景觀藝術在環(huán)境設計中的應用

熊威

摘 要：景觀藝術設計是建立在現(xiàn)代科學研究基礎上的一門藝術學科，是指在特定的區(qū)域內(nèi)，將建筑、雕塑、文化、公共設施等諸多要素進行綜合布局，以塑造建筑物外部空間藝術環(huán)境為主要內(nèi)容的藝術設計，與環(huán)境設計的理論范疇存儲非常廣泛的共性，本文重點討論景觀藝術在實際環(huán)境設計過程中的具體應用。

關鍵詞：景觀藝術；環(huán)境設計；應用

從景觀藝術的概念本身來講，它就是環(huán)境設計的一個子系統(tǒng)，因為從廣義上講，環(huán)境藝術設計涵蓋了當代所有的藝術與設計，是一個藝術設計的綜合系統(tǒng)，而從狹義上講，環(huán)境藝術設計的專業(yè)內(nèi)容主要指以建筑和室內(nèi)為代表的空間形態(tài)設計，所以在實際的環(huán)境藝術創(chuàng)作中，離不開景觀藝術的理論支撐，下文將主要以陶瓷景觀藝術、園林景觀藝術和材料景觀藝術為代表，來探討景觀藝術在環(huán)境設計中的應用。

一、陶瓷景觀藝術在環(huán)境設計中的應用

陶瓷是具有深厚中國歷史文化底蘊的藝術載體，在室內(nèi)外裝飾和藝術空間的布局上起著支撐設計美感、闡釋文化內(nèi)涵的重要作用。之所以陶瓷景觀藝術能夠在環(huán)境設計中得到廣泛地應用，主要在于陶瓷藝術本身的美學特征和文化特性。

在美學特征方面，陶瓷具有造型美、實用美、釉色美、裝飾美和質感美這五大特征，以其精美的釉色為例，陶瓷釉面有光澤釉面、無光澤釉面、觀光釉面、碎紋釉面和防滑釉面等。光澤釉面即陶瓷表面有光澤，其表面光滑明亮；無光澤釉面即陶瓷表面無明顯光澤其表面手感粗糙有細小顆粒；光釉面即陶瓷表面呈現(xiàn)光的效果，亞光是相對于光亮而言的，并不是說沒有反光而是“漫反射”給人以素雅穩(wěn)重的感覺；而碎紋釉面即陶瓷表面呈現(xiàn)碎紋狀，紋理清晰裝飾感強。這些美學特征在環(huán)境設計中，展現(xiàn)出極大的自由性，能夠有效結合視覺傳達和設計心理學，完成具備不同審美特征和設計風格的環(huán)境藝術作品。

在文化特性方面，首先，陶瓷一直是屬于中國民族的偉大發(fā)明，存在著強烈的民族歸宿感，所以，在環(huán)境設計中加入陶瓷作品進行裝飾，能夠體現(xiàn)一種民族的“歸屬感”。其次，古人云：“室無瓷不雅，人無瓷不貴”，陶瓷歷來被古今文人墨客視為高雅的藝術珍品。除此之外，各式各樣的陶瓷花瓶、梅瓶、玉壺春瓶、朝聲瓶、天球瓶、觀音瓶等，造型優(yōu)雅，在居室環(huán)境設計中能夠體現(xiàn)出獨特的貴族氣質。

當然，陶瓷并不是景觀藝術中唯一一種兼具藝術性和文化性的設計道具，除了陶瓷之外，書畫作品、剪紙藝術、雕塑作品等都與陶瓷相似，具有非常多元化的環(huán)境設計用途，而且同樣屬于景觀藝術的理論范疇。

二、園林景觀藝術在環(huán)境設計中的應用

近些年來，將園林組景藝術和組景方式用于室內(nèi)裝飾工程，已在國內(nèi)室內(nèi)裝飾業(yè)中逐漸發(fā)展起來了。特別是在高層建筑和有室內(nèi)空調的建筑中，將自然景物適宜地從室外移入室內(nèi)，使室內(nèi)賦于一定程度的園林氣息，豐富了室內(nèi)空間，活躍了室內(nèi)氣氛，從而自然地增強了人們舒適感。

園林景觀藝術在環(huán)境設計中的組景方法主要有：水局組景、筑山石景、觀賞植物組景、亭閣組景，以及園林建筑小品等。如果在建筑的大廳中設置景園，能使室內(nèi)產(chǎn)生生機勃勃的氣氛，增加室內(nèi)的自然氣息，將室外的景色與室內(nèi)連接起來，使人們置身此景中，若有回到大自然的感覺，淡化了建筑體的生硬僵化之感；如果在公共建筑內(nèi)的共享空間大廳中設置園林景觀，在功能上往往有接待、休息、飲食等多種要求，為了使各種使用區(qū)間既有聯(lián)系又有一定的幽靜環(huán)境，常采用室內(nèi)組景的方漢來分割大廳的空間；而如果在過廳與餐廳之間、過廳與大堂之間、走廓與過廳之間等，常常借助于室內(nèi)景園，從一個空間引到另一個空間，把室內(nèi)空間安排得自然、貼切。

三、材料景觀藝術在環(huán)境設計中的應用

不同的時代，在景觀藝術融入環(huán)境設計的過程中，往往伴隨著不同的材料運用，所以新型景觀藝術材料是環(huán)境設計業(yè)內(nèi)人士在創(chuàng)作中經(jīng)常討論的話題，比如舊城墻磚與鋼架玻璃的搭配，在現(xiàn)代，這是一種較為流行的搭配方式，就以江蘇省南京市的某一景區(qū)為例，南京市的歷史文化底蘊非常深厚，要結合歷史文化創(chuàng)造出新的景觀環(huán)境，該景區(qū)就選擇了對古老的城墻磚與現(xiàn)代的鋼架玻璃的結合體現(xiàn)了南京古城的“明文化”。正是因為該景區(qū)的歷史文化底蘊濃厚，才使得原有的古城墻磚和城墻浮雕相得益彰，能夠將傳統(tǒng)古城的神韻體現(xiàn)得淋漓盡致。加上具有現(xiàn)代意義的墻磚，在其周圍使用尺寸較大的金屬框架來固定，更加襯托出了這一景區(qū)的純粹，并且使得整個視覺空間顯得非常流暢。再比如地磚與石材的搭配，地磚是較為傳統(tǒng)的材料，雖然能給人一種較為沉穩(wěn)深沉的感覺，但是因為其松軟的質地，導致其承重能力較弱。但是現(xiàn)代的石材則是很好地避免了這一弱點，較為堅實耐用，色彩較為淡雅。在地磚與石材的搭配上，使用較為巧妙的一處景觀則是杭州西湖，青磚與石材搭配，既能體現(xiàn)出沉穩(wěn)的感覺，又能夠滿足基本的行人及其機動車通行，能夠同時滿足人的需求，給游人一種親切感與歷史感。

景觀環(huán)境設計不能獨立于藝術之外存在，只有加入新材料、新技術的應用才能夠體現(xiàn)技術之美。但是在使用新型材料時，要靈活創(chuàng)新，最好的方法是要通過色彩、形狀、紋理、質地的變化喚起人們特定的感受，帶來強烈的感染力。 并且，新型材料能夠超越傳統(tǒng)材料，能在色彩、透明度、質感上達到新的高度?？v觀近幾年景觀環(huán)境的發(fā)展，加入了非常多的透明塑料及玻璃的應用，這些材料的應用讓整個景觀走向了透明化。

四、結語

近幾年，各大高校都加入了景觀環(huán)境的學習，這表明我國已經(jīng)開始注重景觀環(huán)境設計的發(fā)展，也標志著我國的景觀環(huán)境發(fā)展將隨著不斷地深入學習而達到一個新的高度。但是從我國現(xiàn)有的景觀環(huán)境發(fā)展狀況來分析，我們還要進行不斷的創(chuàng)新學習，吸取國內(nèi)外的深厚經(jīng)驗，并要富于探索和創(chuàng)新精神，敢于嘗試新技術新材料，勇于打破因循守舊的舊思想、舊手法、舊觀念，創(chuàng)造出景觀藝術在環(huán)境設計中更具多元化的應用方式。

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