因材施藝 藝貴天然
——天然根雕的“點(diǎn)睛之筆”

張長(zhǎng)青

（長(zhǎng)青根藝館，福建 寧德，352100）

因材施藝 藝貴天然
——天然根雕的“點(diǎn)睛之筆”

張長(zhǎng)青

（長(zhǎng)青根藝館，福建 寧德，352100）

天然根雕作為一種造型藝術(shù)，以樹的根樁為素材，以根藝家的獨(dú)特發(fā)現(xiàn)和意念為靈魂，因勢(shì)象形，巧施點(diǎn)晴之筆，制作出以花木、獸、山、景、人物為主要形象的作品，融物與我、形與意于一體，具有較高的觀賞價(jià)值和收藏價(jià)值。

天然根雕；因才施藝；工藝美術(shù)；創(chuàng)作

所謂的“天然根雕”，顧名思義，首貴天然，次修雕藝。大自然創(chuàng)造出千姿百態(tài)的樹樁，為根雕藝人提供了豐富多彩的創(chuàng)作材料。雖然俗話說“朽木不可雕”，然經(jīng)根雕藝人之手，那些不能成為“棟梁之材”的木料、老舊樹根，卻重新煥發(fā)生命，成為一件件讓人嘆為觀止的根雕藝術(shù)品。

1987—1991年，筆者師從我國根藝大師屠一道，成為屠老為數(shù)不多的入室弟子。20多年來，利用美術(shù)教學(xué)的業(yè)余時(shí)間，孜孜不倦地從事天然根藝創(chuàng)作，在天然根藝“發(fā)現(xiàn)美”宗旨上，潛心鉆研根雕的“點(diǎn)睛之筆”，也創(chuàng)作出許多雅俗共賞的作品，得到國內(nèi)外行家的喜愛和收藏。茲以為，既然是“天然根雕”，創(chuàng)作就要“因材施藝、藝貴天然”。這一精神一定要貫徹于根雕創(chuàng)作的淘根、相根、雕根、藝揚(yáng)四個(gè)階段。

一、眾里尋根

對(duì)木雕藝人來說，獨(dú)一無二的根材是可遇不可求的，淘根就是與根材相遇?，F(xiàn)在有了專業(yè)的淘根隊(duì)伍，有根材市場(chǎng)，給根藝家?guī)砗芏嗟谋憷?。早期大多藝人是?jīng)過山重水復(fù)，柳暗花明而得之；有的完全是一種機(jī)緣，驀然回首，不期而遇。這種“過百木即不遇，相干根偶一得”的淘根過程就顯得極為重要，尋根就是尋寶。

恩師屠一道是一個(gè)藝術(shù)圣徒，也是一個(gè)淘根高手，建國前他是福州有名的藥材商人和收藏家，有著深厚的文化底蘊(yùn)。文革初年下放農(nóng)村，一次，他在勞動(dòng)挖掘出一個(gè)根材極像仙鶴，這使他靈感一現(xiàn)，產(chǎn)生創(chuàng)作沖動(dòng)，從此一發(fā)不可收，成就了一番事業(yè)。十年中他奔波于高山幽谷，懸崖險(xiǎn)灘，鐵鞋踏破，慧眼識(shí)材。

多年來，筆者在淘根上也積累了不少直接和間接的經(jīng)驗(yàn)，首選材質(zhì)優(yōu)良、名貴的根材，色、香、形特異的樹種也是上選(如獨(dú)具奇色有紅、黃、黑、紫、綠的樹種，奇香有沉香木、檀香木、崖柏木、樟木等；形上肌理變化獨(dú)特的有黃金樟、梭欏木、龍眼木、荔枝疤等)；有的被水、淤泥淹沒的死根或深埋土中的古老陰沉木也是根藝創(chuàng)作的佳材。另外色彩變化豐富的根材也是好料。

總之天然根雕在選材上有別于木雕，講究的是“天趣”二字，最難得的根材無非“稀、奇、古、怪”幾種，即量少、形奇、時(shí)古、質(zhì)怪，一根在手，百看千相。

二、慧眼識(shí)根

屠老的四子屠亮說:“根藝講究天然，修飾越少越珍貴，父親常常要挑選過成千上萬的樹根，才能達(dá)到一個(gè)滿意的?！蓖览系暮蟀肷?，都是在“相根”中渡過，筆者總是被恩師的“相根”精神所打動(dòng)，也明白了“相根”的重要性。

淘到一個(gè)千奇百怪、人工所不能及的良根已經(jīng)不易，能有創(chuàng)作前景，能成為藝術(shù)的更是百一、千一，因此，根雕藝術(shù)家要當(dāng)好“伯樂”，理解根趣，讀懂根語。

通常來講，創(chuàng)作一件根雕作品，花費(fèi)時(shí)間最多的不是在制作上，而是在依形度勢(shì)，反復(fù)理解、構(gòu)思上，構(gòu)思必須最大限度地保持自然之形，溢自然之美。要全方位細(xì)細(xì)地觀察其形態(tài)、色澤、紋路，深思熟慮。

天然根雕最大的特點(diǎn)就是追求自然，巧借根材自然美的形態(tài)塑造藝術(shù)形象，進(jìn)行提煉升華、構(gòu)思立意。樹根因?yàn)橥饨鐥l件的影響和自身生長(zhǎng)過程不同，形成了千奇百怪、人工所不能及的天然美的形態(tài)。但也不是任何一段樹根都可以制作成根雕藝術(shù)品，樹根的形態(tài)、紋理、動(dòng)勢(shì)、結(jié)疤、精細(xì)交錯(cuò)的枝干等樹根結(jié)構(gòu)組織，本身就是根雕藝術(shù)語言，是精華所在，也是根藝師要用慧眼去發(fā)現(xiàn)之所在。

2013年早春，筆者在福州上街根材市場(chǎng)淘到一塊高2.6米、寬1.6米、厚0.9米的江西黃蠟樟樹樁，第一眼打動(dòng)我的是其瘤皰，塊面變化豐富，凹凸有致，層次感強(qiáng)，肌理、紋路深淺不一，如流水，如磐石，整個(gè)材料如風(fēng)光山景圖。運(yùn)回寧德廠里，筆者腦海里不時(shí)都在想，要是能在這“山景”里“發(fā)現(xiàn)”有人物游春，或有動(dòng)物相嬉戲，或有古老迷離的仙蹤那才是一件絕佳作品??！經(jīng)二個(gè)月多的構(gòu)思，這塊根材的點(diǎn)、線、面都印在我的腦海里。有一天早晨，天還沒十分亮，在這寧靜朦朧的早曦里，突然腦子靈光一閃，一只雄鹿、一只母鹿、一只小鹿的影子在我眼前晃著晃著，我拿出畫夾打起了初稿。

《母子情》80×76×188cm 紅木

《歡樂家園》 156×118×233cm 黃蠟樟

《國寶》 78×75×90 cm 龍眼木

三、師法自然

讀懂根材后，就要表達(dá)根語，進(jìn)行布局、構(gòu)圖，重點(diǎn)在于巧妙地利用素材的自然形態(tài)，進(jìn)行提煉升華，施以點(diǎn)睛之筆，塑藝術(shù)形象。通過適當(dāng)加工，將腦海的形象逐步變成實(shí)體。不損天然，依形度勢(shì)，十分謹(jǐn)慎地略加刪減，在似與非似中尋求意境，在根木節(jié)、疤、瘤、色澤上尋找傳神。

根雕有別于木雕的是天成的“七”分和人工的“三”分。屠老常提的一句話就是“根藝之寶，寶在天然”。一件好的根材往往是天生奇妙，然大多是過于朦朧或變異出格，圍繞著創(chuàng)作構(gòu)思的要求，要將腦海中的形象逐步變成實(shí)體，因此就要依形度勢(shì)，進(jìn)行適當(dāng)合理的取舍，雕琢使輪廓形象鮮明起來，使自然更加深化、突出、和諧，充分發(fā)揮、顯示人工“發(fā)現(xiàn)美”的精妙，更能襯托出天然美。

舉例而言，依紙上的設(shè)計(jì)稿，在黃蠟樟根材上發(fā)現(xiàn)的三只鹿的形象朦朧、稚拙，不夠傳神，所以我在雄鹿的犄角部位動(dòng)刀，雕出鹿的犄角；母鹿的動(dòng)態(tài)有些勉強(qiáng)，我在母鹿的二只前腿部動(dòng)刀；小鹿的身體有所變形，我加以點(diǎn)化。后來又覺得三鹿的背景有些繁雜，與全題有點(diǎn)沖突，為了突出主題，使主體和諧景相映生輝，我進(jìn)行適當(dāng)刪減，去蕪存菁。為了使作品更加傳神，又在三鹿的眼、耳部動(dòng)點(diǎn)睛之筆。

在加工的過程中，筆者最大限度地保護(hù)自然之形，溢自然之美，慢慢琢磨，沒構(gòu)思完美，不會(huì)輕易下刀。巧借根材自然美的形態(tài)，再經(jīng)點(diǎn)化后，可視、可感的三只鹿的形象更加突出，和諧、深化，升華為藝術(shù)美。

形成后，再經(jīng)過細(xì)細(xì)磨制，將人為的痕跡藏于不露之中，整件作品可謂八分天然、二分人工。一件好的天然根雕作品正是恰如其分的自然根材的表現(xiàn)，將重點(diǎn)放在巧妙地利用根的枝、須、洞、節(jié)、疤、紋理、色澤、態(tài)勢(shì)等自然形態(tài)上，極致彰顯其天然特點(diǎn)和神韻，使自然美的“奇”與人工美的“巧”完美地結(jié)合在一起，相映生輝。

四、藝作天成

隨著社會(huì)的前進(jìn)和人們藝術(shù)欣賞水平的提高，要求根藝創(chuàng)作者的水平也不斷提高。所以根藝創(chuàng)作者要下功夫，不斷提高自身的文化素質(zhì)，拓廣創(chuàng)作的題材，深化對(duì)生活的認(rèn)識(shí)，豐富表現(xiàn)形式。

筆者早期的作品更多注重的是講究形、神、韻，所以有的作品只是形象美的體現(xiàn)。近年來，筆者更加注重作品的藝術(shù)價(jià)值、精神價(jià)值和社會(huì)價(jià)值。

上述三鹿作品在藝成后，命題為《歡樂家園》，展現(xiàn)的是在那美好的大自然里，雄鹿嘴銜靈芝，回首傾聽小鹿在高處鳴唱美妙歌聲，母鹿則正要傾身靠近雄鹿，這一家三口是多么的自由、歡樂、幸福?。≡趺茨懿蛔屓藗兿蛲?、神思呢！

這件作品呼吁人們要熱愛和保護(hù)大自然，與大自然和諧相處，建設(shè)美好的大家園。2013年，作品獲得了中國工藝美術(shù)“百花獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)。

筆者2012年獲得中國工藝美術(shù)“百花獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)的另外一件作品《母子情》則是一件歌頌偉大母愛的力作，造型是在整塊根材上，利用根材的瘤皰體面的構(gòu)成變和肌理豐富多彩，設(shè)計(jì)出一只母虎和一只小虎相親相愛的作品，作品動(dòng)刀面極少，只在虎的頭臉部略動(dòng)刀。

古人云，技亦靈怪矣哉！所謂根品如人，作為雕藝師，永遠(yuǎn)都要不斷學(xué)習(xí)、成長(zhǎng)，不僅是雕刻技藝上的進(jìn)步，識(shí)根的眼力、讀根的心力、雕根的創(chuàng)作力也都要不斷深造。好作品不是一朝一夕就可以練就的，有耕耘才會(huì)有收獲，隨著時(shí)間的積淀，雕藝師愈發(fā)沉浸在根雕的世界里，而其人與其作品的價(jià)值則日益提升，為世人所肯定與尊重。

張長(zhǎng)青（1966-），福建屏南人，工藝美術(shù)師，根雕藝術(shù)家。

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1003-9481（2016）04-0048-02