論海明威《軍人之家》中交互視角下的戰(zhàn)爭(zhēng)實(shí)質(zhì)

⊙薛金金［太原師范學(xué)院外語(yǔ)系，山西 晉中 030600］

論海明威《軍人之家》中交互視角下的戰(zhàn)爭(zhēng)實(shí)質(zhì)

⊙薛金金［太原師范學(xué)院外語(yǔ)系，山西 晉中 030600］

美國(guó)作家海明威在其短篇小說(shuō)《軍人之家》①中透過(guò)對(duì)從戰(zhàn)場(chǎng)回到家鄉(xiāng)后無(wú)法調(diào)適自己融入新生活中而消極度日的小說(shuō)主人公克萊勃斯的形象塑造，抨擊了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人精神和信念的摧毀。本文主要分析了小說(shuō)中第三人稱敘述的兩種“限知視角”：全知敘述者的“選擇性”全知視角和人物有限視角的交互作用在小說(shuō)中對(duì)揭示戰(zhàn)爭(zhēng)實(shí)質(zhì)的作用。

海明威 選擇性全知 人物有限視角 戰(zhàn)爭(zhēng)實(shí)質(zhì)

短篇小說(shuō)《軍人之家》①（Soldier’sHome）是美國(guó)作家海明威的早期作品，故事以第三人稱敘述者視角講述了退伍士兵克萊勃斯（Krebs）回到家鄉(xiāng)后，因無(wú)法擺脫戰(zhàn)爭(zhēng)陰影，終日渾渾噩噩，無(wú)所適從，最終在母親勸說(shuō)下，他決定找一個(gè)工作，但“只是為了免得自己的生活復(fù)雜化”。

我國(guó)學(xué)者申丹在《敘事、文體與潛文本》中對(duì)熱奈特關(guān)于敘述視角的分類進(jìn)行了發(fā)展和補(bǔ)充，提出：“應(yīng)區(qū)分第三人稱敘述中兩種不同的‘限知視角’：其一，全知敘述者‘選擇’僅僅透視主人公的內(nèi)心，對(duì)其他人物只是‘外察’。所謂‘限知’，是敘述者選擇性地限制自己的‘內(nèi)省’范圍，這種模式可稱為‘選擇性全知’。其二，全知敘述者用人物意識(shí)替代自己的意識(shí)來(lái)聚焦，人物的感知本身構(gòu)成敘述‘視角’，所謂‘限知’，是人物自己的視野有限，這種模式可稱為‘人物有限視角’。”關(guān)于這種模式的審美功能，申丹認(rèn)為“全知敘述者和故事主人公交替充當(dāng)‘觀察之眼’，為表達(dá)主題意義和增強(qiáng)審美效果起到了很好的作用”②。

這種“全知敘述者選擇性全知視角”和“人物有限視角”的交互模式成為海明威在《軍人之家》中的主要敘事技巧。在小說(shuō)中，敘述者只對(duì)主人公克萊勃斯進(jìn)行了“內(nèi)省”和“外察”，對(duì)小說(shuō)中其他人物只局限于“外察”，因此屬于申丹所說(shuō)的“選擇性全知”，同時(shí)，在敘述過(guò)程中，敘述者經(jīng)常直接以克萊勃斯的視角向讀者展示其內(nèi)心世界，即申丹所說(shuō)的“人物有限視角”。在兩種視角的交互作用之下，讀者看到了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人精神和信念的摧毀。小說(shuō)中克萊勃斯的頹廢消極情緒主要表現(xiàn)為他對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反感、對(duì)愛(ài)情的扭曲，以及對(duì)親情的漠視。

一、全知視角看克萊勃斯對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的迷惘和反感學(xué)生時(shí)的克萊勃斯由于對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的幻想主動(dòng)上了戰(zhàn)場(chǎng)，然而親歷戰(zhàn)爭(zhēng)后，他對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)態(tài)度發(fā)生了轉(zhuǎn)變。讀者可以透過(guò)全知敘述者對(duì)主人公的“內(nèi)省”和“外察”看到克萊勃斯對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的迷惘、厭惡以及恐懼。克萊勃斯對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的迷惘和反感首先來(lái)自于小鎮(zhèn)上人們的反應(yīng)。他回到家鄉(xiāng)時(shí)，人們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的狂熱已經(jīng)過(guò)去了，“那時(shí)確實(shí)狂熱過(guò)一陣。而現(xiàn)在產(chǎn)生了反作用”。

過(guò)去那些時(shí)刻，那些每想起來(lái)都會(huì)使他心里感到冷靜而慶幸的日日夜夜，在那些遙遠(yuǎn)的日子里，他本來(lái)可以像有些人那樣不那么干，而他卻做了一件事情，做了一件一個(gè)男子漢自然而然理應(yīng)做的事情，但是現(xiàn)在連這些時(shí)刻也喪失了它們冷靜可貴的性質(zhì)，隨后便在記憶中消失了。

在這段文字中，讀者隨著全知敘述者對(duì)克萊勃斯進(jìn)行了“內(nèi)省”，看到克萊勃斯對(duì)自己參軍行為以及戰(zhàn)爭(zhēng)本身的困惑和迷惘。當(dāng)初他選擇戰(zhàn)場(chǎng)，因?yàn)槟鞘悄凶訚h該做的事情，在戰(zhàn)場(chǎng)上，他親歷過(guò)許多重要戰(zhàn)役，回到家鄉(xiāng)，卻要靠編造謊言來(lái)引起人們的興趣，這一切使戰(zhàn)場(chǎng)上的生死時(shí)刻都變得毫無(wú)意義。小鎮(zhèn)上人們態(tài)度使得克萊勃斯對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)產(chǎn)生了懷疑，使那些讓他“心里感到冷靜而慶幸的日日夜夜”都喪失了“它們冷靜可貴的性質(zhì)”。謊言讓他覺(jué)得惡心和厭煩，可當(dāng)他有機(jī)會(huì)和另一個(gè)退伍軍人以坦率的姿態(tài)談?wù)搼?zhàn)爭(zhēng)時(shí)，他發(fā)現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)在他心中留下的不是自豪感，而是恐懼。因此有一次在舞會(huì)上偶然碰到了一個(gè)真正當(dāng)過(guò)兵的人，兩人在更衣室里談了幾分鐘，他后來(lái)擺出了一個(gè)老兵與別的士兵在一起時(shí)的那種隨便而坦率的姿態(tài)，明白自己一直處于病態(tài)的十分恐懼的心情中。這樣，他就喪失了一切。

這里，全知敘述者對(duì)克萊勃斯的外察和內(nèi)省讓讀者看到了他內(nèi)心對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)病態(tài)的恐懼，小鎮(zhèn)的人們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)只有短暫的狂熱，狂熱過(guò)后，他們的生活依舊。但是，對(duì)于上過(guò)戰(zhàn)場(chǎng)的克萊勃斯和其他士兵來(lái)說(shuō)，戰(zhàn)爭(zhēng)留給他們的心理恐懼則久久不會(huì)消失，戰(zhàn)爭(zhēng)使他“喪失了一切”。

二、人物有限視角看克萊勃斯愛(ài)情觀的扭曲克萊伯斯回到家鄉(xiāng)時(shí)，鎮(zhèn)上的姑娘都長(zhǎng)大了，打扮得青春靚麗，克萊勃斯也喜歡看她們，但他“缺乏精力和勇氣來(lái)打進(jìn)去”，因?yàn)樵谒劾?，她們生活的天地太?fù)雜了。這里，讀者主要透過(guò)克萊勃斯的有限視角看到了他扭曲的愛(ài)情觀，以下面兩個(gè)片段為例：

（1）再說(shuō)，他并不真的需要女朋友。軍隊(duì)生活使他懂得了這一點(diǎn)。裝出一副非找個(gè)女朋友不可的姿態(tài)也沒(méi)什么要不得。差不多人人都這么干的。其實(shí)并不是這么回事。你并不需要什么女朋友。

（2）你根本不需要什么姑娘，除非你想要女人。這一點(diǎn)是他在軍隊(duì)里學(xué)到的。你遲早會(huì)弄到一個(gè)的。等你真正成熟了，總會(huì)弄到一個(gè)的。用不著多去想它。遲早會(huì)來(lái)臨的。他在軍隊(duì)學(xué)到了這一套。

這兩個(gè)片段通過(guò)自由間接引語(yǔ)和自由直接引語(yǔ)的方式透過(guò)主人公的有限視角向讀者展現(xiàn)其內(nèi)心活動(dòng)?？巳R勃斯表明“不需要女朋友”的句子出現(xiàn)了三次，第一次在片段（1）的第一句，“他并不真的需要女朋友”，這里的自由間接引語(yǔ)既表達(dá)了克萊勃斯本人的心聲，也是敘述者對(duì)他的內(nèi)省，他的確不需要女朋友，正常關(guān)系的女朋友在他看來(lái)太復(fù)雜。后兩次重復(fù)出現(xiàn)在片段（1）的末尾和片段（2）的開(kāi)頭第一句中，與第一次不同的是話語(yǔ)表達(dá)方式轉(zhuǎn)換成了主語(yǔ)是第二人稱的自由直接引語(yǔ)“你根本不需要什么姑娘”。人稱的變化使克萊勃斯站在了離讀者更近的位置，強(qiáng)調(diào)甚至是勸說(shuō)他們接受他的觀點(diǎn)。

片段（2）中，克萊勃斯強(qiáng)調(diào)你需要的不是“女朋友”，是“女人”，并輕松地說(shuō)“你遲早會(huì)弄到一個(gè)”，他像一個(gè)老于世故的成年人向讀者訴說(shuō)他對(duì)異性的經(jīng)驗(yàn)，他失去了他這個(gè)年紀(jì)本該有的對(duì)異性的美好憧憬，“還沒(méi)有品嘗過(guò)‘愛(ài)’的味道，就直接面對(duì)‘性’”③，而這一切都是“他在軍隊(duì)里學(xué)到的”。在兩個(gè)片段中，軍隊(duì)的教育作用被強(qiáng)調(diào)了三次，都是以自由間接引語(yǔ)形式出現(xiàn)，尤其在片段（2）中兩次出現(xiàn)并穿插于第二人稱自由直接引語(yǔ)中，使讀者感到這既是主人公的聲音，又是敘述者對(duì)軍隊(duì)和戰(zhàn)場(chǎng)擊碎一個(gè)年輕人對(duì)愛(ài)情浪漫幻想的抨擊。

三、視角交互看克萊勃斯對(duì)親情的漠視克萊勃斯從戰(zhàn)場(chǎng)回到家鄉(xiāng)后，家人給了他英雄的待遇，妹妹們?nèi)砸匝鲆暤难酃饪此?，母親像寵小孩子一樣把早餐端到他的床上，代表家中權(quán)威的父親為了不給他壓力保持了沉默。但是，這一切對(duì)克萊勃斯并不起作用。一個(gè)月過(guò)去了，他還沒(méi)調(diào)整過(guò)來(lái)，母親和他談話了。

片段（1）：“就這些？”克萊勃斯說(shuō)。“是的。你難道不愛(ài)你母親嗎，好孩子？”“不，”克萊勃斯說(shuō)。他母親隔著桌子看著他。她眼睛里閃著淚花。她哭起來(lái)了?！拔沂裁慈艘膊粣?ài)”，克萊勃斯說(shuō)。這么說(shuō)也沒(méi)什么好處。他沒(méi)法告訴她，也沒(méi)法使她明白。真蠢啊，講出了這樣的話。徒然使她傷心。

片段（2）：“我是你母親”，她說(shuō)，“你是個(gè)小不點(diǎn)兒的時(shí)候，我把你貼著心抱在懷里?！笨巳R勃斯感到不好受，隱隱約約有點(diǎn)惡心。

上面兩個(gè)對(duì)話片段都出現(xiàn)了視角的轉(zhuǎn)換，首先由全知敘述者將母子的對(duì)話展現(xiàn)給讀者，然后由主人公人物有限視角向讀者揭示其內(nèi)心活動(dòng)。片段（1）中，母親在勸說(shuō)無(wú)果的情況下，使出了殺手锏，母親想用母子親情來(lái)勸說(shuō)兒子，但她沒(méi)想到兒子的回答竟然是“不”。海明威用三個(gè)簡(jiǎn)單句描寫(xiě)了母親之后的反應(yīng)，這三個(gè)簡(jiǎn)單句使讀者透過(guò)全知敘述者對(duì)人物的外察，體會(huì)到母親的無(wú)助和心痛。接下來(lái)，敘述者用主人公的有限視角展示其內(nèi)心活動(dòng)，他沒(méi)法使母親明白他已經(jīng)誰(shuí)也不愛(ài)了，他沒(méi)有愛(ài)人的能力了。雖然這里作者沒(méi)有提到戰(zhàn)爭(zhēng)和軍隊(duì)，但是讀者從克萊勃斯的心理活動(dòng)看到了戰(zhàn)爭(zhēng)給他的心理創(chuàng)傷，戰(zhàn)爭(zhēng)使他失去了愛(ài)人的能力，即使是家人，他也愛(ài)不起來(lái)了。片段（2）中，母親試圖用更煽情的話感動(dòng)兒子，緊接著讀者透過(guò)克萊勃斯的視角看到他的心理反應(yīng)，“不好受，隱隱約約有點(diǎn)惡心”，這個(gè)反應(yīng)再次揭示了他內(nèi)心的冷漠。

在以上兩個(gè)片段中，海明威通過(guò)全知視角和人物有限視角的交互作用，使讀者看到了母親用親情對(duì)兒子的召喚和他內(nèi)心對(duì)親情的漠視和抗拒。克萊勃斯的冷漠是因?yàn)樗チ岁P(guān)愛(ài)家人的能力，而這都是戰(zhàn)爭(zhēng)造成的。

小說(shuō)《軍人之家》是海明威反映戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人心靈影響的代表作品之一。戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)傷使主人公克萊勃斯對(duì)生活產(chǎn)生了懷疑和厭倦，對(duì)一切不感興趣?？巳R勃斯也成為了代表“迷惘的一代”精神面貌的典型角色。在小說(shuō)中，透過(guò)敘述者選擇性全知視角和人物有限視角的交互作用，讀者清晰地看到了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)一個(gè)年輕人生活信念的摧毀以及由此帶給一個(gè)家庭的痛苦。正如海明威在《永別了，武器》中，借主人公亨利之口所說(shuō)的：“我沒(méi)有看見(jiàn)任何神圣的東西，光榮的事情并不光榮?！雹?/p>

①海明威：《海明威短篇小說(shuō)全集（上）》，陳良廷等譯，上海譯文出版社2013年版，第152-160頁(yè)。（文中有關(guān)該作引文皆出自此版本，故不再另注）

②申丹：《敘事、文體與潛文本——重讀英美經(jīng)典短篇小說(shuō)》，北京大學(xué)出版社2009年版，第163頁(yè)。

③吳冰：《從<士兵之家>看海明威的文體風(fēng)格》，《外語(yǔ)教學(xué)與研究》1995年第2期，第22-29頁(yè)。

④董衡巽：《海明威傳》，浙江文藝出版社2008年版，第60頁(yè)。

作者：薛金金，太原師范學(xué)院外語(yǔ)系講師，研究方向：英美文學(xué)和西方文論。

編輯：魏思思E-mail:mzxswss@126.com