探析微電影中數(shù)字特效的應(yīng)用

劉揚(yáng)

摘 要：微電影作為一種特殊的影視表現(xiàn)形式，在當(dāng)前電影市場中得到了人們的廣泛喜愛和接受。數(shù)字特效技術(shù)作為電影影視創(chuàng)作中不可缺少的一部分，它是電影后期處理的一種先進(jìn)化技術(shù)手段，不僅可以提高電影的視覺表現(xiàn)效果，而且還可以豐富電影的鏡頭語言，使電影的風(fēng)格和形式別出心裁，獲得觀眾的高評價(jià)。本文對當(dāng)前微電影創(chuàng)作中供電數(shù)字特效技術(shù)應(yīng)用進(jìn)行了簡單分析。

關(guān)鍵字：微電影；數(shù)字特效；影視效果

電影作為一種藝術(shù)表現(xiàn)手法，它的發(fā)展和科學(xué)技術(shù)密切相關(guān)，并且也帶有鮮明的時(shí)代特色，微電影作為電影創(chuàng)作中的一種表現(xiàn)形式，它的顯著特點(diǎn)就是時(shí)間較短，但是它的劇情十分完整，結(jié)構(gòu)形式和標(biāo)準(zhǔn)電影沒有太大的差異，它在當(dāng)前人們快節(jié)奏的生活方式下具有很好的發(fā)展前景。在微電影創(chuàng)作中，數(shù)字特效技術(shù)的應(yīng)用對電影的藝術(shù)效果表達(dá)十分重要，可以使微電影的視覺體驗(yàn)更為豐富，聲音更為細(xì)膩，整個(gè)劇情內(nèi)容表達(dá)更能扣動(dòng)心弦，據(jù)此本文就從微電影創(chuàng)作的角度，對數(shù)字特效技術(shù)的運(yùn)用進(jìn)行了研究。

1 數(shù)字特效技術(shù)

數(shù)字特效技術(shù)是隨著科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步而逐漸誕生并成熟運(yùn)用的，它在電影制作中的應(yīng)用可以顯著提升電影的表達(dá)效果，使電影的內(nèi)容可以以更為豐富多彩的形式表達(dá)出，給人們呈現(xiàn)出觀賞價(jià)值極高的影視體驗(yàn)。在近些年電影市場不斷活躍形勢下，微電影這種藝術(shù)形式中采用數(shù)字特效技術(shù)逐漸成為了一種趨勢，這與其自身的優(yōu)勢相結(jié)合可以吸引更多的觀眾，因此，它的發(fā)展前景是十分好的[1]。

數(shù)字特效技術(shù)的實(shí)際應(yīng)用需要根據(jù)拍攝場景的不同進(jìn)行合理選擇，首先，在虛擬場景中，可以利用數(shù)字特效技術(shù)創(chuàng)造出符合情節(jié)發(fā)展需要，但現(xiàn)實(shí)中又不存在的場景或畫面，而且還可以和拍攝到的場景進(jìn)行完美的組合，例如電影《龍門飛甲》中的龍卷風(fēng)就是現(xiàn)實(shí)中很難拍攝到的；其次，虛擬角色，這種特效技術(shù)一般主要是在與動(dòng)漫、科幻等的電影題材中出現(xiàn)，主要是和模型相結(jié)合創(chuàng)造出仿真角色，例如《精靈鼠小弟》中的小老鼠；第三，數(shù)字特效，這種形式是在計(jì)算機(jī)技術(shù)的利用下實(shí)現(xiàn)現(xiàn)有技術(shù)手段難以完成的視覺效果，它的核心是計(jì)算機(jī)技術(shù)，這方面最為典型的就是電影《黑客帝國》中的虛擬世界創(chuàng)造；第四，危險(xiǎn)鏡頭，危險(xiǎn)鏡頭中采用數(shù)字特效技術(shù)是當(dāng)前電影創(chuàng)作中的常見手法，它是拍攝的對象和環(huán)境都真實(shí)存在，但是實(shí)際拍攝會(huì)有很大的難度，甚至于出現(xiàn)安全危險(xiǎn)，因此，可以數(shù)字特效技術(shù)將拍攝對象和危險(xiǎn)場景合成在一個(gè)畫面中，給觀眾以真實(shí)環(huán)境拍攝的視覺效果，帶來極大的震撼力和視覺沖擊力。例如《泰坦尼克號(hào)》的水下人們逃亡的鏡頭拍攝就是在攝影棚中拍攝的，而后再和背景大環(huán)境進(jìn)行數(shù)字化的合成。

2 微電影中數(shù)字特效技術(shù)的應(yīng)用

微電影的制作相對較短，一個(gè)成功的微電影，會(huì)在一面世在短時(shí)間內(nèi)得到大眾的接受和喜愛，會(huì)在短時(shí)間內(nèi)獲得極高的人氣。從已成功的微電影制作來看，他們所具有的共同特點(diǎn)就是都有全新的劇情，可以調(diào)動(dòng)起人們的觀看欲望，而且視覺觀看效果也有很強(qiáng)的感染力，藝術(shù)表現(xiàn)力得到進(jìn)一步升華。微電影在數(shù)字特效技術(shù)方面的運(yùn)用主要有以下幾方面：

2.1 提升電影的視覺觀賞效果

基于電影的視覺藝術(shù)角度，數(shù)字特效技術(shù)可以微電影的一種視覺效果提供很大的可能性，使電影的表現(xiàn)力更為豐富。在電影的創(chuàng)造中，很多現(xiàn)實(shí)不存在的場景、人物形象等可以通過數(shù)字特效技術(shù)來實(shí)現(xiàn)，而且當(dāng)前的數(shù)字特效技術(shù)越來越成熟[2]，數(shù)字所合成的效果和逼真程度已經(jīng)達(dá)到了一種以假亂真的地步，我們以經(jīng)典電影《泰坦尼克號(hào)》來分析，影片中男主人公教女主人公在輪船甲板上飛翔的鏡頭，它就是在攝影棚中完成的，借助綠色背景下采用運(yùn)動(dòng)控制捕捉技術(shù)來實(shí)現(xiàn)對原始素材的拍攝，而后再采用三維軟件設(shè)計(jì)出泰坦尼克號(hào)，在虛擬攝像機(jī)拍攝部分輪船和海水運(yùn)動(dòng)的海面，最后將這些拍攝的素材進(jìn)行整理，以軟件進(jìn)行合成，最終完成影片的拍攝，最后所起到的視覺效果是非常好的。

除此之外，數(shù)字特效技術(shù)對于影片畫面的清晰度提升也有重要作用，在數(shù)字化制作技術(shù)的帶動(dòng)下可以順利的完成具有震撼人心的視覺場面，例如當(dāng)前電影中經(jīng)常出現(xiàn)的光線特效、雨景特效等等[3]，例如在《尋龍?jiān)E》中，地下墓室的環(huán)境、光線、聲音等等都是通過后期專業(yè)軟件合成完成的，同時(shí)在合成中制造大量的陰影、色彩渲染，把影片的虛擬場景和真人場景完美的結(jié)合在一起，制造出逼真的場面，給觀眾營造出一種身臨其境的意境。

2.2 彌補(bǔ)微電影中拍攝畫面的不足之處

很多的微電影、廣告以及宣傳片等在制作過程中，拍攝是重要環(huán)節(jié)。如果微電影的劇情創(chuàng)意很獨(dú)特、演員表演很成功，但是拍攝鏡頭卻很失敗，那么所有的努力都是投勞無功的，這個(gè)電影也是一個(gè)失敗的作品，很多拍攝不足的畫面和鏡頭都可以由數(shù)字特效技術(shù)來進(jìn)行彌補(bǔ)[4]。在影視作品的制作中，很多情節(jié)是依據(jù)藝術(shù)效果需要呈現(xiàn)出一些控制性的視覺特效的，也就是我們經(jīng)?？吹降目扃R頭、慢鏡頭、倒放鏡頭以及抽幀鏡頭等等，這些特效都是可以采用專業(yè)拍攝器材實(shí)現(xiàn)的，例如當(dāng)前收集中所設(shè)置的慢動(dòng)作、延時(shí)拍攝功能等等，但是要取得更為精細(xì)的效果，就需要采用特效軟件來完成，在進(jìn)行拍攝時(shí)，拍攝畫面會(huì)因?yàn)楣饩€的不足而出現(xiàn)噪點(diǎn)，畫面質(zhì)量下降，那么為了得到更高質(zhì)量的畫面，可以把拍攝的片段利用特效軟件進(jìn)行降噪處理；場景的不同所拍攝的畫面也不一樣，畫面會(huì)出現(xiàn)偏黃或偏紅，因此，還需要對畫面的顏色進(jìn)行校色處理，但是，現(xiàn)在很多微電影中，會(huì)基于某種藝術(shù)表現(xiàn)效果，讓畫面有意呈現(xiàn)出某種色彩，這就可以采用AE軟件中的色彩校正特效來完成，色溫在5000K以上可以表現(xiàn)出冷清氛圍；色溫在3300K以下可以傳達(dá)出溫暖氛圍。

2.3 進(jìn)一步拓展電影的創(chuàng)作空間

數(shù)字特效技術(shù)對于電影創(chuàng)作空間的拓展，主要有兩種方法，即“虛擬現(xiàn)實(shí)”和“虛擬的非現(xiàn)實(shí)”。

首先，“虛擬現(xiàn)實(shí)”，這是通過在現(xiàn)實(shí)主義手法的領(lǐng)域內(nèi)來對現(xiàn)實(shí)進(jìn)行描繪，對歷史進(jìn)行再現(xiàn)，表現(xiàn)出某種獨(dú)特的自然景觀和動(dòng)作奇觀。例如《阿甘正傳》中所虛構(gòu)的歷史鏡頭中，阿甘和肯尼迪總統(tǒng)的握手，這一場景就是利用藍(lán)幕摳像手法把演員和肯尼迪的歷史鏡頭進(jìn)行合成，通過后期的修飾實(shí)現(xiàn)逼真的視覺效果，讓觀眾感受到真實(shí)的鏡頭畫面。

其次，“虛擬非現(xiàn)實(shí)”這種手法是在電影銀幕上所構(gòu)造出的內(nèi)容是現(xiàn)實(shí)生活中不可能發(fā)生的場景和不可能出現(xiàn)的畫面。在形成現(xiàn)實(shí)不存在的物體或者是新的生命體時(shí)，設(shè)計(jì)人員采用的是計(jì)算機(jī)三維動(dòng)畫技術(shù)來建模、利用動(dòng)作跟蹤軟件來生成新物體的動(dòng)作和運(yùn)行軌跡，最后和現(xiàn)實(shí)存在的景物拍攝鏡頭完成合成，形成一個(gè)完美的鏡頭[5]。例如《侏羅紀(jì)公園》中就是通過這種手法來重新展示了已經(jīng)消失的恐龍生活、動(dòng)作、表情的畫面，再把南美洲以及澳洲等地所拍攝的實(shí)景進(jìn)行有機(jī)合成，使兩者完美融合，給觀眾帶來一種真實(shí)的觀看體驗(yàn)。

此外，數(shù)字特效技術(shù)還可以對之前由于拍攝水平不足原因?qū)е卵舆t的影視作品重新拍攝，這方面最為典型的就是《西游記續(xù)》，之前由于技術(shù)原因，孫悟空很多動(dòng)作和武打場面難以完美呈現(xiàn)出，而在數(shù)字特效技術(shù)的應(yīng)用下，我們可以看到孫悟空的各種形象變化、騰云駕霧等更為逼真，這在“真假美猴王”一集中有明顯體現(xiàn)。

3 總結(jié)

當(dāng)前電影市場日益活躍，電影拍攝技術(shù)和拍攝手法也越來越先進(jìn)化，數(shù)字特效作為電影后期制作中的重要技術(shù)形式，可以對微電影的內(nèi)容表現(xiàn)提供更多的技術(shù)支持，使其場面更為豐富、色彩更為絢麗，獲得觀眾的好評，進(jìn)而推動(dòng)微電影的進(jìn)一步發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

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[3]董軍華.淺析數(shù)字特效在電影創(chuàng)作中的應(yīng)用[J].電影評介，2011，（15）：60-61，69.

[4]龍江.電腦動(dòng)畫設(shè)計(jì)在電影特效中的應(yīng)用研究[J].現(xiàn)代商貿(mào)工業(yè)，2010，22（6）：302-302.

[5]王魯美.我國微電影的傳播效果分析[J].戲劇之家，2015，（8）：131-132.