淺析鄉(xiāng)村影像的色彩表現(xiàn)

摘要：新世紀(jì)，攝影工具的普及，致使人們對(duì)于照片的色彩有了更多的表現(xiàn)形式。全民攝影時(shí)代，彩色照片的泛濫，影像出現(xiàn)一種“回歸”黑白的趨勢(shì)。鄉(xiāng)村影像是鄉(xiāng)愁的再現(xiàn)，對(duì)于鄉(xiāng)愁的色彩表達(dá)，可以是有彩色或者無彩色，攝影者應(yīng)根據(jù)拍攝題材，理性選擇有彩色或無彩色。

關(guān)鍵詞：鄉(xiāng)村影像；色彩；表現(xiàn)

一、鄉(xiāng)村影像的色彩概述

鄉(xiāng)村作為中國文化的根源，有必要對(duì)其加以形象化的紀(jì)錄。文字的紀(jì)錄顯得太過單薄，圖片的紀(jì)錄更加形象，但圖文并茂的紀(jì)錄則是對(duì)鄉(xiāng)村的完美再現(xiàn)。鄉(xiāng)村影像是用攝影工具，對(duì)鄉(xiāng)村的事物進(jìn)行紀(jì)錄，是鄉(xiāng)愁的記憶。對(duì)于鄉(xiāng)村的色彩，觀者首先想到的可能是大紅、大綠的色彩，這是新中國成立以來農(nóng)村的典型的兩種顏色。紅色代表著熱血的革命和生活的激情，綠色代表著永恒的青春和生長的意向。概括來說，鄉(xiāng)村影像的顏色可以用“艷俗”一詞來表達(dá)。在照片的表現(xiàn)中，豐富的色彩信息會(huì)干擾影像的主題表現(xiàn)，攝影者通常會(huì)采用黑白照片的形式高度提煉作品的主旨。

二、鄉(xiāng)村影像的色彩特征

自攝影誕生以后，人們從對(duì)黑白攝影的成熟使用，到對(duì)彩色攝影的泛濫使用，攝影者開始根據(jù)不同攝影題材的需要，選擇合適的色彩來表現(xiàn)被攝主體。黑白攝影猶如思想的史詩，彩色攝影明快亮麗，總是用于表現(xiàn)生活情趣，傳達(dá)愉悅之情。

（一）視覺特征

鄉(xiāng)村影像改變了人們觀看鄉(xiāng)村的方式，為人們留住了鄉(xiāng)愁。因鄉(xiāng)村文化的差異，所以采用的色彩表現(xiàn)也是有差別的，有冷、暖色之分，有高、中、低調(diào)之分。暖調(diào)是以紅、橙、黃色為主的色彩，其鄉(xiāng)村影像在視覺上給人一種溫馨、舒適之感，讓人回想到家的溫暖。冷調(diào)是以藍(lán)色為主要色彩，其鄉(xiāng)村影像在視覺上給人一種陌生、凄涼之感，讓人和鄉(xiāng)村之間存在一種隔閡，是一種回不去的鄉(xiāng)愁。低調(diào)的色彩是指低明度的色彩，在視覺上給人一種沉重、悲痛、以及壓抑等之感，多用來反映鄉(xiāng)村灰色一面的事物，具有后退之勢(shì)，使人深陷其中，感覺黑夜即將到來。高調(diào)的色彩在視覺上多以給人一種歡快、敞亮之感，是一種具有前進(jìn)之勢(shì)的色彩，讓人感覺到輕松和光明。高調(diào)與低調(diào)的照片，往往更具視覺沖擊力，更具有藝術(shù)的感染力。中間調(diào)是處于高調(diào)和低調(diào)之間的灰色調(diào)，視覺上具有柔和、穩(wěn)定之感，是攝影者最長用的色調(diào)。

（二）心理特征

色彩的心理特征，是指人們通過生活經(jīng)驗(yàn)的累計(jì)，用不同色彩的色相感知不同的心理活動(dòng)。鄉(xiāng)村影像的紅色在心理上會(huì)讓人產(chǎn)生一種激情，同時(shí)它也代表一種警告以及危險(xiǎn)的信息。鄉(xiāng)村影像的橙色在心理上讓人具有一種溫暖的感覺，讓人聯(lián)想到家的溫情。黃色是色相中明度最高的顏色，在鄉(xiāng)村影像中的心理表示為一種光明之感。綠色在鄉(xiāng)村影像中的視覺心理代表一種健康和生長。藍(lán)色屬于冷調(diào)，在畫面中的心理表達(dá)一種冷靜、冷漠等。紫色是色彩中名度較低的顏色，在畫面中的運(yùn)用，會(huì)產(chǎn)生一種神秘、高貴之感。白色在畫面中的大量運(yùn)用，反映了一種天真、淳樸、明朗以及柔弱之感?；疑卩l(xiāng)村影像中的運(yùn)用，代表一種平凡、安靜、禮讓、消極的心理感受。黑色在照片中的大量運(yùn)用，會(huì)產(chǎn)生一種崇高、嚴(yán)明、沉默、罪行、驚駭甚至是死亡的象征。不同的色彩表現(xiàn)不同的心理特征，這種心理的映射也和觀者的生活經(jīng)驗(yàn)有很大的關(guān)系。

三、鄉(xiāng)村影像的彩色表現(xiàn)

近年來，全民攝影時(shí)代，導(dǎo)致彩色照片的泛濫，攝影似乎出現(xiàn)了一種“回歸經(jīng)典”的趨勢(shì)，黑白影像畫面純粹，便于聚攏視覺中心，但相比之下，彩色影像能容納更多的視覺信息，更加客觀的忠于鄉(xiāng)村影像的紀(jì)錄。鄉(xiāng)村影像的色彩種類豐富多彩，主要可以分為兩大類，有彩色和無彩色。

（一）有彩色的鄉(xiāng)村影像表現(xiàn)

有彩色即指色彩三要素中的色相，紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等人眼可見的顏色。新事物的誕生總會(huì)受到舊事物的抑制，攝影先驅(qū)們?cè)诓粩嗟呐ο拢K于可以用彩色影像去表現(xiàn)客觀世界。但是，當(dāng)人們第一眼看見彩色照片時(shí)，除了新鮮感并沒有對(duì)其加以充分的利用，認(rèn)為全彩色照片是俗氣的表現(xiàn)。這是由于攝影在誕生后的很長一段時(shí)間內(nèi)，人們已經(jīng)適應(yīng)了用黑白照片的表示方法觀看世界。

鄉(xiāng)村彩色影像是真實(shí)的還原拍攝瞬間，被攝物的真實(shí)色彩，讓觀者一看便了然于心。鄉(xiāng)村的色彩主要是鮮艷的顏色，象征鄉(xiāng)村人對(duì)生活的赤熱的追求。鄉(xiāng)村的春季，是五彩繽紛的花色、是萬物復(fù)蘇的活力；鄉(xiāng)村的夏季，是綠蔭濃密的綠色、是驕陽似火的熱情；鄉(xiāng)村的秋季，是金燦燦的黃色、是碩果累累的喜悅；鄉(xiāng)村的冬季是銀裝素裹的白色、是寒風(fēng)蕭瑟的凄涼。不同的季節(jié)對(duì)應(yīng)不同的色彩，不同的人解讀出不同的情感，對(duì)于鄉(xiāng)村影像的色彩表達(dá)，攝影者應(yīng)根據(jù)鄉(xiāng)村對(duì)應(yīng)色彩的真實(shí)情況來表現(xiàn)。例如，姜健三部曲中的《主人》系列，表現(xiàn)了河南鄉(xiāng)村人家庭堂屋的特色和家里主人的合照。

彩色攝影容易產(chǎn)生視覺定勢(shì)。對(duì)生活中物體的顏色加以鞏固，看見百合花，第一影像就是白色的，其實(shí)不然，還有粉色的，為什么不能出現(xiàn)黃色的呢，彩色影像的色彩定勢(shì)導(dǎo)致人們?nèi)狈?chuàng)新和大膽的想象空間。在鄉(xiāng)村彩色影像的表現(xiàn)上，通過飽和度及色溫等因素選擇鄉(xiāng)村色彩的獨(dú)一無二之處，突出畫面的形式，增加鄉(xiāng)村影像的色彩美。

（二）無彩色的鄉(xiāng)村影像表現(xiàn)

無彩色是指黑色、白色以及由黑白色調(diào)以不同比例調(diào)和而成的不同深淺的灰色，即單色攝影。黑白影像的抽象性，和中國的繪畫具有共同之處，具有氣韻生動(dòng)、應(yīng)物象形的特征，追求神似而非形似的藝術(shù)特色。在影像史中，我們可以發(fā)現(xiàn)，很多攝影大師的經(jīng)典之作多是黑白攝影的形式表現(xiàn)，如桑德的《年輕的莊稼漢》。當(dāng)時(shí)是由于攝影設(shè)備的局限，銀版時(shí)代、火棉膠時(shí)代、明膠銀鹽時(shí)代等，在影像的表現(xiàn)上都是黑白色的，人們已經(jīng)習(xí)慣了以單色的視角去觀察世界。在西方還出現(xiàn)了一套完整的和黑白攝影相關(guān)的理論，如亞當(dāng)斯的區(qū)域曝光法，精確的把影調(diào)分為十個(gè)等級(jí)的曝光。

數(shù)碼攝影的進(jìn)步，對(duì)黑白影像的制作變得簡單，免去了暗房的復(fù)雜沖洗技術(shù)。如今，不僅在數(shù)碼相機(jī)上可以直接拍攝單色照片，也可先拍彩色照片，其后再一些圖片軟件上調(diào)成黑白色。但是，部分?jǐn)z影人仍然在堅(jiān)持使用萊卡M型等單色相機(jī)，享受著暗房沖洗帶來的攝影樂趣。褪色的彩色照片是一種鄉(xiāng)愁的回憶，黑白照片本不會(huì)褪色，其單色調(diào)影像自帶鄉(xiāng)愁的味道，黑白影像具有復(fù)古風(fēng)，受到了人們的喜愛。

四、結(jié)語

鄉(xiāng)村影像無論是用黑白還是彩色表現(xiàn)，在藝術(shù)語言中并沒有高低之分，都是為拍攝主題服務(wù)。有彩色的鄉(xiāng)村影像，可以通過色溫、飽和度、色相等去表現(xiàn)；無彩色的鄉(xiāng)村影像，可以通過細(xì)膩的影調(diào)去表現(xiàn)畫面豐富的層次。一幅經(jīng)久不衰的影像作品更不是以照片的色彩來判斷的。無論是黑白還是彩色，都有其獨(dú)特的魅力，而攝影更要結(jié)合自己的題材、能力、表現(xiàn)手段來進(jìn)行選擇。

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作者簡介：郁從蕾（1990.02-），女，漢，江蘇淮安人，碩士，揚(yáng)州大學(xué)新聞與傳媒學(xué)院。研究方向：攝影。