǐng)悟,在加入現(xiàn)代的審美觀念與市場(chǎng)需求,對(duì)傳統(tǒng)造型中的一些元素加以改造運(yùn)用后,才能使動(dòng)畫造型富有時(shí)代特色和民族個(gè)性,設(shè)計(jì)出經(jīng)典的,多元化的造型角色。讓國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的角色造型更具魅力。
[1]孫立軍.影視動(dòng)畫經(jīng)典作品剖析[M].海洋出版社,2004.
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賈亞杰,新疆師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院研究生,研究方向:公共藝術(shù)。