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    淺析吳冠中油畫中的意象美

    2016-08-01 06:45:38邱靈
    大觀 2016年7期

    邱靈

    摘要:意象美是油畫中國(guó)畫的一種形態(tài),走在油畫名族化這條路上的吳冠中把它表現(xiàn)的淋漓盡致,他的風(fēng)格在于將西方繪畫的形式語(yǔ)言運(yùn)用到中國(guó)畫的繪制中去,將西方的形式構(gòu)成意識(shí),安排中國(guó)的傳統(tǒng)山水,賦以傳統(tǒng)中國(guó)畫中雅致的色彩,飄逸的線條和極具形式感和節(jié)奏感的構(gòu)圖創(chuàng)造出一系列具有中國(guó)風(fēng)格特色和審美情趣的油畫。

    關(guān)鍵詞:吳冠中;油畫;意象美

    引言

    20世紀(jì)中國(guó)繪畫藝術(shù)處于從古典形態(tài)向現(xiàn)代藝術(shù)過(guò)渡的時(shí)期 。中國(guó)畫壇在東西方藝術(shù)的沖突與矛盾中尋找其發(fā)展的方向和表現(xiàn)形式,也一度構(gòu)成這個(gè)時(shí)期中國(guó)畫壇的基本特色。吳冠中先生正是這個(gè)時(shí)期的代表人物。他不懈地探索東西方繪畫兩種藝術(shù)語(yǔ)言的不同美學(xué)觀念,并形成了自己鮮明的藝術(shù)特色 。在油畫方面,他結(jié)合了中國(guó)畫注重神韻和表情達(dá)意的特點(diǎn),畫面逐漸趨向強(qiáng)調(diào)黑白,講求畫面的形式美和意象美感。而這種意象美感的在繪畫中表現(xiàn)出的獨(dú)特魅力,這就使其得以區(qū)別其他繪畫風(fēng)格。

    一、意象美的概念和特征

    (一)意象美的由來(lái)

    追根溯源,意象早在中國(guó)《周易·系辭》中已有“觀物取象”、“立象以盡意”之說(shuō)。詩(shī)學(xué)借用并引申之,“立象以盡意”,但詩(shī)歌中的“象”已經(jīng)不是早起的卦象,而是具體的可視性的真實(shí)物體對(duì)象。意象是藝術(shù)家的主觀意念與客觀物象的統(tǒng)一體,即“象”與“意”的復(fù)合物。意象是客觀的事物對(duì)象進(jìn)入藝術(shù)家的眼中后,經(jīng)過(guò)主觀的加工改造并注入新的含義,融入主觀的情感,最后運(yùn)用繪畫媒介,講這一藝術(shù)形象表現(xiàn)出來(lái),即可視性的圖示作品。 這種作品使人們?nèi)ンw味其中的意象美。西晉顧愷之在畫論中提出的“遷想妙得”就是表達(dá)的意象與意境完美結(jié)合的佳境。

    (二)意象美的實(shí)質(zhì)

    意象是作者將對(duì)自然的感悟體現(xiàn)在繪畫作品中,將客觀的自然對(duì)象與主觀情感的有效結(jié)合,運(yùn)用藝術(shù)媒介和形式語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái),有一種區(qū)別于其他繪畫風(fēng)格的的審美情趣,是“實(shí)”的物體形象,有“意味”、“韻味”的形式重現(xiàn),就是意象的美。意象美的實(shí)質(zhì)是中國(guó)傳統(tǒng)文化精神和傳統(tǒng)繪畫的審美趣味,是一種內(nèi)化的過(guò)程。清代揚(yáng)州八怪之首的鄭板橋就提出過(guò)類似這一繪畫理論,他的“畫竹”理論可以很好的給我們解釋清楚“我化”與“轉(zhuǎn)換”這個(gè)概念,他是這么解釋的,由眼中之到竹胸中之竹,再到手中之竹,解析了三個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作步驟。早在宋代,蘇軾為奠定文人畫理論基礎(chǔ)時(shí),就提出過(guò)“論畫以形似,見與兒童鄰”的論斷,這里不排除蘇軾有宣傳文人畫的目的,因?yàn)椴煌睦L畫形式和方式不存在高和低的區(qū)別,這里引用只在于描述這么一種對(duì)于繪畫的理解,繪畫的好壞不應(yīng)該由繪制物象像不像來(lái)決定,具象描繪有具象精細(xì)的美,通過(guò)意象來(lái)創(chuàng)造,那也是一種由人創(chuàng)造的美;元代倪云林,他對(duì)繪畫的理解是“仆之所謂畫者,不過(guò)逸筆草草,不求形似,聊以自?shī)识??!崩L畫不應(yīng)該注重追求形式,還要關(guān)注自己的內(nèi)心,通過(guò)快速的成畫抓住轉(zhuǎn)瞬即逝的心中的意象和情境,畫面的形象介于似與不似之間,很好的抒寫心中的逸氣。 意象美的本質(zhì)在于它是以具有美感的具象對(duì)象為基礎(chǔ),在繪畫創(chuàng)作當(dāng)中把個(gè)人主觀情感的審美感受注入到具象對(duì)象當(dāng)中,使得具有美感的具象對(duì)象通過(guò)“我化”轉(zhuǎn)換成另一種美感這種美感根據(jù)畫面布局需要,添加或減少元素,來(lái)營(yíng)造一種主觀情感想表達(dá)的意境和氛圍。

    (三)意象美在油畫中的語(yǔ)言特征

    意象美在油畫中的語(yǔ)言特征主要體現(xiàn)在筆法、造形、色彩和創(chuàng)造意境上面,而這些特征大都是從中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中借鑒而來(lái)。在似與不似之間把握強(qiáng)烈鮮明的藝術(shù)效果。

    二、吳冠中簡(jiǎn)介與他的作品中的意象美的分析

    在當(dāng)今的中國(guó)畫家中,吳冠中無(wú)疑是最引人注目的畫家之一,他不僅在中國(guó)美術(shù)界具有廣泛的影響,而且贏得了世界性的殊榮。吳冠中畢生都在研究中國(guó)畫的現(xiàn)代化、油畫的民族化這一重要課題。舉吳冠中先生的三幅作品為例,來(lái)分析吳冠中先生作品中的意象美。

    《白墻與白云》一畫中,白色的高高的馬頭墻,墻上點(diǎn)綴著黑色的小窗戶,大的馬頭墻和小窗戶,白色和黑色,形式大小和黑色之間的強(qiáng)烈反差。吳冠中先生的在這個(gè)作品中表達(dá)的意象美的主要特征首先是色彩淡雅。用簡(jiǎn)單的幾個(gè)顏色把物象的塊面給概括的表現(xiàn)出來(lái),線條在畫面中起一個(gè)打破畫面色塊的作用,線條變化豐富,時(shí)而纖細(xì),時(shí)而粗條,又如國(guó)畫當(dāng)中的大寫意般揮灑。直接反映畫家輕松自由的心境,引領(lǐng)我們神游其中。

    《魯迅故鄉(xiāng)》作品中,畫面構(gòu)圖處理還是采用的形式法則,也就是我們現(xiàn)在說(shuō)的點(diǎn)線面的經(jīng)營(yíng)布置,如這幅作品畫面中我們看到白墻黑瓦的小方塊以近大遠(yuǎn)小和近疏遠(yuǎn)密的方式排列,水和岸交接的線條穿插在畫面中,運(yùn)用了傳統(tǒng)國(guó)畫中平遠(yuǎn)構(gòu)圖,給畫面帶來(lái)了遼闊的空間感。畫面中的作為線條出現(xiàn)的水岸線、樹枝以及墻,很好的打破了白墻黑瓦方塊的生硬感,線條穿插其中帶來(lái)的靈動(dòng)感,用西式的構(gòu)成意識(shí)來(lái)安排中式具有意境的景物,呈現(xiàn)出了吳冠中獨(dú)特的油畫風(fēng)格及新的繪畫形式。

    《憶故鄉(xiāng)》,作品當(dāng)中黑色塊、白色塊以及灰色塊,像是黑白灰的對(duì)話,素雅淡靜,水天一線,采用的灰色調(diào)。作者在畫面中,為了強(qiáng)調(diào)形式美感,在房屋的處理上,用白色與黑色的色塊搭建出來(lái),順著河流,向上延生,采用西方的焦點(diǎn)透視,房屋逐漸縮小,最終焦點(diǎn)處正好落在圓拱橋上。采用有意味的節(jié)奏感,如黑色塊和白色塊之間的變化、形態(tài)的線條走向的變化、房子形態(tài)之間的張弛變化,用筆的輕重緩急變化等方面。各種不同語(yǔ)言之間的變化組合在一起,組成了有如五線譜一般的音樂(lè)節(jié)奏感的畫面。

    三、吳冠中對(duì)意象美的追求和他在油畫領(lǐng)域所做的貢獻(xiàn)

    通過(guò)以上作品的分析我們不難看出,吳冠中先生對(duì)意象美的追求落實(shí)到油畫創(chuàng)作中就體現(xiàn)在對(duì)繪畫中形式美與構(gòu)成美的追求,如繪畫形式和對(duì)象的互通,用構(gòu)成的基本元素點(diǎn)、線、面來(lái)展現(xiàn)對(duì)形式感的追求等,而畫面中呈現(xiàn)的文人氣息是一種藝術(shù)上的修養(yǎng)。

    吳冠中先生一生都致力于油畫民族化的路上,從20世紀(jì)80年代開始,根據(jù)歷史發(fā)展和時(shí)代的需要,吳先生的在這條實(shí)踐的路上,總結(jié)了很多關(guān)于繪畫的理論,提出了“筆墨等于零”、“形式?jīng)Q定內(nèi)容”的著名論斷。

    吳冠中先生的作品具有很高的人文修養(yǎng),從20世紀(jì)80年代開始,他的藝術(shù)觀念和繪畫創(chuàng)作就適應(yīng)歷史發(fā)展和時(shí)代的需要,還在中國(guó)美術(shù)理論的做出了重要的貢獻(xiàn),那就是他關(guān)于形式美、抽象美的論述與實(shí)踐探索,以及關(guān)于“筆墨等于零”的著名論斷。吳冠中先生關(guān)于形式美、抽象美的主要論斷是:“抽象美是形式美的核心,人們對(duì)形式美和抽象美的喜愛是本能的”,“我們要繼承和發(fā)揚(yáng)抽象美”,“形式是美術(shù)的本身”,“要在客觀物象中分析構(gòu)成其美的因素,將這些形、色、虛實(shí)、節(jié)奏等等因素抽出來(lái)進(jìn)行科學(xué)分析和研究,這就是抽象美的探索?!眳窍壬@里所說(shuō)的形式美,以及形式大于內(nèi)容,并不是說(shuō)形式就能決定內(nèi)容,他的主旨是主題思想服務(wù)于形式構(gòu)成,是在當(dāng)時(shí)特定的歷史時(shí)期,主流美術(shù)思潮籠罩下的一種對(duì)美術(shù)創(chuàng)作的理解發(fā)出不一樣的聲音。因?yàn)椋诋?dāng)時(shí)主流美術(shù)思潮籠罩下以傷痕美術(shù)、紅色題材等藝術(shù)題材為主,幾乎都成了文藝為政治服務(wù)。所以導(dǎo)致的政治主題就成了繪畫創(chuàng)作的所謂的主要內(nèi)容。這樣的藝術(shù)創(chuàng)作,表面上看是內(nèi)容決定形式,而實(shí)質(zhì)上正好相反,成為一種極端的形式主義,只是這種形式主義是一種政治符號(hào)標(biāo)簽而已。而吳先生這里所說(shuō)的內(nèi)容和形式,恰好是相反的。

    在當(dāng)代歷史背景下,吳冠中先生堅(jiān)持自己的審美原則,堅(jiān)持對(duì)意象美的追求,敢于發(fā)聲,行走在油畫民族化的道路上,創(chuàng)作出了一系列具有中國(guó)風(fēng)格特色和審美情趣的油畫。

    四、結(jié)語(yǔ)

    從吳冠中的油畫中我們能領(lǐng)略到傳統(tǒng)中國(guó)繪畫當(dāng)中的意境美和西方的形式美,它創(chuàng)造出新的油畫風(fēng)格,這對(duì)中國(guó)繪畫藝術(shù)的內(nèi)涵和外延拓展,不局限于具象的形體、色彩和內(nèi)容,在中國(guó)傳統(tǒng)文化的語(yǔ)境下進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)造,它是油畫現(xiàn)代化和中國(guó)化的一種表達(dá)。在當(dāng)今的時(shí)代語(yǔ)境中,這種油畫中意象美的語(yǔ)言更多意味著物我合一的學(xué)術(shù)化探索,它已經(jīng)滲透到更多具備中國(guó)傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)的油畫創(chuàng)作者的意識(shí)形態(tài)中。

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