色彩情感與象征在動畫場景設(shè)計中的運用

顧 麗

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色彩情感與象征在動畫場景設(shè)計中的運用

顧 麗

動畫片是出現(xiàn)較晚的一種藝術(shù)類型，最早出現(xiàn)了無聲片，接著出現(xiàn)了黑白片，歷經(jīng)半個多世紀的不斷創(chuàng)新和超越，目前動畫片已經(jīng)出現(xiàn)了立體聲彩色3D影片。在這個過程中，色彩起到了重要的作用。動畫片中，最為直接的視覺要素就是色彩，動畫片的色彩不會受到光源和客觀環(huán)境的制約，比較關(guān)注個人的主觀感受，作者隨著故事情節(jié)的不斷發(fā)展而對色彩進行不斷的設(shè)計組合和改變，主要是為了更好地營造氣氛，使影片的主題更加鮮明。

一、 色彩的屬性

色彩的主要屬性包括純度、明度和色相。色相是色彩的表象特點，可以對色彩基調(diào)起到較好的促進作用，能夠?qū)ι蔬M行較好的劃分。計算機色彩軟件色環(huán)上的原色和間色包括紫、藍、青、綠、黃、橙和紅等七種顏色，它們的色相具有明顯的特點，真實地展現(xiàn)了色彩的本來面目。明度指的是每一種色彩的明暗程度，在所有的顏色中，明度最低的顏色就是黑色，明度最高的顏色就是白色，明度可以較好地將物體的立體感和空間感進行表現(xiàn)。純度指的是色彩的艷麗程度，對任何顏色來說，將灰、白、黑融合進去，都會使純度大大降低，混合的顏色種類越多純度就會跟著不斷下降。

根據(jù)色彩屬性進行劃分，主要分為無彩色系和有彩色系兩類。在日常生活中，我們所看到的大多數(shù)都是由兩種以上的顏色混合而成的。依據(jù)顏色混合的形式可以分為中性混合、加色混合和減色混合三種類型。加色混合指的是將兩種以上的色彩混合在一起，它們的色彩明度出現(xiàn)不斷的提升，彩色電機的成色就是使用了加色混合的成色辦法。減色混合指的是色彩混合在一起后，明度被大大降低了，相片和彩色膠片就使用了減色混合的成色辦法。［1］

二、 動畫片的色彩特點

動畫片色彩與繪畫造型色彩最本質(zhì)的區(qū)別就是動畫片色彩不會受到光源和客觀環(huán)境的制約，對主觀感受進行著深刻的體現(xiàn)。動畫片具有與眾不同的色彩特點，具體表現(xiàn)為以下三點內(nèi)容：

第一，動態(tài)特點。動畫片具有較強的動態(tài)藝術(shù)表現(xiàn)魅力，影片中的故事情節(jié)和場景隨著情節(jié)的不斷發(fā)展變化而變化著，所以，動畫片的色彩隨著時間和情節(jié)的不斷變化而進行著不斷的改變。動畫片的色彩具有較強的寫實性，也具有明顯的虛擬性，不僅可以進行高度的概括，同時又層次分明。色彩本身屬于靜止的事物，然而隨著大眾與色彩互動的不斷提升，色彩又具有了較強的動態(tài)特點。動畫片中借助色彩在不同畫面的來回切換，對純度、色相和明度等屬性進行不斷的使用，從而使劇情矛盾更加的突出，故事情節(jié)更加的波瀾壯闊，使觀眾可以對動畫片的內(nèi)涵、寓意以及表現(xiàn)的情緒進行真實的感知。［2］

第二，象征特點。動畫片中的色彩具有較強的象征性，經(jīng)過一系列的變化，使影片的精神寓意得到較好的體現(xiàn)。比如，在觀看法國《瘋狂約會關(guān)麗都》這部動畫片的時候，整部影片的對白比較少，作者通過不斷變幻的色彩和肢體語言來對整個故事情節(jié)進行體現(xiàn)。影片有一段是表現(xiàn)賽車手夢境的，整段色彩比較陰暗、使用了冷色調(diào)和低純度來進行展示，這也將故事情節(jié)進行了較好的展示，預示著壓抑和沉悶。

第三，情感特點。日本宮崎駿的代表作《龍貓》就是比較典型的案例，影片使用的背景色彩為綠色，龍貓的顏色為褐色和藍色，影片的背景顏色和主角龍貓的顏色都屬于青色系，這是因為在日本國家大自然的顏色就被大家公認為青色?！洱堌垺肥褂昧舜罅康那嗌{(diào)，給人展現(xiàn)了神秘而和諧的田園氣息，讓觀眾覺得清新、自然和淡雅。

三、 獨具特色的視覺感受

動畫片的色彩表象受到了漫畫創(chuàng)作的深刻影響，和漫畫創(chuàng)作是相通的，所有的色彩都比較直觀、精煉，且具有較強的價值觀，與影片主題和作者意圖無關(guān)的內(nèi)容沒有包括在其中，影片的結(jié)構(gòu)一定要將劇情進行較好的展示，使人物形象特點更加的鮮明。伴隨著多媒體技術(shù)的不斷發(fā)展進步，動畫片在保持漫畫夸張表現(xiàn)手法的同時，還要將色彩創(chuàng)造的更加靈活多變和豐富多彩。縱觀各國動畫片的制作過程，在色彩表現(xiàn)的時候，作者更加樂于使用隱喻的辦法來表現(xiàn)色彩。隱喻指的是以常態(tài)化的事物形象來表現(xiàn)深層次的意義、思想和內(nèi)涵。［3］通過使用隱喻的辦法，使得動畫片的劇情變得更加的豐富多彩，能夠?qū)⒂^眾的興趣帶動起來，從而感受有別于漫畫的視覺感受。

四、 色彩的推動作用

動畫電影《埃及王子》海報

色彩對動畫片的創(chuàng)作意圖、劇情以及主題都起到了積極的推動作用。比如，觀看《埃及王子》的時候，影片講述了摩西接受上帝的特別考驗以后，終于變成了希伯來首位大祭司，他帶領(lǐng)以色列人民從埃及走出來，終于獲得了屬于自己的自由。由于具有與眾不同的劇情，為了使觀眾可以較好的了解影片的主題、劇情和背景，影片的美術(shù)設(shè)計主要是為了讓觀眾可以對古尼羅河流域的農(nóng)耕文明產(chǎn)生豐富的聯(lián)想，能夠?qū)υ妓囆g(shù)的樸實和粗狂有真實的感知。色彩設(shè)計的時候，使用了強烈的色調(diào)對比法，通過使用紅色的背景，使影片的畫面觀賞性得到不斷提高，給人以耳目一新的感覺，具有較強的沖擊力，使影片的主題得到了不斷的強化，觀眾可以對劇情有快速、直接的了解。

動畫片在設(shè)計色彩的時候，通常都是為了暗示大眾的某些心理，不同的場景通過使用不同的色彩來進行烘托，從而滿足不同的意境需求，使大眾不同的心境得到了較好的展示。色彩具有較強的心理聯(lián)想性，能夠使人們的精神共鳴得到不斷的喚醒［3］。影片中使用色彩來渲染人們的各種情緒，比如恐懼、希望、憂傷、快樂以及高興等。所有的復雜情緒都可以通過環(huán)境色彩真實地展現(xiàn)出來，例如悲傷、痛苦、豐富多彩、豪邁奔放以及溫馨浪漫等。

在確定動畫片色彩的時候，需要以文學故事情節(jié)為依托，在對環(huán)境進行烘托、對氣氛進行渲染的時候，通常會使用冷暖色調(diào)對比的辦法。動畫藝術(shù)中經(jīng)常會使用的手法就是使用冷暖色來對時空進行展現(xiàn)。例如，在描述過去和現(xiàn)在的時候，經(jīng)常會使用到的色彩有偏紅黃、橙色以及紅色等暖色調(diào)，這樣就會使觀眾覺得距離被拉近了。在比喻縱深空間和未來時間的時候，經(jīng)常會使用到的色彩有青色或者是藍色等冷色調(diào)，這樣就會使觀眾覺得距離被拉遠了。［4］比如，美國《埃及王子》這部動畫片，整部影片使用了褐黃色這種暗色調(diào)，這樣就會使觀眾在最短時間內(nèi)將思緒引回到古埃及時期，整部影片通過使用冷暖色彩交替的辦法，將古埃及藝術(shù)特有的質(zhì)樸和粗狂進行了淋漓盡致的展示。色彩是具有明顯的再現(xiàn)力和表現(xiàn)力的設(shè)計語言形式，通過對色彩屬性的使用，使色彩所獨有的藝術(shù)魅力得到了完美的展現(xiàn)。在表現(xiàn)空間感的時候，可以使用對環(huán)境色彩的透視來進行展示，進而使影片的空間感得到了較好的體現(xiàn)。色彩透視主要表現(xiàn)為：表面的清晰、實在、明亮和鮮艷；深層次的虛幻、灰暗和模糊。在表現(xiàn)空間感的時候，通常會使用色彩的進退感來進行展示，有前進感的色系包括高彩度、高明度以及暖色系的顏色；有后退感的色系包括低彩度、低明度以及冷色系的顏色。前進色具有較強的膨脹感，后退色具有較強的收縮感。比如，《獅子王》中辛巴媽媽和刀疤站在懸崖邊上眼看著自己的國家走向滅亡，此情此景正是使用了前進色和后退色相結(jié)合的辦法將距離拉開了，將大地和峽谷的深遠、空曠展現(xiàn)出來。

五、 色彩起到的起承轉(zhuǎn)合作用

通過對色彩的了解不難發(fā)現(xiàn)，色彩的魅力主要表現(xiàn)為在不一樣的背景和環(huán)境下，觀眾可以感受到不一樣的風情，使用色彩聯(lián)想的特征可以使影片的氣氛渲染得更加濃烈，推動故事情節(jié)不斷向前發(fā)展。比如《公主與青蛙》，這部影片在第82屆奧斯中獲得了最佳長篇提名，影片具有典型的迪士尼特點，體現(xiàn)了傳統(tǒng)的動畫風格，開篇的氣氛被渲染成暖黃色，黃色代表著幸福。影片始終處于和睦溫馨的氣氛中，當納溫王子遇到邪惡的巫師以后，影片的色調(diào)立馬發(fā)生了改變，變成了紫紅色調(diào)。通過這樣的渲染，可以使氣氛顯得比較神秘，觀眾通過色彩的改變對故事情節(jié)的轉(zhuǎn)變有了一定的了解，此時故事情節(jié)要發(fā)生轉(zhuǎn)折和變化。果不其然，王子被巫師施了魔法變成了一只丑陋無比的青蛙，此時通過色彩的變化將故事情節(jié)推向了另一個高度。影片中矛盾的斗爭非常激烈，畫面色彩也會隨著故事情節(jié)的變化而發(fā)生改變，反復的出現(xiàn)場景和角色，從而使色彩的連續(xù)性發(fā)生了不斷的改變。通常會使用對比的方法來展現(xiàn)色彩的表達形式，主要為了將故事的矛盾沖突進行不斷的強化，使故事不斷的出現(xiàn)張力，進而使觀眾被深深的吸引住。

中國動畫經(jīng)常會使用的表現(xiàn)手法為色塊歸納法，通過《寶蓮燈》的上色形式進行了全面的展示，景色和人物的結(jié)構(gòu)關(guān)系通過不同的色塊展示出來。絕大多數(shù)場景中使用了以厚重色為基調(diào)的主色調(diào)，對光影效果沒有去過度追求，更多注重了故事情節(jié)的裝飾性。影片中，沉香和媽媽在船上相處的畫面，層次感比較鮮明、色彩非常靚麗，這就給觀眾營造了溫馨甜美的景象，將母子之間的濃濃情意展現(xiàn)的非常逼真。同時也將一些隱晦顏色進行了展示，比如鴨黃、月光綠以及粉白等，好像又是為了下邊的劇情轉(zhuǎn)變打基礎(chǔ)。對沉香拜師救母的情境進行了深刻的展示，沉香在拜師路上歷盡千辛萬苦，通過幾幅畫面將這些艱辛展現(xiàn)出來。在劇情的映襯下，人物顯得比較辛酸，應該屬于傷感的色調(diào)，導演卻使用了暖色調(diào)來進行刻畫，主要為了展示沉香排除萬難終于與母親團圓的主題，由此不難發(fā)現(xiàn)，色彩對于劇情發(fā)展所起到的作用是非常重要的。

結(jié)語

總之，動畫影片中所使用的色彩與別的藝術(shù)類型是有著本質(zhì)的區(qū)別，它是在不斷變化的。為了能夠更好地展示劇情，將影片渲染得更加形象，動畫片的色彩可以隨著劇情的變化而不斷的發(fā)生改變。動畫片獨具特色的優(yōu)勢表現(xiàn)為它的色彩具有較強的創(chuàng)造性，同時還具有較好的藝術(shù)魅力。

［1］蘇淼.淺析繪畫手法在影視動漫設(shè)計中的運用［J］.大眾文藝，2014（19）：197-199.

［2］［3］蘆明明.色彩在動畫中的情感表達［J］.安陽工學院學報，2014（3）：65-68.

［4］宋慧穎.淺談動畫設(shè)計中的色彩運用［J］.電影評介，2009（3）：59-62.

顧 麗，女，江蘇無錫人，無錫太湖學院藝術(shù)學院講師，碩士，主要從事裝飾設(shè)計方向研究。

本文系江蘇省高校哲學社會科學研究項目《龐薰琴藝術(shù)思想對當代藝術(shù)設(shè)計的啟示》（項目編號：2014SJD402）成果。