氣勢(shì)龐大精致細(xì)膩
——郭忠怒的《明皇避暑圖》賞析

⊙李貞［昆明理工大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院，昆明 650000］

氣勢(shì)龐大精致細(xì)膩
——郭忠怒的《明皇避暑圖》賞析

⊙李貞［昆明理工大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院，昆明 650000］

宋朝郭忠怒的《明皇避暑圖》充分運(yùn)用了界畫(huà)的藝術(shù)手法向我們展示了一幅精致細(xì)膩、工整完美的坐落在大山之間的亭臺(tái)樓閣。整個(gè)畫(huà)面氣勢(shì)龐大，每個(gè)細(xì)節(jié)都描繪得近乎完美?？胺Q(chēng)世間少有的杰作。

郭忠怒 界畫(huà) 《明皇避暑圖》

根據(jù)考究，郭忠怒出生于宋代，字怒先，河南洛陽(yáng)人，是一代神童，七歲就誦讀九經(jīng)，八歲就開(kāi)始臨摹界畫(huà)作品，后來(lái)又成為數(shù)學(xué)博士，可見(jiàn)其博學(xué)多才，擅長(zhǎng)于界畫(huà)、山水、亭臺(tái)樓閣、宮殿、人物、草木、樹(shù)木等，是宋代有名的界畫(huà)家“，尤善畫(huà)，所圖屋室重復(fù)之狀，頗極精妙”①，“畫(huà)樓觀臺(tái)榭皆高古”②?！芭_(tái)榭”就是界尺，界畫(huà)的特點(diǎn)就是要求作品細(xì)致，精確地再現(xiàn)所描繪的對(duì)象。適合描繪宮室、亭臺(tái)樓閣、屋宇等，工匠們可以根據(jù)圖中的建筑進(jìn)行施工，還可以看出畫(huà)的尺寸結(jié)構(gòu)是否合理，就像今天的建筑施工圖。偉大的界畫(huà)家郭忠怒就善于運(yùn)用界尺作畫(huà)，其技法的高超超過(guò)了古人，并且無(wú)人能及。蘇軾說(shuō)：“（郭忠怒）尤善畫(huà)，妙于山水屋木，有求者必怒而去，意欲畫(huà)即自為之。”③俞劍華評(píng)道“：不特一屋木獨(dú)步，其山水樹(shù)石亦皆入妙?！惫遗簧\(yùn)多舛，與蘇軾的命運(yùn)有相似的地方，蘇軾也比較欣賞郭忠怒，蘇軾說(shuō)郭忠怒畫(huà)的山水樓閣十分巧妙，凡是有想要畫(huà)山水樓閣方面的人，都會(huì)去找郭忠怒，可見(jiàn)郭忠怒在當(dāng)時(shí)還是非常有名氣的。郭忠怒不僅善于房屋，其山水、樹(shù)木、石頭、人物皆畫(huà)得十分精致巧妙。④“棟梁楹桷，望之中虛，若可躡足，欄戶(hù)，則若可以?huà)袣v而開(kāi)闔之也。以毫計(jì)分，以寸計(jì)尺，以尺計(jì)丈，增而倍之，以作大宇，皆中規(guī)矩，略無(wú)小差?！雹輳谋娙说脑u(píng)價(jià)得知，郭忠怒特別擅長(zhǎng)繪畫(huà)，特別是房屋，非常精妙，在作品《明皇避暑圖》絹本中就可以看得出來(lái)，房屋的邊邊角角，任何一個(gè)部位都是如此的精細(xì)，沒(méi)有絲毫的差錯(cuò)。

郭忠怒的作品《明皇避暑圖》絹本，墨筆，縱161.5cm，橫105.6cm，原藏于故宮博物館，現(xiàn)流傳于日本大阪國(guó)立美術(shù)館。他的構(gòu)圖十分巧妙，以界畫(huà)的表現(xiàn)形式展現(xiàn)，畫(huà)面三分之一是描繪遠(yuǎn)處的山峰樹(shù)木，運(yùn)用了披麻皴的繪畫(huà)技法，結(jié)構(gòu)豐潤(rùn)，中鋒用筆，圓而無(wú)圭角，線(xiàn)條遒勁，排列有松有緊，參差不齊。正是郭忠怒熱愛(ài)自然，長(zhǎng)期對(duì)大自然細(xì)致的觀察和不斷研究，才把此技法運(yùn)用得如此靈活。此繪畫(huà)技法非常講究用筆、用墨和用線(xiàn)，用筆的起落、用墨的濃淡相宜和用線(xiàn)的錯(cuò)落有致。此畫(huà)法是畫(huà)山水畫(huà)的技法之一，適宜于表現(xiàn)山峰細(xì)密的紋理?？梢?jiàn)郭忠怒的藝術(shù)修養(yǎng)極高。畫(huà)面有三分之二是大面積的亭臺(tái)樓閣，這也是整幅畫(huà)的主體，都是用界尺畫(huà)的細(xì)直線(xiàn)，用線(xiàn)精致細(xì)膩、工整完美、美輪美奐、氣勢(shì)壯觀。中間的樓閣稍偏左，使其錯(cuò)落有致，且前后的樓閣層次分明，富有韻律感，巧妙地運(yùn)用了散點(diǎn)透視的手法，墨筆自然、精致細(xì)膩、工整完美。大面積的亭臺(tái)樓閣密集，宮廷深處，門(mén)廊洞開(kāi)，或有屏風(fēng)遮擋，人員穿行其中，巨石、林木、山谷、澗水點(diǎn)綴其間，層次清晰。郭忠怒的人物畫(huà)也是十分生動(dòng)細(xì)致的，在整個(gè)畫(huà)面中也貫穿著一些人物的流動(dòng)，栩栩如生，給整幅畫(huà)賦予了更豐富的寓意，侍衛(wèi)、執(zhí)事人員來(lái)來(lái)往往不斷，干活的宮女，辛苦的勞動(dòng)，和宮殿里的達(dá)官貴人形成了鮮明的對(duì)比。反映了郭忠怒對(duì)下層人民的同情，對(duì)官場(chǎng)的厭倦。從其后來(lái)的老年生活經(jīng)歷可以看出郭忠怒是一個(gè)直爽的人，不愿意當(dāng)官，每天飲酒作樂(lè)，寄情于山水，游山玩水，四處漂泊。左邊的溪水貫穿前后，使整幅圖連貫起來(lái)，水岸芳洲、汀芷蘭香，后靠群山，虛實(shí)結(jié)合，生動(dòng)自然，意境優(yōu)雅，纖塵不染。文徵明言：“千榱萬(wàn)桷，曲折高下，纖悉不遺，而引筆天放，設(shè)色古雅，非忠恕不能也。”⑥整幅畫(huà)運(yùn)用了界畫(huà)手法，也是郭忠怒常用的表現(xiàn)手法，雖然這幅畫(huà)上的宮殿描繪精工嚴(yán)謹(jǐn)、工整精細(xì)，但是工整卻不呆板，繁而不亂，郭忠怒靈活地處理了大面積的亭臺(tái)樓閣，構(gòu)思巧妙，構(gòu)圖安排妥當(dāng)，設(shè)色古雅，使整幅圖沒(méi)有半點(diǎn)俗氣之感。明皇的避暑宮殿精致，環(huán)境優(yōu)雅，法度嚴(yán)謹(jǐn)，這正是郭忠怒的表現(xiàn)風(fēng)格。郭忠怒一生命運(yùn)多舛，早已厭惡了官場(chǎng)生活，對(duì)環(huán)境清幽的自然山水風(fēng)光充滿(mǎn)了無(wú)限的憧憬、熱愛(ài)。

界畫(huà)有三種畫(huà)法，分別是重彩、淺絳、水墨。郭忠怒則善于運(yùn)用水墨。郭忠怒不僅僅是有名的界畫(huà)家，也是有名的書(shū)法家，《歐陽(yáng)修全集》之《集古錄跋尾十》云：“《郭忠恕小字說(shuō)文字源》，右小字《說(shuō)文字源》，郭忠恕書(shū)，世人但知小篆，而不知其楷法尤精?！雹吖遗瓕?duì)書(shū)法有自己獨(dú)到的見(jiàn)解，他的篆書(shū)特別出名，世人皆知，但沒(méi)有人知道他的楷書(shū)也是一流。我們知道宋末元初有個(gè)趙孟頁(yè)，提倡“書(shū)畫(huà)同源”的思想，同樣郭忠怒的書(shū)法成就也影響其繪畫(huà)。由于受書(shū)法的影響，郭忠怒水墨繪畫(huà)技法尤為擅長(zhǎng)，在其作品《雪霽江行圖》和《明皇避暑宮圖》中船結(jié)構(gòu)和宮殿的線(xiàn)條，都是“中鋒用筆”，線(xiàn)條非常勻壯、厚重、凝練?！睹骰时苁顖D》中的山峰就是側(cè)縫用筆畫(huà)出，筆法嫻熟。這些作品的成就也是跟郭忠怒的勤奮離不開(kāi)的。

界畫(huà)在南宋十分流行，到元朝又出現(xiàn)了一個(gè)高峰。郭忠怒的界畫(huà)影響非常深遠(yuǎn)，繼郭忠怒之后，又涌現(xiàn)了大批的界畫(huà)家。元朝的王振鵬就很好地繼承了郭忠怒描繪界畫(huà)的繪畫(huà)技巧，從其現(xiàn)存作品《阿房宮圖》中可以看出，與郭忠怒的非常相似，也是描繪亭臺(tái)樓閣，配有山水、樹(shù)木、巨石，且構(gòu)圖合理，疏密安排也比較妥當(dāng)。

郭忠怒構(gòu)圖合理，既符合建筑學(xué)的基本原理，又沒(méi)有按照建筑圖樣來(lái)繪畫(huà)，描繪了夏日的酷暑，將宮殿置身于山水的自然景物之中，樹(shù)木、流水穿插，直線(xiàn)描繪的宮殿，加之配景，便畫(huà)面虛實(shí)結(jié)合，不呆板。描繪宮殿樓閣，必須要畫(huà)許多的直線(xiàn)，先要有大框架，其他線(xiàn)條一并向它看齊，近大遠(yuǎn)小，這是透視的巧妙運(yùn)用，使整個(gè)畫(huà)面很舒服，中國(guó)界畫(huà)的透視由此有了科學(xué)依據(jù)。

界畫(huà)是以界尺來(lái)繪制對(duì)象的，傳統(tǒng)的界畫(huà)主要以描繪宮室、亭臺(tái)樓閣、屋宇等為主，輔以山水花鳥(niǎo)。界畫(huà)的特點(diǎn)就是要求作品細(xì)致，精確地再現(xiàn)所描繪的對(duì)象。界畫(huà)工整、嚴(yán)瑾、精確，工匠們可以根據(jù)圖中的建筑進(jìn)行施工，還可以看出畫(huà)的尺寸結(jié)構(gòu)是否合理，就像今天的建筑施工圖，有著同樣的性質(zhì)。在當(dāng)代社會(huì)，難道不需要這種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度對(duì)待建筑結(jié)構(gòu)嗎？畫(huà)界畫(huà)者還需要有一定的建筑學(xué)、數(shù)學(xué)、物理學(xué)等方面的知識(shí)，郭忠怒畫(huà)的宮殿重重疊疊，經(jīng)工匠校對(duì)，沒(méi)有絲毫差錯(cuò)，由此可見(jiàn)郭忠怒的博學(xué)。郭忠怒的《明皇避暑圖》等一系列的界畫(huà)作品，給現(xiàn)如今的建筑構(gòu)造提供了科學(xué)理論依據(jù)和參照。畫(huà)家和建筑家是有一定的聯(lián)系的，其界畫(huà)有效地記錄了古代的建筑以及橋梁、舟車(chē)，保持了當(dāng)時(shí)的生活原貌，其嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，非常具有科研價(jià)值，不僅具有審美價(jià)值，也給我們對(duì)古代的研究提供了一些科學(xué)的依據(jù)，其意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了審美價(jià)值。我們可以根據(jù)郭忠怒的《明皇避暑圖》等一系列的界畫(huà)作品，來(lái)了解宋代的宮殿建筑，具有建筑學(xué)的研究?jī)r(jià)值。

郭忠怒是宋代著名的界畫(huà)家，是個(gè)全才，繪畫(huà)、文學(xué)、書(shū)法等均有名氣，成就非凡。其《明皇避暑圖》充分地運(yùn)用了界畫(huà)的藝術(shù)手法向我們展示了一幅精致細(xì)膩、工整完美的坐落在大山之間的亭臺(tái)樓閣，整個(gè)畫(huà)面氣勢(shì)磅礴，每個(gè)細(xì)節(jié)都描繪得近乎完美，畫(huà)面清俊秀逸，精致工整，構(gòu)圖巧妙，匠心獨(dú)運(yùn)，氣宇非凡，堪稱(chēng)世間少有的杰作。

①（元）脫脫：《宋史·郭忠恕傳》，中華書(shū)局1977年版。

②俞劍華注：《宣和畫(huà)譜》，人民美術(shù)出版社1964年版。

③（宋）蘇軾：《蘇東坡筆記》，湖南文藝出版社1991年版。

④俞劍華：《中國(guó)美術(shù)家人名辭典》，上海人民美術(shù)出1980年版。

⑤于安瀾：《畫(huà)品叢書(shū)·德隅齋畫(huà)品》，上海美術(shù)出版社1982年版。

⑥陳伉、曹惠民主編：《江南四大才子全書(shū)·文徵明.題郭忠恕避暑宮圖》，中國(guó)言實(shí)出版社2007年版。

⑦國(guó)學(xué)整理社：《歐陽(yáng)修全集》，世界書(shū)局，中華民國(guó)二十五年（1956）。

作者：李貞，昆明理工大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院在讀研究生，研究方向：中西視覺(jué)藝術(shù)研究明清書(shū)畫(huà)方向；陳燕，昆明理工大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院研究生導(dǎo)師，研究方向：中西視覺(jué)藝術(shù)研究明清書(shū)畫(huà)研究。