略析《中原音韻》對閉口韻的論述

金欣欣

（1.南京大學　文學院，江蘇　南京　210023；2.商務印書館　漢語編輯中心，北京　100710）

略析《中原音韻》對閉口韻的論述

金欣欣1，2

（1.南京大學文學院，江蘇南京210023；2.商務印書館漢語編輯中心，北京100710）

《中原音韻》是元代的一部曲韻韻書，對當時以及后世的戲曲創(chuàng)作與表演實踐，乃至對戲曲理論研究都有重要的意義。周德清在《中原音韻》中，以某些元曲作品為例，對收［m］尾的閉口韻字，在元曲中的押韻特點和要求做了論述。結合金代、元代、明代部分戲曲材料中閉口韻的押韻情況，對周德清關于閉口韻的論述做了討論。

《中原音韻》；周德清；閉口韻；元曲；用韻

一、引言

《中原音韻》是元代的一部曲韻韻書，包括韻譜和“正語作詞起例”兩部分。周德清總結了元代戲曲大家如關漢卿、鄭光祖、白樸、馬致遠等人的戲曲作品的用韻情況，并且結合周德清本人的戲曲創(chuàng)作經驗，把北曲用韻的韻字歸納為19部：1.東鐘，2.江陽，3.支思，4.齊微，5.魚模，6.皆來，7.真文，8.寒山，9.桓歡，10.先天，11.蕭豪，12.歌戈，13.家麻，14.車遮，15.庚青，16.尤侯，17.侵尋，18.監(jiān)咸，19.廉纖。其中，侵尋、監(jiān)咸、廉纖是收［m］尾的，稱為閉口韻。

《中原音韻》的刊印，對當時以及后世的戲曲創(chuàng)作與表演實踐，以及對戲曲理論研究都有重要的意義。明代戲曲理論家王驥德《曲律·論韻》說：“韻書之夥也，作辭賦騷選則用古韻，……；作近體則用今韻，……；作曲，則用元周德清《中原音韻》?！薄霸俗V曲，用韻始嚴。德清生最晚，始輯為此韻，作北曲者守之，兢兢無敢出入?！雹伲勖鳎萃躞K德：《曲律》，《中國古典戲曲論著集成》（第四冊），北京：中國戲劇出版社，1980年，第110頁。明代戲曲理論家沈寵綏《度曲須知·入聲收訣》說：“北葉《中原》，南遵《洪武》?！雹凇逗槲洹分该鞔夙崱逗槲湔崱?。此處雖然說的是入聲，其實也是對《中原音韻》的總體評價。［明］沈寵綏：《度曲須知》，《中國古典戲曲論著集成》（第五冊），北京：中國戲劇出版社，1980年，第208頁。明·無名氏《錄鬼簿續(xù)編》對《中原音韻》更是極為推崇，此書作者說：“人皆謂：‘德清之韻，不但中原，乃天下之正音也。德清之詞，不惟江南，實天下之獨步也?！旁招旁眨　雹郏勖鳎轃o名氏：《錄鬼簿續(xù)編》，《中國古典戲曲論著集成》（第二冊），北京：中國戲劇出版社，1982年，第286頁。為此，有必要對《中原音韻》的一些論點做細致的分析。以下就《中原音韻》對閉口韻的論述略做探討，不妥之處，敬請各位專家、學者指正。

二、《中原音韻》關于閉口韻的兩種稱呼

閉口韻在漢語音韻學中涉及兩種情況：一為收［m］尾、一為收［p］尾。曹述敬主編、謝紀鋒副主編《音韻學辭典》：“閉口：音韻學術語。（一）又稱閉口韻、閉口音。指收唇音尾的韻，陽聲韻收［-m］尾，入聲韻收［-p］尾，統(tǒng)稱閉口韻。此術語本為詞曲家分別韻類所用。等韻家常用此術語指深、咸兩攝陽聲韻?！雹懿苁鼍粗骶帲x紀鋒副主編：《音韻學辭典》，長沙：湖南出版社，1991年，第5頁。這兩種情況，《中原音韻》都涉及了。

在《中原音韻》中，對于收［m］尾的，周德清與羅宗信（周德清的朋友，為《中原音韻》作序）均稱為“合口”。相關例證詳下。對于收［p］尾的，羅宗信的序言未涉及；周德清既稱為“合口”，又稱為“閉口”。稱為“合口”的如：“正語作詞起例”第14條：“《廣韻》入聲緝至乏，《中原音韻》無合口，派入三聲亦然?！雹購堄駚?、耿軍，校：《中原音韻校本》，北京：中華書局，2013年，第45頁。本文對《中原音韻》的引文，悉出自《中原音韻校本》。下文只注頁碼，不另注出處。稱為“閉口”的如：“正語作詞起例”第23條：“且六朝所都，江、淮之間，緝至乏俱無閉口，獨浙有也?！保ǖ?1頁）所謂“緝至乏”，是指《廣韻》中的“緝、合、盍、葉、貼、洽、狎、業(yè)、乏”等9個入聲韻。由于這9韻在《廣韻》中是收［p］尾的，但是在《中原音韻》中則不收［p］尾，所以《中原音韻》有如上表述?！吨性繇崱穼Α熬冎练Α钡?韻既稱“合口”、又稱“閉口”，顯然兩種稱呼在本質上是沒有區(qū)別的。由此可見《中原音韻》對閉口韻的兩個不同稱呼應該不是有意區(qū)分的。以下本文只討論前者，即收［m］尾的閉口韻。

三、《中原音韻》關于閉口韻押韻的觀點

《中原音韻》幾次提到閉口韻。周德清認為閉口韻應該單獨押韻，不能與開口韻通押。他對這一問題極為重視。比如：

1.周德清在《中原音韻》自序，批評楊朝英編《陽春白雪集》收的楊朝英所作《德勝令》，在閉口韻押韻方面存在問題。

先看這支曲：“花影壓重檐，沉煙裊繡簾，人去青鸞杳，春嬌酒病懨。眉尖，常鎖②張玉來教授等《中原音韻校本》指出：“瑣”，“四庫本、隋樹森《全元散曲》作‘鎖’，或是?！眰涸?。忺忺，忺的來不待忺。”（第10頁）

從劉長年先生編著的《元曲格律新編》看，《德勝令》共8句，除了第3句是否押韻兩可外，其余7句均需要押韻。③劉長年：《元曲格律新編》，北京：學苑出版社，2013年，第282-283頁。以下涉及此書，均只隨文標明頁碼。

通過考察押韻字，我們可以注意到，楊朝英在這支《德勝令》曲的韻腳字選擇方面確實是有問題的：

檐（廉纖韻），簾（廉纖韻），懨（廉纖韻），尖（廉纖韻），怨（先天韻），忺（廉纖韻）。

廉纖韻收［m］尾，先天韻收［n］尾。廉纖韻是閉口韻，先天韻不是閉口韻。按照周德清的觀點，這兩個韻部的字是不能通押的。但是楊朝英在這支曲通篇的廉纖韻韻腳中，雜入一個先天韻字“怨”。④此外，周德清還認為楊朝英這支《德勝令》曲的“繡”字用得不妥當?！袄C”為去聲字，周德清認為《德勝令》此處當用平聲字，這從他在自序說的“‘繡’唱為‘羞’”（第10頁）、“若以‘繡’字是‘珠’字誤刊”（第11頁）可以看出。從劉長年先生《元曲格律新編》看，“繡”字位置確應為平聲字（第282頁）。這在周德清看來，顯然是犯了大的錯誤。為此周德清批評道：全曲的閉口韻字“與‘怨’字同押”。（第10頁）未聞有“如此開合韻腳《德勝令》”，“此自己字之開合”（第11-12頁）。

由于楊朝英是哪里人，史料無確切記載⑤楊朝英在《樂府新編陽春白雪》中自署“青城后學澹齋楊朝英選集”，可知他是青城人。但是這個青城是指四川青城還是山東青城，現(xiàn)在還沒有定論。，所以，這是否受了楊朝英家鄉(xiāng)方言的影響，還不可確知。周德清的《中原音韻》自序在批評這樣的問題時說“云‘也唱得’”、“乃文過之詞”（第11-12頁），應該是周德清與被批評方有過交流，被批評方以“也唱得”作為分辯與回應。盡管周德清沒有說“也唱得”是什么人所說，被批評方應該也不限于楊朝英，但是當包括了楊朝英的態(tài)度。所以，楊朝英這支《德勝令》曲閉口韻與開口韻字通押，更可能的是他對開口韻與閉口韻不能通押的重要性不夠重視。

2.《正語作詞起例》第14條，周德清對《陽春白雪集》所收楊朝英《水仙子》在閉口韻的用韻方面，又做了批評。

先看這支曲：“壽陽宮額得魁名，南浦西湖分外清，橫斜疏影窗間印。惹詩人說到今，萬花中先綻瓊英。自古詩人愛，騎驢踏雪尋，（忍）凍在前村。”⑥任中敏，校訂：《陽春白雪》，收入《散曲叢刊》（上冊），南京：鳳凰出版社，2013年，第34頁。這支曲的原文，《中原音韻》與《陽春白雪集》略有出入，《中原音韻》最后一句沒有“忍”字。從《中原音韻》正語作詞起例的“定格四十首”所舉徐再思（甜齋）【水仙子·夜雨】“枕上十年事，江南二老憂，都到心頭”（第77頁）句式看，末句四字。無“忍”字當不是刊印方面的問題。

黃鐘宮與雙調均有【水仙子】曲牌，以上這支曲屬雙調，又稱“湘妃怨”。《陽春白雪集》即作【湘妃怨】。從《元曲格律新編》看，這支曲共8句，除了第6句是否押韻兩可外，其他7句均需押韻（第284頁）。

這支曲的韻腳如下：

名（庚青韻），清（庚青韻），?。ㄕ嫖捻崳?，今（侵尋韻），英（庚青韻），尋（侵尋韻），村（真文韻）。

庚青韻收［ng］尾，真文韻收［n］尾，侵尋韻收［m］尾。所以周德清說：“切不可開合同押?！薄伴_合同押，用了三韻，大可笑焉?！辈粌H嘲笑、批評，還給楊朝英下了這樣的結論：“詞之法度全不知。”（第45頁）

3.羅宗信給《中原音韻》寫的序說：“國初混一，北方諸俊新聲一作，古未有之，實治世之音也。后之不得其傳，不遵其律，……開合韻與之同押，……”（第13頁）顯然對開口韻與閉口韻字同押的情況也持批評的態(tài)度。

聯(lián)系到《中原音韻》后序，周德清稱羅宗信為“同志”，且得到羅宗信的宴請；又謂：“予作樂府三十年，未有如今日之遇宗信知某曲之非。”（第82頁）顯然周德清對羅宗信十分友善，對羅宗信的曲學修養(yǎng)有很高評價。再加上周德清在《中原音韻》中不點名地批評楊朝英“妄亂編集板行”（第45頁），羅宗信在《中原音韻》序言中也提到“妄亂板行”（第13頁），所以，羅宗信的上述觀點與周德清相呼應，其實是復述了周德清的觀點，也就不足為奇了。

由此，我們可以得出這樣的結論：在周德清看來，收［m］尾的三個閉口韻侵尋、監(jiān)咸、廉纖韻，與收［n］、［ng］的韻通押，不僅是十分嚴重的錯誤，還是缺乏作曲常識的表現(xiàn)。

四、元代散曲創(chuàng)作中的閉口韻用韻情況

以上討論了周德清認為閉口韻不能和開口韻通押的觀點。還有一個情況也值得重視：周德清在《中原音韻》中，對楊朝英在元曲創(chuàng)作中，閉口韻字與開口韻字通押方面的批評，雖然事實確實如此；但是，周德清的口氣之所以如此嚴厲，甚至用了“不恥”（第45頁）這樣的評價，則也是事出有因。著名音韻學家寧繼福先生對周德清和楊朝英之間的微妙關系有過研究：“楊朝英有兩部散曲選本流傳至今，一是《陽春白雪》，二是《太平樂府》……《音韻》成書前，周氏已讀過《陽春白雪》。他在《自序》和《起例》中，對楊氏的選本及作品極盡嘲笑之能事?！薄斑@是為什么呢？周德清已是一位頗有名望的散曲作家，連赫赫有名的虞集都贊賞他‘工樂府善音律’……可是，《陽春白雪》竟然一首也不選！”①寧繼福：《中原音韻表稿》，長春：吉林文史出版社，1985年，第203頁。筆者認為，寧先生的觀點是有道理的。既然如此，那么周德清對楊朝英的不滿，是不是會影響到周德清上述觀點的客觀性與可靠性呢？為此需要考察周德清本人及一些元曲創(chuàng)作中的閉口韻押韻情況，看看元曲中關于閉口韻的實際押韻情況與周德清的上述觀點是不是一致。

（一）周德清

《全元散曲》②隋樹森：《全元散曲》（上下冊），北京：中華書局，1964年。相應頁碼均隨文注。收周德清的散曲31支，套數(shù)3套（26支曲），這樣一共是57支曲（另有殘曲6支，不計算在內），押閉口韻的共兩支曲：

【中呂·陽春曲】《春晚》：“鐙挑斜月明金韂，花壓春風短帽檐，誰家簾影玉纖纖。粘翠靨，消息露眉尖?！痹觥冻靶侣曁綐犯肪硭模ǖ?338頁）。

對照《元曲格律新編》，這支曲5句，均需押韻。（第207頁）。韻腳如下：

韂，檐，纖，靨，尖。均為廉纖韻。

【越調·天凈沙】《舟阻女兒港》：“廬山面已難尋，孤山鞋不曾沉，掩面留鞋意深，不知因甚，女兒港到如今。”原出《朝野新聲太平樂府》卷三（第1339頁）。

對照《元曲格律新編》，這支曲5句，第4句是否押韻兩可，其余4句均需押韻（第359頁）。周德清此曲5句均押韻，韻腳如下：

尋，沉，深，甚，今。均為侵尋韻。

由此可見，周德清對上述兩曲的閉口韻押韻是十分嚴謹規(guī)范的。

（二）楊朝英

《全元散曲》收楊朝英的散曲27支曲（均見于《樂府新編陽春白雪》和《朝野新聲太平樂府》），沒有套數(shù)。押閉口韻的共兩支曲，即周德清在《中原音韻》中所指出的，所以不再討論。

（三）“關、鄭、白、馬”和王實甫

周德清對關漢卿、鄭光祖、白樸、馬致遠、王實甫的元曲創(chuàng)作是十分推崇的。他在《中原音韻》的自序中說：“樂府之盛、之備、之難，莫如今時?！鋫?，則自關、鄭、白、馬一新制作，韻共守自然之音，字能通天下之語，字暢語俊，韻促音調?！潆y，則有六字三韻：‘忽聽、一聲、猛驚’是也。諸公已矣，后學莫及！”（第11頁）此處的“諸公”涉及五位元曲大家，其中“忽聽、一聲、猛驚”源自王實甫的《西廂記》，系指王實甫。筆者對《全元散曲》所收關漢卿、鄭光祖、白樸、馬致遠、王實甫創(chuàng)作的散曲的閉口韻用韻情況做了考察（限于篇幅，元雜劇的情況筆者將另文討論），情況如下：

1.關漢卿

共有兩支曲押閉口韻：《崔張十六事》（【中呂·普天樂】）以下兩首：《封書退賊》、《開書染病》，均為閉口韻單獨押韻。

2.鄭光祖

未見押閉口韻的作品。

3.白樸

共有3支曲押閉口韻：《題情》（其四）、兩首《夏》（均為【越調·天凈沙】），均為閉口韻單獨押韻。

4.馬致遠

共有4支曲押閉口韻：《海神廟》（【南呂·四塊玉】）、《六藝·樂》、《六藝·射》（均為【中呂·喜春來】）、【雙調·撥不斷】“酒杯深”。其中，《海神廟》（【南呂·四塊玉】）、【雙調·撥不斷】“酒杯深”均為閉口韻單獨押韻。至于《六藝·樂》、《六藝·射》則有些特殊，需要整體把握。

以下先全錄【中呂·喜春來】《六藝》?！读嚒吩觥队何鯓犯肪硪痪牛ǖ?39-240頁）：

《禮》：夙興夜寐尊師行（庚青韻），動止渾絕浮浪名（庚青韻），身潛詩禮且陶情（庚青韻）。柳溪中（東鐘韻），人世小蓬瀛（庚青韻）。

《樂》：宮商律呂隨時奏（尤侯韻），散慮焚香理素琴（侵尋韻），人和神悅在佳音（侵尋韻）。不關心（侵尋韻），玉漏滴殘淋（侵尋韻）。

《射》：古來射席觀其德（齊微韻），今向樽前自樂心（侵尋韻），醉橫壺矢臥蓑陰（侵尋韻）。且閑身（真文韻），醒踏月明吟（侵尋韻）。

《御》：昔馳鐵騎經燕趙（蕭豪韻），往復奔騰穩(wěn)似船（先天韻），今朝兩鬢已成斑（寒山韻）。機自參（監(jiān)咸韻），牛背得身安（寒山韻）。

《書》：筆尖落紙生云霧（魚模韻），掃出龍蛇驚四筵（先天韻），蠻書寫畢動君顏（寒山韻）。酒中仙（先天韻），一恁醉長安（寒山韻）。

《數(shù)》：盈虛妙自胸中蓄（《中原音韻》未收此字，從“畜”字看，此字當為魚模韻），萬事幽傳一掌間（寒山韻），不如長醉酒壚邊（先天韻）。是非潛（廉纖韻），終日樂堯年（先天韻）。

從《元曲格律新編》看，這支曲共5句，每句均需押韻（第207頁）。但是，如上所標注的韻腳字看，馬致遠的《六藝》則有很大不同，看似用韻很混亂。其實，馬致遠對這支曲韻腳字的認識，與后來的曲譜是不相同的。

如果仔細觀察這6支曲，我們可以注意到，馬致遠的這6支曲的5句，其實是分為兩層的：前3句為一層，后兩句為一層。標點符號的標記是：“，”+“，”+“。”|“，”+“。”馬致遠也是這樣押韻的。這6支曲，他實際上只認為第三句和第五句是一定要押韻的，其他幾句是否押韻則兩可。以下列表標示：

?

通過這個表，我們對這6支曲，可以得出以下幾點認識：

第一，第2支曲《樂》和第3支曲《射》都是押閉口韻的。盡管《樂》的第1句末字不是閉口韻，《射》的第1、4句末字不是閉口韻，但由于它們都不是韻腳字，所以不存在出韻情況，不存在開口韻與閉口韻通押的問題。

第二，第4支曲《御》和第6支曲《數(shù)》的第4句末字，盡管都是閉口韻，但它們不是韻腳字，所以這兩支曲不存在開口韻與閉口韻通押的問題。

第三，第4支曲《御》、第5支曲《書》、第6支曲《數(shù)》，都是既有先天韻，又有寒山韻。但是，如果從只有第3句、第5句押韻的角度觀察，這三支曲還是每支曲只押一個韻部的。另文，這3支曲也不能成為先天韻與寒山韻通押的例證。

當然，如果以《元曲格律新編》為參照①這部書廣泛參考了《北曲新譜》、《北詞廣正譜》、《元曲斠律》、《全元曲鑒賞》、《全元曲》、《元曲大辭典》、《太和正音譜》、《元曲鑒賞辭典》、《漢語詩律學》、《御定曲譜》等著作（第2頁），有較為廣泛的代表性。，那么馬致遠對這支曲的押韻確實疏于后世的格律；但是從馬致遠的主觀角度看，他還是堅持每支曲只押一個韻部的字、開口韻與閉口韻不能通押的原則的。

5.王實甫

未見押閉口韻的作品。

由此看來，在元曲中，閉口韻單獨押韻、每支曲只可以用同一個韻部的字押韻，均是慣例。盡管周德清在《中原音韻》中對楊朝英的批評帶有一些情緒化的色彩，但是他關于閉口韻字不能與開口韻字通押的論述并沒有錯。

五、關于元曲閉口韻用韻源流情況的初步考察

以上本文大致考察了元代散曲創(chuàng)作中幾位大家的閉口韻用韻情況。為了有更全面的認識，現(xiàn)在再略看看元代之前、之后的一些相關情況。

（一）諸宮調

諸宮調與元雜劇是什么關系呢？朱平楚先生說：“諸宮調與戲曲發(fā)展的關系十分密切。元人雜劇的興起，得力于諸宮調甚多。元人雜劇一人主唱，來源于諸宮調。元雜劇的聯(lián)套形式和曲調、唱腔，對于諸宮調也有所繼承和借鑒。可以說沒有諸宮調，便不會有元雜劇?！雹谥炱匠?，輯錄、校點：《全諸宮調》，蘭州：甘肅人民出版社，1987年，前言，第2頁。下文涉及此書時，相關頁碼均隨文標出。

諸宮調現(xiàn)存三種：《劉知遠諸宮調》、《西廂記諸宮調》、《天寶遺事諸宮調》（輯佚本）。盧前先生說：“諸宮調并不是金代的產物，前面有宋代的諸宮調，后面有元代的諸宮調。但是宋的諸宮調已無傳本，而最可據(jù)的諸宮調，就是金代的作品?！雹俦R前：《中國戲劇概論》第四章“金代的院本”，收入《盧前曲學論著三種》，北京：商務印書館，2014年，第197頁。以下就對這三種諸宮調的閉口韻用韻情況做一些考察。

1.《劉知遠諸宮調》

《劉知遠諸宮調》現(xiàn)存殘本，作者佚名。朱平楚先生說：“在現(xiàn)存的三部諸宮調中，《劉知遠》是問世最早的一部，可能是金代初年的作品，比《董西廂》還要早幾十年。”（前言，第4頁）本文依據(jù)廖珣英先生《劉知遠諸宮調校注》②廖珣英，校注：《劉知遠諸宮調校注》，北京：中華書局，1993年。相應頁碼隨文注。略做考察。

此書為殘本，從現(xiàn)存情況看，未見閉口韻單獨押韻情況。此書用閉口韻押韻的情況略有幾處，但均摻雜在其他韻中，同時不是押韻的主體。惟一值得一提的是，第一卷“知遠走慕家莊沙陀村入舍第一”的引子的押韻情況：

典（先天韻），覽（監(jiān)咸韻），看（寒山韻），亂（桓歡韻），寰、山（寒山韻），戰(zhàn)（先天韻），漢（寒山韻），天（先天韻），間、篡（寒山韻），剪、鋋（先天韻），閑（寒山韻），感（監(jiān)咸韻），煙、言（先天韻），難、反（寒山韻），年（先天韻），炭（寒山韻）。（第1頁）

看來這是開口韻、閉口韻通押的。即使不考慮閉口韻，開口韻也是先天韻與寒山韻通押，還夾雜一處押桓歡韻的情況?；蛟S在元代以前，戲曲押韻不夠嚴格，這一情況還需進一步考察，本文不多談。

2.《西廂記諸宮調》

本文所依據(jù)版本為凌景埏先生校注《董解元西廂記》③凌景埏，校注：《董解元西廂記》，北京：人民文學出版社，1978年。相應頁碼均隨文注。。這本書是以明代閔齊伋（字寓五）所刻《六幻西廂記》為底本的。

【仙呂調】【繡帶兒】不會看經，不會禮懺（監(jiān)咸韻），不清不凈，只有天來大膽（監(jiān)咸韻）。一雙乖眼，果是殺人不斬（監(jiān)咸韻）。自受了佛家戒，手中鐵棒，經年不磨被塵暗（監(jiān)咸韻）。腰間戒刀，是舊時斬虎誅龍劍（廉纖韻），一從殺害的眾生厭（廉纖韻），掛于壁上，久不曾拈（廉纖韻）。○頑羊角靶盡塵緘（監(jiān)咸韻），生澀了雪刃霜尖（廉纖韻）。高呼：“僧行，有誰隨俺（監(jiān)咸韻）？但請無慮，不管有分毫失賺（監(jiān)咸韻）?！毙目谧运寄睿w韻），戒刀舉今日開齋，鐵棒有打鏨（監(jiān)咸韻）。立于廊下，其時遂把諸僧點（廉纖韻）：“搊搜好漢每兀誰敢（監(jiān)咸韻）？待要斬賊降眾，大喊故是不險（廉纖韻）?！?/p>

【尾】開門但助我一聲喊（監(jiān)咸韻），戒刀舉把群賊來斬（監(jiān)咸韻），送齋時做一頓饅頭餡（監(jiān)咸韻）。（以上卷二，第38頁）

【仙呂調】【相思會】君瑞懷羞慘（監(jiān)咸韻），心只自思念（廉纖韻）：這些丑事，不道怎生遮掩（廉纖韻）?！凹t娘莫恁把人乾廝口店（當為廉纖韻）！我到那里見夫人唦，有甚臉（廉纖韻）？○尋思罪過，蓋為自家險（廉纖韻）。算來今日，請我赴席后爭敢（監(jiān)咸韻）？”紅娘見道，道：“君瑞真?zhèn)€欠（廉纖韻）！我道你，佯小心，妝大膽（監(jiān)咸韻）。”（以上卷六，第123頁）

【中呂調】【牧羊關】張生早是心羞慘（監(jiān)咸韻），那堪見女婿來參（監(jiān)咸韻）！不稔色，村沙段（桓歡韻）：鶻鸰乾澹（監(jiān)咸韻），向日頭獾兒般眼（寒山韻）；吃虱子猴猻兒般臉（廉纖韻）。皂條攔胸系，羅巾腦后擔（監(jiān)咸韻）?！痿W邊蟣虱渾如糝（監(jiān)咸韻），你尋思大小大腌臢（監(jiān)咸韻）！口啜似貓坑，咽喉似潑懺（監(jiān)咸韻）。詐又不當個詐，諂又不當個諂（廉纖韻）。早是轆軸來粗細腰，穿領布袋來寬布衫（監(jiān)咸韻）。

【尾】莫難道詩骨瘦巖巖（監(jiān)咸韻），掂詳了這廝趨蹌，身分便活脫下鐘馗一二三（監(jiān)咸韻）。（以上卷七，第148-149頁）

總體來看，這是在閉口韻之內押韻的，是監(jiān)咸韻與廉纖韻的通押。當然，個別地方混入了開口韻字。

3.《天寶遺事諸宮調》

《天寶遺事諸宮調》的作者王伯成是元代雜劇作家，涿州人。此書已散佚，現(xiàn)代多位學者曾經做過輯佚的工作。本文以朱平楚先生輯錄、校點的《全諸宮調》中的《天寶遺事諸宮調》為依據(jù)。朱平楚先生所輯《天寶遺事諸宮調》共得62套曲，包括明代郭勛輯《雍熙樂府》的53套、明代朱權編撰《太和正音譜》的2套、明末清初李玉編《北詞廣正譜》的4套、清代周祥鈺等編《九宮大成南北詞宮譜》的3套。

通覽全書，未見有用閉口韻的曲文。當然，由于此書不是原本，所以還不能斷定原書是否未用閉口韻押韻。

從以上諸宮調的閉口韻用韻情況看，這類作品的押韻還不是很嚴格的，但是我們大致可以看到一個逐步向嚴密化方向發(fā)展的趨勢。

（二）《琵琶記》

《琵琶記》的作者高明是元末明初人，這部作品可以反映元末明初時期的閉口韻用韻情況。這部書受明人的改動較小，所以值得單獨考察。

本文采用的版本為錢南揚先生校注的《元本琵琶記校注》①高明著，錢南揚校注：《元本琵琶記校注南柯夢記校注》（錢南揚文集），北京：中華書局，2009年。。此書底本為《校鈔新刊元本蔡伯喈琵琶記》（清陸貽典鈔本）。有學者指出：陸鈔本的底本《元本琵琶記》當刊刻于明代弘治年間（1488-1505年），“陸鈔本雖經后人一定改訂，但仍可以看作是現(xiàn)存《琵琶記》版本中最接近高則誠原作面貌的古本”②孫崇濤：《古本＜琵琶記＞說略》，《曲學》（第一卷），上海：上海古籍出版社，2013年，第311頁。。以下是相關閉口韻用韻情況：

1.第13出【出隊子】朝夕縈掛，只為孩兒多用心（侵尋韻）。不知月老事如何？為甚冰人沒信音（侵尋韻）？颙望多時，情緒轉深（侵尋韻）。（第84頁）

2.第29出【江頭金桂】怪得你終朝攧窨（侵尋韻），我只道你緣何愁悶深（侵尋韻）？教咱猜著啞謎，為你沉吟（侵尋韻），那籌兒沒處尋（侵尋韻）。我和你共枕同衾（侵尋韻），你瞞我則甚（侵尋韻）？你自撇下爹娘媳婦，屢換光陰（侵尋韻），他那里須怨著你沒信音（侵尋韻）。笑伊家短行，無情忒甚（侵尋韻）！到如今（侵尋韻），骨自道且說三分話，不肯全拋一片心（侵尋韻）。（第170頁）

3.第29出【前腔】非是我聲吞氣飲（侵尋韻），只為你爹行勢逼臨（侵尋韻）。怕他知我要歸去，將你廝禁（侵尋韻），要說又將口噤（侵尋韻）。我待解朝簪（侵尋韻），再圖鄉(xiāng)任（侵尋韻）。他不隄防著我，須遣我到家林（侵尋韻），雙雙兩個歸晝錦（侵尋韻）。雙親老景，存亡不審（侵尋韻）。只怕雁杳魚沉（侵尋韻）。又不是烽火連三月，真?zhèn)€家書抵萬金（侵尋韻）。（第170頁）

雖然這3支曲相對于原書的全部曲，所占比例很低，但是可以看出，閉口韻的押韻是嚴整的，沒有出韻情況。

（三）明代散曲

關于這部分內容，本文以陸華先生《明代散曲用韻研究》③陸華：《明代散曲用韻研究》，上海：上海教育出版社，2011年。的研究結果為依據(jù)。

明代散曲（包括小令和套數(shù)）中，仍可見到［m］尾獨用的情況，其中侵尋韻單押58次，監(jiān)咸韻單押45次，廉纖韻單押31次。（當然，明代散曲中，［m］向［n］的轉化也十分明顯，這種轉化主要表現(xiàn)在廉纖韻、監(jiān)咸韻、侵尋韻與先天韻、真文韻之間。）（第68頁）可見，明代散曲中仍然有閉口韻單獨押韻的情況。

（四）小結

從以上三方面材料看，筆者認為，大致可以得出這樣的印象：元代散曲單獨押閉口韻的做法，在元代后期乃至明代前期，是得以保留和傳承的。至于元代以前的戲劇情況，至少從金代初期的《劉知遠諸宮調》看，是不夠嚴格的。但是如果用同為金代作品、比《劉知遠諸宮調》略遲幾十年的《西廂記諸宮調》來看，則可知閉口韻的押韻是逐步嚴格的。上文曾引用明代戲曲理論家王驥德《曲律·論韻》說：“元人譜曲，用韻始嚴。德清生最晚，始輯為此韻（按指《中原音韻》），作北曲者守之，兢兢無敢出入?！睆纳衔目疾斓慕鸫鷥煞N諸宮調、元代幾位散曲作家的作品、明代的一些散曲的閉口韻押韻情況，大致也印證了王驥德的以上觀點。

六、初步的結論

以上本文討論了《中原音韻》對閉口韻的相關論述，并且大致考察了金代、元代、明代的一些戲曲作品的閉口韻用韻情況?？傊?，筆者認為，《中原音韻》對這個問題的相關觀點是正確的，有不同時代曲韻閉口韻押韻情況為證明。此外，對這個課題的研究，無論從近代音研究的角度，還是從戲曲研究的角度，都是值得進一步探討的。

On the views of the-m ending rhyming ofZhongyuan Yinyun

JIN Xinxin

Zhongyuan Yinyunby Zhou Deqing，dramatist in Yuan Dynasty，is a rhyming book，which not only influences drama composition and performance both at that time and the following years but also the research on drama theories.Zhou Deqing expounded the characteristics of rhymes and requirement with -m ending rhymes in some works of Yuan Opera as examples.In this article，the expounding of-m ending rhymes by Zhou Deqing is discussed combined with-m ending rhymes used in the works of Jin，Yuan and Ming Dynasties.

Zhongyuan Yinyun；Zhou Deqing；-m ending rhyme；Yuan Opera；rhyming

H018

A

1009-9530（2016）04-0109-06

2016-05-31

金欣欣（1965-），男，南京大學文學院2015級博士研究生，商務印書館漢語編輯中心編審，研究方向：漢語音韻學。