論民歌《茉莉花》在傳播中的南北地域性差異
——以江蘇、河北地區(qū)為例

王娜娜 陳 嬌 （商洛學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院 726000）

論民歌《茉莉花》在傳播中的南北地域性差異
——以江蘇、河北地區(qū)為例

王娜娜 陳 嬌 （商洛學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院 726000）

我國民族眾多，音樂源遠(yuǎn)流長。并且各地域的地理環(huán)境、生活方式、文化傳統(tǒng)、語言特點等方面都存在較大的差異。所以使得民歌《茉莉花》在各國形成了幾十種各種各樣的版本，流傳極為廣泛。每一個地區(qū)都有各自鮮明的特色和風(fēng)格。本文從歌詞、節(jié)奏、演唱風(fēng)格、情感表達(dá)四個方面比較分析江蘇、河北兩地《茉莉花》的不同之處，研究《茉莉花》在傳播中的南北地域性差異。對研究中國民歌特點和民歌傳承有重要的意義。

中國民歌；《茉莉花》；地域性差異；南北差異

本文通過對歌詞、節(jié)奏、語言、情感表達(dá)四個方面比較分析江蘇、河北兩地《茉莉花》的不同之處，研究分析《茉莉花》在傳播中的南北地域性差異。

一、民歌《茉莉花》在傳播中的南北地域性差異

我國民族眾多，音樂源遠(yuǎn)流長，因此民歌小調(diào)廣泛流傳的數(shù)量也甚多。作為中國民歌的代表，《茉莉花》本身就是一首小調(diào)為體裁的漢族民歌，廣受大眾喜愛。此曲歷史久遠(yuǎn)，最早的一個版本是在清朝南京六合民間傳唱了一百年，初名為《鮮花調(diào)》?，F(xiàn)在人們聽得最多的是江蘇和河北這兩種版本的，也是最具有代表性的。

即使是同一首民歌，在南北地區(qū)表現(xiàn)出的音樂風(fēng)格也有所不同。江蘇的《茉莉花》旋律優(yōu)美，富有詩情畫意，具有典型的南方民歌特點；而河北的《茉莉花》旋律跌宕起伏，明快嘹亮，具有十足的北方小調(diào)之味。

民歌傳播到不同的地區(qū)，就會有不同的傳唱，而在不同地域的傳唱中在音樂情感表達(dá)、曲調(diào)、歌詞、語言方面也都出現(xiàn)了一定的變化。

（一）歌詞

江蘇《茉莉花》的歌詞直接、簡明表達(dá)出對花兒的贊賞，含蓄委婉地表達(dá)了男女之間的美好愛情。歌詞中“罵”“怕”這兩個字眼的運用，將少女膽怯、羞澀，想摘又不敢摘的復(fù)雜心情描寫的淋淋盡致。

河北民歌《茉莉花》在歌詞內(nèi)容上和江蘇民歌《茉莉花》的不同之處：“我哎咳有心掐吔哎哎咳，戴哎咳吔哎，又怕那看花的人兒罵。”巧妙地加入了“哎”“也”“哎咳”等襯詞，讓人感受到歌曲帶來的趣味，更具有說唱風(fēng)味。

由已知條件：論域U為待評價地方高校的集合，即U={x1,x2,…,x10}；科研核心競爭力評價等級(分類空間)C={c1,c2,c3}={強(qiáng)，中，弱}；評價指標(biāo)(特征空間)I={I1,I2,…,I16}。

（二）節(jié)奏和旋律

江蘇《茉莉花》是2/4拍，由兩段構(gòu)成。歌曲中十六分音符與切分節(jié)奏型交替出現(xiàn)，且較為緊密，使整曲歌唱起來既通順流暢同時又具有江南語言節(jié)奏的特點。充分表現(xiàn)出人們對茉莉花的喜愛。

河北《茉莉花》具有典型的河北曲調(diào)。其節(jié)奏較疏散，多用切分節(jié)奏，旋律起伏較大，比江蘇地區(qū)的茉莉花有較多的裝飾音，增添了北方小調(diào)的敘述風(fēng)格，凸顯河北民歌的悠揚婉轉(zhuǎn)。通過對茉莉花的贊揚，含蓄的表現(xiàn)了男女之間淳樸美好的感情。

江蘇的《茉莉花》，其旋法以五聲音階曲折的級進(jìn)為主，旋律婉轉(zhuǎn)流暢，有典型的南方民歌的特點，宛如一幅江南水鄉(xiāng)風(fēng)土人情的圖畫。歌詞一般只有開始關(guān)于茉莉花的幾段，不唱《西廂記》的故事。民歌手往往采用吳語演唱這首歌曲，其風(fēng)格細(xì)膩優(yōu)雅，聽來感到新穎親切，生動地刻畫了古代少女追求美好生活的形象，很有藝術(shù)感染力。

河北南皮《茉莉花》的曲調(diào)則更具有敘述性質(zhì)。它的速度緩慢，旋律的進(jìn)行委婉。從戲曲音樂中汲取素材，河北南皮《茉莉花》的最后有一個較長的拖腔，其旋律材料就是取自呂劇“四平腔”的常用拖腔，但用得很貼切。

（三）情感表達(dá)

古人云：南人善思，內(nèi)向；北人善動，外露。從江蘇、河北民歌《茉莉花》的演唱中就能充分體會到這一點。這兩首民歌都是表達(dá)少女對愛情的美好向往，但是他們卻分別有自己不同的表達(dá)方式。

江蘇在地理位置上屬于南方，南方氣候比較溫和。所以人多溫柔、溫和。在表達(dá)情感方面就很含蓄。在演唱江蘇《茉莉花》時就能充分感受到江南女子的那種溫婉。仿佛眼前能看見一個美麗的少女看著又香又白的茉莉花想摘又害怕摘下來它來年不發(fā)芽的矛盾心理。

河北地處中原一帶，四季分明但是沒有溫差沒有東北明顯。所以在人的性格方面即沒有東北人豪放但是保留北方人的耿直，在情感表達(dá)上還是比較平實樸素。在歌曲里就用“花叢里蝴蝶飛，承兌又成雙”來比喻對愛情的向往。另外，在聲音特點上，河北民歌《茉莉花》在演唱時和江蘇的《茉莉花》是有所不同的。沒有了南方民歌的細(xì)膩柔美。具有了北方民歌的特色，聲音宏亮、明快，聲音則講究抑揚頓挫，強(qiáng)弱變化比較明顯。

（四）語言

江蘇民歌《茉莉花》。江蘇省主要分為兩大方言區(qū)，一是江淮方言區(qū)，一是吳語方言區(qū)。在語言上，吳語區(qū)是以江蘇話為代表。這首《茉莉花》采用吳語來演唱。吳儂軟語聽起來細(xì)膩溫和，演唱起來使人感覺到很親切，舒心。

河北民歌《茉莉花》。河北屬于北方方言區(qū)。在語言上，具有口語化的特點，演唱起來很親切。敘事性與抒情性有機(jī)的結(jié)合，富于說唱風(fēng)味；民歌演唱者吐字清晰，講究抑揚頓挫，豐富的的語言表現(xiàn)力為民歌增添了不少地方色彩。

地區(qū)　歌詞　節(jié)奏　情感表達(dá)　語言江蘇 好一朵茉莉花，好一朵茉莉花，滿園花開比也比不過它。我有心采一朵戴，又怕來年不發(fā)芽。此曲為2/4拍，節(jié)奏緊密。多采用時十六分音符，四平均，二對一，切分節(jié)奏交替進(jìn)行。較含蓄。充分感受到江南女子的溫婉。仿佛眼前能看見一個美麗的少女看著又香又白的茉莉花想摘又害怕摘下來它來年不發(fā)芽的矛盾心理。采用吳語來演唱。吳儂軟語聽起來細(xì)膩溫和，親切，舒心。河北 好（哎）一朵茉莉花。滿園（哎咳）怎么開（吔花吔咳）。比（吔）不上它。我（哎咳）有心掐（吔哎哎咳）朵戴，（哎咳吔咳），又怕那個看花人兒罵。節(jié)奏較疏散，旋律起伏較大，速度較慢。主要以二平均，一對二，后附點為主。平實、樸素大方。，用“花叢里蝴蝶飛，承兌又成雙”來比喻對愛情的向往。在語言上，具有口語化的特點，演唱起來很親切。敘事性與抒情性有機(jī)的結(jié)合，富于說唱風(fēng)味。

二、形成《茉莉花》南北地域性差異的原因

由于我國不同地域之間存在地域差異性，茉莉花流傳到不同的地區(qū)受到當(dāng)?shù)鬲毺氐牡乩硪蛩?，語言特點文化傳統(tǒng)等因素的影響，形成了不同的音樂風(fēng)格。

（一）地理因素

不同的地理環(huán)境，造就出不同體裁的民歌，表現(xiàn)出不同風(fēng)格的民歌。從我國的地理背景來說。中國地域遼闊，有地形之分，氣候之分。江蘇地勢平坦，平原遼闊，河湖眾多，氣候溫和，四季分明；河北既有起伏不平的高原，丘陵，又有廣闊的平原。地形類型特征也比較鮮明。氣候寒暑懸殊，具有冬季寒冷干旱，春季冷暖多變，夏季炎熱潮濕，秋季風(fēng)和日麗。因此，在大民族、大文化的共同性之下，各地區(qū)的地理氣候、自然生產(chǎn)條件、文化傳統(tǒng)、方言語音的不同也導(dǎo)致了人們的生活方式、風(fēng)俗習(xí)慣、性格氣質(zhì)以及審美情趣也各有差異.這種特色和差異的程度，與交通發(fā)達(dá)的狀況和對外交流的程度構(gòu)成反比：交通越發(fā)達(dá)，對外交流越多，地域性特征往往越模糊，或呈混合狀態(tài)；反之，交通越閉塞，與外界的往來越少，地域性特征往往越鮮明。河北的《茉莉花》詼諧風(fēng)趣，旋律優(yōu)美，較有敘述性，受地方戲曲曲藝的影響。而江蘇《茉莉花》是上乘《鮮花調(diào)》以揚州淸曲的形式流傳，后被記錄整理加以推廣的民族小調(diào)，細(xì)膩優(yōu)美，自然流暢。

（二）語言特點

不同民族，語言特點有異；不同地域，方言殊異。南北方民歌音調(diào)咬字是民歌的有一大特點。以江浙方言為代表的南方方言大多婉轉(zhuǎn)，輕柔。顯示出南方細(xì)膩柔和的特點。音樂作品大多寓情于景，旋律性較強(qiáng)。富有很強(qiáng)的歌唱性。北方人素來爽朗豪放，語言表達(dá)方式直率。咬字聲調(diào)則棱角分明。因此形成了北方音樂粗礦曲調(diào)高亢，音色渾厚扎實。以河北和江蘇的民歌茉莉花為例，在第一句歌詞中。江蘇《茉莉花》演唱的是“我有心采一朵戴”而在河北《茉莉花》中則是“我也有心掐一朵戴”?！安伞焙汀捌弊?，雖然只有一字之差，卻能夠充分說明南北民歌在語言特點上存在的差異性。

（三）音樂文化

由于文化發(fā)展的不同，不同地域的民歌在音樂的構(gòu)成要素上也存在著差異。北方民歌多使用七聲音階，南方民歌多使用五聲音階；北方民歌的旋律線多棱角，南方民歌旋律線多曲折；北方民歌賦予敘事性特性，南方民歌賦予抒情性特性。這些差異性的民歌特征，在不同地域流傳的《茉莉花》中表現(xiàn)得淋漓盡致。各民族歷史進(jìn)程的不協(xié)調(diào)和民族意識形態(tài)的不同，導(dǎo)致人民對待藝術(shù)的態(tài)度和認(rèn)識也各有不同。

總之，我國民族眾多，民歌源遠(yuǎn)流長，各地區(qū)的地理環(huán)境、生活方式、文化傳統(tǒng)、語言特點等方面都存在很大的差別。所以中國民歌也具有鮮明的地域性特點。我們認(rèn)為“差異性”是民歌在傳播過程中必不可少的狀態(tài)，尤其是海外傳播。面對多元化的社會，我們不僅需要原汁原味的民族特色，更需要民族特色的傳承與創(chuàng)新。我們要通過認(rèn)識這種差異性，保持民歌的生態(tài)平衡性發(fā)展，讓代表中國“根文化”的元素在異地產(chǎn)生新動力。

[1]丁睿旖.茉莉花音樂研究[C].民族學(xué)與社會學(xué)，2014.

[2]錢仁康.流傳到海外的第一首中國民歌—“茉莉花”[J].音樂學(xué)習(xí)與研究，1985年3月.

[3]張國琴.典型民歌《茉莉花》南北演唱風(fēng)格之差異[J].滄州師范?？茖W(xué)校學(xué)報，2001（12）.

[4]馮智全.茉莉花曲調(diào)應(yīng)用中的差異[J].沈陽音樂學(xué)院學(xué)報，2009 （2）.

王娜娜，助教，碩士，主要從事民族聲樂表演與教學(xué)理論的研究。