藝圃造園手法淺析

摘要：作為現(xiàn)存蘇州園林中中小型園林的典范佳例，藝圃在平面布局上以池水為中心并將園內(nèi)建筑集中區(qū)與園林游憩區(qū)劃分開(kāi)來(lái)，而以內(nèi)聚型的水池為主要景區(qū)。通過(guò)對(duì)藝圃造園手法的分析，尤以水景區(qū)空間布局與細(xì)部處理為主，可窺古典園林傳統(tǒng)理水方式之一斑，并深刻體會(huì)造園藝術(shù)手法的用意與效果。

關(guān)鍵詞：蘇州園林；空間營(yíng)造；造園藝術(shù)

一、園林概況

藝圃為具有明代藝術(shù)特色的小型山水園，為明代學(xué)憲袁祖康所建。清初，為進(jìn)士姜埰所有，擴(kuò)建為“敬亭山房”，后其子姜實(shí)節(jié)更名為“藝圃”。全園占地3967平方米，平面略成南北狹長(zhǎng)的矩形，分住宅、花園兩部分。宅分五進(jìn)，布局曲折，廳堂古樸，有世綸堂、東萊草堂、馎饦齋等。園在宅西，面積為2830平方米，總體布局以水池為中心，池北為建筑，由主廳博雅堂和水榭組成。水榭為五開(kāi)間，挑出池面，水榭?jī)啥藥亢统貣|、西廂房相連。池南堆土疊石為山，山上林木茂密；臨池處則以湖石疊成絕壁、石徑。西南為浴鷗院，繚以圍墻，開(kāi)園洞門(mén)與中部山池相連。池東、西兩岸以疏朗的亭廊樹(shù)石為南北之間的過(guò)渡與陪襯。

二、空間序列

1.空間的開(kāi)合對(duì)比

博雅堂側(cè)有門(mén)通內(nèi)宅，這是園主入園的主要通路；園的主體景象東西角，開(kāi)有園門(mén)，通向住宅前堂——世倫堂，這是賓客入園的途徑。兩者入園的導(dǎo)引，均采取了曲折的過(guò)渡空間——過(guò)道、穿堂作為園景主體開(kāi)闊空間的對(duì)比基礎(chǔ)。自穿堂進(jìn)入主體景象，乍見(jiàn)湖光山色，頓覺(jué)心曠神怡。這種巧妙的處理，不僅不使人感到沉悶、單調(diào)，相反，正是由于充分利用它的狹長(zhǎng)、曲折和封閉性而使之與園內(nèi)主要空間構(gòu)成強(qiáng)烈的對(duì)比，從而有效地突出了園內(nèi)主要空間。

水院與浴鷗院兩個(gè)院落空間內(nèi)部的不同處理，也構(gòu)成強(qiáng)烈的空間對(duì)比關(guān)系。池西南隅為浴鷗院，周圍筑以高墻，僅以一月門(mén)與主體水面空間相連，形成相對(duì)內(nèi)向的庭院空間，取山莊院落之意，同時(shí)也增加了園林的層次與視線深度。院內(nèi)山石間有溪水、石梁，顯得簡(jiǎn)潔、古樸。芹廬院內(nèi)有湖山花臺(tái)，略示山地環(huán)境。從芹廬內(nèi)院到浴鷗院、再到主景水院，形成逐漸變化的豐富空間序列，而不同空間的對(duì)比又使各個(gè)空間的特點(diǎn)得到進(jìn)一步的突出。

2.園林的疏密對(duì)比

疏與密的關(guān)系即是中國(guó)古典園林中對(duì)山體、水面、建筑、花木與動(dòng)物五要素的布局密度。要疏而不慌，密而不悶，關(guān)鍵在于疏與密要“兩相得宜”。藝圃的布局是北部、南部以密為主，東部、西部布局以疏為主。北端為建筑，臨水建筑均取低矮、空透的建筑形式，并以花木加以襯托，在此可將全園景致盡收眼底，成為主體建筑延伸至水的可觀景點(diǎn)，同時(shí)也是欣賞對(duì)景的最佳觀賞點(diǎn)。水榭與兩側(cè)附房形成了水池的北岸線，岸線平直開(kāi)闊，略顯單調(diào)，但有利于從建筑內(nèi)部毫無(wú)遮隔地對(duì)面的天然畫(huà)鏡，形成獨(dú)具一格的藝術(shù)效果。池南的山林景區(qū)為園內(nèi)各觀賞點(diǎn)的視覺(jué)中心，似一橫軸山水畫(huà)卷，展現(xiàn)在人們面前。

從水池兩側(cè)可分別通過(guò)石板橋，而進(jìn)入山林區(qū)，數(shù)條登山石徑或沿危石盤(pán)折而上，中心水池南假山用土堆成，臨池用湖石疊成絕壁及危徑，從池北眺望，樹(shù)木蔥郁，山石嶙峋，是園中的主要對(duì)景。山上的六角亭置于主山峰之后，通過(guò)樹(shù)林隱約露出亭頂，加深了空間距離感，反襯出前景的高聳。為使以水池為中心的主要空間更加疏朗，形成整體布局的疏密相宜，在水池的東、西兩側(cè)把亭、廊隱退于平橋、樹(shù)石、花草，在其后就勢(shì)伸出水灣跨過(guò)平折橋，使水面產(chǎn)生源頭不盡的感覺(jué)，使中部空間進(jìn)一步擴(kuò)大，使觀賞視線進(jìn)一步延伸。

三、疊山理水

藝圃水院南面為石包土大假山，與北面的水榭互為對(duì)景。石山既為園中一景，同時(shí)也起了阻隔通往外部視線的作用，使整個(gè)園林形成一個(gè)自成一體、別有天地的空間。為了使浴鷗院內(nèi)不致因圍墻過(guò)高而顯得空間狹小逼仄，在院墻這邊又做了疊石模仿山勢(shì)的處理，使之看起來(lái)似與墻后石山連為一體。從浴鷗院通過(guò)后山登上六角亭，從院落空間經(jīng)過(guò)山林、再面臨山下水面，期間空間變化豐富，登高觀景，給人以豁然開(kāi)朗之感。

由于藝圃園林面積較小，因此在水面的處理上盡可能開(kāi)闊，形成開(kāi)放疏朗的空間。東南由一平石橋和樹(shù)石花草組成平靜小水面，和主題水景看似兩處，實(shí)為一體，同時(shí)豐富空間；西南則引水灣入浴鷗院內(nèi)為小池，形成水體的延伸，虛實(shí)的對(duì)比，使人產(chǎn)生無(wú)盡的遐想。

四、節(jié)點(diǎn)分析

藝圃西南面為浴鷗院、芹廬別院一區(qū)。浴鷗院之東、南、北三面高墻，西面為芹廬小院，形式封閉，環(huán)境青幽靜謐。芹廬為一組“凹”字形三合小院，南邊是南齋，北為香草居，兩屋相對(duì)，形成對(duì)照廳式樣；西面則是鶴柴軒，建筑型制簡(jiǎn)練，風(fēng)格質(zhì)樸，具有明代氣息。庭院壘片石以為山，植數(shù)樹(shù)以為林，不是完全模仿自然而是對(duì)其意境進(jìn)行提煉。度香橋在浴鷗池院外，通過(guò)橋可從北面登山。度香橋與位于東南水灣的平弧形三折乳魚(yú)橋遙遙相對(duì)，恰成對(duì)比。兩橋?qū)λ孢M(jìn)行分割，形成小水灣，增加了景觀的深度。池水、小橋、石徑、絕壁等的相互結(jié)合、襯托，形成山水畫(huà)卷般的景觀構(gòu)圖。過(guò)度香橋，迎面高墻設(shè)有浴鷗院的入院圓形月洞門(mén)，門(mén)的兩側(cè)對(duì)置著太湖石峰，卻能避讓有序；月門(mén)左邊為靠壁樹(shù)石小景，樸樹(shù)峰石，相依而堅(jiān)；月門(mén)的右邊則設(shè)有花池，種植玉蘭和桂花，茂樹(shù)花叢，四季皆宜，花池西側(cè)建踏步，拾級(jí)而下，可至水邊。月門(mén)上方，嵌有隸書(shū)磚額“浴鷗”二字?，F(xiàn)浴鷗院內(nèi)有石板小橋橫亙于浴鷗池上，池水與大池相通，其實(shí)它只是藝圃大池水灣的延伸，經(jīng)由度香橋下流入，因有院墻相隔，所以才構(gòu)成了水院形式。巖石之上，薜荔、絡(luò)石之類爬布，即使到了冬季，亦能綠意無(wú)窮；蠟梅、桂花等稍高的樹(shù)木偏于院之南端栽植，而高大的百年榔榆則位于院之東北一隅，它與一墻之隔的山林樹(shù)梢融為一體，園中植有雞爪槭一樹(shù)，春秋兩季葉色紅艷?？v觀其庭院配植，樹(shù)木多為矮小多姿，以與小園相匹配。

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作者簡(jiǎn)介：朱韻昕，廣東嶺南職業(yè)技術(shù)學(xué)院，裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)。