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    越劇鼓板的職責(zé)與應(yīng)用

    2016-08-02 19:40:27徐和昌
    卷宗 2016年6期
    關(guān)鍵詞:司鼓鑼鼓樂隊(duì)

    徐和昌

    摘 要:板鼓,又稱皮鼓、單皮和干鼓; 板,也稱拍板。前者,圓不盈尺,后者三塊木板而已,之所以說它神奇,就在于在戲劇舞臺(tái)上,看似演奏簡單的它們?cè)谘葑嗟耐瑫r(shí)卻暗暗掌控者舞臺(tái)的戲劇表演,它們把各種表演要素( 四功五法)和由此生發(fā)的情感要素( 喜怒哀樂) 、渲染烘托要素( 文場(chǎng)、武場(chǎng)、燈光、舞美、服裝、道具等) 及各藝術(shù)部門的配合有機(jī)能動(dòng)地統(tǒng)一協(xié)調(diào)于戲劇節(jié)奏中,演繹了一個(gè)個(gè)驚天地、泣鬼神的動(dòng)人的戲劇故事,為塑造一個(gè)個(gè)形神兼?zhèn)洹ⅹ?dú)具風(fēng)采的戲劇人物,為戲劇的生發(fā)和演進(jìn)發(fā)揮了重要作用,為博大精深的中國戲劇平添了無窮魅力。本文主要探討越劇中鼓板的職責(zé)與應(yīng)用方法。

    關(guān)鍵字:越劇;鼓板;職責(zé);應(yīng)用

    戲劇表演的舞臺(tái)節(jié)奏,主要統(tǒng)一于唱腔、鑼經(jīng)的節(jié)奏之中,形成這種統(tǒng)一的恰是鼓板,而操控鼓板的人就當(dāng)仁不讓地起到了指揮的作用,它們給了演奏者把握舞臺(tái)節(jié)奏,規(guī)范表演尺寸的權(quán)力。中國戲劇有很強(qiáng)的綜合性,它的寫意性給舞臺(tái)的呈現(xiàn)帶來了極大的空間,往往同一個(gè)戲的每次演出,舞臺(tái)節(jié)奏的松緊快慢都有一定的變化,作為一個(gè)合格的指揮千萬不能主觀,甚至指責(zé)對(duì)方,要能適應(yīng)這些變化,能動(dòng)地、巧妙地處理這些變化,這就是“道份”。有些變化盡管很細(xì)微,但有它很深刻的道理,對(duì)于深入細(xì)致地刻畫人物有很大意義,甚至起到了畫龍點(diǎn)睛的作用,我們千萬不能小視,要能細(xì)心領(lǐng)略其中的要義和妙趣,從而與舞臺(tái)上每個(gè)同事互相激發(fā),使每一次演出變?yōu)樗囆g(shù)再創(chuàng)作的過程,使我們的劇目常演常新,引人入勝,百看不厭。

    1 越劇鼓板的職責(zé)

    司鼓的指揮功能包括“單簽”、“板簽”和“雙簽”等。故此,掌握指揮功能的司鼓就是樂隊(duì)的核心。古人云:“聽鼓下繞”。司鼓的演奏在戲曲演出過程中起著舉足輕重的作用。司鼓的職能就是對(duì)舞臺(tái)節(jié)奏的掌握,是舞臺(tái)節(jié)奏的主宰者。司鼓者在演奏的過程中,要通過對(duì)劇情的理解,準(zhǔn)確無誤地處理好各種節(jié)奏類型,對(duì)劇目進(jìn)行中的啟、承、轉(zhuǎn)、合進(jìn)行階段性的擴(kuò)展和烘托,從而達(dá)到渲染劇情,襯托戲劇人物的目的,使劇目的演出更具藝術(shù)感染力。著名導(dǎo)演趙雪海先生曾經(jīng)說過:“樂隊(duì)司鼓在演出中主宰著全劇的節(jié)奏,演出的成敗與其休戚相關(guān)?!壁w導(dǎo)的這番話寓意深刻,一言中的,充分肯定了司鼓在樂隊(duì)中的重要地位。一個(gè)好的鼓手,一是要充分體現(xiàn)他的個(gè)人技巧,二是要有大局意識(shí),和舞臺(tái)上的每一位演職人員要溝通好,這樣的話,碰到任何困難都能迎刃而解。在演出中,司鼓還要懂得觀察舞臺(tái)表演,如果演員的動(dòng)作較多,那么司鼓在打鼓板的時(shí)候要加以配合,并在幾段鑼鼓加花中加上一錘,以利其中之不足,達(dá)到整個(gè)戲的統(tǒng)一。“宜乘東風(fēng)展雙翼,滿苑花發(fā)正當(dāng)時(shí)?!苯陙?,隨著我國對(duì)文化建設(shè)的大力倡導(dǎo),越劇司鼓在接受挑戰(zhàn)的同時(shí)也面臨了新的發(fā)展機(jī)遇。時(shí)代為我們提出了更高的要求,每一名音樂工作者都應(yīng)該在實(shí)踐中積極尋求學(xué)習(xí)途徑,加強(qiáng)對(duì)音樂理論知識(shí)的學(xué)習(xí),閱讀相關(guān)音樂書籍資料,來夯實(shí)自身音樂基礎(chǔ),從而提高音樂涵養(yǎng),有能力對(duì)傳統(tǒng)的東西進(jìn)行繼承和改革。借乘文化建設(shè)東風(fēng),傳承越劇司鼓精髓,把握歷史機(jī)遇,發(fā)揚(yáng)創(chuàng)新精神,例如能根據(jù)戲中人物的需要設(shè)計(jì)鑼鼓點(diǎn)子,使司鼓在越劇舞臺(tái)及樂隊(duì)中發(fā)揮出更大的作用,在掌控舞臺(tái)節(jié)奏,調(diào)動(dòng)演員情緒中揮灑自如、游刃有余。

    2 筆者對(duì)越劇司鼓的幾點(diǎn)認(rèn)知淺淡

    1、掌握傳統(tǒng)戲曲鑼鼓,設(shè)計(jì)運(yùn)用不斷創(chuàng)新戲曲鑼鼓是戲曲音樂的重要組成部分,一般由鼓板、大鑼、小鑼、鐃鈸、堂鼓等打擊樂器組成。其靈活的節(jié)奏變化、豐富的音響效果,可以恰到好處地配合舞臺(tái)上演員的身段、動(dòng)作、眼神等表演,連接人物的上下場(chǎng),可以把劇中人物個(gè)性刻畫得惟妙惟肖,為激發(fā)演員感情、烘托舞臺(tái)氣氛起到了重要的作用。鑼鼓有豐富的表現(xiàn)力,它的表現(xiàn)幅度很廣。它不受舞臺(tái)空間的限制,更不受環(huán)境變化的制約。因此,司鼓者必須學(xué)習(xí)傳統(tǒng)戲曲鑼鼓,充分認(rèn)識(shí)掌握鑼鼓知識(shí)的重要性和必要性。越劇是一個(gè)年輕的劇種,它沒有自身特定的鑼鼓。其常用鑼鼓主要取自京劇鑼鼓、紹劇鑼鼓兩大部分。此外,還吸收一些民族打擊樂、民間吹打樂以及少數(shù)劇種的鑼鼓以豐富運(yùn)用手段。越劇在繼承傳統(tǒng)程式化表演的基礎(chǔ)上,大量吸收了話劇、影視等表演手法,整個(gè)表演風(fēng)格顯得較為清新自然。因此,運(yùn)用傳統(tǒng)的程式化鑼鼓已不能滿足現(xiàn)代越劇表演藝術(shù)及觀眾的要求,我們應(yīng)隨著不同題材、不同風(fēng)格、不同類型的題目而設(shè)計(jì)運(yùn)用鑼鼓,從而擴(kuò)大傳統(tǒng)鑼鼓的運(yùn)用范圍。同時(shí),我們?cè)谠O(shè)計(jì)運(yùn)用鑼鼓時(shí)要注意不能根據(jù)鑼鼓經(jīng)規(guī)律選擇內(nèi)容,而是要從劇情出發(fā)選擇鑼鼓。

    2、學(xué)習(xí)現(xiàn)代指揮藝術(shù),發(fā)揮兩大指揮功能

    一般來講,根據(jù)現(xiàn)代戲曲藝術(shù)的要求,大部分劇種在使用較為龐大的樂隊(duì)時(shí),需要一名指揮和一名司鼓共同來完成演奏、伴奏任務(wù)。其中,司鼓主要是掌握鑼鼓部分(俗稱“武場(chǎng)”),在“文場(chǎng)”中主要是在指揮或琴師的帶領(lǐng)下以一種打擊樂器的音響效果出現(xiàn)在音樂、唱腔旋律中。而越劇司鼓則可以獨(dú)擋一面,發(fā)揮運(yùn)用兩大指揮功能,把兩者合為一體,獨(dú)立完成全劇的指揮任務(wù)。兩大指揮功能即:“聽覺功能”和“視覺功能”,這是越劇司鼓特有的。

    3、努力提高藝術(shù)修養(yǎng),培養(yǎng)良好的音樂感覺。越劇司鼓能否發(fā)揮好兩大指揮功能,關(guān)鍵是能否準(zhǔn)確理解劇情和音樂作品?!皹犯小笔撬醒葑鄦T的“生命素”,而對(duì)于一名指揮來說更為重要。指揮者的樂感準(zhǔn)確與否,會(huì)直接影響樂隊(duì)的整體發(fā)揮、作品內(nèi)涵的藝術(shù)表現(xiàn)。指揮者具備有良好的樂感和指揮技巧,才能帶領(lǐng)樂隊(duì)進(jìn)行出色地演奏。所以,戲曲指揮在接到任務(wù)后應(yīng)充分做好前期準(zhǔn)備工作。熟讀劇本,分析劇情,領(lǐng)悟?qū)а荨⒆髑膭?chuàng)作意圖,仔細(xì)閱讀音樂總譜。通過分析劇情、閱讀總譜,直觀地了解劇本和音樂作品內(nèi)涵,及角色的喜、怒、哀、樂等情感表現(xiàn)要求。掌握全劇的最高潮,把握每一場(chǎng)小高潮,合理布局兩大指揮功能,做到感于內(nèi),而形于外。筆者認(rèn)為基本可分為以下三個(gè)步驟:閱讀(劇本、總譜)——分析、理解——設(shè)計(jì)、創(chuàng)造(鼓點(diǎn)、鑼鼓等);2、動(dòng)作(指揮手段)。

    參考文獻(xiàn)

    [1] 王雪蓮. 淺談越劇配樂的形式及其作用[J]. 劇作家. 2010(05)

    [2] 范建芳. 越劇司鼓淺談[J]. 戲文. 2004(02)

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