論打擊樂在戲曲中的作用

呂 鵬

（牡丹江市文化藝術(shù)中心　黑龍江 牡丹江 157000）

論打擊樂在戲曲中的作用

呂 鵬

（牡丹江市文化藝術(shù)中心黑龍江 牡丹江 157000）

戲曲打擊樂的功能和作用可以從不同角度給予界定和劃分，認識它的功能和作用，是為了更好地運用和發(fā)揮打擊樂的功能。

打擊樂；戲曲；特點；作用

戲曲打擊樂的功能和作用可以從不同角度給予界定和劃分，認識它的功能和作用，是為了更好的運用和發(fā)揮打擊樂的功能，防止被動地“按鑼鼓點”“貼鑼鼓點”，為用而用，失去打擊樂在塑造人物時的能動性。

一、戲曲打擊樂具有以下特點

（一）音響強烈、節(jié)奏鮮明。戲曲打擊樂器有固定的音高，主要在“鑼經(jīng)”的固定位置上敲打，通過輕擊和重擊來傳遞情感，渲染、烘托舞臺氣氛。在節(jié)奏形態(tài)上，是以幾個基本節(jié)奏型為基礎，經(jīng)過重組，發(fā)展成豐富多彩、名目繁多的演奏方法，以適應劇情的需要。

（二）具有雙重性。戲曲打擊樂是戲曲音樂的組成部分，一方面，它屬于音樂，是音樂藝術(shù)的一個品種；另一方面，它卻又屬于戲劇，與戲劇結(jié)下了不解之緣，成為戲曲藝術(shù)的一個有機組成部分。與戲曲結(jié)緣之后，打擊樂的藝術(shù)表現(xiàn)力得到了拓展，更具有戲劇性和形象感。

（三）帶動全局、貫穿全劇。戲曲表演是歌舞化的表演，演員動作是有節(jié)奏的、藝術(shù)化了的舞臺動作，其藝術(shù)化的節(jié)奏形態(tài)在聽覺上主要依靠打擊樂給予體現(xiàn)。同時，演員唱念，“文場”伴奏人、轉(zhuǎn)、收以及節(jié)奏的掌握也都依靠打擊樂。從整個演出來看，鼓師掌握著全局，指揮演出順利進行，鑼鼓貫穿于演出始終。

二、戲曲打擊樂的用途打擊樂用途靈活廣泛，可以總結(jié)為以下幾點

（一）打上送下人物。戲曲極為重視人物的上下場，尤其重視對主要人物上下場的處理。處理手法通常有念上、念下；唱上、唱下；走上、走下；翻上、翻下，一般都有相應的鑼鼓伴襯。

（二）配合演員身段。打擊樂對演員的身段不僅具有烘托功能，還有組織的功能。所謂“組織”，就是把生活松散、處于自然狀態(tài)的動作，通過“鑼鼓經(jīng)”組織成完整的結(jié)構(gòu)，成為節(jié)奏化、舞蹈化的舞句和舞段。

（三）規(guī)范、開導唱念。戲曲的唱段，都有特定的開唱、轉(zhuǎn)換、收唱鑼鼓經(jīng)。鑼鼓經(jīng)對于念白也有引導、轉(zhuǎn)換、收煞的作用。另外，在念白的過程中，鑼鼓可以打出逗號、句號、驚嘆號，甚至打出段落間隔，突出重點語句，強化語言的藝術(shù)表現(xiàn)力。

（四）轉(zhuǎn)換舞臺時空。鑼鼓是轉(zhuǎn)換時間和空間是最經(jīng)濟的手法，堂鼓獨奏可以表示由白天轉(zhuǎn)入黑夜；用大鑼模擬水聲可以表示由大路來到江邊。

（五）烘托舞臺氣氛。清靜的寺院、冷落的寒宅，常用清脆短促的小鑼描繪；輝煌的宮殿、威嚴的軍帳常用聲響宏大的大鑼、堂鼓給予渲染；強勁的大鑼可以制造激烈的氣氛；小鈸可以制造喜慶的氣氛；小鑼可以制造靜謐的舞臺氣氛等。

（六）統(tǒng)領(lǐng)全劇節(jié)奏。傳統(tǒng)戲曲中，打擊樂通常要貫穿全劇，而且要隨著劇情的發(fā)展，配置打擊樂。沒有沖突時用小鑼伴奏；沖突激烈時用大鑼伴奏，打擊樂是全劇節(jié)奏的外顯形式，可以說“無鑼鼓不成戲”。

（七）刻畫人物性格。戲曲講究“什么人用什么鑼鼓”，花臉多用大鑼類鑼鼓，小花臉（丑）多用小鑼類鑼鼓；周瑜一類的武小生多用大鑼類鑼鼓，張洪一類的文小生多用小鑼類鑼鼓；孫尚香一類的貴夫人多用大鑼類鑼鼓，孫玉嬌一類的“小家碧玉”多用小鑼類鑼鼓；患病的楊延昭和年邁的薛保多用鐃鈸類的鑼鼓?？梢?，鑼鼓帶有性格化的色彩，具有刻畫人物性格的作用。

（八）描繪人物行動。人物性格從人物的舞臺行動中展示出來，所以打擊樂的重要職能就是描繪人物行動。武松嫉惡如仇性格是在他復仇行動中得以顯現(xiàn)，打擊樂要強擊重敲；時遷機警敏捷的性格是通過他“盜甲”的行動得以顯現(xiàn)，打擊樂要清脆干凈擊敲，以烘托時遷的身輕如燕，機智果敢。

（九）外化角色情感。外化角色情感是把人物在行動中的心理活動和情感狀態(tài)用鑼鼓打出來，閑庭信步可用規(guī)則的“長錘”伴奏，急促行進可用快速的“急急風”伴奏，心情煩亂可用“亂錘”供托。鑼鼓可以把人物行動節(jié)奏化，把人物情感外化。

（十）點染環(huán)境氛圍。打擊樂既要描寫人物，又要描寫客觀環(huán)境。小鑼可以表現(xiàn)恬靜的書齋、閨房；大鑼可表現(xiàn)威風煞氣的軍帳、公堂；清脆尖利的镲鍋可表現(xiàn)萬籟俱寂的深夜。水聲、風聲、雷聲都可用鑼和鼓給予模仿，甚至襲人的陰氣、室內(nèi)難聞的氣味、房上灑落的塵土，這些雖然沒有聲響客觀環(huán)境，都可以用鑼鼓給予點染。

（十一）強調(diào)局部重點。在多人組成的大場面中，要表現(xiàn)其中一個人物，可以用鑼鼓“打”這個人的動作或表情，通過鑼鼓的強調(diào)，這個人物就成為整個畫面的焦點。有時，某一個人物眼神的一轉(zhuǎn)一瞥，手勢輕微一點一指，腳步輕微地一進一退，都可以用鑼鼓強調(diào)，成為觀眾注目的焦點。

（十二）統(tǒng)一行進步調(diào)。一般情況下，鼓師以一個演員的表演為主要依據(jù)來指揮樂隊，統(tǒng)一全劇的節(jié)奏。同時，管弦樂的進出、快慢、強弱也由打擊樂來統(tǒng)籌，布景的遷換、燈光的變化，也在音樂的節(jié)奏中統(tǒng)一進行。所以說打擊樂在演出的內(nèi)部結(jié)構(gòu)中起到了指揮演出，現(xiàn)場協(xié)調(diào)各部的主導作用。

呂鵬（1983-），漢族，山東龍口人，單位：牡丹江市文化藝術(shù)中心，器樂演奏員，研究方向：打擊樂伴奏。

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