《禁閉島》中的灰色理論

董金榮

摘 要：電影《禁閉島》是弗洛伊德《精神分析引論》的電影版。男主人公的病是“創(chuàng)傷性神經(jīng)病”，發(fā)病的原因、病的癥狀及特點(diǎn)，直到精神分析模式的治療方法，都在《精神分析引論》一書(shū)中有詳細(xì)的論述。本文就兩者之間關(guān)系展開(kāi)探討。

關(guān)鍵詞：創(chuàng)傷性神經(jīng)病 癥狀 特點(diǎn) 治療方法 精神分析模式

《禁閉島》自從上映以來(lái)，一直在挑戰(zhàn)觀眾的智力，有人說(shuō)要智商達(dá)到多少以上才能看懂這部電影。其實(shí)，這部電影難懂的原因，不是觀眾智商的問(wèn)題。如果看過(guò)弗洛伊德的書(shū)并懂得他的理論，就會(huì)明白：這部電影實(shí)際就是弗洛伊德（以下簡(jiǎn)稱“弗氏”）的《精神分析引論》和《釋夢(mèng)》的電影版。

“一切理論都是灰色的，唯生活之樹(shù)常青。”這是歌德的詩(shī)劇《浮士德》中的一句話?！袄碚撌腔疑摹?，是說(shuō)任何理論所能指出的，都是普遍的規(guī)律，是大體的概括。弗氏的理論也不例外。“生活之樹(shù)常青”則是說(shuō)現(xiàn)實(shí)生活是復(fù)雜多樣而又富于變化的。也許有人會(huì)反駁，“《禁閉島》只是電影而不是生活”。但是，藝術(shù)源于生活，是生活的濃縮和提煉，是對(duì)生活的反映。而這個(gè)“反映”是具有主觀能動(dòng)性的，“反映”的內(nèi)容帶有藝術(shù)創(chuàng)作者強(qiáng)烈的主觀色彩?；谶@部電影的內(nèi)容和表現(xiàn)形式，可以看出編導(dǎo)人員深受弗氏理論的影響，灰色的弗氏理論貫穿影片的始終。

影片一開(kāi)始，說(shuō)男主人公是警官，要去禁閉島查案，然而隨著情節(jié)的撲朔迷離，看得觀眾云里霧里，真?zhèn)坞y辨。這不是編導(dǎo)故弄玄虛，因?yàn)檫@就是一部懸疑電影，而且這部懸疑電影還采用了倒敘的手法。最后在燈塔上，男主人公昏倒醒來(lái)后說(shuō)出了一切：自己參加過(guò)“一戰(zhàn)”，殺過(guò)人，戰(zhàn)后一直未能走出戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影，疏于關(guān)心妻子，使得妻子抑郁癥加劇，溺死了他們的三個(gè)孩子，自己槍殺妻子……這才是真相，這才是這部電影的編創(chuàng)者真正要表現(xiàn)的、要傳達(dá)給觀眾的東西。

男主人公的確是個(gè)病人，患的正是弗氏一生都在致力研究治療的神經(jīng)病。影片說(shuō)他是警官去島上查案及后面的很多情節(jié)，都是他槍殺妻子、人格分裂后想象出來(lái)的，于是考利醫(yī)生順?biāo)浦?，用角色扮演法給他治療，這種方法是一種精神分析模式的治療法。而精神分析治療法正是弗氏開(kāi)始、后來(lái)被很多歐美國(guó)家醫(yī)生所采用的治療神經(jīng)病的方法。男主人公的助手實(shí)際是他的醫(yī)生，陪他調(diào)查的人，都在配合醫(yī)生對(duì)他進(jìn)行治療。如果觀眾足夠細(xì)心，在影片中隨處可見(jiàn)端倪。如找到瑞秋后，他向瑞秋問(wèn)話，瑞秋的眼光先是投向醫(yī)生，在得到醫(yī)生的點(diǎn)頭示意后，她才回答。當(dāng)瑞秋說(shuō)她自己在湖里游泳時(shí)，他眼里含著淚水，說(shuō)話聲音都哽咽了。瑞秋抱住他，他撫摸著她的頭發(fā)說(shuō)：“會(huì)好起來(lái)的，我很對(duì)不起……”作為一個(gè)警官，如此表現(xiàn)實(shí)在令人費(fèi)解；此外，影片中還有很多情節(jié)，男主人公的行為看上去都不像一個(gè)警官，甚至不像一個(gè)正常人，因?yàn)樗臼且幻窠?jīng)病患者。

在談及神經(jīng)病時(shí)，弗氏曾說(shuō)過(guò)，這種病與夢(mèng)及過(guò)失一樣，不但有各自的意義，而且與病人的內(nèi)心生活有很大的關(guān)系。他還特地提到了歐戰(zhàn)（指“一戰(zhàn)”，片中主人公參加的是“二戰(zhàn)”）時(shí)流行的“創(chuàng)傷性神經(jīng)病”的行為和神經(jīng)病人極為相似。弗氏對(duì)“創(chuàng)傷”一詞的解釋：“一種經(jīng)驗(yàn)如果在一個(gè)很短暫的時(shí)期內(nèi)，使心靈受一種最高度的刺激，以致不能用正常的方法謀求適應(yīng)，從而使心靈的有效能力的分配受到永久的擾亂，我們便稱這種經(jīng)驗(yàn)為創(chuàng)傷?！雹倌兄魅斯趹?zhàn)爭(zhēng)中確實(shí)受到了“最高度”的刺激，這在影片開(kāi)始不久就可以看到：集中營(yíng)成堆的難民尸體，自殺而沒(méi)有死去、滿臉鮮血的納粹軍官，自己參與槍殺大批俘虜?shù)鹊取Ｄ兄魅说男睦肀贿@樣的刺激“擾亂”了，患了“創(chuàng)傷性神經(jīng)病”?；剂诉@種病之后的表現(xiàn)如男主人公后來(lái)所說(shuō)的，戰(zhàn)后的他幾乎無(wú)法進(jìn)行正常的生活了：酗酒——無(wú)疑是希望用酒精來(lái)麻痹自己，逃避痛苦的記憶；意志消沉——對(duì)什么都不感興趣；對(duì)家人并不關(guān)心——沒(méi)有盡到作為丈夫和父親的責(zé)任，雖然很愛(ài)他們……確實(shí)非常符合弗氏列舉的“創(chuàng)傷性神經(jīng)病”的癥狀。這種病最終導(dǎo)致他的家庭發(fā)生了無(wú)可挽回的慘劇。在妻子溺死孩子，自己槍殺妻子之后，他的病日益加劇，出現(xiàn)人格分裂和“妄想”狂的癥狀，并有暴力傾向。于是他被送到禁閉島。

神經(jīng)病的重要特征是：“‘執(zhí)著于其過(guò)去的某點(diǎn)，不知道自己如何去求得擺脫，以致與現(xiàn)在及將來(lái)都脫離了關(guān)系?！雹凇皠?chuàng)傷性神經(jīng)病”也是如此，它執(zhí)著的是“創(chuàng)傷發(fā)生之時(shí)”③。這一特征在電影里得到了很好的表現(xiàn)。家庭慘劇發(fā)生之前，男主人公執(zhí)著的是戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷，家庭慘劇發(fā)生后，他不但執(zhí)著戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷，更執(zhí)著家庭創(chuàng)傷。其實(shí)這都是潛意識(shí)中的執(zhí)著。如果把潛意識(shí)分層的話，家庭創(chuàng)傷的執(zhí)著在潛意識(shí)的表層，戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷的執(zhí)著在潛意識(shí)的底層，隱藏得更深。因此影片對(duì)兩種執(zhí)著表現(xiàn)得大相徑庭。對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷的執(zhí)著表現(xiàn)得很直接，觀眾很容易看懂。男主人公一受外界相關(guān)的刺激，比如聽(tīng)到相同的音樂(lè)時(shí)，腦海里就浮現(xiàn)自殺時(shí)未能死去的軍官、集中營(yíng)里成堆的尸體。在夢(mèng)中對(duì)拿著酒瓶責(zé)問(wèn)他的妻子說(shuō)“我在戰(zhàn)爭(zhēng)中殺死很多人”，同他的助手（醫(yī)生）也不止一次談到戰(zhàn)爭(zhēng)……再明顯不過(guò)，這就是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷的執(zhí)著。而家庭創(chuàng)傷則不然，因?yàn)槿烁穹至咽顾雅c家庭慘劇相關(guān)的記憶強(qiáng)行“遺忘”，即壓入潛意識(shí)。弗氏說(shuō)產(chǎn)生神經(jīng)病癥候還有一個(gè)重要的“原則”——“和痛苦情感有關(guān)的事物，回憶便將引起痛苦，所以記憶方面便反對(duì)這種事物的回憶?！雹転槭裁茨?？因?yàn)樗麑?shí)在不能相信自己的家庭發(fā)生這樣的慘劇，更不能相信這個(gè)慘劇是由于自己的過(guò)錯(cuò)造成的。如果做更深的探討：他為什么不能相信呢？自私，在潛意識(shí)里為了推卸自己的責(zé)任或者說(shuō)為了減輕內(nèi)疚、負(fù)罪感，將原本的自我連同以前的生活“遺忘”，比如說(shuō)自己沒(méi)有孩子，妻子死于他人縱火等。就是說(shuō)，他割斷了與現(xiàn)實(shí)世界的聯(lián)系，回到唯樂(lè)原則，完全沉浸在自己的妄想中：“創(chuàng)造”了另一個(gè)自己——一個(gè)警官。理解之后來(lái)看他的做法當(dāng)然覺(jué)得很幼稚，但對(duì)神經(jīng)病人來(lái)說(shuō)，這種方法不僅“便利”而且“可使自我免去精神上的痛苦”⑤。但這并不能說(shuō)他不執(zhí)著家庭的創(chuàng)傷，只不過(guò)相關(guān)記憶已壓入潛意識(shí)，所以對(duì)家庭創(chuàng)傷的執(zhí)著表現(xiàn)得不像戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷那樣直接，那樣明顯，而是很曲折，很隱晦，主要通過(guò)夢(mèng)境來(lái)表現(xiàn)。如果說(shuō)他夢(mèng)中出現(xiàn)妻子還好理解，無(wú)非是他希望家庭的慘劇沒(méi)發(fā)生，希望妻子還活著。但如果說(shuō)夢(mèng)中出現(xiàn)瑞秋和她死去的三個(gè)孩子，是他對(duì)家庭創(chuàng)傷的執(zhí)著，恐怕很多人會(huì)感到莫名其妙，可確實(shí)如此。因?yàn)榘凑崭ヂ逡恋隆搬寜?mèng)”的理論，瑞秋和她死去的三個(gè)孩子可以看作是他的妻子和他三個(gè)孩子的替代者，集中營(yíng)里死去的卻又在他夢(mèng)里起來(lái)對(duì)他說(shuō)話的女孩也可以看作是他女兒的替代者——這是夢(mèng)的化裝。夢(mèng)為什么要化裝呢？因?yàn)橛袡z查作用。他已經(jīng)將這些痛苦的記憶壓入潛意識(shí)，檢查作用不允許在意識(shí)里出現(xiàn)，可同時(shí)他在潛意識(shí)里，又忍不住懷念他們，懷念的欲望與檢查作用，兩種力量較量互相達(dá)成妥協(xié)，于是欲望經(jīng)化裝出現(xiàn)，形成了這個(gè)夢(mèng)。兩個(gè)死去的女孩對(duì)他說(shuō)的話大同小異，“你為什么不救我”，這可以看作是他女兒替代者的有力證明。他的夢(mèng)根源就是在潛意識(shí)中對(duì)家庭創(chuàng)傷的執(zhí)著。但觀眾如果不懂神經(jīng)病“執(zhí)著”的特點(diǎn)和弗氏對(duì)夢(mèng)的解釋，依然覺(jué)得晦澀難懂，看得糊里糊涂。筆者重復(fù)一次，這不是智商高低的問(wèn)題，而是對(duì)弗氏理論理解與否的問(wèn)題。

說(shuō)到人格分裂，有一部很經(jīng)典的電影《精神病患者》。影片中的男主人公由于俄狄浦斯情結(jié)而導(dǎo)致人格分裂，具有雙重人格。他與漂亮的女人談話時(shí)還是個(gè)安靜內(nèi)向的小伙子，在偷看女人洗澡時(shí)也可以用“力比多”作解，但隨后殺死女人就是他的另一重人格——母親，女性人格的強(qiáng)烈嫉妒所致?？梢?jiàn)他的人格分裂是兩種人格交替出現(xiàn)。而《禁閉島》男主人公的人格分裂則有些不同：他將本來(lái)的自己、自己的過(guò)失及與家庭有關(guān)的記憶，包括家庭慘劇發(fā)生后，自己在禁閉島度過(guò)的兩年等，統(tǒng)統(tǒng)“遺忘”，抹去，真實(shí)的自我?guī)缀跬耆粔阂?，除了他做的幾個(gè)夢(mèng)泄露了些真相，看到他真實(shí)的自我的一部分之外，影片從開(kāi)始直到最后他在燈塔上昏倒之前，觀眾看到的都是他想象出來(lái)的妄想狂的人格：一位警官要來(lái)禁閉島調(diào)查一個(gè)女神經(jīng)病患者的失蹤，這個(gè)女患者曾殺死自己的三個(gè)孩子，島上還關(guān)著縱火燒死警官妻子的罪犯——其實(shí)這都不是真的，都是他想象出來(lái)的。同他的夢(mèng)一樣，編導(dǎo)煞費(fèi)苦心通過(guò)鏡頭表現(xiàn)了他潛意識(shí)里的東西。觀眾大部分時(shí)間在看一個(gè)神經(jīng)病人，一個(gè)妄想狂，怎么能不糊涂。他昏倒醒來(lái)后說(shuō)出的以及他決定手術(shù)才是他真實(shí)的人格。

男主人公下決心“遺忘”過(guò)去的自己，但考利醫(yī)生用扮演法是要治愈他，必須“追溯到癥候的出發(fā)點(diǎn)”⑥，利用他的記憶線索，喚起他強(qiáng)行壓入潛意識(shí)的那個(gè)真實(shí)的自我，才能收到治療效果。于是考利醫(yī)生不斷用音樂(lè)，用環(huán)境，用男主人公自己編的故事來(lái)提醒他，可是每當(dāng)遇到能揭露真相的線索或看到漏洞時(shí)，男主人公立刻感到不舒服，或暈船（實(shí)際是怕水，他妻子在水中溺死他的孩子），或頭痛，或視而不見(jiàn)，或巧妙地否定。影片中他晚上去醫(yī)生家作客時(shí)一段情節(jié)，就很能體現(xiàn)這一點(diǎn)。

當(dāng)他們走進(jìn)醫(yī)生的住宅時(shí)，聽(tīng)到唱片的音樂(lè)，他的助手說(shuō)是勃拉姆斯的作品，但他立刻說(shuō)是馬勒的曲子。對(duì)話過(guò)程中，曲子一直放，他的腦海里時(shí)時(shí)閃現(xiàn)自殺未能死去的軍官和集中營(yíng)的畫(huà)面。

考利醫(yī)生問(wèn)他們要喝什么，要不要威士忌？

他回答：“冰鎮(zhèn)汽水”。

接著，杰里米納林醫(yī)生開(kāi)始同他對(duì)話。

醫(yī)生說(shuō)：“你不喜歡喝酒？真是沒(méi)想到。你們這種職業(yè)的人不都是挺能喝嗎？”（暗示他曾經(jīng)酗酒）

他說(shuō)：“你這種職業(yè)的人呢？你的職業(yè)——精神科醫(yī)生。我聽(tīng)說(shuō)精神科醫(yī)生都是一群酒鬼?！?/p>

醫(yī)生說(shuō)：“我倒是沒(méi)發(fā)現(xiàn)?！?/p>

他說(shuō)：“難道你喝的是紅茶嗎？”

醫(yī)生說(shuō)：“你很擅于自我防衛(wèi)。”

接下來(lái)，他的助手確實(shí)在同醫(yī)生交談，而他卻沒(méi)有。他或是調(diào)侃，或是反問(wèn)，或是顧左右而言他，從不做正面回答。以致杰里米納林醫(yī)生又一次說(shuō)：“厲害的自我防衛(wèi)?！?/p>

做客最后以他大發(fā)雷霆而告終。

弗氏管這種行為叫做抗拒，醫(yī)生治療神經(jīng)病人時(shí)經(jīng)常會(huì)遇到。抗拒就是弗氏那個(gè)被很多人熟知的比喻中，潛意識(shí)的大前房和與它相連意識(shí)的小房間之間的守門人。神經(jīng)病人對(duì)醫(yī)生，也就是對(duì)分析者的抗拒是為了隱藏真實(shí)的自我，如果解除抗拒就意味著要把壓抑的東西釋放出來(lái)，而病人不想這樣，病人要借助病癥來(lái)逃避痛苦。因?yàn)閴阂值摹⒈粡?qiáng)行“遺忘”的都是痛苦的記憶。因此在接受治療時(shí)，神經(jīng)病人的心理“受著抗拒的支配”⑦，他巧妙地駁斥他不喜歡的事情，只相信他愿意相信的事情，即使不是真的——影片很多地方都表現(xiàn)了這點(diǎn)。不獨(dú)男主人公，神經(jīng)病患者都如此。

對(duì)于神經(jīng)病的治療，弗氏說(shuō)過(guò)是醫(yī)生約瑟夫·布洛伊爾⑧首先發(fā)現(xiàn)潛意識(shí)與神經(jīng)病癥候的關(guān)系。布洛伊爾認(rèn)為神經(jīng)病的根源是潛意識(shí)在作怪，只要潛意識(shí)中被壓抑的東西上升到意識(shí)層面，癥候就會(huì)消失。他不僅發(fā)現(xiàn)了這種方法，而且也確實(shí)用這種方法醫(yī)治好過(guò)神經(jīng)病人。弗氏想法同布洛伊爾一樣，也認(rèn)為神經(jīng)病的根源在于潛意識(shí)而不在意識(shí)，治療神經(jīng)病根本的辦法就是“設(shè)法消滅他的健忘癥”⑨。

男主人公最后到了他認(rèn)為做什么實(shí)驗(yàn)的燈塔。面對(duì)醫(yī)生拿出的病歷、字母組合的解釋以及他孩子的照片，強(qiáng)行壓入潛意識(shí)的一切——強(qiáng)行“遺忘”的一切終于浮出了意識(shí)的水面，男主人公終于承認(rèn)了自己是神經(jīng)病人，戰(zhàn)爭(zhēng)導(dǎo)致的“創(chuàng)傷性神經(jīng)病”——不關(guān)心妻子——妻子由于抑郁癥加劇殺死他們的孩子——自己槍殺妻子——自己人格分裂、妄想。神經(jīng)病的癥狀消失了。

從癥狀消失這點(diǎn)來(lái)看治療是成功的，但影片中的醫(yī)生說(shuō)他之前幾次有反復(fù)，弗氏本人也沒(méi)說(shuō)所有神經(jīng)病人都能治愈而且永不復(fù)發(fā)。重要的是：即使神經(jīng)病被治愈了，隨著清醒而來(lái)的痛苦能夠被治愈嗎？心靈能夠得到平靜嗎？對(duì)此，弗氏有些無(wú)奈。他把能否接受治療影響的神經(jīng)病分為三類：第一類是遺傳——任何人都改變不了；第二類是兒時(shí)經(jīng)驗(yàn)——過(guò)去經(jīng)驗(yàn)的影響，醫(yī)生起的作用有限；第三類，“即現(xiàn)實(shí)幸福的被剝奪，由此而引起生活中一切愛(ài)的成分的喪失——例如貧窮，家庭的不和睦，婚姻的失敗，社會(huì)處境的不良”⑩ 等人生的各種不幸遭遇。很顯然男主人公病的起因可劃歸這類。他的不幸，很大程度上是戰(zhàn)爭(zhēng)造成的：戰(zhàn)爭(zhēng)使他得了“創(chuàng)傷性神經(jīng)病”，后來(lái)發(fā)生的家庭慘劇也可以說(shuō)是戰(zhàn)爭(zhēng)間接造成的，而家庭慘劇又使他的病加劇?？催^(guò)這部影片的觀眾都不會(huì)忘記他清醒之后回憶的一個(gè)的畫(huà)面：地面上并排躺著被溺死的三個(gè)孩子和被他槍殺的妻子，他坐在地上嚎啕痛哭——試想有誰(shuí)能受得了這樣的慘痛無(wú)情的打擊呢？怎樣才能撫慰這樣的深創(chuàng)劇痛呢？弗氏曾說(shuō)過(guò)第三類原因引起的神經(jīng)病只有故事中的王用無(wú)邊的權(quán)力和法力才能治愈。中國(guó)也有句話說(shuō)“治病治不了命”，心理醫(yī)生只能治療心理疾病，對(duì)病人的痛苦則愛(ài)莫能助。因此男主人公清醒后，在一個(gè)“活著的怪物和死去的好人”的選擇中平靜地選擇了“死去的好人”——接受手術(shù)，忘掉一切。

影片中故事發(fā)生約在上個(gè)世紀(jì)50年代。男主人公做的手術(shù)，腦葉白質(zhì)切除術(shù)，是當(dāng)時(shí)治療神經(jīng)病的一種外科手術(shù)，但手術(shù)后有變成癡呆、弱智的危險(xiǎn)。這是當(dāng)時(shí)普遍采用的“生物學(xué)模式”治療方法。在同一時(shí)代，弗洛伊德也已經(jīng)名揚(yáng)世界了，他治療神經(jīng)病患者“精神分析模式”的治療方法也被很多國(guó)家的醫(yī)生所采用，如影片中的考利醫(yī)生。雖然“精神分析模式”治療方法費(fèi)時(shí)費(fèi)力，療效不穩(wěn)定（弗氏本人也承認(rèn)，影片也這樣表現(xiàn)），但這種方法尊重生命，對(duì)病人充滿了人文關(guān)懷。

本文還要特別強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)，早在1909年，弗氏應(yīng)邀參加美國(guó)克拉克大學(xué)的校慶，并在該校分五次進(jìn)行了題為《精神分析起源和發(fā)展》的演講，引起極大的轟動(dòng)。美國(guó)心理學(xué)史專家舒爾茨在他的《現(xiàn)代心理學(xué)史》說(shuō)，從那以后“美國(guó)的報(bào)刊載滿了弗洛伊德的論文，1920年以后，美國(guó)出版了兩百部以上的書(shū)籍，論述弗洛伊德的精神分析”——可見(jiàn)精神分析對(duì)美國(guó)心理學(xué)影響之大。舒爾茨還說(shuō)弗氏對(duì)一般文化也有巨大的影響，這里肯定包括文學(xué)和電影。從那時(shí)起到現(xiàn)在，美國(guó)出版了很多與弗氏理論相關(guān)的小說(shuō)，也拍過(guò)很多與其理論相關(guān)的電影。

筆者認(rèn)為，迄今為止在所有體現(xiàn)弗洛伊德理論的電影中，《禁閉島》是最集中、最深刻、最形象、最耐人尋味的一部，也是最難懂的一部，它同這位舉世公認(rèn)的心理學(xué)家深?yuàn)W的心理學(xué)著作一樣不易理解。此外，這部電影還有一個(gè)非常值得一提的地方，就是它揚(yáng)長(zhǎng)避短，很明智地避開(kāi)了弗氏最為人所詬病的“泛性論”。因?yàn)楦ナ系穆曌u(yù)在美國(guó)上世紀(jì)二三十年代達(dá)到頂峰，但三四十年代，年輕一代的精神分析者繼承弗氏衣缽的同時(shí)又對(duì)他的理論做了一些修正，認(rèn)為社會(huì)因素對(duì)心理的影響比“力比多”要大得多。因此，影片將矛頭指向了戰(zhàn)爭(zhēng)，從而深化了影片的主題。

電影《禁閉島》中男主人公的病，就是電影版的《精神分析引論》。從發(fā)病的起因——戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷到癥狀的表現(xiàn)——喪失生氣；從神經(jīng)病的特點(diǎn)——執(zhí)著到對(duì)醫(yī)生（分析者）的抗拒；從精神分析模式的治療——扮演法到取得療效——健忘癥消除，都在這部書(shū)里有詳盡的分析?！毒穹治鲆摗肥谴蜷_(kāi)這部懸疑電影的一把鑰匙，它能讓你在黑暗中沖出迷霧，豁然開(kāi)朗。

①②③④⑤⑥⑦⑨⑩ 弗洛伊德：《精神分析引論》，高覺(jué)敷譯，商務(wù)印書(shū)館1984年版，第218頁(yè)，第217頁(yè)，第218頁(yè)，第53頁(yè)，第308頁(yè)，第370頁(yè)，第233頁(yè)，第225頁(yè)，第351頁(yè)。

⑧ 約瑟夫·布洛伊爾，奧地利醫(yī)生，比弗氏年長(zhǎng)，與他同是布呂克教授的學(xué)生。

參考文獻(xiàn)：

[1] 弗洛伊德.釋夢(mèng)[M].孫名之譯.北京：商務(wù)印書(shū)館，1996：130-159，277-304.

[2] 童慶炳.文學(xué)理論教程（修訂版）[M].北京：高等教育出版社，1998：196.