《麥克白》（2015）

文倩+　關(guān)長平

《麥克白》是莎翁四大悲劇之一，經(jīng)久不衰的故事不僅深受全世界觀眾所喜愛，也是各國導(dǎo)演不斷嘗試“炒”出新味道的經(jīng)典題材，被反復(fù)搬上大銀幕。如1948年奧遜·威爾斯執(zhí)導(dǎo)的《麥克白》堪稱經(jīng)典；1983年BBC錄制Jack Gold執(zhí)導(dǎo)的劇場版《麥克白》，以挖掘人性悲劇的深刻給世人留下不可磨滅的印象；黑澤明對《麥克白》的改編電影《蜘蛛巢城》將《麥克白》的故事搬到日本戰(zhàn)國時期，結(jié)合武士道精神和神怪元素將人物性格具象化、極端化和典型化；1971年版的《麥克白》充斥大量的血腥暴力鏡頭，帶有導(dǎo)演羅曼·波蘭斯基遭遇殺妻奪子慘劇后強烈的個人仇恨情緒……這些版本的《麥克白》各有特色，都給觀眾留下了不可磨滅的印象。

2015年，賈斯汀·庫澤爾拍攝的《麥克白》在戛納電影節(jié)首映。人們不禁要問：為什么還要拍？拍出了哪些新東西？帶著同樣的疑問，本文開始了對《麥克白》（2015）與原著及眾多改編劇比較的梳理。

一、 人性和內(nèi)心的創(chuàng)新詮釋

莎士比亞對人物性格和內(nèi)心的詮釋是成功塑造四大悲劇人物藝術(shù)形象的關(guān)鍵所在，每個讀者都能發(fā)現(xiàn)莎翁筆下人物身上固有的性格缺陷在自己內(nèi)心中形成的投影。因此，能否揭示人物心理變化是評判電影是否成功的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。麥克白本是戰(zhàn)功彪炳的勇將、人民心目中的絕世英雄，卻逐漸變?yōu)橛蛛y填的狂人、嗜血如命的暴虐君主。其變化之巨大令人觸目驚心、過目難忘，這一演變過程必然成為歷部《麥克白》想要表現(xiàn)的重點。大多數(shù)《麥克白》改編電影將麥克白的演變過程表現(xiàn)的驚心動魄、淋漓盡致，給觀眾無比震撼的感覺。然而，大多改編電影卻忽視了對莎翁筆下人物思想細(xì)膩變化的表現(xiàn)。如羅曼·波蘭斯基執(zhí)導(dǎo)的《麥克白》以震懾觀眾的鏡頭突出了主人公野蠻、愚昧甚至獸化的殺戮行為，使觀眾震驚于麥克白的所作所為，卻迷惑于其轉(zhuǎn)變過程，不能從深層次了解其內(nèi)心變化和人性扭曲的緣由。

與眾多改編電影不同，《麥克白》（2015）將重心放在了對主人公心理的刻畫和人性的思索上。為了這一目的，《麥克白》（2015）在113分鐘影片中大量縮減了傳統(tǒng)改編電影中的高潮情節(jié)，國王鄧肯、班克、馬克姆、麥克達夫等人的戲份和臺詞被大段大段的削減，甚至淪為龍?zhí)?。眾多改編版本中被極力表現(xiàn)的經(jīng)典橋段在《麥克白》（2015）也被簡化到極致，如“Birnam wood come to Dunsinane”這段宏大場面僅僅用一團火所替代；麥克白夫人夢游的戲份完全被刪，甚至無法解釋“麥克白不應(yīng)睡得過多”這句經(jīng)典臺詞；麥克白夫人反復(fù)洗手及與麥克白的經(jīng)典對話完全消失……這些大刀闊斧刪減只有一個目的：增加對麥克白內(nèi)心的剖析和詮釋。

澳大利亞籍導(dǎo)演賈斯汀·庫澤爾從現(xiàn)代人的角度為麥克白找到了一個心理及行為演變的原因：創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙（PTSD）。這個近些年才發(fā)現(xiàn)的心理學(xué)病癥成為麥克白內(nèi)心變化和行為變化的根源，他的抑郁、易怒、高度警惕和攻擊行為等諸多癲狂行為變化都?xì)w結(jié)于戰(zhàn)爭對其內(nèi)心的傷害。這種對麥克白瘋狂的解釋使現(xiàn)代觀眾獲得另一個進入其內(nèi)心的入口。外表勇武、剛毅，表面冷酷、高傲的麥克白，竟然是飽受戰(zhàn)爭摧殘的病人。其外在的、殘暴的行為和內(nèi)在的、脆弱的心理形成了鮮明的對比，這本身就形成了一種對比的悲劇色彩。影片中一直或明或暗地體現(xiàn)著他的內(nèi)心變化趨勢：片頭，麥克白夫婦在女兒葬禮中，灰暗陰沉的天氣為全片打下了陰郁的基調(diào)。接下來，《麥克白》（2015）創(chuàng)意式地增加了麥克白獨子死于戰(zhàn)場的情節(jié)，在麥克白對是否叛亂猶豫不決之時，在保護國王鄧肯的戰(zhàn)斗死亡的獨生子默默的向他遞上匕首，為麥克白癲狂的內(nèi)心壓上最后一棵稻草，從此踏上弒君這條不歸路。這樣的改編，使觀眾對麥克白內(nèi)心變化的歷程多了一份解讀：麥克白忠心于鄧肯國王，為其奮力死戰(zhàn)，甚至不惜犧牲獨子，卻得知鄧肯國王將王位傳給功績遠遜于自己的馬克姆，感受到巨大的心理打擊和羞辱。在飽受創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙病癥折磨的精神狀態(tài)下，隨著妻子的不斷挑唆，麥克白陷入弒君奪權(quán)還是默默忍受的內(nèi)心彷徨之中。在思想激烈斗爭時，這個精神脆弱的病人恍惚得到了心愛兒子的啟示，于是陷入這一系列悲劇和錯誤中的第一環(huán)——弒君。弒君不但沒有使麥克白心中得到安寧，卻加劇了其內(nèi)心的不安和掙扎，他在潛意識中不斷譴責(zé)卻又無處宣泄，從此踏上自我懲罰和暴虐宣泄的惡性循環(huán)，終于將自己的內(nèi)心和外在處境都逼到了絕路之上。《麥克白》（2015）使觀眾不但目睹了一場悲劇發(fā)生的經(jīng)過，也經(jīng)歷了主人公的所感、所思、所痛。這樣的解讀更符合現(xiàn)代觀眾的思想模式，避免了文藝復(fù)興時期戲劇的冗長繁復(fù)和一些情節(jié)的莫名其妙。這種以現(xiàn)代審美角度對麥克白心路歷程的解讀是眾多《麥克白》改編電影所未有的，是一次非常大膽的嘗試。

二、 對莎翁悲劇的重新解讀和審視

作為莎翁的四大悲劇之一，《麥克白》的故事情節(jié)可謂家喻戶曉，經(jīng)典劇本和眾多優(yōu)秀改編劇使《麥克白》（2015）在情節(jié)安排上備受壓力。在故事敘述上，本片采用了穿插敘述的方式。與文學(xué)穿插不同的是，電影穿插敘述在形式上具有瞬時性的優(yōu)勢。即在每一幀后插入另一個時間或另一個場景發(fā)生的一幀?！尔溈税住罚?015）依靠這種方式表達了麥克白矛盾的、復(fù)雜的、碎片化的心理，并將故事情節(jié)拼接在了一起。在弒君前，麥克白出席女兒葬禮、被夫人蠱惑叛亂等橋段的表述都較為完整。而在弒殺鄧肯國王后，無論在表現(xiàn)麥克白追殺麥克達夫及其兒子、弒殺班克，還是在表現(xiàn)麥克白當(dāng)上君主后其他橫征暴斂行為的的時候，碎片化的情節(jié)穿插逐漸成為整部影片的主要敘事形式。這種敘事方式進一步清晰的勾勒出麥克白日益加重的矛盾心理和分裂的人格，他一方面渴望勝利和成功，另一方面清楚自己背負(fù)了太多的道德枷鎖，想要沖破枷鎖卻找不到適合的途徑。不同于其他改編劇從道義上對麥克白簡單的批判，《麥克白》（2015）通過這種表現(xiàn)方式帶領(lǐng)觀眾重新審視麥克白的悲?。旱降资鞘裁粗圃炝诉@樣一場悲劇，是女巫的預(yù)言？是戰(zhàn)爭？還是敗給了自己？影片并沒有給出十分清晰的解答，但答案似乎就在電影中。

《麥克白》（2015）對麥克白心理濃墨重彩的描寫已經(jīng)給出了答案，他既不是輸給了女巫，也不是輸給了戰(zhàn)爭，而是輸給了道德。在他手拿利刃邁入鄧肯國王帳篷的那一刻他就已經(jīng)輸了，既是敗給了自己的道德底線，也是敗給了每一個人。觀眾在離開電影院時會陷入深深的人生思考，每一個普通人都會面臨與生俱來的善良和后天時時刻刻附加給你的欲望之間的斗爭。當(dāng)欲望愈發(fā)強大的時候，我們是否忘記了道德底線而去一味追求與欲望相匹配的快樂？如麥克白殺戮時得到的快感一樣？然而，道德底線卻終將在最后反彈，欲望和伴隨的快感越多、越離譜，道德的反噬則越猛烈，正如《麥克白》（2015）在結(jié)尾處所顯示的那樣。

在影片結(jié)尾，麥克白本有能力殺死麥克達夫卻選擇了放棄。這是因為他得知麥克達夫是“不足月剖腹而生”，突然明白了三巫女對他的預(yù)言并不是命運，而是他自己欲望的投射。也就是說，周圍環(huán)境中出現(xiàn)他希望的暗示，就選擇相信，而不是自己希望的，便不聽不問。這與影片開始時麥克白看到已經(jīng)死去的兒子為他遞上弒君的匕首是源于同樣的道理，《麥克白》（2015）不惜為原著增加了麥克白獨子這個新的人物，就是要通過兩個橋段來闡述自己的這種觀點并希望觀眾注意到和理解這個觀點。在道德和理智最終戰(zhàn)勝欲望時，麥克白終于明白自己的一切所作所為不過是欲望制造的幻象，萬念俱灰，甘心受死?！尔溈税住罚?015）是完全從心靈層面對麥克白悲劇進行解讀和審視的，可能是目前最走“心”的一部改編劇。從這部電影中，觀眾看到的不僅是麥克白行為和心靈上的“混亂和分裂”，也會聯(lián)系到自己內(nèi)心的“混亂和分裂”。欲望和道德是促進人類發(fā)展的一對因素，相互制約又相互促進。無論從人的個體角度，還是從社會歷史發(fā)展角度，欲望戰(zhàn)勝道德的事例屢見不鮮，正如麥克白的欲望既吞噬了自己，也毀了國家。這才是人類自誕生以來的悲哀，這種思考和審視才是理解莎翁悲劇的鑰匙，這是真正的莎翁悲劇改編電影。

三、 畫面、音樂與臺詞的美輪美奐

《麥克白》（2015）的拍攝地點在蘇格蘭，莎翁筆下麥克白悲劇發(fā)生的地方。影片的色調(diào)華麗而陰郁，既展現(xiàn)了蘇格蘭風(fēng)景大氣磅礴、富有震撼感的一面，也展現(xiàn)了瑰麗細(xì)膩、清新雅致的一面，以華麗的畫面感展現(xiàn)這個史詩般的悲劇。通過風(fēng)景風(fēng)格的轉(zhuǎn)換，影片表現(xiàn)了麥克白的情感變化并推動故事情節(jié)的發(fā)展。例如在登基宴會這一場戲中，本應(yīng)歡愉的宮殿卻處于灰暗陰沉大環(huán)境中，似乎這慶典隨時都會被黑暗所吞噬，氣氛壓抑的讓人呼吸困難，一如此時麥克白那顆沉重灰暗的內(nèi)心，并不能因為登上帝位便云開霧散。而在影片的最后15分鐘，大銀幕上只剩下濃重的黑色和漫天的紅色，像火光又像是血色，卻絕不是明亮的太陽，似乎只有這樣的色調(diào)才能顯示出麥克白內(nèi)心的猙獰和陰暗。之前任何《麥克白》改編劇都沒有使用過這樣大膽的色彩，賈斯汀·庫澤爾在畫面上大膽的嘗試，為影片打上了鮮明的個性，即使在眾多改編電影中也顯得非常出眾。

《麥克白》（2015）共制作了19首原創(chuàng)歌曲，展現(xiàn)古蘇格蘭戰(zhàn)場時的音樂《The Batlle》大氣磅礴，觀眾立刻感受到凜然而起的肅殺氣氛；麥克白夫人依靠美色和語言蠱惑麥克白弒君造反時，音樂《The Dagger》詭異而陰森；麥克白與麥克達夫決戰(zhàn)時，音樂《Turn Hell Hound》緊張卻充滿彷徨；麥克白最終選擇自我毀滅時，音樂《Blood》蒼涼卻含有解脫的釋然。不同風(fēng)格的音樂展現(xiàn)了迥然有異的場景，起到了推動故事情節(jié)的發(fā)展、表達人物情感心理的作用。

為了拍出原滋原味的莎翁戲劇味道，《麥克白》（2015）盡最大努力保留莎士比亞原著臺詞，并配以蘇格蘭口音，聽起來雖然拗口卻別有古典韻味，使這部內(nèi)涵深長的電影又增加了值得慢慢回味的地方。

作為莎士比亞四大悲劇中最短、最尖銳也最暴力的故事，《麥克白》深受改編電影導(dǎo)演的喜愛?！尔溈税住罚?015）以現(xiàn)代人的審美視角重新解讀和審視莎翁悲劇，深入探尋人物內(nèi)心的變化，探討人性的深層善惡。通過無可挑剔的鏡頭、美輪美奐的畫面、音樂及臺詞，為觀眾提供了一次酣暢淋漓的重溫經(jīng)典的機會。這些努力，不但有助于世界認(rèn)識《麥克白》并加深對《麥克白》理解的有益嘗試，也是改編電影發(fā)展的重要。