淺析電視藝術(shù)在技術(shù)時代的創(chuàng)新性發(fā)展

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摘要：電視藝術(shù)在漫長的發(fā)展過程中經(jīng)歷了技術(shù)帶來的各種變革，每一次技術(shù)的革新都在一定程度上為內(nèi)容表達(dá)的多樣化提供了有力的支撐。新的技術(shù)時代的到來，為電視藝術(shù)創(chuàng)作帶來了超強的互動性，增加了受眾的粘性；為電視節(jié)目制作帶來了全新的創(chuàng)作思維，電視節(jié)目的獨特包裝、攝像機的全方位捕捉，給受眾帶來了更多的參與感；互聯(lián)網(wǎng)時代的到來，電商也看到了電視藝術(shù)的獨特魅力，積極謀求與電視藝術(shù)的共舞合拍，創(chuàng)造出具有營銷意味的電視欄目新樣態(tài)。

關(guān)鍵詞：電視藝術(shù)；技術(shù)；創(chuàng)新

電視藝術(shù)在各藝術(shù)門類中屬于年輕的藝術(shù)門類，雖然電視發(fā)展史比較短暫，但在技術(shù)飛速發(fā)展的當(dāng)前社會，電視藝術(shù)也在技術(shù)的助推下迸發(fā)出前所未有的創(chuàng)新性。

我國的電視技術(shù)發(fā)展經(jīng)歷了一個漫長的歷史階段，從無聲到有聲，從黑白到彩色，從最初的黑白電視到現(xiàn)在的數(shù)字網(wǎng)絡(luò)電視，在一次次發(fā)展浪潮中電視技術(shù)在進步，電視藝術(shù)內(nèi)容也隨之發(fā)生了日新月異的變化。當(dāng)前，新的技術(shù)波濤般洶涌而來，電視藝術(shù)在內(nèi)容設(shè)置、節(jié)目架構(gòu)、場景布置、觀眾參與等方面都產(chǎn)生了前所未有的突破。本文從當(dāng)前電視藝術(shù)的某些類型出發(fā)，從節(jié)目策劃，互動性，內(nèi)容生產(chǎn)等方面來分析新的科學(xué)技術(shù)對電視藝術(shù)發(fā)展的創(chuàng)新性指導(dǎo)作用。

一、前所未有的強互動性

電視產(chǎn)生之初是一種單一傳受方式的媒體形式，觀眾只能被動的接受內(nèi)容而不能參與節(jié)目的制作。隨著技術(shù)的不斷進步，觀眾逐漸走出了這種被動的接受模式，開始自覺或不自覺的參與到節(jié)目的創(chuàng)作中來。電視節(jié)目的內(nèi)容生產(chǎn)除了由編導(dǎo)來策劃，還充分考慮到觀眾的參與性。微博、微信的發(fā)展，使得觀眾可以通過多種方式進入電視藝術(shù)創(chuàng)作，這一點在電視節(jié)目制作過程中表現(xiàn)尤為凸顯。

猴年春晚是一個十分典型的由電視觀眾參與內(nèi)容生產(chǎn)的電視藝術(shù)作品。猴年春晚由央視與阿里巴巴合作，通過集齊支付寶福字的形式來鼓勵觀眾參與節(jié)目，觀看節(jié)目。在春晚播出之前就在支付寶上廣泛宣傳集福活動，使得觀眾對春晚當(dāng)天的咻一咻和集福揭獎活動充滿期待。這在無形中就為央視春晚擴大了收視人群，越來越多的人參與到此次集?；顒又校@些參與互動的人群也逐漸成為春晚的潛在受眾。春晚直播開始，集?；顒拥膮⑴c者開始在電視機前聚集，繼續(xù)通過咻一咻參與互動，同時，將頻道鎖定在春晚，這樣，互動性的參與就很好的帶動的了收視。

同時，各電視欄目在微博微信等新媒體客戶端的創(chuàng)造性改變是傳統(tǒng)媒體在互動性上積極探索出路的表現(xiàn)。在手機客戶端，互聯(lián)網(wǎng)等發(fā)展迅猛的今天，電視只有與其進行各種融合嘗試，通過互動將更多受眾拉回到電視機前，才能讓傳統(tǒng)媒體繼續(xù)煥發(fā)生命力。

二、呈現(xiàn)視角的多樣化

技術(shù)的進步使得曾經(jīng)無法實現(xiàn)的觀看視角變?yōu)楝F(xiàn)實，觀眾可以從電視上看到廣闊的草原美景，亦可以看到水下的精彩世界，還有動物的各種生存狀態(tài)等等。這些獨特視角的展現(xiàn)是基于攝像機鏡頭以及航拍技術(shù)的不斷發(fā)展。航拍技術(shù)可以在高空低空靈活轉(zhuǎn)變翱翔，使得觀眾仿佛身臨其境地進入到現(xiàn)場，與嘉賓或者節(jié)目參與者產(chǎn)生更多的情感共鳴，同時多角度、全方位的視覺體驗也在適應(yīng)時代浪潮的節(jié)奏中吸引了更多年輕觀眾尋求視覺沖擊的情感訴求。湖南衛(wèi)視熱播電視欄目《爸爸去哪兒》開辟了戶外真人秀大制作的先河，第一季中運用了40多臺攝像機，72小時不間斷拍攝，同時還有航拍加入，使得觀眾能夠很容易的走進現(xiàn)場的情境。第二季、第三季拍攝規(guī)模不斷增加，觀眾可以通過Gopro這樣小型的攝像設(shè)備多角度、全方位的觀看明星嘉賓的一舉一動。另一檔真人秀節(jié)目《一年級》攝制組采用了全程封閉拍攝的制作模式。在學(xué)校教室、宿舍和學(xué)生家中安置了120多個固定攝像機，全天24小時不停機追蹤拍攝，除此之外還有26臺跟拍攝像機連續(xù)跟拍，真正做到“全方位、無死角”捕捉學(xué)生每天在校園中學(xué)習(xí)玩樂的身影。技術(shù)的進步使得觀眾的視角得以延伸，適應(yīng)了觀眾，尤其是年輕觀眾不斷提高的審美需求。

三、電視節(jié)目與電商共舞

在技術(shù)不發(fā)達(dá)的時代，電視藝術(shù)是純粹的藝術(shù)形式，除了廣告等支持電視藝術(shù)維持運營的商業(yè)攝入外，少有其他形式的商業(yè)性產(chǎn)品介入。而在當(dāng)今互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)發(fā)展迅猛的今天，電商作為新興的強勢商業(yè)平臺充分考慮到電視藝術(shù)的影響力，積極探討通過電視節(jié)目傳播品牌影響力，從而擴大商業(yè)利益。

去年的雙十一，是電商與電視的首次聯(lián)手合拍。以往的電商爭奪戰(zhàn)已經(jīng)從互聯(lián)網(wǎng)延伸到電視領(lǐng)域。一邊是阿里巴巴聯(lián)手湖南衛(wèi)視，由馮小剛主持制作和籌備“天貓2015雙11狂歡夜”，另一邊，京東搬來燦星制作的《中國好聲音》團隊籌辦策劃一臺在央視綜藝頻道播出的晚會。簡簡單單的電商大戰(zhàn)瞬間轉(zhuǎn)換成湖南衛(wèi)視與央視三套的收視大戰(zhàn)，看點不僅僅停留在“貓狗大戰(zhàn)”，還有兩臺的收視爭奪戰(zhàn)。從受眾來說，原來純粹的消費者成為了電視觀眾，進一步擴大了這種特別策劃節(jié)目的收視人群。電視藝術(shù)在互聯(lián)網(wǎng)時代新技術(shù)促使下所闡發(fā)的新的內(nèi)容生產(chǎn)樣態(tài)是電視藝術(shù)的進步，也是其適應(yīng)時代發(fā)展的需要。這是對當(dāng)前大力提倡的“互聯(lián)網(wǎng)+”概念的成功詮釋，是讓電視藝術(shù)在互聯(lián)網(wǎng)時代煥發(fā)新生的有效渠道。

在“互聯(lián)網(wǎng)+”時代浪潮下，電視的內(nèi)容生產(chǎn)逐漸發(fā)生變化，向著多渠道整合，多方內(nèi)容生產(chǎn)的方向發(fā)展，電視會以更加新穎，更契合技術(shù)和時代發(fā)展的藝術(shù)形式出現(xiàn)，真正讓傳統(tǒng)媒體的魅力在新的時代發(fā)揮別樣的光彩。

技術(shù)會隨著時代的變化而呈現(xiàn)出更加多樣化的形態(tài)，同時，電視也會因為新的技術(shù)的引入而展現(xiàn)出更加適應(yīng)時代發(fā)展的獨特魅力，技術(shù)與藝術(shù)的融合會為電視藝術(shù)今后的發(fā)展提供更加新穎、具有創(chuàng)造性的范本。電視工作者在適應(yīng)這種形勢的同時，也應(yīng)該在創(chuàng)作中注重內(nèi)容創(chuàng)新，達(dá)到內(nèi)容與形式的最佳融合狀態(tài)，而不應(yīng)絕對化的迷戀于技術(shù)的炫酷和形式的標(biāo)新。（作者單位：中國傳媒大學(xué)）

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